古代场类小说
1. 有哪些好看的古代言情类小说推荐
《花娇》吱吱著
郁棠前世家破人亡，今生只想帮着大堂兄振兴家业。
裴宴（冷眼睨视）：无事献殷勤，非奸即盗！这小姑娘的总在我面前晃来晃去的，难道是觊觎裴家宗妇的位置？
郁棠（默默流泪）：不，这完全是误会！我只是想在您家的船队出海的时候让我参那么一小股，赚点小钱钱……
《万兽朝凰》羽扇画水著
杀手重生流？No！废材复仇记？Out！
以狂抑狂，以魔修魔！
镇魔真血，初生于覆灭业火，被了不得的老爹，一巴掌拍到三千年后避祸！
十六岁血脉初醒，灵石认主，少女，依靠融合法宝，实现丰功伟业。
绝世容貌，被天骄世子们一脸痴迷地赞美：“祸水！”
黑暗厨艺，被凶残兽群们一脸惧意地投诉：“祸水……”
无耻坑技，被神霄大界亿万修士愤怒地喷着唾沫：“祸水！祸水！祸水！你才是三千年来，此界最大的祸水！”
精分男主，苏醒前四大属性：呆！忠！萌！贱！苏醒后四大属性：帅！强！富！贱贱贱贱贱……
《绝世无双》夜北著
他是上古之战唯一幸存下来的斗神，因战斗失去躯体，灵魂封印在七小姐体内。他们达成协议，一起踏上征途……可是为什么他们相爱了?
她堂堂劫富济贫的神偷，居然却成了一个“白痴废材”？
而且没爹没娘，还要看家族里那些人的脸色。
白痴？废物？很好，她很快就会让这群愚蠢的人知道，什么叫做后悔莫及！
斗气？魔法？她魔武双修碾压一切天才。
炼药师很强吗？她分分钟成了学院第一！
家主之位？朱雀神兽？想要？不好意思她拿了！
不过谁来告诉她，这个坐个马车都晕车狂吐的萌正太，真的是神兽朱雀？
那个寄居在她身体里，跟个大爷一样的神秘灵魂又是哪位大神？还有……
为什么别人家的小伙伴都是各种霸气外露，霸王之气无可比敌。
怎么她身边这几只，不是奸商狐狸男，就是面瘫冰山技术宅，要么就是花心风流鬼，最好的只怕就是那个病美男了！
说好的争霸天下，凌虐四方呢？
《一世倾城》苏小暖著
原书名《邪王追妻：废材逆天小姐》
她，21世纪金牌杀手，却穿为苏府最无用的废柴四小姐身上。他，帝国晋王殿下，冷酷邪魅强势霸道，天赋卓绝。世人皆知她是草包废材，任意欺压凌辱，唯独他慧眼识珠对她强势霸道纠缠誓死不放手。且看他们如何强者与强者碰撞，上演一出追逐与被追逐的好戏。
《妾本惊华》西子情著
东璃国第一美女凤红鸾，成为了东璃国史上第一个未嫁先休的弃妇。而白浅浅，作为二十一世纪的新女性，穿越到了凤红鸾的身上。她继承了红鸾的惊才艳艳，引来无数人为她痴迷。云族少主云锦，东璃璃王君紫璃，东璃皇上君紫钰，西凉太子玉痕和西凉皇子玉子墨，还有蓝雪鄱阳王府世子篮子逸等人，皆为她倾倒。冷漠无心的她，究竟会为谁心动，为谁融化心中的万年寒冰？又是谁，才能为她倾尽天下，只谋那十丈方圆？
大婚之日，没等来新郎，却等来了一纸休书。沦为整个东璃国最大的笑柄。不堪被辱，她跳进了荷花池。再次睁开眼睛，一改以往怯弱，眉眼间冷艳光华，她已经不是原来的那个她……
各板面妾本惊华(3张)
婚礼喜宴，没等来新郎，却等来一场精心筹谋的围杀。白浅浅这个二十一世纪的天才娇宠阴沟里翻船，死在了新婚丈夫的枪下。
再次睁开眼睛，她的灵魂进入了一个空有美貌的东璃国第一草包废物凤红鸾身体里。而且这个身体主人的身份还是一个爹不亲，娘早死，受尽姨娘姐妹欺凌的庶女。庶女怎么了？庶女就不是人了？庶女就能任人作践了？这么美的女人居然也有人忍心弃之如敝履，辣手摧花？那人眼瞎了？眼瞎不说，那个男人居然刚休了她就要娶她的妹妹？
靠！白浅浅立誓，前世今生，两笔账一起算，一定要那贱男人连怎么死的都不知道。庶女啊！可是原来不是这样的，这都是源自于她娘。东璃国第一美人其实不是草包废物，其实是个内有诗书气自华的女子，废物只不过是一种表象……当一层层的面纱揭开，那人儿惊才艳艳，冠盖满京华。
凤星临世，谁与争锋！得凤星者得天下。一场天下之争就此拉开帷幕。
云族少主云锦，西凉国太子玉痕，谁将君临天下，谁又将得她心？[1]
《医手遮天》慕璎珞
华夏医女放逐异世，一手银针再破苍穹
继《斗破苍穹》《傲风》后，玄幻武侠新一代领军人慕璎珞开山之作
潇湘主编雨中小妖 女性玄幻第一人风行烈畅销书作家烽火戏诸侯 鼎力推荐[1]
低贱莫比攀，谁赛慕容三，慕家上下常流传着这样一句话。 慕芷璃，天玄大陆慕家嫡系三小姐，身世显赫，却因丑颜和无用而闻名。 虽为嫡系，地位却连下人也不如，若不是因为她的废物体质与丑陋的容颜时时提醒着慕家还有这样一个耻辱，怕是没有人会记得她的存在。
慕芷璃，二十一世纪医学世家最惊艳绝伦的天才，医术超群，一手银针可医天下疾病，深藏不漏是她的准则，扮猪吃老虎是她的爱好。
当命运的齿轮开始滚动，当王者归来的阀门无法关闭，一切都已成为了定数。卑微的慕芷璃，一身武学天赋却因病毒而压制，骄人的容颜沦为丑颜。傲然的慕芷璃，无人治她，她自己医治。如潮水般的讥笑与辱骂袭来时，轻蔑与鄙夷投向她时，却没有人知道，在不知不觉中，慕芷璃已经悄然蜕变。
慕芷璃———终有一日，我定要用我手中的银针，一针针刺向曾经伤害过我的人的咽喉，让他们发出绝望的低呼！有了傲世的武学天赋，无双的医学积累，且看她医术，武力两不误。看她如何在家族中提高自己的影响力，如何在这天玄大陆掀起一片风暴 ！[2]
冥冥之中，该来则来，无处可逃，无处挽留。当生命垂危的慕家废物慕芷璃再睁开那双冷冽的双眸，她已不再是她。生来注定卑贱，难道就要一生背负枷锁？她——慕芷璃绝不会如此一生！当那一袭红衣如血，那一抹似笑非笑如谪仙般的剪影出现，注定要掀起一场血雨腥风！天下逐鹿，波云诡谲，她以天下滴泣血，休叫天下妄负人！
《万兽无疆系列》路非著
《穿越之绝色兽妃:凤逆天下》
《凤舞江山:火爆狼妃太妖孽》
《第一狂妃:绝色邪王宠妻无度》
《九凤朝凰:绝色兽妃逆天下》
第一部《凤逆天下》：女主：凰北月（转世：玲珑 是离风神王的神后，喜欢魔王迦夜，是华曦神王的娘）前世：代号x，和n是好友
