小说主角叫夏烈的小说

A. 耳雅的作品哪些比较好看

《黄半仙=活神仙》已完结
黄半仙=活神仙
主：司徒，黄黄。配：木凌，蒋青，敖晟等
文案：
老郎中请村里的铁嘴直断给自家宝宝看了个相，结论竟是，此子乃半仙之体！于是，干脆就给宝宝取名——黄半仙
五岁那年，小黄黄帮村里的王大婶找到了走丢的牛，于是，黄半仙的名号，传遍全村。
十岁那年，他不幸言中了三天后会有地震，于是，黄半仙的名号，传遍了全城。
十五岁那年，他无意中救了微服出巡遭遇兵变的当朝皇帝～于是，钦赐封号“活神仙”黄半仙的名号，传遍全国
一时间，黄半仙等于活神仙这句话，风靡大江南北！
十六岁那年，请他算命的人络绎不绝，邀他测字的人纷至沓来；江湖纷争要他出谋，庙堂夺权要他划策
危难之际，他遇到了武功高强，但是性格极度恶劣的武林第一奇男——司徒很帅，普通人会取这种脱线的名字么？得知自己捡到的这个瘦巴巴，淡而无味的书篓子，竟是传说中的活神仙——黄半仙！司徒决定跟他来个交易。他可以保护他，并帮他摆脱困境！但是，条件就是小黄黄要帮他娶到一个独一无二，与他完全相配的美人。
但是，是哪里出了问题？为什么这个武林第一奇男，要偷偷摸上他的床？
再一次呐喊，他叫黄半仙，不是活神仙
《好木望天》已完结主：秦望天，木凌。配：云云水水，司徒，黄黄，蒋青，肖洛羽贺羽等。
注：番外有殷寂离，辕冽
文案：
木凌种了一棵望天树，宝贝似的。抓住了偷树的小贼，他一个十七八岁的大小子，就欺负一个七八岁的小小子，揍一顿放出去，再偷再抓，再抓再揍。这野小子还挺横，后来偷树被雷劈了，就老实了，木凌给他治病，救他的命。
病好后，小小子走了，走前对着大树喊：“姓木的，小爷从今天起改名叫秦望天，你等着，迟早有一天，爷要把这棵木头抢回去。
十年后，木凌是神医，天下第一的大好人。
十年后，秦望天是马贼，天下第一的大坏蛋。
某年初秋，木凌远行，去找能让自己长命百岁的药材，出行前他跟自己约法三章
一，不管闲事！
二，不管闲事！
三，不管闲事！
《晟世青风》已完结主：敖晟，蒋青。配：木凌，秦望天。司徒，黄黄，辕冽，殷寂离
文案：
敖晟从小就是狼崽子，心狠手辣，就算长大了也是一条恶狼，他当了皇帝，决断、暴戾。
大臣规劝，“皇上，要仁政。”
敖晟不屑，“暴君总比昏君好。”
蒋青是块冷冰冰的石头，少喜怒无哀乐，他只是给了那只受伤的饿狼一点点温柔， 小狼崽就盯上了他，发疯一般，无可救药。
皇位和蒋青之间如果只能选一个，敖晟选皇位，因为当皇帝之前，他根本没得选。
于是，敖晟登基，蒋青离开。
当了皇帝之后，敖晟倾尽全力，只为了将蒋青找回，因为他已是皇帝，可以选了。
大臣摇头，“皇上，天下美人何其多。”
敖晟嗤笑，“那些美人我看了硬不起来。”
大臣皱眉，“皇上，礼仪……”
敖晟冷笑，“找不回青，我就拆了你，拼成礼仪两个字
国相爷神算》已完结主：辕冽，殷寂离，配：萧洛、贺羽。蛮王、蒋云。辕珞，齐亦，齐灵等
文案：
国相爷殷寂离是神算，艳冠天下，状元及第，还爱惹是生非，搅得庙堂江湖是天翻地覆。
大将军辕冽原本一心统一天下，结果“得也殷寂离，失也殷寂离”，为了挚爱将天下拱手相让弟弟辕珞，与殷寂离携手江湖，隐居神仙岛。
皇帝辕珞为了得到他，与辕冽抢皇位，不惜毒害同胞兄弟。
护国侯齐亦为了他拥兵自重，谋朝篡位。
皇后齐灵为了他与辕珞合谋害辕冽，不惜向殷寂离下药，生下了黄半仙。
南王苏敏为了他，举办比武招亲，谁赢了谁得到殷寂离……
注：已完结。
关于神算四部曲的主角之间关系：司徒很帅与木凌是师兄弟；蒋青是司徒手下的副帮主，是蒋云和蛮王妹妹的儿子；黄半仙是殷寂离和齐灵的儿子；敖晟是黄半仙同母异父的弟弟，辕珞和齐灵的儿子；辕冽是敖晟的伯父；秦望天后来成了敖晟的结拜大哥。
游龙随月》已完结主：公孙策，赵普。配：小四子。鼠猫，等。
游龙随月
文案：公孙策，开封府师爷，美书生，善医术，聪明过人，但性子凶悍了些，好管闲事。 赵普，大宋朝九王爷，兵马大元帅，武艺高强英雄气概，就是性子囧了些，战场上是帝王，战场下是流氓。 某日，赵普跟公孙相遇，一系列的误会之后，发生了秀才遇到兵时通常不会发生的情况…… Ps：展小猫和白老鼠还有开封府的那群都会出来客串……都HE。看此文时，可以配合耳雅大大的《诡行天下》，人物有交叉性。《呆呆小神捕》已完结主：公孙瑾，萧良。配：公孙策、赵普、穆方、花飞飞等
文案：天然呆小四子（公孙瑾）的名捕之路。
话说，自从公孙带着小四子跟随赵普来到逍遥岛，过上了逍遥自在的日子之后，就整天无所事事。偏偏公孙还是个勤快人，手快脚快地把该做的事情都做了，而赵普又是个极懒散的，该做的也不做了……于是乎，两个闲得发慌的家长，和四个同样闲得发慌的影卫，六个大人带着一大家子的丫鬟小厮厨子兵丁，卯足了劲来宠家里唯一的一个宝贝——小四子。... ...
PS:还是那个可爱起来杀伤力无穷的小四子，不过是他长大后的故事了。。。可接着《七五奇案录》看。《朗月笑长空》已完结

