有一部小说主人公叫韦立

Ⅰ 中国第一步有接吻镜头电影是什么

《生活的颤音》

该片是西安电影制片厂1979年拍摄，导演是中国第四代导演的代表人物滕文骥和吴天明。影片讲述了青年小提琴家郑长河在1976年四五运动中与少女徐姗姗共同抄录怀念周总理、声讨四人帮的诗词，又在徐姗姗的帮助下与四人帮分子斗争的故事。在共同为民族前途而抗争中，徐姗姗唾弃了自己的男友、四人帮的爪牙、文化部一个叫韦立的副处长，而与正直勇敢的郑长河产生了深深的爱情。

这个剧情有一点五四时流行的“革命加恋爱”的味道，控诉四人帮及其爪牙的罪行，以及人民对他们的坚决斗争是那时文艺作品的常见题材。尽管这种题材深受欢迎，且为否定文革在感性上对全社会进行了教育，但这部片子当时引起的轰动可以用大地震来形容——在1949年后的电影中，国产片子里首次出现了接吻。

每一场放映的上座率都是百分之百。潮水般奔向影院的人里，绝大多数都怀着一个兴奋的目的——看接吻！许多地方为了防止意外发生，还临时增派了消防官兵到影院驻守。换到现在，恐怕武藤兰和加藤鹰同时上阵都没有这么高的的号召力。万众在黑暗中摒住呼吸，就等那个激动人心的接吻时刻来临——那后来被称为“新中国电影第一吻”的吻！

人们不能相信，在中国，非夫妇的一男一女真的能亲嘴，尤其是在电影上吻给人看：他（尤其是她）的配偶会怎么想？她（他）的父母会怎么对待？她（他）们以后怎么在社会上做人？实在不能想像，于是有“内部消息”流传：演员的嘴上其实贴了透明薄膜……

也许是各地放映的版本不同，观众们对这场“大戏”留下了不同的记忆。有人写道：“终于，男女主人公的嘴唇贴在了一起。所有人都吃力地注视着他们的嘴唇，想证实一下他们的嘴唇上是否贴着一层薄膜。场内静得可怕，甚至可以听到暖气管内回水的声音。但是很遗憾，男女主人公蜻蜓点水般的接吻刚刚开始，便被破门而入的女方父母打断！电影院里一片失望的哗然。”

而又有人回忆：“之所以记得这部西影拍摄的影片，是因为片中有一大段男女主角接吻的镜头（时间长达近一分钟！），据说此镜头为是新中国建国以来第一部有接吻镜头的电影！印象中这部电影是一部黑白影片，当时俺和一帮十五、六岁的毛头小伙如看三级片一般一个下午一口气在电影院里连看了三遍那段接吻镜头，每人共计花费人民币六角钱（每张票两角钱）……当时的那种感觉即使后来几年冒着生命危险看黄色录象也没有过……”

Ⅱ 纯情罗曼史的小说，bl温馨文

我最近也很萌温馨文~~~~~~~

《逸宁》by南枝 （现代）

《特别的你》by林紫绪 （特警攻妖狐受），林紫绪的我爱宁静路系列和灵幻国度系列都是甜文~亲可以去找找，都是现代的，非常符合温馨文~~~

《焰恋残瞳》by聿日 （古代）

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Ⅲ 《捷报飞来做纸钱》最新txt全集下载

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内容预览：
捷报前三英明决断
******部队对革命军的阵地反动了反攻，韦立真急忙把白植容和另一名战士喊了过来。三个人把逃走的士兵的武器分了分，******兵就已经冲到了革命军的阵地前七、八十米的地方了，韦立真向剩下的两名战士叮嘱道：“掩护好自己，瞄准了敌人再打！”
两名战士点点头，转身跑回了自己的阵地。
******兵“呀、呀、呀”地喊着冲了上来，韦立真瞄准了一名******兵开了一枪，中弹的******兵仰面摔了过去。
革命军阵地上的机枪响了，进攻的******兵慌忙趴在了地上。
韦立真借机看了看阵地上的形势，原来阵地上密密匝匝布满了革命军战士，现在已经空了将近一半。
看见******兵全趴在了地上，革命军的机枪停止了射击，一个******兵得意地喊着：“快冲啊！弟兄们！他们没子弹了！抓活的啊！”
趴在地上的******兵们闻言蜂拥起，嚎叫着冲了上来。
易秋寒看见******兵离自己的阵地只有二十多米了，单靠步枪的射击已经阻挡不住敌人的进攻了，“同志们！投弹！”易秋寒大喊着。
白植……

