古龙小说里面的女主爱情观

『壹』 古龙小说里女性，哪个更惹人喜欢

笔者认为，古龙笔下的林诗音，孙小红，沈璧君，风四娘都是很惹人喜欢的。林诗音就像很多人的梦中情人，孙小红活泼开朗，沈璧君大家闺秀，风四娘像风像火一样。同样，这四个女子也是笔者多年来很中意的女子。

讲完了林诗音和孙小红，我们再来说说《萧十一郎》里的沈璧君和风四娘吧！这两个人性格也是大相径庭，沈璧君是大家闺秀，而风四娘却是江湖女子，不过女人就像酒一样，她们两个人更像是两种不同的美酒。沈璧君温柔大方，风四娘泼辣干练，而萧十一郎最终选择的还是大家闺秀。可能这和萧十一郎的个人经历有关系，因为人总是会爱上和自己迥然不同的人，而风四娘和萧十一郎太像了。

『贰』 读金庸和古龙小说的三大疑问男女情爱方面

金庸笔下的男人无论是傻是痴是颠是狂都好，身后总有几个女人为他们日夜牵挂，肝肠寸断，但我们的男主角却要么不解风情，要么装聋做哑，心目中都只有一女人。你细看金笔下，十恶不赦之徒，也会为了自己心目中的那个他或是她而不惜任何的代价。比方：《神雕侠侣》中的李莫愁，《侠客行》中的梅芳姑，《碧血剑》中的何红药，她们在世人眼中都是女魔头，杀人不见血，但是若论深情，真是问世间情为何物，直叫人生死相许。又有几人可胜过她们。

不过我总觉得金大侠笔下的漂亮妹妹们的命也太苦了点。可能大男人主义在作怪吧。这些妹妹要不被他写死了，要不远走他方，要不遁入空门，金庸笔下的男子还算是重情重义，但我们的金大侠有时也免不了心狠手辣。为了成全男女主人公，这些妹妹们，她们不得不牺牲了。比方：《笑傲江湖》中的曲非烟多可爱的小姑娘，竟然被费彬一剑刺死了。

从人物塑造上来讲，古龙的功力显然要比金庸强些。如果金笔下多为义，那到了古龙他追求--人道主义。古龙的小说字里行间中充满的对人生的不满的渲泄，但那只限于主人公一人，他没有将这些强加给他的爱人，朋友。那怕你同他是对立的，只要他认为对，他也会救你一命。而往往在此时，他的敌人也会心软。

从魅力上来讲，古大侠笔下的男子，似乎都有一种特性--笑一下足可以迷倒天下的女人这似乎是其他的作家所没有的。这也恰恰是古龙最高明之处。男人可以不漂亮，可以不帅却不能没有一点个性。古龙笔下的男子有个共同点--好酒，往往可以为了这杯中之物，命都不要。高兴时，纵情畅饮，难过时，自斟自饮，有时常纳闷，古大侠笔下的男子，为何如此好酒，什么时候才放下呢？

如果说，在金庸那里多是女子命薄的话，那么到了古大侠，男人的命也好不到哪里去。他们常常是爱上了一个女子又不能同她长相厮守。没有办法谁叫他们都爱将自己最心爱的人让了出去呢？这还真是古大侠笔下男人的通病。哎，让出去了就让出去吧。可是他们又偏偏不甘心。要不时的出现在这个女子的面前，结果只能是两人都伤心。

古龙小说的恋情有了许多的强求，他们的结合并非一定是很相配的，但是都愿意为了对方而试着改变自己。或许是古龙自己的爱情就不完美吧。所以，古龙写的爱情也多了一分凄凉多了一分无耐。真是为此更显得爱与被爱都非易事，人们才会更加的珍惜所有。