与其他相独立。
主：鼠猫。配：七五原班人马。
文案：主角性格如题：
展小猫是朗月，白老鼠是长空,
性格鲜明，各有特色。
全文走向如题：
剧情是云遮月隐，基调是云破空现,
扑朔迷离，峰回路转。
人物情感如题：
朗月只愿配长空，长空唯爱伴朗月,
天生一对，天作之合。《SCI谜案集》连载中简介：鼠猫现代，心理学探案
SCI谜案集
SCI谜案集（第一部）（已完结）
第一案——数字凶手、第二案——凶手训练营、第三案——魔法凶手、第四案——凶手非人类、第五案——重影凶手
SCI谜案集（第二部）（已完结）
第六案——无罪的凶手、第七案——凶手VS凶手、第八案——密码凶手、第九案——爱情凶手
SCI谜案集（第三部）（已完结）
第十案——微笑凶手、第十一案——幽灵凶手、第十二案——幸运凶手、第十三案——狂医凶手
SCI谜案集（第四部）（连载中）
第十四案——弹给凶手的镇魂曲
第十五案——鬼船凶手
主：展昭白玉堂。配：公孙策白锦堂，赵祯白驰，白烨赵爵 。《诡行天下》已完结

《游龙随月》下部
主：鼠猫。配：公孙，赵普，展晧，小四子，箫良……
文案：贪嗔爱欲痴，善恶一念间。
展昭的大哥失踪了，留给他唯一的线索只是一个地名，展昭和白玉堂一路寻找，却遇到了一连串匪夷所思的案件……这世间真有魑魅魍魉么？民间传说、消失的古法、巫术咒语、是否都真实存在？是异术还是心魔，一鼠一猫带你揭开层层迷雾。此为民俗传说的探案故事。共10个案子
壹·鲛人马腹
贰·隐山妖物
叁·妖城寻月
肆·五坟鬼村
伍·恶笔兽龛
陆·陵血蜃楼
柒·金棺镇五命猫
捌·魔魇困城
玖·黑水怒妖
拾·极乐之地
番外:鼠猫定亲直播记(一至八) 俗套的幸福结局《龙图案卷集》连载中