华曦的破命之人，逆天而行
因为墨莲救他的命，同时封印万兽无疆，所以在华曦神王要求凰北月在她大劫的时候帮她就可以提出一个要求后，要求在来世续北月和墨莲的情
男主：风连翼（转世：离风神王 喜欢玲珑）
男二：墨莲（转世：魔王迦夜 喜欢玲珑 是神王华曦的父亲）
在现代是墨无极和沈未凝（n）的孩子
第二部《第一狂妃》：女主：华曦（前世：代号l 是佣兵之王，n和x的前辈，是重葵的学生）在轮回中，每一世的下场都很惨，有一世是重葵的母亲。
在大结局时被凰北月救过，也在《九凤朝凰》中客串，被锁在池子里，很惨
男主：重夕（前世是一颗不会开花的红莲，因为被华曦的前世死前的一口血喷了，然后就开花了，为了报恩所以当上神王，来抵挡劫，故意杀死华曦）在华曦的世世轮回中不得不看着华曦的转世受苦。
第三部《凤舞江山，狼妃》：女主：沈未凝（青宁）（有一世：青宁为华曦座下十恶化生池白天代表光明的仙子）前世：杀手 代号：n
男主：墨无极（原身：神之子，后因为了放青宁（具体是什么我也忘了，好像吧）而被罚去抓无疆一直待在幽冥守着无疆，后来在《九凤》里因为重葵带走无疆而苏醒）
第四部《九凤朝凰》（现在还在更）女主：重葵，华曦转世的女儿，前世是华曦前世的老师
男主：姬玄殇，貌似是华曦和重夕的儿子，路大没有确切提过，直说了是两个神王，而且还有心情改变天气的能力（重夕有）而且还有魔族血统
终结篇《凤舞江山，魔王》（也在更新）女主：沈未凝 定位应该和狼妃里的差不多，男主也是
码字不易，资料不好找，求采纳~都是很好看的小说
2. 求几部玄幻古代战争类的小说
《惊雷逐鹿》，金龙鱼著。
3. 请大家推荐个 玄幻的古战场类的小说. - -
遮天 完美世界 长生界 神墓 都不错 是太古战争小说的创始人辰东写的
4. 推荐几本关于古代的小说
三国演义：
《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明，塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象，其出色的文学成就，使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。
在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。
一、三国演义的思想倾向：拥刘反曹
1、 拥刘反曹思想在作品中的表现；
2、 拥刘反曹思想的形成：四在长期流传过程中形成的，罗贯中继承并将它熔铸到了作品中，毛宗冈在修改时又加强了它；
3、 拥刘反曹的内涵：反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿；是民族思想的反映；是正统思想的反映。
二、刘备、曹操形象。
1、 曹操：奸诈、残忍、虚伪；雄才大略、远见卓识；——这是一个复杂的形象，罗贯中即写其短，也写其长，又不影响他的倾向性。
2、 刘备：即理想化的人君形象，同时又有统治阶级代表人物所特有的虚伪一面。
三、战争描写。
三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战
相似处：都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。
不同的特点：斗争双方的特点不同、面临的情况不同等，使之写来绝不雷同。
学习内容
一、讲史文学之源流
宋代说话技艺十分发达。说话的演出地点不限于勾栏瓦肆，一般村野寺庙也有演出。据《东京梦华录》记载，北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名，说三分即讲三国故事，而尹常卖以说五代史见称，二人都是讲史好手。
说话人无论是否高手，都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”。书会中人既要编写故事，就不能不具备较为深厚的文艺修养和广博的历史知识。说话人的稿本经过不断润色增删，就有可能演变成为篇幅越来越长的小说。
宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家：
说话有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇。说公案，皆是扑刀杆棒，及发迹变泰之事。说铁骑儿，谓士马金鼓之事。说经，谓演说佛书。说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。
其中第四家为“讲史书，讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类。
长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事，特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料，是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物，但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。