看古龙的小说：眼前的才是最好的。

『叁』 古龙小说中的女性人物分析

前期多是任性，可爱的大小姐，后期则以毫放，聪颖或温柔，阴险为主…

『肆』 古龙的爱情观是怎样的

古龙酗酒，死时很年青或许和他的爱情有很大关系吧…

『伍』 把古龙小说里的爱情和金庸小说里的爱情做个比较

这样说太片面了，不同的作品里面不同人物或者同一部作品里面不同人物的爱情都是不一样的，古龙笔下有很多非常浪漫的爱情。举个例子：《流行·蝴蝶·剑》里面主角最后得到的爱情。
今（金）古比较，因为金庸出生比较好，古龙命运坎坷，所以古龙对人生、人性等等对很多东西的认识都比金庸深刻得多，一般而言，确实像楼上说的金庸适合现在流行的YY，像韦小宝一个人七个老婆还相安无事。金庸思想确实不正经，就连笔下公认最老实的郭靖，除了黄蓉蒙古还有个安塔（蒙语兄弟）的妹妹。其它都不用多说了，相比之下古龙笔下主角没有滥情的，虽然武侠主角都比较有女人缘，但古龙笔下的都遵守一夫一妻传统模式，出现几位也只钟情一位，决不滥情。
还有金庸写《神雕侠侣》里面尹志平强×玉洁冰清的小龙女，原著描写真是令人气愤，怪不得文学界都流行一句话“有伟大的人格才能写出伟大的作品”
就连金老先生最后收山之作都要把得意的强×再描写一次（《鹿鼎记》中韦小宝强×阿柯），古龙笔下就从没这种下作的描写，写出的东西虽然发生在虚拟人物的身上，但毕竟是作者大脑思考过后通过神经指挥肌肉写出来的，而不是从×门不经思考放出来的。

随便说了这么多，没什么条理。

『陆』 如何评价古龙小说中的女人们

古龙小说中的女子大多都是真正风流的人物，不论是出身风尘还是名门，都有十足的妩媚与潇洒。狠得了心也动得了情。三少爷的剑和三少爷相爱相杀的慕容秋荻；萧十一郎中喝烈酒骑快马的风四娘；欢乐英雄里扮男人的燕七还有前后因爱判若两人的红娘子；古灵精怪的名剑风流的朱泪儿和浣花中的小公主，更不必说各有千秋的楚留香和陆小凤中出现的女子；也有恨人的林仙儿隐忍的林诗音…古龙笔下的女子是个体的人，有着女性的特点，古龙是懂女人的人，他少写外貌多写风韵气度，他笔下的女子从十八到八十，都有可爱之处。相比于金庸笔下的女子，古龙的女性角色不活在特设的故事和命运中，反而不是男人的牺牲品。