主：鼠猫。配：赵普，公孙，殷侯，天尊等
文案：龙图阁，北宋时期建造，内藏各种图书、典籍、卷宗，有些接近于今天的图书馆。龙图阁最有名的一位“馆长”，就是仁宗时期的龙图阁大学士，开封府尹包拯。
这个故事讲的是鼠猫这一大家子，破解龙图阁内典藏古代选案卷、以及各地州城府县送来的未破悬案的故事。
晋江已开VIP
耳雅：龙图的案子不像诡行那样长，也没有一个从头到尾的主线将个别案子串联起来，要比诡行轻松很多。
第一案 刀斧镇断头案 【已完结】
第二案 碧水潭麒麟案 【已完结】
第三案 醉心花索命案
编辑本段耳雅 BL 原创《罪爱安格尔·暗夜篇》已完结短篇探案
主角：安格尔，莫飞。配角：奥斯，黑JK
文案：被丢弃的野狗和收留他的侦探艺术家的故事。
主角：安格尔，莫飞。配角：奥斯，九逸等。侦探悬疑。
文案：承袭暗夜篇风格，安格尔和莫飞继续破解终谜案。《罪爱安格尔·黎明篇》已完结短篇探案
主角：安格尔，莫飞。配角：奥斯，黑JK
罪爱安格尔(4张)
文案：被丢弃的野狗和收留他的侦探艺术家的故事。
主角：安格尔，莫飞。配角：奥斯，九逸等。侦探悬疑。
文案：承袭暗夜篇风格，安格尔和莫飞继续破解终谜案。
《罪爱安格尔·晨曦篇》（等待ing...）《舞夜奇谈》已完结
舞夜奇谈(2张)
主角：苗宵北，蓝冥 。 配角：风小宇，哆咪，肖华，契獠，白楼，景耀风，希塞尔，龙雀，古鲁伊，风名羽等…… ┃ 其它：另类忠犬与女王、战斗类、都市逢魔。
文案：舞者苗宵北，在研究一种民族舞蹈时，无意中发现了藏于舞步中的秘密……强烈的好奇心让他尝试了这段禁忌之舞。祭坛上的舞者，用完美的舞步，复活了史上最恶，驱魔人。《恶魔之名》（虐的。HE）已完结主角：林远，夏宇天 。 配角：李固，夏宇杰，夏宇凯，夏烈，夏末
文案：小医生林远，因一位意外死在自己手术台上的老人而惹来了无妄之灾， 这位老人竟然是最大黑暗势力夏氏家族的族长。 根据夏家的规定，老人临死前唯一在场的林远，成为了一份活的遗嘱。
为了自保，林远跟夏家的长子夏宇天达成了一份契约： 遗嘱公布前的一年时间里，假扮成情人。 只是，有些懒又有些宅的米虫医生， 无辜地被狡诈而冷漠的夏宇天拖入了一场本该属于恶魔的斗争之中。 平凡的小医生，在恶魔们的厉爪下遍体鳞伤，到了一切结束， 他才明白，恶魔的终极生存法则是谎言，无论爱情，还是誓言。 而当他发誓不再相信恶魔的任何语言，恶魔却开始，为他改变。《大冒险之十二金锣》已完结（听说有四部，其余三部还没开坑）
主角：启凯,特洛伊。配角：人、妖，以及人妖
文案：冒险家和吸血鬼书呆子和高贵蛇妖女王人妖和鬼畜猫妖腹黑驱魔人和忠犬丛林人还有一只饕餮宝宝，和一只可爱的小老虎以上人的探险之旅，寻找上古遗留的神秘宝藏《暗夜操纵者系列之十一罪》（短篇）主角：凯。配角：奥斯卡，安吉（侦探悬疑，恐怖）