说话材料如何成为话本小说？大概说话人起初靠口耳相传，不靠文本，但口耳相传，容易忘记，故事越增饰，则内容越繁复，越不易记忆，唯有利用文字记录下来，以免讲说时遗漏。文字记录不断整理，则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考：一是最初稿本可能会较为简单粗糙，后来的整理增订本可能较为繁富复杂，但删节本却相反；二是初稿一旦钞写流传出去，因为由不同的艺人或文人各自润色演绎，同一故事稍后可能出现众多不同的版本。这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷，是元朝英宗至治年间（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”，一般简称《三国志平话》，原作者姓名已佚，学术界认为是元代讲史艺人说话的底本。这个本子现藏日本东京内阁文库，有一百三十八页，每页上下两栏，左右两页合起来，上面为一图，下面为文字。说话人拿着这个本子，看图览字，可以口沫横飞，随机敷衍。这不一定是说话人的初稿，却是一个较早版本的稿子，可以看出它较为简单粗糙的特点。另外一个例子是《三分事略》，又题为《三国志故事》，上图下文，三卷，不题撰人，也属建安书坊刻本。虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”，又封面有“甲午新刻”四字，学术界大多认为并非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃书商故弄玄虚，实是元至正十四年或元明易代期间之产物。因为上、中、下三卷，每卷最后一页或二页之前，均故意漏刻二至三页故事，但页码却连接而无中断，明显是书商偷工减料，为欺骗顾客而做的手脚。删节本通常都是为了减省成本而印制的。
鲁迅称宋之说话人多高手，而不闻有著作；现存讲史平话多为元人作品（1982，127页）。其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》，均具备《三国演义》的主要情节，是其雏形。
总括这一小节内容：中国讲故事的源流很早，宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名。但三国故事的零星片段流传甚早，于唐代已有记载。宋人致力增饰铺张，因而内容更丰富，情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品，应该是《三国志演义》的胚胎。
二、《三国演义》的作者、成书年代和版本
这一节“作者、版本和成书年代”提供的资料，其中涉及争论的问题甚多，建议不要死记材料，知其梗概便可。
作者
在漫长的专制帝王统治时代，很奇怪的是，中国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视，以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名，或不留名，总是难得清清楚楚知其生平，使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著，其作者无一不有类似的情况。
《三国演义》的作者，一般说是罗贯中。有关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧，材料也都很简略。
关于罗贯中的籍贯主要有四说：一是太原人，二是杭州人，三是东原（山东东平）人，四是庐陵人。数十年来，以前两种说法为多，但迄无定论。今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看，以东原说较为可信。
—、太原说
明佚名《录鬼簿续编》云：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府、隐语极为清新。”
二、杭州说
明郎瑛《七修类稿》卷二十三云：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”
明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云：“钱塘罗贯中本者，南宋时人，编撰小说数十种。”
明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云：“《水浒传》罗贯著。贯字本中，杭州人。”
三、东原（东平）说
明庸愚子（蒋大器）《三国志通俗演义·序》云：“若东原罗贯中，以平阳陈寿传，考诸国史，自汉灵帝中平元年，终于晋太康元年之事，留心损益，目之曰《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”
王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》（1983，240-265页）从元代赵偕（字子永，慈溪人）《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十一门人中找到罗本和高克柔二人，认为罗本即罗贯中。这涉及《水浒传》的作者，《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭，何以如此？原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业，行弟子礼，宝峰以治民事告之。因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人，于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜。《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”，罗贯中分明是罗本，东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守，王利器认为是“罗贯中精心安排的”。