『柒』 古龙小说中的爱情与传统武侠说中爱情的区别以及突破

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『捌』 古龙是怎样在小说中描写男女性事的

转载自新浪博客

古龙是怎样在小说中描写男女性事的
转载自文/聂鑫

她们充满诱惑，像长
在树上的桃，令人馋涎欲滴
也像月光下的小溪
在有情人面前
无尽地开放，流淌……
多想随波逐流而去
到她的长发，细腰……

——聂鑫

古龙笔下的女角，身材都很美，即使容貌一般甚或丑陋，身材也必走性感动人。古龙较少正面描写女性之美，即使写，也是淡淡几笔，若有若无。他着重的是男人的感受，他从男人的感受烘托女性的美。
他常用的一句话是：从未见过这样美丽的女子。他大部分作品中的美女都曾被男人如此夸赞过，所以，我们很难选出哪个女子最美。似乎只有两种情况，一是古龙作品中的男人过于好色，二是古龙作品中的美女真的都很美，难分高下。
印象中给人难以忘怀的有风四娘、林仙儿、上官小仙、丁灵琳、沈璧君、苏蓉蓉、贵芝、波波、葬花，林黛羽、铁心兰、苏樱、蝶舞、秋灵素、小仙女张菁、慕容九等等。
古龙笔下的女性出场大多具有诱惑性，她们总喜爱充分展示她们作为“女性”的一面，甚或“性感”的一面。一位女演员说：“性感与暴露完全不同，后者是低级趣味，而前者则很健康，显现的是生命本身的质感与美丽。”
古龙的女角性感，但不暴露更不挑逗。她们充满诱惑，就像春天阳光里的花朵，像月光下的溪流，无忌地开放，流淌，撩人心弦。
风四娘以沐浴的形象出场：“阳光透过那层薄薄的窗纸照进来，照在她光滑得如同缎子般的皮肤上。”
上宫小仙的出场更是别具一格：
忽然间，窗户开了。
一个非常美的女人，手里抱着个泥娃娃，站在窗口。
她的脸白里透红，眼睛又圆又亮，红红的小嘴半张着，显得说不出的天真。
她本身看起来就像是个泥娃娃。
可是她的身材却不像是泥娃娃。
她竟真的要解开衣襟，喂奶给这泥娃娃吃了。
她的胸膛成熟而高耸。
古龙女角的性感当然不仅仅表现在人物出场这一瞬间，更表现在她们的整个生活方式中。她们不排斥男女间“身体上自然而然的相互愉悦”，更不排斥灵肉的相谐。
有人批评古龙笔下的女性动不动就“宽衣解带”。这种批评陈述了一个事实，但对于这个事实如何看待，则似乎难以三言两语说清。这里涉及到性与道德、性与美等诸问题。
比如，叶开与崔淑真并非情人，崔暗恋叶，叶对于崔也有好感，在一个特定的情景下，他们发生了肉体关系。对于叶与崔来说，这是否应当呢？或者说，这是否涉及道德的堕落？
如何看待男女间在某种时空里爆发的纯粹的情欲冲动，恐怕无法用言词即能确切他说应当如何或不应当如何。
就像电影《不道德的交易》中提出的设问：一个英俊潇洒的中年大亨，以一百万美元为代价，要求你――一个已婚的女子陪他一夜，你答应还是不答应。也许，对于任何诚实的女子来说，都不可能简单地说“不”或“好”。这种设问触及到了人类生活深层，超于价值判断之上的那种两难情景。
所以，古龙在描写男女性爱场面时，笔端流露的是某种困惑，某种难以捉摸的迷茫。正是此种困惑与迷茫，使得他的描写具备了较为严肃的因素，而与一般的色情作品区别开来。
古龙描写女角时，表现出他内心对女性的一种矛盾，一方面是渴望、尊崇、膜拜、神化，另一面则是恐惧、疑虑、鄙视。
他写了一些纯粹为反角的男性，但几乎没有一个女性为纯粹的反角。像林仙儿、上官小仙这样的女人，心机多端，害人无数，然而，古龙的写法仍让人恨她们不起来。更确切他说，在古龙的笔下，再坏的女人，只要美丽，也就仍有几分可爱。
所以，究其根底，古龙内心更多地偏于“女性崇拜者”，更多地属于那种将“女性”诗意化、神圣化作为自己感情、理想归依的作家。他的矛盾可能源自他的自卑。与此相关的是，他的女角多少带点迷蒙的气息，总让人感到转瞬而逝，难以把握。
古龙描写了一片女性的花海，带着点谜一样的飘逸恍惚。女性就像美梦，似真似幻，似远似近。这种气息，为古龙的作品蒙上了诗的韵致。
以人物描写的生动性、立体性、复杂性而言，风四娘可能是古龙小说中最成功的女性形象，或者可以这样说，这是古龙塑造得最有个性的女主角。
古龙作品中的女性大致有类型化的倾问，唯独风四娘，似乎很难将她归于哪一类。
风四娘给入一种晕眩的迷惑的美。她确实像风一样不可捉摸。你能清晰地感受到她的音容笑貌，她的举手投足，但你仿佛永远说不清她到底是怎样的一个女人。她已经三十多岁，有成熟女人的那种迷人的风貌，又有青春少女的那种体态天真。
她的整个身心是开放的、明朗的，什么男女授受不亲的规矩，在她眼里全是一钱不值，她只凭着自己的喜好去做事。她可以当着强盗的面从容不迫地洗浴，一寸一寸地展示自己美丽的肌肤，而没有丝毫的胆怯。
