古代中国小说艺术不如外国

A. 中国古典文学与外国古典主义文学的区别

1 从2种的抒情原则来看，西方古典主义的抒情原则为：理性是古典主义抒情原则的灵魂，它既强调“古典”有崇尚“理性”，理性对于情感具有绝对的有限性。认为人类不仅有情感，更有理性。可以抒发自己的情感，但是要由尺度，并非一味的宣泄感情。它需要理性、意识的参与和评判。要“言有序”，即井然有序的表现情感。西方古典主义抒情文学的“抒情”不是即兴式的有感而发，而是要超越原始的情感状态，重新给予对象以认识、体验、评价。它有别于西方浪漫主义抒情原则。这一点，与中国传统的古典主义抒情原则如出一辙，也就是说都是属于“发乎情，止乎礼义”、“从心所欲，而不逾矩”的！

2 从2者的抒情传统来看，中国的文学传统是以抒情文学为主导的传统，即“诗”的出现；而西方文学传统则是以戏剧文学、叙事文学为主导的传统。举个例子，莎士比亚被西方人称为诗人，并不是因为他写了100多首十四行诗，而是因为他写了很多著名的戏剧。而换在中国，关汉卿、马致远的戏剧再成功，他们也不可能被称为诗人。

总的来说，西方文学传统起源于古希腊的悲剧，中国文学传统起源于先秦的抒情歌谣。西方的文学成就是以戏剧为标准的，中国古代的文学成就是以诗歌为标准。

我笼统的写了2点，因为这牵扯到很多文学理论和文学史的问题。

B. 为什么说《红楼梦》达到中国古代小说艺术的巅峰

《红楼梦》，中国古代四大名著之一，章回体长篇小说，成书于年（清乾隆四十九年），梦觉主人序本正式题为《红楼梦》。其原名有《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》等。前80回曹雪芹著，后40回高鹗续（一说是无名氏续），程伟元、高鹗整理。本书是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品，作者具有初步的民主主义思想，他对现实社会、宫廷、官场的黑暗，封建贵族阶级及其家族的腐朽，对封建的科举、婚姻、奴婢、等级制度及社会统治思想等都进行了深刻的批判，并且提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张。

《红楼梦》是一部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品，代表古典小说艺术的最高成就之一，也是中国古代四大名著之一。它以荣国府的日常生活为中心，以宝玉、黛玉、宝钗的爱情婚姻悲剧及大观园中点滴琐事为主线，以金陵贵族名门贾、史、王、薛四大家族由鼎盛走向衰亡的历史为暗线，展现了穷途末路的封建社会终将
走向灭亡的必然趋势。[1]并以其曲折隐晦的表现手法、凄凉深切的情感格调、强烈高远的思想底蕴，在中国古代民俗、封建制度、社会图景、建筑金石等各领域皆有不可替代的研究价值，达到中国古典小说的高峰，被誉为“中国封建社会的网络全书”。《红楼梦》变相地反映了现代人的交际能力。
关于红楼梦旨义思想的研究历来众说纷纭，鲁迅定义为“人情小说”，脂砚斋《凡例》评：此书只是着意于闺中，故叙闺中之事切，略涉于外事者则简。王国维《红楼梦评论》：《红楼梦》一书与喜剧相反，彻头彻尾之悲剧也。胡适《红楼梦考证》：《红楼梦》这部书是曹雪芹的自叙传。蔡元培《红楼梦索隐》：揭清之失，悼明之亡。

C. 外国文学与中国文学的区别

外国文学与中国文学的文化背景是不一样的

D. 外国文学与中国文学有什么的区别

‍‍中国文学与外国文学的本质区别就是文学内涵中的世界观、人生观和价值观的不同。外国文学着重是歌颂自由、追求自由，对个体至上的宣扬。而中国文学从古到今大多都是家国天下。其实这也是中华文明源远流长五千年而经久不息原因，因为中华儿女从小都有“没有国就没有家”的意识形态中。文学是一个民族、一个国家发展的指南针，文学朝什么方向发展，这个民族这个国家就会朝什么方向发展，希望我们的中华文化、古今文学能够永葆生机和活力。
‍‍