周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》（谭洛非编，1992，119-130页）也从《 赵宝峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料，认为罗贯中原来名本，字彦直，东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威，罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人，所以罗本也师事赵宝峰。贯中恐是别号。
至于罗贯中的生平，有以为是南宋人。有以为是元未明初人，《漫稿》以为元未明初人这说法较合理，理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响。以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法：
—、南宋人（周邨）
周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》（1985，76－82页）一文，认为“罗贯中可能是南宋人或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见。
二、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）
冯其庸《论罗贯中的时代》（1991，80－93页），认为既然罗贯中与葛可久并提，葛是元人，罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算，罗贯中大约生于元贞元年（1295年）前后，死于明洪武十二年（1379年）前后，大约活了八十五岁。
章培恒《关于罗贯中的生卒年》（1982，第三期，120－126页）坚持以书中今地名来考证一本书的成书年代，并藉以追查作者在生时间，他认为《三国演义》约成书于1329年前后，其时罗贯中当在三十岁以上。
三、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）
鲁迅《史略》（129页）认为是“元明间人”（约1330-1400年）
周楞伽《小说札记》（1981，第四期，76－82页）同意鲁迅的说法，认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”，且可能是慈溪人。
结合各家意见，大致是这样：罗贯中东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。著有杂剧三种，今存《宋太祖龙虎风云会》；又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般相信，《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。
成书年代
《三国演义》的成书年代主要有四说：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中叶。无论如何，因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者，则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代，成书年代必须结合罗贯中的生卒岁月来看。
一、宋以前说
周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（见本单元，第3页）
二、元代中期说
袁世硕《明嘉靖刊本〈三国志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》（1991，94－108页）一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物，收束情节，与宋元间的平话很近似。且引用时或言唐贤，或言宋贤，不言“元贤”，实是元人口吻；书中小字注中所提及的今地名，除了个别几个笔误外，几乎全与元代行政区名称相符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年（1329年）以前的旧地名，因此将作注的时间断在此年，再往后延伸十几年，基本上可以确定书成于元中期，大约是十四世纪二十至四十年代。他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年，而嘉靖刊本可视为罗贯中原作。
三、明初说
欧阳健《试论〈三国志通俗演义〉的成书年代》（四川省社会科学院文学研究所，1983，280－295页）一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小注年代于天历二年（1329年）以前，认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔，第十二卷写作不早于洪武三年（1370年），全书初稿完成于1371年以后。他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名，罗本处于第八位乌斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之间，生年约在1315年至1318年之间，卒年估计在1385年1388年之间。开笔时罗本贯中约五十馀岁。
四、明中叶说