文案：《罪爱安格尔》那个文里头，有一个关于下水道食人魔的案子。
《SCI》里头，有个十一罪的笔名。这些都源自这个短片。《黑乌鸦白乌鸦》已完结主角：荣劲，谢黎辰 ┃ 配角：科洛、谢早晨、曹文德……等等很多 ┃ 其它：强强、间谍等……
黑乌鸦白乌鸦
文案：谢黎辰人称黑乌鸦，因为他总演反派，俊邪的外表和特别低沉的声线，让他演的反角大放异彩。荣劲并不是演员，他是谢黎辰的保镖，在谢黎辰看来，他是只聪明漂亮又身怀绝技的白乌鸦。谢黎辰演戏不过是玩票而已，他有更重要的事情做，毕竟，一个普通演员身边不需要时刻跟着一个超级保镖。荣劲原本是最优秀的警员，接到特殊任务让他来保护一个大明星，这大明星性格极度恶劣，惹是生非也就罢了，还每天变着法地骚扰他！= =+
右图站在前面那只是白乌鸦荣劲，后面那只是黑乌鸦谢黎辰，黑乌鸦X白乌鸦，CP明确= =+
PS：这是篇喷文，看来开心的，看文的时候嫑喝水。最近专栏里阴暗探案文太多鸟，所以写这个来调剂下= =+
荣劲和谢黎辰还有一个鹰篇，叫《银黑之翼》，银翼是荣劲，黑翼是谢黎辰。过阵子写。那个是讲谢黎辰和荣劲跟十六个特殊能力者经过严酷的训练淘汰，组成一支特殊的霍克部队，对付特殊能力者，破解怪案的悬疑故事~~《血夜异闻录》连载中
血夜异闻录
主角:展翼,白羽┃ 配角:凯,穆萨,方旭等…… ┃ 其它：血族，家族，科幻奇幻，强强
文案:悬疑探案文,一贯风格,悬疑恐怖加卖萌。涉及血族和家族纠葛,科幻背景,奇幻内容,文案写起来比较复杂,看第一章的背景交代更清楚些= =+。
CP是:白羽(白血族)X展翼(黑劫)。
编辑本段耳雅BG原创色香味系列色：《至尊无色》（已暂停）主角：秋来笑，陈孝之 ┃ 配角：很多…… ┃ 其它：喷文……惊雷滚滚……┃
内容标签：宫廷侯爵 欢喜冤家 天作之和 天之骄子文案：
惠王陈孝之什么都好，就是眼神差，他眼中的美人大多丑得惨不忍睹。太后急着抱龙孙，就办了个“选丑”大会给他选妃。
秋来笑是六国第一美人，刚跟黑山老道婆学了本事，下山欲继承家业，不料叔伯害她，将她送去选丑。笑笑不慎摔进泥潭，爬出来时让惠王瞧见了，惊为天人。
惠王拉着小泥人的手惊呼：美人哉！
群臣皆倒。
成亲当晚，天雷滚滚风雨交加，东窗事发……惠王见“美人”变“丑人”， 恼羞成怒欲杀之，恰逢天降惊雷。
笑笑灵机一动：“昏君，吾乃九天玄女下凡特来助你，你敢杀我小心天谴！”
惠王忌惮，只好收了这“丑女”，封为无色皇后，昵称丑丑。
婚后。
天下诸侯羡慕之：惠王好福气啊，皇后美艳绝伦。
惠王：你们的眼睛有问题！
天下奸臣忌惮之：皇后精明，以后诸事小心。
惠王：哼，丑人多作怪。
皇后：你这睁眼瞎，本姑娘是大美人！
惠王：丑丑，自信是对的。可是当日你下凡怎么不挑身好看点的皮呢？
皇后：……香：《有座香粉宅》（已完结）主角：陈石梅，白舍。配角：秦项连，许贤，王瓒玥，鸾璟儿，茗福，小香儿，等……