Ⅳ 帮我取小说主角名字

女主角 凌若然
男 东方云
极具东方色彩的名字更能突显出高贵的背景

Ⅳ 主角名叫李韦立的小说

查网页上就有

Ⅵ 形容一个人话多的成语

形容一个人话多的成语：

一、侈侈不休 [ chǐ chǐ bù xiū ]

1.【解释】：说话没完没了；唠叨。

2.【出自】：沙汀《闯关》一：“左嘉很快就把问题拉在自己身上去了，侈侈不休的辩解起来，直到好一阵才把话头牵开。”

3.【示例】：我这样～地谈我对鲁讯小说的一些体会，并不是要求大家把他的作品框框，如法炮制。 ◎《人民文学》1977处第12期

二、口若悬河 [ kǒu ruò xuán hé ]

1.【解释】：若：好像；悬河：激流倾泻。讲起话来滔滔不绝，象瀑布不停地奔流倾泻。形容能说会辨，说起来没个完。

2.【出自】：南朝·宋·刘义庆《世说新语·赏誉》：“郭子玄语议如悬河泻水，注而不竭。”唐·韩愈《石鼓歌》：“安能以此上论列，愿借辩口如悬河。”

3.【示例】：知县见他说的～，又是本朝确切贼，不由得不信。 ◎清·吴敬梓《儒林外史》第四回

三、唠唠叨叨 [ láo lao dāo dāo ]

1.【解释】：说话罗嗦，一说起来没个完。

2.【出自】：宋·郑思肖《答吴山人问远游观地理书》：“古人胸中高明，一见便了……未若后世唠唠叨叨，支支离离，弃本逐末，侈为乖谬。”

3.【语法】：联合式；作谓语、宾语；含贬义

四、絮絮叨叨 [ xù xù dāo dāo ]

1.【解释】：形容说话罗嗦，唠叨。

2.【出自】：明·汤显祖《紫箫记·胜游》：“自成了人后，夜里和李郎絮叨叨到四五更鼓，番来覆去，那里睡来？”

3.【示例】：那呆子～，只管念诵着陪礼，爬起来与沙僧又进。 ◎明·吴承恩《西游记》第四十九回

五、喋喋不休 [ dié dié bù xiū ]

1.【解释】：喋喋：形容说话多；休：停止。唠唠叨叨，说个没完没了。

2.【出自】：《汉书·张释之传》：“夫绛侯、东阳侯称为长者，此两人言事曾不能出口，岂效此啬夫喋喋利口捷给哉！”

3.【示例】：廖二嫂还满腹闷气，～。 ◎沙汀《呼嚎》

Ⅶ 《重生之预见未来》txt全集下载

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内容预览：
重生之未来
第一章带异能重生
1984年冬季，S市妇幼医院产房，韦立国焦急的在产房外徘徊，从妻子进去开始
他就不停的在产房外走来走去。
“我说立国啊！你能不能消停一点啊！我头都被你转晕了！”立国的爸爸韦树才说。
“我说爸，这都进去这么长时间了！我能不着急吗！”
“那你也别在我面前晃悠！本来不着急也让你晃悠急了！来咱爷俩坐着慢慢等。”
“是。”
“别看了！当年你妈生你的时候可是生了大半天那，这才哪到哪啊！”
“哎！爸你说说，当时我想让秀娥剖腹产的，可是秀娥就是不干现在这~~~哎！这叫声听着我就难受啊！”
“啊…啊…啊…啊……”
“哎！”父子俩同时叹息。
18小时后，一生嘹亮的啼哭响彻整个产房。
“生了！生了！”韦立国立刻向产房门口跑去。
“回来！回来！”韦立国的父亲忙拉住他。
“着什么急啊！早晚你不都能看见！我先进去瞧瞧”说完就把韦立国向后一甩大步走进产房。“怎么样了！小子还是丫头！”韦树才看见医生忙拉住问了一句……
需要别的再问