张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》（1983，266－279页）一文认为，《三国志通俗演义》以《三国志平话》为基础写成，而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间（1321-1323）所刊五种平话之一，篇幅仅有八万字，文笔粗糙简陋，《三国志通俗演义》篇幅为其十倍，手法成熟，从发展过程看，必远远产生于平话之后。张国光因此认为，“此书的撰成，既不会是元代，也难以肯定是明初，其时当在明中叶。为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻书，过了二十年才由修髯子印行。
值得注意的是，张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的，这样就不必顾虑成书年代是否与罗贯中生卒年配合。如若结合罗贯中生平来看，以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。
版本
—、嘉靖本
现存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十则，各则题目唯七字。书署名“晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次”。要注意的是，以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本，甚至是罗的原著，但现在怀疑者不少。
二、志传本
现存有明万历年间（1573－1620年）刊刻的几个版本，简称“万历诸本”。以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是，内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。
三、李评本
“ 李卓吾 先生批评三国志”，系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行，故又称“伪李评本”。将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本，不分卷。现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本。
四、毛本（毛评本）
“毛宗岗评三国志演义”，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”，全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作，一曰改，二曰增，三曰削，其余小节则“一者整顿回目，二者修正文辞，三者削除论赞，四者增删琐事，五者改换诗文”而已。应该注意的是，李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想，而在艺术加工方面则大大超越以前各本。
这四个版本系统，总归起来，实际只是三种而已：一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统，二是《三国志传》系统，三是毛评本系统。至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本，跟毛评本应属同一系统。目前书坊排印的本子，绝大多数是毛评本系统，不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。
三、三国故事的形成经过
晋陈寿编撰《三国志》，刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根据具体事迹；后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间，影响所及，许多人对于当时人物的言行十分熟悉。在谈说过程中，一方面兴趣浓厚不减，而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩，对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象。
例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存文献而言，实际一定不止此数。
唐代论述三国的诗文一百四十多篇，宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言，当时出现而遗佚的必定更多。
元朝除诗文外，元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意，一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟，才能编为戏本，二是戏比诗文流传更广泛，影响更大，与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分，此时成为平话小说《三国志平话》和《三分事略》，更成为三国演义小说的基础。
《三国演义》是长篇小说，但原来的故事却是零星存在的。这些零星材料如何最终组织成长篇巨著，实是一个有趣的过程。这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史，则《三国志》成书后就无须再编撰甚么《三国演义》了。当然《三国演义》的取材，既有直接取自《三国志》的，也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料，更多的则是后世已敷演充实的（俗语“加料”）故事材料。尤其是元代戏剧作品，已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过，可以分为下述四个阶段：