不小心闻了先祖的骨灰，一个喷嚏将古旧祠堂震塌了。好容易爬出来，却凭空多了个相公和一群贵客，各个都跟她要稀奇古怪的香粉。回心转意粉情投意合粉阴差阳错粉知恩图报粉这个粉那个粉,她手里倒是有一坛骨灰……做女儿时不得宠，做了夫人还是不得宠，日子原本不顺，却一夜翻身，从淤泥变成了富贵祥云，靠得竟是那一坛子香粉。 小人得志也好癞狗长毛也罢，总之，争宠还不如另谋出路,找个更适合的人，过舒心日子。味：《方大厨》（已完结）

主角：方一勺，沈勇。配角：沈杰、方瑶、方寿……
文案之文雅版：一柄铜勺抚瑶琴，两根银筷敲玉铃，佳音却无韵。
文案之悬疑版：小恶霸沈勇欢欢喜喜撩开轿帘，想扶娇滴滴的小娘子出轿，没想到，迎面来了一烧火棍……
文案之简洁版：方家大厨勇擒恶霸
编辑本段耳雅其它BG小说《菜氏爱情语录》停更主角：林柔，萧威猛，乌菜菜，洛恒.《江湖不挨刀》已完结主角：颜小刀，薛北凡 ┃ 配角：重华，楼晓月，沈星海，王碧波，薛北海等 ┃ 其它：江湖不挨刀
【文案】
颜小刀是个来历不明的俏丫头，混进北海派做丫鬟。刚进宅，就赶上掌门薛北海众叛亲离，同门，朋友、未婚妻，人人背后捅他一刀。
救了薛北海的颜小刀认真数落他，“虽说人在江湖飘哪能不挨刀，但总挨刀和挨多刀，就是你有问题！”
薛北海跟颜小刀做了笔买卖：花高价请她跑个腿，给他兄弟薛北凡带样东西。
于是，小刀穿着花裙、打着红伞，一脚踩进了圈套，一头撞上了薛北凡。

不是冤家不聚头，小刀初入江湖的宏愿是做个江湖不挨刀的人，可到最后就只想痛揍薛北凡这个杀千刀的！
江湖如一桶浆糊，糊里糊涂铺了满路，朋友路、对头路、钱权路、情人路，前路后路……条条路都粘糊糊。要做到人在江湖飘就是不挨刀，可得有些真功夫。
耳雅六月刚开的新坑。
内容标签：江湖恩怨 欢喜冤家《晓风书院的八卦事》连载中主角:索罗定,白晓月 ┃ 配角:白晓风,程子谦,唐月汝,唐月嫣等 ┃ 其它:
文案：
盛世太平，朝中无事，能引起些许波澜的，无外乎一些八卦。
某日，号称天下第一才子、第一美男子、第一风流子的白晓风，办了家晓风书院。
一时间，什么公主、郡主、才女、千金……蜂拥而至，各个醉翁之意不在酒。
史官程子谦蹲点晓风书院，各种“子谦手稿”流出，流到街头巷尾又流到皇宫内院，白晓风最终情归何处，成了都城百姓茶余饭后津津乐道的话题。
慢住，说到这里，大家是否认为本书的主角就是白晓风？非也！
皇朝有个将军，叫索罗定，这位名字拗口又玩世不恭、“臭名远播”还不受欢迎的皇朝第一高手，才是本书的男主。
皇帝给了索罗定一个任务，让他进书院做卧底，汇报第一手资料，偶尔推波助澜偶尔破坏好事，好让皇帝在跟嫔妃们打赌时稳赢不输。
另外，皇帝还让索罗定顺便去学学礼仪，改改他那一身的痞气。
而负责“管束”索罗定的，是白晓风那位毒嘴又八卦的漂亮妹子白晓月。
索罗定就这么跟白晓月杠上了，这丫头不是一般的难对付！
内容标签：宫廷侯爵 欢喜冤家 天作之和 天之骄子《抽象猫的爱情虫》已完结《七彩都市·赤之抽象猫的爱情虫》
主角：吴妙，洛才秦 ┃配角：邹少东，张菲菲，李毅力，廉凯，等等…… ┃ 其它：七彩都市、温馨
文案：世界太现实、爱情太抽象。洛才秦是画抽象画的，活得比谁都抽象，他觉得爱情像虫子，翅膀没长出来，值得期待。
邹少东是做大生意的，活得比谁都现实，他觉得爱情像蝴蝶，翅膀很美丽，但即将终结
吴妙像一只犯懒的猫，觉得蝴蝶和虫子在本质上没啥大区别，阶段不同而已。
每一只活在现实里的抽象猫，都有一条属于自己的爱情虫子，关键看你把它培育成什么样子。
内容标签：都市情缘 情有独钟 天作之和 欢喜冤家

B. 小说主人公叫夏烈的书名什么

冰山殿下的迷糊公主

C. 好的新锐小说

中国小说近几年已在系统内部消解着其中心言语,多元与边缘的样态正在逐步形成,这种趋势已经愈来愈明显。上世纪80年代中后期开始的先锋与传统格式的单纯性对抗早已形态模糊,而后精英和通俗模式的对决也逐渐消磨。在都市化与城市化过程里,后现代文化语境急速而不规范地笼罩,混乱洗牌与重新拼贴的形状显出了模型。《西湖》月刊一年半来力推的重头小说栏目“本期新锐”在某种程度上同样指证着这一系统的演变。

