短篇古代言情小说写作要点

① 短篇小说的写作技巧

一、立意和材料
观察显示有新颖独到的眼光——这是天才作者必不可少也是最为宝贵的特征。
艺术家看待事物或事件能够独具慧眼，直接取决于他认识生活的深度，以及他的胆识和勇气。
通过表面的临摹来表现事物，就是一个冷漠而怯懦的人也做的到，可是要表示出自己对事物的态度，表现自己的面貌，自己的灵魂，这就必须有胆量了。
作家应该热心于所描写的事物，要情动于中，全神贯注。创造者的**，排除了自然主义的摹写；它能使人产生勇气，能帮助人明确地表现出立意。无论你怎样貌似慷慨激昂，无论你怎样堆砌文学手法，以此自欺欺人，但总能看得出来这材料是在艺术家心灵里改造加工过了的呢，还是心不在焉的工匠仿造出来的。一篇小说也好，一幅画也好，你总可以区分开，哪个是真正的、注进心血的艺术品，哪个是从现实，从生活表层拓印下来的毫无生气的图像。
自然主义无动于衷的描摹，最好的情况下也只能重复众所周知的东西。
事物一通过艺术家的感受，就仿佛获得了新的质，变得丰富而深刻了。不仅如此，事物的某些方面也只有同艺术家的心灵交融时才会显现出来。
一个有才华的作者，会在作品的一切方面都留下自己个性的鲜明印记，从主题的选择直到最小的细节。二、人物肖像、性格
人物越能清晰地表现主题思想，主题思想越多地体现为人物，这样的作品艺术性就越强。
了解人，并把他塑造为短篇小说中的人物——这是一项非常重要的课题，解决它远不是对你周围那些活生生的人作一种简单的、自然主义的“临摹”所能奏效的。
作家的任务是要从人物的面貌中去掉那些妨碍表现主题思想的细部，并以有助于更充分、更鲜明地表现主题思想的特征和细部来充实人物形象。
许多人之所以乐意认为自己是文学作品中的原型，是因为完美的艺术形象能鲜明地显示典型的特征，即许多人所共有的特征。
如果作家是根据主题思想，而不是根据活生生的人来设计自己的主人公形象，那么，这个形象将是公式化的，没有生气的。
人的性格是由环境造成的，如果作家硬要去编造主人公的性格，那么他注定是要失败的。
我们许多短篇小说，糟就糟在小说的主要人物只具有对大范围的社会集团有代表性的特点——这样一来，人物就变成了没有生命力的公式化形象，正如恩格斯所说：“个性……消融到原则里去了”；要么就只具有偶然的、个别的特点——这样一来，主人公就变得索然无味，失去了思想的深度。 三、细节
不滥用艺术手段是艺术的普遍法则之一。
一个作家的作品中是否有真正的、质量上乘的细节，常常能帮助我判断他的才华和成熟的程度。四、布局
在短篇小说中一切都是显而易见的，小说越短，其和谐的美与不协调的丑就表露得越明显。
经验表明，与长篇小说和中篇小说相比，短篇小说的成败优劣在更大程度上取决于它的完整性。
我的大部分短篇小说的创作，开始时都是心灵受到了某种莫名的推动，当时头脑中还远未形成一个明晰的主题思想。我之所以要写，几乎总是出于一种要更加深刻地认识生活现象并将激动我的思想、想法在头脑中确定下来的愿望。
为了接近真理，需要对生活现象进行长时间的比较和紧张思索，如果从某些短篇小说中看不出这一点，那么这些短篇小说就很难说是成功的。在对文稿作最后的润色加工时，纯技巧性东西往往会取代直感而越来越占主导地位，这时切忌为迎合主题思想的需要去修改小说，把引起创作冲动的原始感情中那极为珍贵的馨香和清新的美毁掉。当你已经疲惫厌倦，恨不得早点脱稿，读给你朋友听，急着把打字稿送交给出版社的时候，尤其要注意。那么，文学作品达到和谐一致最基本的标志是什么？
短篇小说的完整性很大程度上取决于铺垫的部分的叙述是否充分，是否令人信服有感染力。
叙述某人的叫喊与叫喊本身给人的印象是完全不同的。
作者只有努力去揭示各现象之间的隐秘的联系，对事件不是人云亦云，采取那种流行的看法，而是深化并赋予新意，才能使铺垫部分得到开拓并显得新鲜生动。
铺垫若只是为了证实一些人人皆知的道理，那就完全失去了他的作用，这样的铺垫会显得空洞和拖沓。
作者要有明确的思想立场。假如作者对事件的思想倾向不明确，就会导致短篇小说的整个铺垫部分缺乏明晰的中心思想。
五、语言
修改小说不应由外而内（从语言），有内而外（从生活体验、思索、感情）。
如果作家对所写事物淡漠无情，那么他的作品必将满是程序化的句子，用滥了的比喻和隐喻。
如果你要告诉人们一件新鲜的有特别感受的事，那么你一定会对陈腐之词不屑一顾，讨厌随手可得的老一套句式，而去深入挖掘祖国语言，你必有办法神奇地使用烂了的词语重新焕发清楚活力。
一个看来十分清楚明白的句子，在上下文中为什么却显得那么不协调？你反复修改，斟酌推敲，调动词的位置。一切似乎都已完美无缺：思想明确，恰当的修饰语能把读者引向作者的思路，可就是有什么地方不甚自然。于是你又着手删掉那些尚欠妥帖的词语，或者把句子拉长，或者寻找更为合适的同义手段。
这是怎么回事？你感到不满的是什么？
你力求表达你所体验的情感，而写出来的句子却不能一下子与你心中回荡的旋律相吻合。你十次二十次地修改初看起来你所需要的音调，使它的音调正好与作品的旋律合拍入扣。
无论写什么，动笔之前首先应找到音响。
句子的语调模糊不清，在一定的旋律结构中出现不必要的语调或各种语调都适用，在我看来，这常是作家尚未完全把握所描写的事物，理解、感受不深，从而不能鲜明地确定自己对它的态度而造成的结果。
我们越深入现象的本质，头脑里形成的思想越准确、鲜明，我们的句子听起来就越分明清楚。
一般说，对话比描写写得好，因为青年作家在写对话时用的是活的口语，富有准确的语调，而在描写时，他常常落入毫无新意的书面词语的窠臼。如果青年作家更坚决地采用活的口语去描写人物外形、情感、景色、环境等等，那将大有裨益，因为活的句子与许多磨平棱角的结构不同，可以说是全局都有鲜明响亮的语调。生活实际只有经过艺术家在意识中、在心灵中的加工，才能获得丰富的思想感情，这些思想感情准确地，不是矫揉造作地反映于作品中，才能打动读者的心。
词是抽象物，但作家写出来的每句话背后，却有生活中的现象，对现象的判断、感情，这三者往往结为一体。一个极普通的词，它在巧妙的上下文中会变得分量很重、鲜明突出、富有内容，它仿佛浸透着作家的个性，从而获得既切情又切景的太悲剧的细微色彩。有这样的情况：为使淡漠的死气沉沉的文字获得生命，作者人为地强使自己感到激奋，其结果常常是矫揉造作的旋律。读者通常一下就能感到这一点而一笑了之，但对作者说，不自然的旋律是有害而危险的。