E. 中国古典小说在艺术上有哪些特点

1
、中国古典小说在艺术上有哪些特点？

（
1
）重视写人，尤其重视写人的思想性格，这是中国古典小说的艺术传统。

（
2
）受古典散文的影响，精于艺术构思。

（
3
）讲究语言精练，追求简约美。

（
4
）受民间传说和“说话“艺术的影响，形成了讲故事的传统。

（
5
）受史传文学的影响，形成纪传体的传统和现实主义的艺术传统。

（
6
）受古典诗词的影响，多在叙事中穿插诗词韵语。

（
7
）受古典绘画的影响，讲究传神写意，在人物塑造中追求神似。

2
、我国古代小说有如下特点：

⑴注意人物行动、语言和细节的描写，在矛盾冲突中展示人物形象。

⑵
情节曲折，故事完整，这是我国古代小说独特的艺术传统。

⑶
语言准确简练，生动流畅，富于个性化。这是古代小说吸收民间口语、继承古代散文的传统而形成的又
一重要特点。

⑷
叙述方式明显带有说书人的印记。叙述是表述小说生活内容的一种方式。

3
、简述明代白话短篇小说反映了哪些时代特征
?
⑴反映了明代社会生活的新特点，主要是市民（特别是商人）的生活的思想感情。如《施润泽滩阙遇友》
中小手工业者依靠劳动发家致富的故事，生动地反映了明代江南地区丝织业的繁荣情况，以及小手工业者
如何依靠自己的劳动发家致富的具体情景。

⑵爱情婚姻小说中表现出的新思想、新观念。这主要有两类。一类从正面表现市民阶层在爱情婚姻问题上
的新观念、新追求，如《卖油郎独占花魁》。另一类是描写情与礼的矛盾，或以悲剧结局来揭露和控诉封
建礼教对妇女的迫害，如《杜十娘怒沉百宝箱》，或以喜剧结局来否定礼而肯定情，如《宿香亭张浩遇莺
莺》。

⑶揭露社会的黑暗和封建统治阶级的罪恶。这也可分为两类。一类直接描写恶霸压迫人民，如《灌园叟晚
逢仙女》，另一类通过统治阶级的内部斗争揭露其凶残阴险的本性，如《沈小霞相会出师表》。

4
、在确立中国古代文言小说的范围时，应该考虑的三个小说文体的基本要素是：

⑴必须是写人的，以人为中心，比较着意于刻画人物形象；

⑵必须有故事，有情节，反映社会生活中一定的矛盾冲突

⑶必须有非纪实性的特征，作品在反映生活时有选择、有提炼、有虚构，在艺术上概括和集中。

5
、古代的史传文学和寓言故事对古代小说的发展产生过很大的影响，但它们都不是小说本身，它们和小
说文体的异同主要是：

⑴寓言故事和小说都重视故事，但是寓言的目的在于说理，而小说则要通过形象的塑造来反映生活、表现
作者的思想倾向。

⑵史传文学和小说都重视叙事和人物描写，但史传文学要符合史实，不容夸饰、虚构，而小说则离不开夸
饰和虚构。

6
、为什么说唐传奇标志着中国古代小说真正走向成熟？

(1)
传奇的作者有了自觉的小说创作意识和山此而决定的小说新的市美特征，
这是古代小说走向成熟的最重
要标志。

(2)
在内容上，由志怪走向现实，题材扩大，反映了丰富的社会生活内容。

⑶在形式和艺术表现手法上也有很大提高。这代表了中国古典小说发展的一种质的新变。

7
、宋元时期的话本小说的基本特点：

⑴创作目的与唐传奇有很大的不同，是为了满足听众的文化娱乐需要。

⑵题材内容上几乎都是反映现实生活（尤其是作为听众的市民阶层的生活）的。

⑶表达根据是在口语基础上加工提炼而成的白话，通俗性是其最鲜明的特色。

⑷故事性很强，有头有尾，线索清楚，生动曲折，关于布置悬念，非常引人入胜。

⑸注意写人物，特别注意展示人物的命运。在表现人物的思想感情和性格特点时，多从人物自身的语言和
行动来刻画，而且多在故事的流动发展过程中完成，很少静止的剖析性的心理描写。

F. 中国小说上不了台面，他认同胡适这样的看法吗

胡适说中国小说上面台面，我并不认同他这种说法。中国的小说有很多优秀的作品，比如四大名著也在海外畅销。也有很多的外国人去研究中国的作品。不能说中国的作品上不了台面。

在科幻文学上，中国小说也是发展迅猛。刘慈欣的科幻小说《三体》在外国好评连连，也是引起了一阵《三体》热。《流浪地球》翻拍获得了巨大成功，也说明了中国小说在电影改编上价值。所以胡适这句话看似非常有深度，其实是出于对于西方文明的盲目崇拜得出的结论。