语言与叙事的自觉

语言与叙事的自觉是中国小说自新时期以来最实质性的收获,这也是当年先锋小说与精英的小说理念探求植出的果实之一,而且这种自觉已在更广泛的范围生长。《西湖》的新锐作家所选,基本都显现出这一倾向,这方面比较突出的如李浩、林苑中、孔亚雷等人。基中孔亚雷在语言上的自觉度最强烈,他的即使是陈述性的语句也语感十足,描写更是追求精确与内蕴,关注细微;他在迫使阅读者注意小说中的每一个语词,否则你会丢失掉必要的成分,产生理解的偏差。精细、蕴含内心的叙述造就了孔亚雷小说的独有节奏和细部(不仅仅是客体)描绘的特点,一方面他在创造着小说的新生态,另一方面,他在靠近着小说的实质。
李浩小说叙事的自觉性表现在他对叙述本体的看重与理解上。对李浩说来,小说就是一种叙述,不仅小说的意义或意味完成于叙述中,甚至小说的事件也只能由叙述确定。对于小说,没有脱离开叙述单独存在的事件,只有叙述的事件。他的《暗杀》可看作这样的实验之作,却指明了小说原本的存在性依据。他要表达的是小说的“在”,而非小说之外的在。小说的本体意味仿佛是一种重述,重述的过程是不断扬弃它的模仿对象和创造它自身的一个过程,这一点《暗杀》做到了,小说家的使命也就达到。李浩在“创作谈”中引述了博尔赫斯,那张原来想画的世界地图就是试图模仿的对象,自己的脸便是重述的成果。这张脸又不只是外在的,它无疑是内心的,叙述使它成形。
意识到叙述本身的创造性质,方可体会叙述所具有的无限可能性,或者说,尚未进行的叙述才有着难以估量的后果。所以李浩说:“写作对我来说,是……未说的部分可能比我说出的更好,也更重要。”叙述的自觉者对叙述怀着如此的向往与期待,是另一个只看重现实、把叙述当作工具的写作者无法理解的;因为那个人期待的是未发生(更好也更重要)的事,不是“未说的部分”。
我其实想表明,即便遇上了更好、更重要的事,失去有效的叙述,不会有小说。起码不会有更好、更重要的小说。

传统叙事的执着

传统或者先锋,有时跟年龄并无关系;而在后现代语境中,甚至跟时尚、落伍这类概念也无必然关联;它只是文化分群、多元取向的一个实现或现实。执着于传统的小说叙事或言语格式,当它的话语发出者具有年轻且高学历的元素时,我们因此也不奇怪。巴克是一个例子,他似乎已经习惯于传统的叙述方案,如情节的顺序演进,必要的人物介绍,戏剧悬念的设置,平实的语言等等;他叙述的张力有时恰好在现代幻念与传统言语的对立中获得,这却是另一回事。
则臣的书写仿佛刻意地追求着某种平铺直叙的风格,他有现代叙述的话语能力(这由他的《六根手指》可以看出),但他显然受到了当下小说界一种倾向的影响。从更广阔的范围探析,小说界的一些人物在回应着城市化过程中中国知识阶层里一部分人的迷惑与文化回首的姿势。文化保守主义的重现已不是新鲜事,对全球化话语的反弹是第三世界的某种必然,由此传统的白话、笔记式小说叙述模式的再现才有可能成为时尚。这种小说的叙事需要一大堆琐碎和一大堆世故,和一大堆反幻想的平淡。当然,传统与叙事的失败或成功一样无必然的关联,失败性依然存在于其能指的是否饱满与所指的坚实度。如果最终只有一个平俗的外壳和同样俗浅、无所指的内蕴,传统便被传统自身击败。
这里,可能要涉及写作者的自身修炼问题。你能否洞察,能否对体验抱有一些哲学性的直觉,能否在书写中表达出,等等。有时即使是现代味十足的小说,即使夸张着现代性的幻想,即使在叙述上做足后现代的姿态,它们的结果都一样:落入平庸。我读完了《诗人杜撰在2025年》,我怀着极大的兴趣去读,由于作者的诗人身份和小说标题的幻想性质,但我不能不说出我的失望。我想不到作者如此郑重其事在许多铺垫后推出的那个所谓故事,竟是这样陈俗,正如“杜撰翻开”的“那本陈旧、古典、简陋的毕业证书”。亦如夏烈所说的“没有批判,谁都没有大错”,呈现的惟有平庸与某种意义的堵塞。再如我所批评过的《达达的夜晚》,其叙述过程的精彩最后并没能掩去故事与主题的老套,这些都值得作者警惕。