② 写古代言情小说的技巧

主要看笔风，看你是写半白的还是白的。要是用现代汉语写纯白话的，也要看题材文采和结构。有历史小说，如二月河的。有言情的：1武侠言情 2宫廷言情 3布衣生活 4仙侠修真主要还是你的文笔，多写坚持写完一个长篇就行了，主要靠积累。

③ 如何写好古风短篇小说，包括言情

写小说，首先你得有剧情吧，有个大纲，这故事主要讲述一个什么内容，在什么回年代，什么样的一个社会答环境里（比如战乱年代还是和平年代之类的）主角是谁，这些都是基础素材啦，然后，你就可以找到一个切入点，开始写小说。
古风小说和现代小说不同的地方就要注意，比如古人的思想，都是封建迷信的，偶尔主角应该会有大胆现代的思想，但是不能写太过，看得书多了，自然而然你会知道书中古人在处理一些事情方面的想法和手段，和现代人的作风自然是大相径庭的。举个例子，现代人都是敢爱敢恨，不爱了就离了大不了一拍两散，到了古代就是分分离离生死缠绵海誓山盟天涯与共什么的。还有古代很注重礼仪，写的时候这些小细节一定要掌握好了，作者你可以自己想象着当时的场景和人物的形象动作写出来，这样读者读的时候，那个画面也会比较清晰的呈现在脑海里。

④ 短篇小说写作技巧和要素是什么

一、充分准备，打好基础 首先，在执笔写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累专。其次，读过属较多的文艺作品，喜爱文学创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。再次，在写作小说之前，从事过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功，打下坚实的基础。小说创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。 二、认识生活，熟悉人物 小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的“生活”，至少应该有三个条件： １．具有较鲜明、生动的形象； ２．具有独特性； ３．具有一定的思想 内涵。 三注意选材 短篇小说的选材要做到： （一）撷新去陈，根据时代需要选材。 （二）以小见大，根据体裁特点选材。。” （三）扬长避短，根据自己生活选材。 四、刻划人物，塑造典型 五、构思故事，安排情节

⑤ 撰写古代言情小说需要注意哪些问题

通常来说，撰写古代言情小说，需要把握和处理好以下问题
。第一，对古代历史文化有所了解。由于古代言情小说发生在过去，写手需要了解过去的风俗和文化特点，从而为创作提供必要的条件。
第二，设置合理的故事情节。就古代小说来说，它的故事情节要比现代小说简单，于是，写手们创作故事情节需要根据古代小说的情况来选择。
第三，选用比较简洁的语言。据了解，通俗易懂的小说在市场上才更有卖点，创作古代言情小说时，要突出语言特色，尽可能做到简洁、精炼，从而赢得读者的喜爱。

