为什么言情小说主角一般都是女性
A. 为什么言情小说的作者和读者都是女孩子呢
我也是小说的发烧友，我想男孩子一定有过这种想法，但都只是想想而已，你想想如果内一个容大男生写这种东西，免不了大家有多多少少的议论，不过我个人还是比较期待，因为通过文文了解男生内心的情感世界，对爱情的美好幻想。所以我个人还是比较支持男生写言情小说的。
B. 为什么大部分现代言情小说的男主角都是有钱人
言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性或同性之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材。
因为现在大多数看言情小说的人都是很平凡很平凡，很普通很普通的女生，这些女生往往喜欢天马行空的幻想，想象着有白马王子，帅哥，高富帅，爱自己，然后自己一生无忧。但是这些大多数往往不可能实现，于是言情小说就出现这种情节，满足了大多数女生喜欢YY的情结，有很多人看，作者写小说一大部分是为了赚钱，于是按照这些情节写，既能赚钱，也能满足作者心底的YY情结。归根结底来说就是现代女性喜欢这种小说。
C. 为什么言情小说一般都以女主为第一视角
1、因为为了更来好地代入自角色，读者大部分是女的，作者大部分也是女的
2、因为男性比较理性，思维较有逻辑，这样的人当主角，真是来说你只能看到流水账或者一些比较理性的思维。看言情不就图个轻松吗？所以你不会看，你朋友估计也不会推荐你看。
D. 为什么现在言情小说里，都爱把女主角的人生塑造的那么完美，男主角爱女主角爱到事情失去理智、无法自拔
也许并没有什么目的，也许这事并没有很奇怪，一个本不怎么优秀的女主角，嫁给一个顶级有钱的男主角，那她就享受了世界顶级生活，因果很合理。
感觉你还没搞清楚，成为一个好人和成为一个有钱人是两件事，也就是，一个坏人成为有钱人这种事也并不奇怪。
好吧 可能我有点扯远了，作者为什么要写这么一个道德沦陷、不孝顺父母、做出大逆不道事情的女主且过得这么幸福，也许是为了救赎现实中这种太过自我的人才这样写、也许是为了救赎作者自己、也许只是这样写更爽、让读者更有爽感？也许都有。
林子大了，什么鸟都有，我们不能选择让这位作者不写这样的书，但是我们可以拒绝看这本书，在我看来，这本书对我而言，没有价值，不管是文学价值还是爽感，我从它那什么都得不到，所以，如果你想否定这本书、拒绝这本书，那就这样做吧，因为你不是一个人。
给个回复吧，我也想和小说书友交流交流，虽然没看过这本书，但是刚刚开始看过一些很讨厌的书。
E. 写言情小说的作者，为什么大多数是女性
01
史密斯顿是美国宾夕法尼亚州一座享有自治权的市镇，莱德威在那里展开了自己的调查研究，访问对象是一组总计42人的女性言情小说阅读者，绝大多数是已婚已育妇女。她们大多是多萝西·伊文斯（20世纪80年代活跃于史密斯顿的言情小说专家，曾广泛呼吁镇上女性阅读言情小说）工作过的书店的常客。
事实上，正是大名鼎鼎的多萝西吸引莱德威到史密斯顿来的。
出于对言情小说的热爱，多萝西出版了名为“多萝西言情小说阅读手记”的一系列新闻信，并于其中依小说的“浪漫价值”为其设级排位。
新闻信连同多萝西对读者提出的阅读建议共同导致了一个规模不大却极具象征意义的言情小说阅读共同体的出现，而莱德威分析的焦点就集中在这个象征性的共同体上。
她通过调查问卷、开放式小组讨论、面对面采访、非正式讨论以及在书店观察多萝西与普通消费者进行现场互动的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯顿女性所读之书目也吸引了她的注意力，她将对这些书目的解读作为一种补充性材料加以利用。
多萝西的新闻信对读者的购书类型极具影响力，这使莱德威意识到仅从当前书目的样本分析中得出结论是远远不够的。
为了理解阅读言情小说的文化意义，必须对大众的辨识力予以足够重视，考察读者对书目的取舍过程，研究哪些书能够满足读者需求，哪些不能。
02