冷静与描述

中国人长于闲聊,在这些充溢各类时间的闲聊中有许多叙事,白话小说由此生出。因此中国小说长于也习惯于陈述,陈述出一个故事,然后有所寓意。在陈述中来情绪了,就夹入一段描述,细致一点的描写就像一根长绳子中的一些结。这种小说好读,读来不费力,像顺水流动,像听评书,可以“且听下回分解”。现在的电视剧都采用这种陈述式的戏剧化叙事,看来更加轻松,差不多可以不动脑子。我不喜欢这种叙事的方式,就因为它没有阅读的历险和艰难。
西方早期小说也采取这种方式,如《十日谈》,以及东方的《一千零一夜》。20世纪现代派小说完全改观了这种线性叙事,从而让小说的阅读显示出难度与智慧。看看西蒙在《弗兰德公路》里怎样描写一匹马甚至一只死马的马蹄吧,那么细微、那么强悍,意蕴那么丰厚。即使是安部公房的《砂女》,在那样的环境(砂女似乎永远陷于砂的洞穴)中,时间与空间都丧失了,陈述完全失去了可能性,小说家将自己的书写置于这样的死地而后生。
在这方面我某种程度地体会到了新锐小说家们的现代书写意识。孔亚雷的主体性描述给我留下很深的印象,他对雨的描述,雨中的场景、女孩、充满主观感觉的教室空间等。他的小说由此在结构上摈弃了人们习惯的陈述方式,获得一种新的表述力和阅读可能。阅读者现在不是顺路而行,而是进入一些空间逡巡,需要自己去确定方位、路线,去摸索前行。闵凡利的小说则用对话代替了陈述,十分克制的、洋溢内心动静的对话显然更靠近描述。
描述常有一个冷静的姿态,即描述的主体处于观察与剖析的位置,他不被线性叙事的因果左右,却注重于共时空间的展现。根据列维·斯特劳斯的叙事学理论,叙事的内涵主要源自叙述中的聚类关系即共时结构关系,它指向着隐藏叙事密码的深层结构。
其实上世纪80年代中后期的中国先锋小说已经开始了这样小说叙事与形式上的开拓,虽然90年代后先锋小说式微,写实与其他样态先后拥挤而出,但小说在写作上的不断探求已经成为一部分作家的自觉,尽管仍然没有改变陈述性小说泛滥的整体状态。《西湖》这一推举新锐小说家的栏目在选稿上能较充分地注意到这点,值得欣慰。
性意识的显现
对人类集体或个体潜意识、本能意识、欲望的表述,已成为当代文学的一个标志。性与暴力(性本能与死亡本能的外象)像一个影子(或清晰或模糊)游移在所有先锋或传统、精英或通俗的文本之中。但这一影子所显示的意义却不尽相似。那种单纯在于吸引读者眼球、以获得商业利益的通俗之作不是本文所要探讨的对象,传统叙事中努力嵌入性的书写除了说明这一传统文本制作的当代性之外,其暧昧意味我们也可以在传统的旧制作中寻到蓝本。有意思的是新锐小说家们的性描述,一方面喻示着对规范价值观和日常生存方式的抗拒,是对生命本体与自由性的追求张扬,另一方面却也无可避免地显露出陈旧社会结构的男权遗痕。
俞梁波在《枪手》中写道:“村子像个硕大的女人屁股。”这一出自男性俯瞰视点的比喻,其指向最明显不过了。一个硕大、但固定的、承受的性别意象,小说中枪手的粗暴任意的枪击行为、性征随时勃发的状态都具有了相应的立足点。
我想乘机谈论《上海文学》2022年4月号李红旗的一组小说,作者同样是一个新锐小说家。两篇小说中的主体人物我——旗哥可认为是典型的暴力依据下的男权象征,他在他的范围内实现着陈旧社会结构中的男权幻想:想干谁就干谁。在《捏了一把汗》里作者写道:“当年我也真是不懂事,她哭得那么厉害,我还是狠心脱光了她的衣裳。我又能怎样呢?假如不那么做,她也许会一个人偷偷哭上好几天,还要恨我一辈子。我不了解女人,这些年来,我不断地脱下她们的衣裳,又给她们穿起来,结果呢,我越来越不了解她们了。”这里口气貌似反思,实则自夸。作者接下来写盛可以随意地去睡别人的女人,因为“那些女人说,盛可以总对她们的丈夫说是我派他去跟她们的妻子睡觉的”,这儿“我”是一种权力,盛可以是这种权力的传接者。有趣的是刊物在目录上突出刊用小说中这一段对话:
“旗哥,有个事儿我不知道该不该对你讲。”
“讲嘛。”
“刚才我把嫂子干了。”
听了这句话,我的心里咯噔就来了那么一下。一点都不夸张,我几乎说不出话来了。
“旗哥,你不会怪我吧?”盛可以有些紧张地说。
“怎么会呢,你不用放在心上。”
此处潜在的性别集体观念有力地压住了个人的情感冲动。
其第二篇小说《都是因为有了爱》更明显地表露了这种书写的依据,它源于现实中性的压抑。而受压抑的性,在文学生产过程中借助于男性集体幻念的实行得到补偿,所以它需要渲染那种强势的占有状态。这某种程度上也是传统意识形态与文化情结(如我们熟悉的帝王情结)在新一代(70年代生人)的顽强寄宿,只是在李红旗的叙述中,通过一群所谓“边缘人群”的表达,显现出男权社会结构的梦想如此粗糙,犹如臆症。
实际上在当前的小说等创作中,女性与女性主体言语的遮蔽、隐失十分普遍,被动的女性形象及其书写已成惯性。并且由于诸多写作者缺少现实中权力的境况,压抑与自卑反而导致了文本中主体过分张扬的、强暴性质的裸露癖表演。此类写作流行,另方面也源自读者同样的依据已存集体幻念的窥淫需要。