第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载，大部分是史料，包括历史人物的出身、言行等记录和传说。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料，编撰正史，但更多的材料则遗留在文人笔下或民间。
第二个阶段是《三国志》成书后初期，尤其是东晋、南北朝，因为去三国未远，仍有大量文献和民间传说流行，但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。
第三个阶段是唐，宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演，前者可使故事传说走向理趣，后者则使零星故事组合成较长的单元。
第四个阶段是元剧作品。元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例，现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》，郑光祖《虎牢关三战吕布》，武汉臣《虎牢关三战吕布》（残缺），于伯渊有《白间斩吕布》。另外元南戏有《貂蝉女》（残缺）。见微知著，可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。
第五个阶段是罗贯中的成书。“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小说”、“证文辞”、“通好尚”，确是的论，尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等，共冶一炉，成为巨著。这当中实际上汇集了千千万万人的心血；在罗贯中以前，在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者，也同样功不可没。罗贯中可以说是后期一个集大成者。
四、《三国演义》的思想内容
坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》。这是一篇教人如何欣赏《三国演义》的文章，包括内容和文学技巧的剖析。当中不是每一个观点都正确，但却是很有启发性的，不可不读。
主题思想
三国演义这部巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础，从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事不便随意纂改，但其中细节却可尽情发挥，作者在编写时可以融入个人的主观成分，成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉为正统，处处尊刘贬曹，与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别，历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调，尤其是现在流行的毛评本，说“强调正统”是该书主题，应该不会错。而所谓分久必合，合久必分的观念，也与作者所处元未明初的时代背景有些关系。
五、《三国演义》的艺术成就
一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色。
描写战争
第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。
第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。
第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。
第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。
塑造人物形象
由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”过去的评论家多受影响，不敢推翻其说，几成定论。其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但并非永无错误，曹操是奸雄，也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。例如：要与马超比试武功；谩骂孙权，拒不联婚；耻与黄忠并列，不受五虎将印；四是轻视陆逊，因而招致失败。
结构艺术
三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。
但是，在处理长达九十七年的历史事件中，由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其分量安排明显并不平均。原因何在呢，因为《三国演义》以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无至有，由弱至强，遂能联吴抗曹，三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书，但诸葛亮一死，形势急转直下，蜀汉开始面临溃亡，时日无多，因而篇幅大为缩小。可见作者在结构方面，处理时间这一因素是有轻重之分的。
