子君是张爱玲小说的主人公吗
㈠ 子君和涓生是鲁迅哪一部小说的主人公
伤逝 （鲁迅著爱情小说）
《伤逝》是现代文学家鲁迅于1925年创作的一部内以爱情为题材反映五四时容期知识分子命运的短篇小说。小说以主人公涓生哀婉悲愤的内心独白的方式，讲述了他和子君冲破封建势力的重重阻碍，追求婚姻自主建立起了一个温馨的家庭，但不久爱情归于失败，最终以一“伤”一“逝”结局。
小说通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的[1] 。小说语言优美凝炼，富有诗的情韵；开头结尾部分有些语句的故意重复，不仅在结构上起着贯通前后的作用，而且有物是人非之感，加强了抒情气氛，有助于主题的表达；有些句子写得委婉含蓄，寓意深刻，发人深思，深化了主题
㈡ 张爱玲小说中主要人物的原型
举几个例子
《心经》：自己对父亲复杂的情感
《小团圆》：自己与胡兰成的感情经历
《色，戒》：中日混血儿郑苹如
《沉香屑》，《茉莉香片》,《花凋》等等都是以中国传统家庭为背景的，自然也有她自己家庭的成分。
就知道这些啦，希望能帮助到你
㈢ 张爱玲作品主人公的名字
1、《倾城之恋》：白流苏、范柳原
《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
2、《红玫瑰与白玫瑰》：佟振保、王娇蕊、孟烟鹂
《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结， 展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活， 揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。
3、《怨女》：柴银娣
《怨女》首次发表于1966年。该小说叙述了女主人公柴银娣坎坷的一生，从而呼唤了社会对女性的关注。在小说中，作者刻意省略了许多叙述场景，比如对情节结构的省略、人物心理变化的省略、审美层次上的省略等，从而使小说更加接近平凡化的叙述。
4、《半生缘》：顾曼璐、顾曼桢、沈世钧
《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。该小说通过年轻人的婚姻的悲欢离合，揭示了社会和人性的方方面面。
5、《小团圆》盛九莉、邵之雍、蕊秋
《小团圆》是作家张爱玲创作于1975年的长篇小说，首次出版于2022年2月。小说主要讲述了女主人公九莉与有妇之夫邵之雍的一段爱情故事，是张爱玲的自述性小说。《小团圆》力图将小说中有关女性情欲书写、堕胎叙事并主题意旨等问题，与相关的传记资料联系起来“重组表述”。
㈣ 主人公的名字叫章子君,是哪部小说
女人不哭。
㈤ 章子君是哪本小说中的女主角
冷血首席的第八个老婆
㈥ 子君是鲁迅哪一部小说中的人物
涓生和子君是鲁迅<<伤逝>>男女主角
《伤逝》是现代文学家鲁迅于1925年创作的版一部以爱情为题材反映五四权时期知识分子命运的短篇小说。小说以主人公涓生哀婉悲愤的内心独白的方式，讲述了他和子君冲破封建势力的重重阻碍，追求婚姻自主建立起了一个温馨的家庭，但不久爱情归于失败，最终以一“伤”一“逝”结局。
㈦ 鲁迅小说《伤逝》的男女主人公分别是﹖
书中的女主人公叫子君，她的丈夫叫涓生
㈧ 关于张爱玲小说。《倾城之恋》和《半生缘》
我建议你先看《倾城之恋》，一个可以琢磨的故事，即使是到现在看，人物的描写也是合情合理的，不会因为不同年代的故事而有代沟，值得一看
㈨ 子君是鲁迅哪个作品得人物
涓生和子君是鲁迅<<伤逝>>男女主角。