她与男人一样，大碗大碗喝酒，喜欢骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，玩最利的刀，杀最狠的人。她杀人的时候绝不留情，巧笑之际，纤手一拂，银光飞出，敌手即已被击倒。
风四娘的一生，永远是多姿多彩的，永远都充满了令人兴奋的波折和传奇。无论遇着什么样的人，她都有法子去应付。对付男人，她更是有一套独特的手段。
她活得率真奔放，无忧无虑。成婚路上跳出花轿一幕，似能活现她的性格：
但这新娘子，却是例外。帘子居然被掀起了一线，新娘子居然躲在轿子里向外偷看……轿帘突然掀起。
红绸衣、红绣鞋，满头凤冠霞披，穿戴得整整齐齐的新娘子，竟然从花轿里飞了出来。
萧十一郎也不禁怔住。
他再也想不到这新娘子竟飞到他面前，从红缎衣袖里伸出了手，“啪”的一声，用力拍了拍他的肩头，银铃般娇笑道：“你这小王八蛋这些日子，你死到哪里去了？”
四娘就是这样一个刁蛮任性的女人。然而，她内心还有另外一面，在热情、率性的外表下，深藏着寂寞、纯真的一面。她是那种表面看似随便实质上极具自律的女子。
她的放荡，往往只是一种烟雾，是她自欺欺人，乃至自我保护，自我麻醉的手段，为什么？
因为她内心寂寞，无论什么样的刺激也填不满那份寂寞，一种深入骨髓的寂寞。另外还有思念，对往事的思念，对青春的思念，尤其是对某个人的思念。
尽管她不管有意无意地否认、逃避，实则上她很清楚地知道：她已经忘不了萧十一郎。无论他是在天涯，还是在海角，无论他是活，还是死，她都一样忘不了他，永远忘不了。
她比萧十一郎大了5年4个月零3天，两人一见面就相互调侃，一个说：“等天下男人
都死光了，也不会嫁给你。”
另一个说，“我才十六，就算要成亲，也得找个十五六岁的小姑娘，像你这种老太婆呀。”
到最后，她不知不觉中才发现自己已深深爱上了那个不修边幅的江湖大盗。而萧十一郎，也慢慢明白最了解自己的，就是这位可以做他姐姐的不拘小节的女人。
风四娘的爱，其实相当细腻，而且无私。她得知萧十一郎迷恋上沈璧君，尽管也感到痛若、不安，却仍尽自己的一切努力，甚至甘冒生命危险去成全他们俩。
她对于杨开泰，由开始的戏弄到最后的悔疚，内心充满矛盾，她理智上觉得杨开泰对自己一片真心，是一个可靠的丈夫，但情感上无论如何摆脱不了萧十一郎的影子，因此，在成婚的路上，她还是跳出花轿，随着萧十一郎走了。
深爱却不能言明，被爱却不能相许，这是风四娘这个人物身上散发出的悲剧气氛之一。还有她的孤儿身世，同样引人同情。
别人都认为她活得很快乐，其实只不过是她早已学会将眼泪往肚里流。她从小没有亲人，没有家，别的孩子还在母亲怀里撒娇的时候，她已经在外面流浪。到了三十五岁，还是没有家，没有亲人。
在风四娘身上，还有青春将逝的哀婉。总之，风四娘几乎是矛盾的混合体，连萧十一郎在与她一夜缠绵后，竟然“直到现在，他不完全了解风四娘。他竟是风四娘的第一个男人，难道风四娘一直都在等着他？”
母性与天真，坚强与脆弱，欢快与悲哀，性感与纯情，开放与封闭，奇妙地掺合于一人身上。她像一位宽厚的姐姐，也像一位调皮的妹妹；是妻子，也是情人；是女中豪杰，也是纤弱的小女子。
这是古龙献给读者最完美的一个女性、也许，她反映了古龙理想中的女人风范。
耐人寻味的是古龙笔下这类女性并不多见，勉强有点类似的大概只有朱泪儿一人而已。
古龙笔下的男英雄爱的往往只是像沈璧君、林黛羽这样的女性。她们文静，高贵，内向，而且带点阴郁。这一类女子，无论外形还是气质，都很容易被男人理想化，成为牵肠挂肚的梦中情人。
沈璧君恐怕最有代表性，她的美貌被古龙夸张得最为极端：“车厢的门开了，一个人走了出来。在这一刹那间，所有的人不但都停止了动作，几乎连呼吸都已停顿，他们这一生中从来也未曾见到过如此美丽的人！她的美丽是任何人也无法形容的。”。
她的引人注目，当然不仅仅在于美貌，更在于她的心灵。在她身上，体现了既定的生活规范与心灵激情之间的冲突。
作为一名大家闺秀，一位社会名流的妻子，她过着优裕的生活，也有着无形的约束。但在偶然的机会，她遇到了一位大盗，一位被社会所不齿的人，她潜沉在内心的某种欲情，某种生命的力量，突然迸发而出，致使一个美丽的女人从此陷于深深的矛盾之中，时而冷漠，时而柔情万千，时而屈服于环境的压力，时而放纵自己的情感，将爱她们的男人折磨得心神憔悴，也将她们自己折磨得形销神蚀，是这一类女子的拿手好戏，也是她们惹人爱怜的原因。