Ⅷ 韦丛芜的履历

韦丛芜(1905-1978)，安徽省霍邱县人，原名韦崇武，又名韦立人、韦若愚，笔名东滢、蓼南、白菜、力行等。1905年3月16日出生于一个小商人家庭，是现代著名作家韦素园的胞弟。1912年入霍邱县立小学读书。1918年考入湖南公立法政专门学校。1920年，进入阜阳安徽第三师范学校学习。1922年，在安庆与李霁野合办《评议报》的《微光周刊》和《皖报》的《微光副刊》，宣传新文化。是年秋天考入湖南岳阳湖滨大学附中二年级。1923年6月去北京，与三兄韦素园同住在北京大学第一院大楼对面的沙滩五号公寓内，并进北京崇实中学高中二年级读书。1924年开始翻译陀思妥耶夫斯基的《穷人》。1925年结识鲁迅，并经常去北京大学旁听鲁迅讲授的中国小说史。同年秋天，考入燕京大学，并与曹靖华、韦素园、台静农、李霁野等在鲁迅的倡导下，创办了著名的“未名社”，同时主编《燕大月刊》，创办《莽原》半月刊，从事办刊、创作、翻译及未名社的经营等工作。1929年大学毕业，次年底去上海从事翻译工作。短短的几年时问里，他翻译出版了俄国陀思妥耶夫斯基的《穷人》、《罪与罚》，蒲宁的《新的梦》，《回忆陀思妥耶夫斯基》，法国贝洛的童话集《睡美人》，英国葛斯的《近代英国文学史》等作品，还发表、出版了创作的小说《校长》、新诗集《君山》、《冰块》及一些散文。1931年9月应天津女子师范学院之聘，来到天津担任该院英文系教授，讲授英国文学史、英国戏剧和翻译等课程。1933年9月，为实现自己的理想“我梦想着未来的中国是一个合作社股份有限公司，凡成年人都是社员，都是股东，军事、政治、教育，均附属于其下，形成一个经济单位，向着世界合作社股份有限公司的目标走去”，回到故乡霍邱县城，开办学校，创建“兴复农村工作训练班”，并被安徽省政府任命为霍邱县代理县长。八年抗战期间，为生计所迫，不得不经商养家糊口，一度放弃了文学创作与翻译。抗战胜利后，又开始进行翻译与创作。1946~1949年间，翻译出版了陀思妥耶夫斯基的《西伯利亚的囚犯》(现通译《死屋手记》)、《死人之家》、《女房东》等小说。1950年，加入上海市翻译工作者协会，任文艺组组长。1952年在上海新文艺出版社担任英文编辑。50年代前期，翻译出版了20余部俄苏及美国文学作品。1955年开始，屡遭冤错之案的困扰，在艰难的处境中，仍然潜心学习，继续翻译。1957年翻译出版苏联短篇小说集《友好的微笑》，1958年翻译出版美国作家德莱塞的长篇小说《巨人》。他50年代的翻译，总字数近500万字。1960年4月迁居杭州。1978年12月，在杭州丝绸学院教英语课。同年12月19日，因心脏病去世。1980年，他的冤假错案得到平反昭雪。
韦丛芜是一个创作型的翻译家，一生勤于笔耕，留下了不少创作和翻译作品。其翻译作品有：俄国陀思妥耶夫斯基的《穷人》、《陀思妥耶夫斯基短篇小说集》、《罪与罚》、《卡拉玛卓夫兄弟》、《西伯利亚的囚犯》、《死人之家》、《女房东》、《未成熟的青年》、《孤女》、《家庭的朋友》、《地下笔记》、《白夜》、《叔叔的梦》、《永久的丈夫》、《诚实的贼》、《魂灵》、《被侮辱与被损害的》、《赌徒》、《白痴》、《着魔的人》，以及《回忆陀思妥耶夫斯基》，蒲宁的《新的梦》，现代苏联文学的《收获》、《妮索》、《库页岛的早晨》、《百万富翁》、《库兹尼兹克地方》、《列宁--永远不落的太阳》、《苏联短篇小说集》、《从白金国来的艾素丹》、《里吉达的童年》、《友好的微笑》、《卡拉布格海湾及其他》、《苏联散文集》、《意大利印象记》、《六作家论》、《苏联五作家》、《作家的写作法》、《文学青年写作论》、《共产主义的进军》、《伟大水道的建筑者》、《一个萨塔哈诺夫工人的手记》、《为和平而战》，欧美的《近代英国文学史》、《格列佛游记》、《人与超人》、《英国戏剧家》、《撒谎记》、《布尔塞维克女皇》、《爱绿猗里》、《睡美人》、《赫亚华沙歌》、《坚忍者》、《热爱生命》、《金融家》、《巨人》。
他建国后出版的俄苏文学方面的重要译著有：陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》 (文光书店，1950-1953；浙江人民出版社，1980)，《西伯利亚的囚犯》(文光书店，1950-1953)、《穷人》(文光书店，1951-1953)，《卡拉玛卓夫兄弟》(文光书店，1953)，《陀思妥耶夫斯基短篇小说集》(文光书店，1953，包括《女房东》、《白夜》、《淑女》、《不欢的故事》四篇小说)；阿·托尔斯泰的《里吉达的童年》(文化工作社，1950)；尼古拉耶娃的《收获》(文化出版社，1951)；恰科夫斯基的《库页岛的早晨》(上海海燕书店，1951)。而其在俄苏文学方面的翻译成就主要体现在对陀思妥耶夫斯基的翻译上。