《伤逝》是一篇抒情体小说，它采用手记的形式，来写主人公涓生和子君的爱情悲剧故事。这故事没有放开笔墨写他们的热烈相爱、争取自由的斗争，而是用倒叙的手法，由涓生来追述和总结过去，大力压缩同居前的热恋与抗争的激扬文字，着重铺写同居后的不幸遭遇和爱情破裂的过程，使整个故事情节的进行和人物的描述，都渗透着“悔恨和悲哀”的感情色彩。涓生和子君是“五四”时期成长起来的年轻一代知识分子。他们在个性解放、平等自由等资产阶级民主主议思想的影响下，勇敢地反对封建礼教的束缚，争取个人的婚姻自由。在他们的坚决斗争下，终于冲破重重阻力，创立了“满怀希望的小小家庭”。但是这场自由婚姻的胜利，却成了他们爱情悲剧的开始。他们同居以后的“幸福生活”，很快就被残酷的现实生活所代替。他们不仅分离，而且从什么地方来又回到什么地方去了。 贫穷改变了子君。是的，是贫穷让她改变，让她变的不再温柔和纯真，让她变的粗俗和“凶狠”，然而对涓生，她始终不渝的爱着他，爱着这个自私的男人，一直到涓生为着前途和未来而决定摆脱她的时候，她还是那样真诚和坚定的爱着，用她的屈辱，用她的爱，用她的死成全了涓生的自由。子君不得不回到已经与之决裂的家庭，不久便在“无爱的人间死去了”，涓生也回到了同居以前借居的会馆，负着巨大的悔恨和悲哀，虽然也在努力寻求新的生路，但是囿于他的思想，也只是孤独地挣扎着。
涓生和子君爱情悲剧的思想意义在于，从反面告诉我们：追求爱情婚姻自由，真正实现个性解放，必须同改造社会的斗争结合起来，才有出路。也就是说，造成这个悲剧的原因有两方面：当时社会现实的客观原因和涓生、子君思想上主观原因。造成涓生和子君爱情悲百的客观原因。在客观上，他们背叛封建礼教和封建婚姻制度的行为，既不容于家庭，也不容于社会。涓生在百无聊赖中等待子君就曾“我便要取了帽子去看她，然而她的胞叔就曾当面骂过我。”可以想见封建家庭礼教的代表子君的“胞叔”对“爱情自由”、“婚姻自主”是多么残酷。
《伤逝》是鲁迅唯一的一部爱情小说，它描写了“五·四”时期一对知识青年的爱情悲剧。小说中的涓生和子君都是在五·四新潮激荡下开始觉醒的知识青年。个性解放，人格独立，男女平等，婚姻自主等中号曾给他们的灵魂以强烈的震撼。小说以涉及问题的尖锐性其强烈的现实性，巨大的思想内涵以及精湛的艺术手法，成为文学史上的不朽名篇。细读作品，反复咀嚼玩味，深为其中涓生那如泣如诉的反思与悔恨而感叹不已。
㈩ 张爱玲作品主人公
卷一：长篇小说
半生缘(顾曼桢,顾曼露)
卷二：长篇小说
怨女(“麻油西施”银娣)
卷三：散文(39-47年作品)(1)
童言无忌
自己的文章
烬余录
到底是上海人
道路以目
更衣记
爱
谈女人
走！走到楼上去
洋人看京戏及其他
说胡萝卜
炎樱语录
写什么
造人
打人
诗与胡说
有女同车
私语
忘不了的画
谈跳舞
谈音乐
卷四：散文(39-47年作品)(2)
公寓生活记趣
夜营的喇叭
必也正名乎
借银灯
银宫就学记
存稿
雨伞下
谈画
自序
姑姑语录
论写作
天才梦
代序
中国人的宗教
《卷首玉照》及其他
双声
气短情长及其他
我看苏青
华丽缘
中国的日夜
附记
卷五：散文(52年以后作品)(1)对照记
对照记——看老照相簿
罗兰观感
被窝
关于《倾城之恋》的老实话
《嘎？》？
草炉饼
笑纹
卷六：散文(52年以后作品)(2)
自序
关于《笑声泪痕》
羊毛出在羊身上——谈色，戒
表姨细姨及其他
谈吃与画饼充饥
惘然记
忆胡适之
谈看书
谈看书后记
自序
再版自序
卷七：中短篇小说(43年作品)
金锁记（曹七巧）
倾城之恋(白流苏和范柳原)
茉莉香片(言丹朱,聂传庆)
第一炉香(葛薇龙)
第二炉香(罗杰)
封锁(吕棕桢)
散戏(南宫婳)
卷八：中短篇小说(44年作品)
琉璃瓦(启奎)
心经(许小寒和峰仪 )
桂花蒸 阿小悲秋
年轻的时候(潘汝良)
花凋（川嫦）
红玫瑰与白玫瑰（娇蕊）
连环套(赛姆生,汤姆生)
卷九：中短篇小说(45年以后作品)
等
殷宝滟送花楼会(殷宝滟)
小艾(小艾)
创世纪(潆珠)
留情(敦凤)
鸿莺喜
多少恨(家茵)
浮花浪蕊( 洛贞)
相见欢(荀太太)
卷十：文学评论 《红楼梦魇》
卷十一：译注《海上花开》
卷十二：译注《海上花落》
卷十三：译作《爱默森选集》
卷十四：剧作暨小说增补/张爱玲年表《情场如战场》
五四遗事——罗文韬三美团圆
色，戒(王佳芝 邝裕民)
累死我了，一个一个查滴！！！