⑥ 古代言情写作各种要点，比如模式，描写什么的。

我看了比较多的古言，有王爷型的，就是男主是个王爷，一开始不喜欢女主就虐她，后来喜欢了，就轮到女主虐男主，最后两个人在一起了。宅斗型，就是男主是世家大族的公子，家庭成员多，女主嫁过来，遇上阴谋诡计，在这期间，与男主感情越发深厚，最后在一起；江湖型，这个好像模式比较多，有江湖寻宝，江湖恩怨，一个人的成长（主角从江湖喽啰，变为一代大侠）；宫斗的，女主入宫，接受宫廷间的腥风血雨，然后成长，一般是男女主最后在一起，男主为了她，虚设后宫。但也有特殊的，想《东宫》之类的
本人比较不能接受圣母型女主和全能型男主，就描写而言如果是架空，可以适当的天马行空，但是如果不是，就要好好研究当时的历史，不能出现历史性错误，贻笑大方啊！
如果你是要自己写小说的话，就祝你成功吧！写完给我看看哈！

[email protected]。本来想回复的，可是度娘抽风了，回不了，硬是要让我写一些有意义的内容！

⑦ 写古代言情小说的大致提纲

这个嘛
第一部分：主写成长史。到20%停止
女主刚到古代（架空的），什么都不熟悉，但没有装失忆，从伺候新花魁（女主）的小丫鬟那里套出了很多话。可以让妓院的老鸨是好人。这样让女主先控制妓院，然后回到家里开始报复姨娘，父亲过于懦弱，最后悔悟，到山林里隐居，姨娘没有女儿，有个儿子，喜欢女主（姐弟恋），后来看见女主亲手杀掉自己的母亲然后疯了。被女主送到一个医馆调养。注：男主依然不要出现。
第二部分：主写女主算计男主。到80%停止。
女主在八分之一的阶段碰上男主，原因嘛，随你自己喜欢。开始算计男主，男主知道女主算计他，但是不知道具体的，后来知道。目的随便，可以是为了弥补前世的遗憾等，也可以是为了她的亲友之类的（如'他弟'妓院里的手下'家里的奴仆……）。总之目的得让男主心甘情愿的被利用。然后，男主最好跟皇室有关，甭管什么王爷啊，皇子。（原因嘛，后宫，唐朝乃算计的发源地）然后算计到皇宫。
第三部分：主写宫斗（不要误会，是朝堂上的）。到100%停止。
算计算计还是算计，给女主安排一个女对手（不是情敌，也是朝堂上的），很佩服女主，但因为上司（终极大Boss）所以只能暗中帮女主，女主也消除了对她的敌意，接受了他。中间给男主安排个基友，让女主认为男主是男同（我邪恶了……）男主很生气，然后一气之下告白了，强吻女主（捂脸）。女主蒙了。心跳加速，还有，如果不想被骂死的话最后女主的女情敌是那种光明正大的，而男主的情敌很显然最好是皇上。
结局：女情敌死，（为了男主，女主也很感激她）女对手死，（稍微早点，在二分一处
阶段左右。为了救大Boss而死，大Boss其实早就喜欢上了女对手，只是自己骗自己而已，他很伤心，被女主扇了个巴掌，哭了，本来想自杀，因为被女主扇了的那个巴掌，最后归隐山林），皇帝虽然喜欢女主，但是最后放弃了，通过女主找到了真爱。女主的弟弟最后恢复正常了，喜欢上了一个活泼的医女，男女主先在皇宫里过，生下一个儿子后跑了。
可以在番外写：男主把儿子给归隐山林的大Boss学（tiao）习（jiao）武功了。注：他儿子五岁。
如果要写第二部的话，我还可以有建议哦，写女主的儿子闯江湖的故事吧，呵呵。
注，此上都是本人原创，要转的话好歹通知一声。

⑧ 写好古代言情小说的技巧

有的时候来，也不需要过多自的言语来描写，一个眼神，一个微笑，一句话语便可以表达出两人之间的暧昧，还可以通过适当的景物描写来烘托出当时的情形。每个人都有擅长写的和不擅长写的部分，要扬长避短。若是还不够的话就可以看看别人的小说中怎样描写的，可以适当的借鉴过来。
希望我的建议对你有一些帮助，祝你的小说早日发表哦~

⑨ 言情小说写作技巧

建议你去看《相思》动画和观察剧中人物情感，还要注意时代背景的叙述哦！短片故事版以寄寓相思情的权“红豆”为线索，故事开头就借物抒情的回忆了年少时的他和心仪已久的“她”的故事。最后因家庭缘故没能在一起的哀叹。
正如王维写的《相思》，善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。

⑩ 怎样写好 短篇古代小说

短篇小说由于文字不多，短时间内也可以完成，所以需要充分的构思，一环扣一环玄妙的情节，另外，不同与长篇小说的是所需要运用的文笔与技巧，短篇小说需要做到的是创作的精湛与完美，简要而不失精华与内涵，由于是短篇小说，那么，其难度远胜于长篇小说。 不管在哪投稿，首先自己的小说要被编辑所认可，审核通过后会电话联系你，你只需留下电话即可，特别好的都会有专人找上门来，一般都是往你的银行卡打钱。