对魏、蜀、吴三国的描写，蜀、魏之间有战无和，蜀吴之间和多于战，吴魏之间则战多于和。然而重点始终放在蜀、魏这边，对吴国描写是有些忽略的。也是因为这个原因，研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面。换句话说，作者在确定主次方面，也是颇用心思的。
由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助性战役，贯串了全书，形成一个战争系统（1992，246－273页）。冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹操等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。
语言特色
《三国演义》是用浅白的文言写成的，言简意赅，语气明快。这在封建时代一般稍能识字者，大约均可欣赏，有利于传播。
《三国演义》一书，特别是毛评本，移用了古代文学家很多诗词，与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。
《三国演义》一书创造了很多成语，引用或自造许多谚语，生动活泼，丰富了中华民族的语言。
六、《三国演义》对后世文学之影响
《三国演义》对后世文学的影响有几个方面，一是该书是历史小说鼻祖，后世历史小说不少以之为典范，模仿其体制结构；二是该书故事精彩，明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；三是后世诗文作品取以为典故，或作为咏唱题材；四是《三国演义》语言精警，能丰富后世作家之用语。
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，
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。
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低沉的嗓音，微挑的
剑眉
，看似淡然的
星眸
，淡淡的一瞥，却让人心惊胆颤。
一袭紫金镶黑
长袍
尽显雍容华贵，一头墨色的
长发
随意散在
肩后
，
玉雕
般俊美的
面孔
，如冰尘封；漆黑如苍穹的眼眸，深邃浩瀚。
只是随意的立
在空中
，眉目淡淡一扫，便让人止不住想要屈膝，跪地，臣服。
紫金色的
衣摆
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轻微荡漾，磁性的声音宛如天籁，带着窒息的
韵律
，魔魅的气息喷洒在夜染的耳畔。
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少女转身，
月光
照耀在那绝世的
容貌
上。
淡眉如秋月，
玉肌
伴清风，以花为貌，以鸟为声，以月
为神
，
以玉为骨
，以冰雪为肤，以
秋水
为明眸。
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我写的够详细了吧
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《宅女在古代后宫的幸福生活》架空穿越，嗯，算是我最喜欢的穿越小说了，云狐不喜可以一边催泪一边不忘搞笑，最后你笑也不是哭也不是，男主是这个国家的皇帝，专情且强大！只不过结局有些遗憾……
《清空万里》最搞笑的清穿文哦，女主有些没心没肺，男主是八爷，四爷党的恐怕要失望了，不过你看了应该不会后悔吧，里面有四爷家孩儿弘晖的不少戏份！时间跨度很大，有甜蜜有悲伤，春夏秋冬各不同。另外，女主叫夏春耀（下春药？）呵呵，结局很不错，有情人终成眷属啊？！不过看了作者的导读，你也许会把肺给气炸，我差点就没撑住！
下面是蜀客的穿越系列：
《穿越之武林怪传》搞笑到肚子痛！结局好。
《穿越之第一夫君》名字都很个性。
《穿越之天雷一部》我最不喜欢的了，因为三好男人被淘汰了，那个妖孽到变态的竟然成功上位！！！！！！！！！！！！！
《穿越之兰柯一梦》系列里我最喜欢的就是这一部了，前面都不怎么样，一般般啦！但是后面男配（也许是吧！我不认为他是男配啦！）的行为着实感动人，就像一个什么都不懂的人，当他真正懂得爱了，可是那个人不爱他！让人心疼的孩子啊！
《图腾•火麒麟》一般般，但是是我看的第一部穿越小说，所谓的初看情节？男主很聪明、强大但是情商稍微低了一点。
《跨过千年来爱你》有些虐啊，但是结局是皆大欢喜的了。
《有缘千年来相会》有些小幽默的文，不算轰轰烈烈，但是平淡之处，有它自己的范儿。很温馨很舒服。
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古代：
《大龙门客栈》古言，有些搞怪的文，女主或许是小白吧，男主喜黑，但是性格很可爱，是被贬的王爷，波折不算大，却有一股平民也可以拥有的细细温情，男女主的夫妻之实问题从开始到最后都没解决，看看吧，或许你会喜欢。
《奈何上错床》嗯……第一次看到这个名字的时候是有一点点吓到，太那啥了一点，但是看过之后发现很不错，女主相当专一的，男主也是，而且本文还很有趣，有些小小的搞笑，但是也不缺感人的部分。
还有就是月星汐的《江湖天很晴》了！一贯搞笑的风格，女主相当另类……男主相当强大……男配相当神秘……很有爱很有爱……
《不良帝宠》看名字就知道是宫戏，男主还是皇帝之类的，可是……这都是假象……男主是御医，比起宫戏，江湖味更重些，还不错的文。女主相当潇洒脱线，可是不小白！有很狗血的剧情，比如男主是女主的间接杀父仇人，不过那都是上一代的恩怨了，而且男主还挺幽默的，明明是谪仙型男主，可人家就不死板！最后是大好结局！