边缘与都市的生长点

从总体上看,新锐小说家们的确体现了新世纪小说写作的一些新趋势。虽然在我们特有的文化语境里,仍能感到哲学性思索的欠缺,在写作中年轻的作家们还不能将逼问追踪到终极,哪怕是思想迷宫中的寻找与设置。这与我们的文化积习有关,却也正是我们要正视的文化症候。
米兰·昆德拉说:“因为,把握真正的世界属于小说的定义本身;但是,如何把握它,并能同时投入一场使人着魔的异想天开的游戏?如何能在分析世界时做到严谨,同时在游戏般的梦中不负责任地自由自在?”他提出了写作小说的两方面的问题。
我们也的确看到了,作家们的写作视野愈来愈宽阔,无论日常生活、市场、政治、城市、乡村、单位、文化、个人无意识、性、暴力、本能,都已纳入表达的层面。这些作品在某种意义上满足着人们的文学性窥视,同时,传统的政治话语已在普遍淡化,当然也不可能完全退出。然而平庸或流行价值观仍不可避免。
上世纪90年代以来,中国的城市化进程迅速,几乎所有的文学写作者都已经或已在这个领域内活动。新锐小说家们的分布也非常广泛,但有一个共同点,那就是他们都不在中心。在一个朝向多元发展的网络性社会,这些作家们最能够体会与接受新的社会文化模式与版图结构,最能够迅速地溶入其中,并获得生长。
当原有的简单的精英与通俗的分野逐渐模糊,当中心的概念渐次退化,边缘与都市将是未来时代的新的文化生长点,新的话语的生产位置,而且在这里会产生这样的新的机制。小说新言语的获得与产生,必将也只能根基于此,对于这一点推测,我怀有信心。
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至于韩寒和郭敬明,他们的"新锐"应该是在内容的曾面上,至于手法他们还是在延续前人的路子,所以说不上.教科书上的新锐甚至包含了余华,苏童,王小波等人,因为他们的叙述风格和手法上的创新使中国文学从文革后取得了大的突破,这种突破是爆炸性的,开创性的,他们两个人目前还没有做到,如果你是他们的忠实读者的话,只有期待他们的作品外在的变化,韩寒已经在变化了,<光荣日>与<三重门>比完全不同,技巧上自然的多也成熟的多,郭敬明现在的变化我不太了解.

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