G. 请比较中国古典文学与欧美古典文学的不同之处

—— 先秦文学
———诗经选 历史散文 诸子散文 屈原与楚辞

—— 秦汉文学
———《吕氏春秋》 李斯《谏逐客书》 史记 汉赋 散文 汉乐府民歌 汉书 诗
———古诗十九首

—— 魏晋南北朝文学
———魏晋诗文 曹操 陶渊明 南朝诗文民歌 北朝诗文民歌 小说 文学批评

—— 唐、五代文学
———初唐诗歌 杜审言 陈子昂 盛唐诗歌 王维 李白* 杜甫* 中唐诗歌 白居易* 古文
———唐传奇 晚唐诗文 李商隐 李贺* 唐五代词

—— 宋、辽、金文学
———北宋初期 北宋中期 王安石 苏轼 北宋后期 南宋初期 李清照 南宋中期 陆游
———辛弃疾 南宋后期 元好问

—— 元、明、清文学
———元： 关汉卿 元杂剧 散曲 诗文 南戏 三国演义* 水浒传 明： 诗文 戏剧 西游记
———三言、二拍 文言小说 清： 诗词文 小说 戏剧 红楼梦* 儒林外史

—— [专辑]
———中国文学史* 唐诗三百首 词格律 词韵 平水韵 人间词话 唐宋词赏析
———千家诗 宋诗一百首 元曲28首 元人小令

外国文学史——欧美古代文学概述
一、从古希腊到18世纪启蒙运动 欧洲文学的发生发展阶段（氏族社会、奴隶社会、封建社会）
源流：古希腊文学、希伯来文学 “两希”传统 （矛盾冲突、互补融合）
古希腊文学：古罗马文学
全部希腊文明的出发点和对象是人。它从人的需要出发，它注意的是人的利益和进步。为了求得人的利益和进步，它同时既探索世界也探索人，通过一方探索另一方。在希腊文明的观念中，人和世界都是对另一方面的反应，都是摆在彼此对立面的、相互照应的镜子。——安·邦纳[瑞典]《希腊文明》第一卷，第42页。
人是万物的尺度——普罗泰戈拉（约前480-前408年）[古希腊]
代表：1、古希腊神话：原始初民的自由意识、自我意识和原始欲望的象征性表述。 2、荷马史诗：古希腊人对个体生命价值的执著追求和对现实人生意义的充分肯定。 3、古希腊悲剧：个体生命的无穷追求与“命运”的不断惩罚之间的矛盾，“困兽犹斗”的抗争。人性的挖掘的新阶段。
延伸：古罗马文学——对古希腊文学的直接继承
崇尚武功：对人的力量的崇拜常常表现为对政治与军事之辉煌业绩的追求。
对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。
理性意识、责任意识，审美趋向于庄严和崇高的风格。
希伯来文学：中世纪基督教文学
信仰上帝，认为世间的万物是上帝创造的:对上帝绝对服从，尊重灵魂，主张人的理智抑制欲望，轻视人的现世生命的价值与意义，重视来世天国的幸福——重灵魂、重群体、重来世的理性文化。
文艺复兴开始欧洲的一些主要国家先后出现了人文主义、古典主义、启蒙主义等基本相同的文学现象，形成了欧洲文学史上流派更迭、思潮相继的基本发展模式。
二、古希腊文学(欧洲南部、地中海东北部，包括今巴尔干半岛南部、小亚细亚半岛西岸和爱琴海中的许多小岛。)
(一)公元前12世纪-公元前8世纪 “英雄时代”/“荷马时代” 古希腊从氏族公社制向奴隶制过渡
古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，大约产生于公元前8世纪以前。
内容：1、神的故事：神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造（天地开辟、人类起源、万物初生等）
2、英雄传说：常以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列、赫拉克勒斯传说系列、奥德修斯传说系列等。
艺术特征：1、想像力极强:把自然界万事万物拟人化、神话化，也把人类精神领域、感情领域和社会生活领域的现象拟人化、神话化了，而且合情合理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。如：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳车的故事、潘多拉盒子的故事等。 2、故事性极强：普遍具有来龙去脉，前因后果，而且情节曲折，起伏跌宕，娓娓道来，十分动听。如：宙斯和伊娥的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事等。 3、哲理性极强：既富有情趣，又极其深刻，是古希腊先民劳动和生活经验的凝聚，也是早期人类智慧和思考的结晶，许多故事都寓意颇丰，发人深省，成为后世人类共同的精神财富。如不和的金苹果的故事、西绪福斯的故事、安泰俄斯的故事、赫拉克勒斯选择人生道路的故事等。
影响：1、是古希腊文学艺术的宝库和土壤。 2、对古罗马文学艺术产生了巨大影响：维吉尔《埃涅阿斯记》、奥维德《变形记》 3、后世的文艺复兴时期和古典主义时期，希腊神话知识形成一股潮流而得到普遍重视：莎士比亚、高乃依、拉辛,达·芬奇、普桑；米开朗基罗、贝尔尼尼等
最高成就：《荷马史诗》一开始就在创作方法和文字技巧上达到成熟的水平。
其他：赫西俄德《神谱》用长诗对希腊神话的系统整理（另有《工作与时日》，又译作《农作与日子》）
(二)公元前8世纪-公元前6世纪 大移民时代 氏族社会进一步解体、奴隶主城邦逐渐形成
1、抒情诗：源于民歌 有多种体裁，主要有双管歌（也称哀歌）、琴歌和讽刺诗等，其中琴歌成就最大。
独唱体：萨福、阿纳克利翁
合唱体：品达
2、寓言：伊索《伊索寓言》对后来法国的拉封丹、德国的莱辛、俄国的克雷洛夫产生影响。
(三)公元前6世纪-公元前4世纪初 “古典时期” /“雅典时代” 希腊奴隶制发展的全盛时期
1、戏剧：悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
喜剧家：阿里斯托芬