在史密斯顿女性的心目中，理想的言情小说情节应当是这样的：一位独立且富幽默感的知识女性，在经历了种种怀疑、猜忌，乃至残忍、暴力之后，终于被一个男子的爱情征服；在恋爱过程中，该男子由轻率粗鄙而日渐成熟，直至成长为一个关心女性、甘愿供养女性的好男人——这也正是传统意义上女性对男性的期许。
莱德威如是解释：“浪漫幻景……并非关于发现一位格外有趣的生活伴侣的幻想，而是一种期望被关怀、被热爱、被肯定的特殊仪式”。这是一种“回报式”幻想：男人对女人施予关注与爱护，而女人亦应投桃报李。
不过，言情小说带来的幻景远不止这些。通过阅读这些小说，女性读者会忆起往昔的幸福时光，重返被“母性”之爱包容的年代。
女性
对此，莱德威援引乔多罗关于父权制家庭的观点指出，“在日常的再生产之中，存在一个失衡的基本结构……在社会及心理意义上，男性是被女性再生产出来的，而女性在很大程度上无法对其自身进行再生产”。
因此，阅读言情小说就成了一种虽渺小但绝非微不足道的情感再生产方式，是“一种虽转瞬即逝却脚踏实地的抵制方式，拒斥了将女性认定为妻子和母亲角色的整体性需求”。诚如莱德威所言：“尽管阅读小说是一种替代性经验，但由其生发的种种快感是真实可触的”。
我想，下述结论应当是合乎逻辑的：史密斯顿的女性之所以重视对言情小说的阅读，是由于小说带给她们的体验迥异于日常生活。读书不仅使女性在生计问题和家庭责任中获得放松与解脱，而且为女性开创了一个专属自己的时空，让她们得以专注于自身的需求、欲望和快感。此外，阅读言情小说还是一种转换或逃避的途径，女性读者可以从中获得异乎寻常的生活体验。
《解读言情小说》一书的最终结论是：想就当下阅读言情小说的文化意义给出绝对化的结论是非常难的。将注意力集中于阅读行为和将注意力集中于文本的叙事幻景往往会得出截然相反的结论。前者主张“阅读言情小说是一种抵抗行为，因为女性读者于其中暂时拒斥了社会强加于己的角色定位”，而后者声称“言情小说的叙事结构承载着对父权制社会实践与意识形态的重述与推崇”。研究者必须关注“行为之意与文本之意”之间的差异，只有如此方能对阅读言情小说的文化意义予以充分的理解。
F. 为什么大部分言情小说里男主角都是一个人设
言情小说是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性或同性之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说类型很多主要分为古代，现代等题材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宫斗文、玄幻文等不同题材。
因为现在大多数看言情小说的人都是很平凡很平凡，很普通很普通的女生，这些女生往往喜欢天马行空的幻想，想象着有白马王子，帅哥，高富帅，爱自己，然后自己一生无忧。但是这些大多数往往不可能实现，于是言情小说就出现这种情节，满足了大多数女生喜欢YY的情结，有很多人看，作者写小说一大部分是为了赚钱，于是按照这些情节写，既能赚钱，也能满足作者心底的YY情结。归根结底来说就是现代女性喜欢这种小说。
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G. 为什么言情小说中不论是男主角还是男配角都会让女性读者喜欢
这个问题嘛，有点纠结!说实在的我也不太清楚!有时读小说时，不管是男一号还是男二号，或者多个角色都令我欣赏令我感动，随着故事中的情节起起伏伏，达到入迷的程度!不过会更喜欢男一号，因为女主角喜欢呀，愿意和他在一起，必定有他的魅力所在!至于男二号的温柔体贴，对女主的痴情，认为女主幸福他便是幸福的。所以男配角总是让读者感动，自然而然的同样喜欢!
H. 为什么那些小说中穿越的都是“女”的，至少我看到的是这样
本来像这种言情小说的读者大部分都是女性，这样主角也是女性的话容易和读者产生共鸣，像玄幻小说，主角不也都是男的么，一样的道理。但并非绝对，如果你想看男主穿越，我可以介绍给你几部，但那些貌似都是BL。。。
I. 一般言情小说男主角性格都是怎么样的。要女生答
有好几种 冷酷的 花心的 幽默的 一般就这几种 我看的最多是冷酷的对女主温柔的那种
J. 言情小说中的女主角一般是什么样的
不是公主，有钱人家的千金小姐就是灰姑娘