古龙笔下的男英雄易于爱上的女子还有一类是像丁灵琳这样较为单纯的少女。她们活泼、纯洁，充满青春气息，她们的喜怒哀乐都带着明朗的色彩，像春天的阳光与春天的细雨，她们对于爱情永远怀着美丽的遐想，她们对于人世间永远怀着善良的心。
至于像崔淑真、唐琳、大婉之类的女性，似乎注定要使那些男英雄深深感到人生的“不能两全其美”。她们明知无望，也苦苦相恋，暗许芳心”这类女子在古龙的每部小说中都有，在其他武侠作家的小说中也大量存在。相反，在琼瑶式的小说中，则是另一种模式，那就是多个男子同恋一个女子，也是明知无望，而不放弃。
这可能显示出男女作家都有各自的“自恋”情结，都希望被很多异性爱慕的潜在心理。可能很庸俗，却能满足大部分读者的感情。
与其他作家不同的是，古龙的这些单恋者，都是些贤妻良母型的女性。大婉对于马如龙不仅高度信任，而且对他无微不至地关怀，使陷于不白之冤的马如龙得以度过难关。至于崔淑真，“实在是个本性很善良的女孩子，而且有一种真正的女性温柔。”连英雄叶开，已经有了心上人的叶开也不禁心猿意马：“心里忽然有了种奇妙的感觉。假如他只不过是个做小买卖的生意人，假如他们是夫妻，假如他们都没有过去那些往事，他们是不是会活得更幸福？”
不过，从根本上讲，古龙的浪子情怀使他并不迷恋这些贤妻良母型的女性，他让他的英雄只爱那种“情人型”的女子，那种神秘的，超越现世的，若隐若现的女子，如张洁洁之类。
古龙笔下有许多让人难以忘怀的反面女角，让人又爱又恨，无可奈何。
她的脚踝是那么纤美，她的脚更令人销魂，若说这世上有很多男人情愿被这双脚踩死也一定不会有人怀疑的。
这张脸实在美丽得令人窒息，令人不敢逼视，再配上这样的躯体，世上实在很少有人能
抗拒。就算是瞎子，也可以闻得到她身上散发出的那一缕缕甜香，也可以听得到她那销魂荡魄的柔语。
那已是男人无法抗拒的了。
她的眼睛会说话，她的媚笑会说话，她的手，她的胸膛，她的腿………她身上每分每寸都会说话。她胴体虽丰满，腰却很细走起路来，腰肢摆动得很特别，带种足以令大多数男人心跳的韵致。她的确是个非常美的女人，弯弯的眉，大大的眼睛，嘴唇玲珑而丰满，看来就像是个熟透了的水蜜桃。
无论谁看见都忍不住想咬一口的。但是她身上最动人的地方，并不是她这张脸，也不是她的身材，而是她那种成熟的风韵。
古龙的本意是想把她们写成反面角色――邪恶的女子的，但写着写着就为她们的美色所惑，笔调就变得同情加欣赏。
他一方面告诉读者，那些美丽的女人是最危险的，甚至是最恶毒的。但另一方面，他又告诉读者，那些美丽的女人无论做什么，都是值得原谅的。
小公子杀人不眨眼，诡计多端，狡诈多变，但她临死前，嘴角突然露出一丝甜笑，瞧着连城璧，柔声道：“我真该谢谢你，原来死竟是件这么容易的事，早知如此，我又何必辛辛苦苦地活着呢？”又对另一个受害者说：“你的解药就在我怀里，你若还想活下去，就来拿吧！可是我劝你，活着绝没有死亡那么舒服，你想想，活着的人哪一个没有痛苦，没有烦恼……”这一番话完全冲淡了她的邪恶色彩，给人以无奈、悲凉的感觉。
上官小仙在《九月鹰飞》中，是整个阴谋的暗中操纵者。她野心勃勃，又极富机心，骗得武林第一高手叶开与他的情人丁灵琳保护自己。利用叶开一一除掉所有对手，实现她称霸武林的野心。
按一般的伦理观念，这是一个地地道道的反面角色，但读者在阅读过程中，怎么也恨她不起来。原因在于古龙不时地添加了一点东西，也就是不时地描写一下上官小仙对于叶开的痴情，以及得不到爱的寂寞，还有一个女性内在的脆弱。所以，叶开到最终都无法下手杀她，只是在气势上、心理上打败了她。
古龙的解释是：“宽恕远比报复更伟大”。“生命如此美好，爱情如此奇妙，一个人若还不能忘记仇恨，岂非愚蠢得很？”这当然符合佛祖和那酥基督的教训：对于我们的敌人，对于那些邪恶者，我们要深怀同情，更要爱他们胜于我们的亲人、朋友。
然而，有意思的是，古龙描写他的男性反面角色，似乎不太讲究宽容，他引发读者的只是对他们的厌恶。看来，在古龙的眼中，邪恶的女人则另当别论，如果她美丽的话。
古龙写了许多女人，也在作品中发表了许许多多关于女人的高论。他努力着要走进女性的内在世界，要理解她们，热爱她们，同时，反过来，又想让女人理解他笔下的男主角。
他也许做到了，也许没有做到。他的女性形象也许很真实，也许很虚假，或者只是他心造的幻影。
有篇当代小说叫作《请女人猜谜》，不妨改作两个相关的题目：男人请女人猜迷，女人请男人猜谜。自人类诞生以来，两性之间就玩着无穷无尽的猜谜游戏。然而，过去，现在，未来，男人都没有猜透女人，女人也没有猜透男人。
他们不可分离，又总是企望分离；他们如胶似漆，又总是有深隐的鸿沟不可跨越。
所以，要是说古龙的女性形象如云如烟，一点也不奇怪。