2、散文：不是单独的文学样式，而是一些哲学、历史著作和演说辞。
历史学家：西罗多德、修昔底德等
哲学家演说家：苏格拉底
3、文艺理论：帕拉图“理念论”、“灵感说”
亚里士多德 《诗学》
(四)公元前4世纪-公元2世纪末 “希腊化”时期 希腊被马其顿征服，希腊文化不断向外传播，形成东西方文化交汇之势。
1、新喜剧：米南德（前342－前292？）《恨世者》、《萨摩斯女子》
2、田园诗：忒奥克里托斯（前310年-前245?）擅长写乡情乡景，风格自然、质朴、清新。
三、古罗马文学 （公元前8世纪 伊特鲁伊亚以南、台伯河以西----）
(一)共和时期 公元前240年-前30年
奠基人：利维乌斯·安德罗尼库斯（约前280-前204）编译了《奥德修记》
全能性作家较多：埃纽斯（前239-前169）“罗马文学之父”《编年史》深得西塞罗赞赏，影响了卢克莱修和维吉尔。 普劳图斯（约前254-前184年）编译古希腊新喜剧，行文泼辣、果敢，用词机警，形式多变，善用双关语。
泰伦斯（约前190－前159）偏好铺排双重情节，擅长处理细节。
(二)黄金时期 公元前100年-公元17年
1、“西塞罗时期”（公元前70－前30年）
卢克莱修（约前98-前55）《论自然》说教性的诗作
卡图鲁斯（约前87－前54）仰慕萨福
奥维德（前43－18）六部诗《变形记》影响了薄伽丘、乔叟
2、“奥古斯都时期”（公元前31－公元14年）
(1)贺拉斯（前70－前19）抒情诗人、讽刺诗人和文艺评论家 《讽刺诗集》、《长短句集》、《歌集》、《诗艺》
“寓教于乐”的原则
(2)维吉尔（前70－前19）古罗马最伟大的诗人 牧歌10章、田园诗4卷、史诗《埃涅阿斯纪》——欧洲文学史上第一部文人史诗。
(三)白银时期 公元17-130年 “白银拉丁时期”
崇尚文风花哨、新奇和滥用修辞。铭文诗和讽刺诗颇有成就。
1、塞内卡（前4-65）《法萨利亚》，继《埃涅阿斯纪》后最好的史诗
2、马提阿利（公元40－104）1500多首铭文诗
尤维纳利斯（公元60-140）讽刺诗语气尖利、棱角分明。德莱顿翻译过他的作品，亚历山大·蒲柏受过其影响，斯威夫特是最得其真传的英国讽刺文学家。
3、普鲁塔克（46？-120？）《希腊罗马名人传》
阿普列尤斯（124？－175？）《金驴记》——最早的长篇小说。

H. 简答为什么说红楼梦达到中国古代小说艺术的巅峰

]并以其曲折隐晦的表现手法、凄凉深切的情感格调、强烈高远的思想底蕴，内在中国古代民俗容、封建制度、社会图景、建筑金石等各领域皆有不可替代的研究价值，达到中国古典小说的高峰，被誉为\“中国封建社会的网络全书”。《红楼梦》变相地反映了现代人的交际能力。

I. 论述中国古代小说情节艺术的主要特点

一、言简义丰 ，意境优美，富有神韵
小说家们重视丰富的语言积累，尽力挖掘群版众语言的丰厚资源，在权二者之中寻找最佳的切合点，力求大语言的表现力，做到炼字炼句，语言生动传神，意味深长。
二、雅俗有致，摇曳生姿，趣味盎然
我国的古代小说对语言的运用，大体上可以看出，一是文言小说渐趋白话话、通俗化。二是白话小说渐趋文学化。在小说的发展的历史长河中，它们相互影响，相互烛照，使得它们更真实的反映了社会万象，贴近大众。
三、文质统一，文白错落，水乳交融
我国古代小说的语言虽然没有达到尽善尽美的地步，但一些优秀的作品的语言，从整体上说，小说的语言风格和它的内容是相适应的。这主要表现：第一，在人物的语言恰当的表现了人物的身份、性格和环境；第二，语言的形式的选用适应内容的需要。