嗯……还有就是安思源的了，《青山依旧笑春风》，个人觉得安思源和桂圆八宝有些像，文的确是挺搞笑的，可是幽默里又让人心疼，当然，这一点桂圆同学是更为鲜明的。
青山依旧笑春风
桃花依旧笑旧颜
《七上九下》，比起《青山》，我认为它更轻松些，可是轻松也是和《青山》比较得来的，看起来却不如名字轻松。不过是很好的结局。
《地水鸾宫明月姬》桂圆八宝的，网络原名《借我三千千万石》一个让人笑到了哭的故事，一个立志要做好人的坏女孩的传奇。我认为“笑到了哭”在这里是很贴切的，我看完了就一个感觉：浑浑噩噩……为什么呢？你自己体会吧……
《小铁匠手札》，不错，可是男主是从什么时候开始喜欢女主的？有待深究……开始时女主是男主的门客（春秋战国好像都爱干这档子事……），目的是为他练一把绝世好剑，确实，女主练出来了，帮了男主不少忙，那啥啥，确实不错的文，看一下不会吃亏的啦~
《金樽幽月》作者对本文的定位是：历史架空小说，个人觉得人物性格还是蛮真实的，总共40万字，写这么多，不简单啊！真的不错，是值得一看的文。特别是女主，是我比较欣赏的类型，就算男主做得怎样不对，她也只是站在原地等他绕一个圈后，再回来……结局很好的。在女主身上可以看见红尘女子难得的东西，比如执着、比如等待、比如在复杂中拾起失落的单纯、又比如在男主迷茫时为他营造温暖的味道……很不错的。
《闲云公子》，咳咳，别被糊弄了，男主没那么淡泊，很是搞笑的是，他可以“一本正经”地对正在“复健”的女主说：「这样吧，我就坐在这里，提供点美色，女孩儿爱俏，希望你能因此有动力，走到我这儿来便可休息。」而且女主忍功之强，让人咂舌啊！
当然，于晴的文中谪仙般的男主都会时不时地被作者恶搞一下。
网站上搜一搜“于晴”，就可以看见她的小说了。
我认为当中的有些小说真的不怎么样，不过看起来不会很垃圾，很轻松的哦。
还有一部，叫《珠圆玉隐》，很是搞笑的文，但是后面确实还蛮纠结的，说虐也不虐，说不虐好像也挺虐的……
定柔三迷：《迷行记》、《迷侠记》、《迷神记》。
内容简介
身世凄凉，出生即被抛弃的落拓女剑客楚荷衣天性开朗、乐观独立。她虽武艺超群，在以男性为主的武林中，却一直受到歧视，在江湖下层苦苦挣扎，以替人押镖为业。在一次偶然的应征中，荷衣被名冠天下的神医慕容无风挑中，重金请她为自己调查身世之迷。
慕容无风所居的云梦谷与武林世族唐门有着激烈的冲突，多年来唐门一直视慕容无风为眼中钉，想方设法除去他。在一次冲突中，荷衣与慕容无风同时被劫持，两人之间产生了极其微妙而又炽热的爱情……
咳咳，怎么说呢？真让人感到心疼的文啊，主角被虐得死去活来的，看得人心都揪一块了，真是折磨人！不过，很好看啊！有文笔，有情节，就是俩主角的感情真是发
展得快，但是，还是值得一看的。
《坏事多磨》很有趣的小说，有趣的主角、有趣的情节，主角是一个看似很迷糊的女生，没有很高强的功夫、更没有内力，可是在她的不经意间，她好像变得格外重要，在江湖上混得风生水起，可是她不是故意的，她一直想保持低调，但是人生不如意十有八九，明明想当炮灰却偏偏成了主角。她师傅死前对她说千万不要做好人，她也记住了，可是任何人都可以当大坏人，就是她当不成，就算做了坏事，到后来也会阴差阳错地成了好事，还是大义的义事……唉，怎么说呢？我比较喜欢本文中的炮灰——温宿，难道我就是传说中的炮灰控？男二灰常有魅力，灰常忧伤、灰常可怜……当然这是我自己的感觉。还有她的师傅，关于她的师傅，在番外有一点点的透露，可是就这么一点点的透露，却把他的形象展露无遗，太成功了！
关于本文，只有结局我不喜欢吧，虽然她和谁在一起是作者的自由，可我总觉得她和那个纯情的、固执的、没有一丝阴霾的男孩格格不入……真是奇怪呐~你可以自己去看哦，看了你会有你自己的感受。
《流水迢迢》大气与简单浑然天成般的文，女主坚强而脆弱，男主有自己必须为之付出的责任，面对乱世中难得的真情，两人中总得有那么一个人先决定，是放弃抑或不顾一切地在一起，于是女主快刀斩乱麻，告白了！两人的恋爱关系正式确立后，是整篇文最最温暖的部分了吧！可是结局真不好，男主失约了，就是死掉了……很喜欢本文确立的基调，战争中描写一份真切的感情，它是成功的！
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《女皇殿下的笑话婚姻》，《宅女在古代后宫的幸福生活》的姊妹篇，宅女是穿越，而女皇不是，本人偏爱宅女，小小的推荐一下。
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网络文库里都有，你可以自己下的吧？
10. 求古代江湖类小说
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1 《江山如画》（强推）
《除了我你还能爱谁》的作者 四叶铃兰的作品。大爱～女主女扮男装，情节搞笑，人物出彩。
2 《闲云公子》
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3《一两江湖之绝顶》（强推）
好文啊，女主女扮男装，男主一直以为自己断袖，痛苦啊，到最后洞房花烛才知道娶到的女人竟是自己朝思暮想的人，而且他是女的...估计幸福的疯掉了～
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都说这篇是《兰因》和《且试》的合体，这张评价，虽然赞誉过高，但并非空穴来风，经典自不在话下。
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写的是一个人，每篇都不是很长 100kb左右 男主绝对符合你的要求。但本文大虐！！！因爱而虐，慎入...