韦丛芜一直牢记着鲁迅先生对他的嘱托和希望：“以后要专译陀思妥耶夫斯基，最好能把全集译完。”他把这当作自己一生中最有意义的一件事情、努力的方向和奋斗的目标。在1950年文光书店所出的《罪与罚》第8版序中，他曾向读者谈到了自己的一个计划：“我希望再花三年工夫，根据Constance Garnett的公认最佳的英译本，把陀思妥耶夫斯基小说全集译完。然后专修俄文，重校一遍，完成一生中的一件最有意义的工作。”为了实现这一目标，即使在道路坎坷、贫困衰老的晚年，他依旧每天从早上工作到深夜，一方面校改原来的译作，一方面继续翻译陀思妥耶夫斯基的其他作品，终于完成了陀思妥耶夫斯基小说全集(共24部小说)近300万字这一浩大的翻译工程。
韦丛芜翻译的陀思妥耶夫斯基作品，其译本有以下几个特点。第一，颇为传神。韦丛芜是诗人，也写过小说，颇能体会所译作品的精妙之处，因此，其翻译有不少地方能很好地传达原作的韵味；第二，简洁流畅。这是读过韦丛芜翻译的陀思妥耶夫斯基小说的读者共有的一个感觉，浙江人民出版社在1980年的《罪与罚》的“出版说明”中明确指出其“文字简洁流畅”；第三，长期全面。韦丛芜从1924年19岁时开始翻译陀思妥耶夫斯基的作品，一直坚持到垂暮之年，独自一人译完了陀思妥耶夫斯基的全部24部小说，时间长达50余年，字数多达近300万字，这在陀思妥耶夫斯基作品的译介史上是极其罕见的。由于时间长，翻译的作品全，他对作品的理解也较一般仅译一两部或几部作品的译者要深刻一些；第四，精益求精。由于翻译的时间长，他有较多的时间对自己的译作精心修订。早年出版的译著重版时，他往往一再进行修改。《罪与罚》1946年出第6版时，他已对之进行了全面修订，而“1960年，他又根据文光书店1953年第8版作了全面修订，译文质量有较大提高”。这使他翻译的陀思妥耶夫斯基小说达到了比较高的水平。
但韦丛芜所译陀思妥耶夫斯基作品，也有一些不足。第一，系从英文转译，且为直译(他在1930年为《罪与罚》所写的《序》中自称：“全书都是直译的。”实际上，他终生敬仰鲁迅，受鲁迅的“硬译论”影响很大，所有的小说都是直译的)，因此，许多地方的理解不够准确(如《罪与罚》第一章最后部分酒鬼的唱词就有明显的错误：“顺着拥挤的行列往前行，碰见了从前的那个女人”，实际上原句应为：“顺着波季亚契大街跑，找到了从前的老相好”。把“波季亚契大街”译成“拥挤的行列”，这是明显的错误，当然，很可能这是英译本的错误)，而且，难以很好地再现陀思妥耶夫斯基的风格。第二，陀思妥耶夫斯基小说的一大特点是揭示人物内心深处隐秘的情感和思想，因此他常常写幻觉、梦境乃至意识流，思想跳跃颇大，文字也往往要么相互绞缠，要么不十分衔接，而韦丛芜所译陀思妥耶夫斯基小说的一大特点是“文字简洁流畅”，这也与陀思妥耶夫斯基的风格相去甚远。
当然，韦丛芜也知道根据英译本转译问题较多，曾尽量想法弥补这一不足。一是找俄文原文对照校改。在1930年《罪与罚》的序中他声明：“我是根据Constance Garnett的英译本重译的，时常也用俄文原本对照。......我们发现英译本中也常有错，和《穷人》的英译本一样，不禁叹翻译之难，因为那译者乃是极著名的。她几乎把都介涅夫(即屠格涅夫--引者)、契诃夫、陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰的著作全部译完了。其他俄国作家的作品还在外。”但他自己不懂俄文，只好找人依照俄文原本对所译作品进行校阅，如《穷人》请的是精通俄语的三哥韦素园，他“那么悉心地用俄文原本从头至尾地校阅”了全文；《罪与罚》在出第6版时，“曾由张铁弦先生用俄文从头至尾详加修正一遍，费时一年”。二是打算专修俄文，把自己所译重校一遍，使译文更准确，也更贴近作家的风格，可惜冤错之案一再缠身，使他无法实现自己的愿望。
总之，韦丛芜的翻译，尽管有某些不足，但他对陀思妥耶夫斯基全部小说的独立翻译及其取得的艺术成就，使他在中国现代翻译史上占据了比较重要的一席地位。