『玖』 古龙的小说,对女人的态度是怎么样的

古龙不如金庸有几处硬伤1、通篇谈情说爱，过于纠结2、喜欢故弄玄虚，结果弄巧成拙显得俗气，而金庸现在看故事情节还是很好3、不像武侠，因为打斗场面总是一笔带过，就一个快字、、而金庸的招式多么合理、如临其境4、人物名字、功夫名称很难听什么逍遥侯啊、十一郎啊、中原一点红啊、阿飞、、好俗气，而金庸的比如降龙十八掌、葵花宝典、令狐冲、独孤求剑、、多么气派、易记顺耳，这也是为什么现在金庸电视翻拍如此之高、流传如此之广、影响我们童年之深5、古龙小说写得太多，质量参差不齐，很多漏洞，比如很多人在后面就不出现了，金庸这方面要好很多，几乎部部经典天龙八部、鹿鼎记、笑傲江湖、神雕侠侣、射雕英雄传、、陪伴儿时啊6、不要轻信我直言，只是我个人简介，具体你还是要看了才知道，我说的是书，我们农村80后，那会可是上课、晚上被窝消遣的第一选择啊，现在记忆犹新啊

『拾』 古龙所写的小说中，那些女主角们都有哪些共同点

都说“金庸的剑，古龙的刀”，说的是古龙笔下的刀还是相当著名的，下面我来说几把名气非常响亮的刀。古龙擅长写浪子，更擅长写刀，在他的笔下写了各种各样的刀，有单刀，有飞刀，有魔刀，有宝刀……古龙对刀的描写种类十分丰富，而且出神入化但是古龙小说里主要讲人，武器再好抢到什么秘籍奇遇的，最多算一流。顶尖的都是自己苦练出来的。古龙笔下剑客众多，刀客也不遑多让，小说中成名了不少英雄，便也倒下了不少豪杰，到底谁强谁弱并不重要，重要的是他们都有一段故事，值得我们去品味。

我们知道，古龙比较擅长写刀，他的笔下写了各种各样的刀，单刀、飞刀、魔刀、宝刀，还有奇怪的天王斩鬼刀，甚至有日本的倭刀，都写的出神入化，各类丰富，那一年夏天，金陵，莫愁湖，荷叶碧连天，荷花别样红，高亚男、老臭虫、老酒鬼、铁公鸡四人在一起玩了好长一段时间。她没有选择，可笑的是她所谓的仇恨事实上跟她一点关系都没有，她只是被当做了复仇的工具，这是她人生最大的无奈，可以说她的人生就是个笑话。