社会言情小说名词解释

A. 名词解释《域外小说集》

《域外小说集》 - 出版 1909年，鲁迅与周作人在东京出版了他们的第一部译作《域外小说集》，共两册，收作品16篇。译文为文言。鲁迅后来说它诘屈聱牙，似有不满的地方。初版时，曾有序言一篇，作者云：“《域外小说集》为书，词致朴讷，不足方近世名人译本。特收录至审慎，?译亦期弗失文情。异域文术新宗，自此始入华土。使有士卓特，不为常俗所囿，必将犁然有当于心，按邦国时期，籀读其心声，以相度神思之所在。则此虽大涛之微沤与，而性解思维，实寓于此。中国译界，亦由是无迟暮之感矣。”《域外小说集》第一册于一九零九年三月出版，收小说七篇；第二册于同年七月出版，收小说九篇，周氏兄弟译于一九零八年至一九零九年间。就中鲁迅据德文转译三篇，余为周作人据英文翻译或转译（《灯台守》中诗歌亦由他口译，鲁迅笔述）。书在东京付梓，署会稽周氏兄弟纂译，周树人发行，上海广昌隆绸庄寄售。序言、略例，皆出自鲁迅手笔。鲁迅曾说，当时他们“注重的倒是在绍介，在翻译，而尤其注重于短篇，特别是被压迫的民族中的作者的作品。因为那时正盛行着排满论，有些青年，都引那叫喊和反抗的作者为同调的”（《南腔北调集·我怎么做起小说来》），总括一句，旨在标举“弱小民族文学”。以后周作人继续从事译介，一九一零年至一九一七年间共完成二十一篇，一九二一年《域外小说集》由上海群益书社出版增订本时一并收入。《域外小说集》中，只有三篇小说是鲁迅所译，安德烈夫的《谩》和《默》，以及迦尔询的《四日》，其余均出自周作人之手。作者大多是俄国及东欧弱小民族的，像波兰的显克微支，波思尼亚的穆拉淑微支等。这些小说，均有一种苦难的意识，作品深处是底层的痛感，以及苍凉的精神。鲁迅后来写小说，多少也受到了这类作品的影响。他自称自己的一些小说，分明还带有安德烈夫的阴冷，看来初期的翻译，确实对其小说的写作有所暗示，所谓精神表达式的某种渗透，正是这样的。 《域外小说集》 - 广告《神州日报》在表示“志谢”的第二日，又刊登了鲁迅自拟的“《域外小说集》第一册”广告，他当时推广介绍的努力并不止于赠书。这则广告又曾刊登在《时报》上，时间比《神州日报》还早一天：“是集所录，率皆近世名家短篇。结构缜密，情思幽眇，各国竞先选译，裴然为文学之新宗，我国独阙如焉。因慎为译述，抽意以期于信，绎辞以求其达。先成第一册，凡波阑(兰)一篇，英一篇，俄五篇。新纪文潮，灌注中夏，此其滥觞矣。至若装订新异，纸张精致，在近日小说中所未覩也。每册小银员(元)叁角，现银批售及十册者九折，五十册者八折。总寄售处：上海英租界后马路乾记弄广昌隆绸庄。会稽周树人白。”可是尽管在报上刊载了广告，这本书的销路却不好。鲁迅于1920年所作的《域外小说集序》中说：“至于上海，是至今还没有详细知道。听说也不过卖出了二十册上下，以后再没有人买了。”至于销路不好的原因，鲁迅则归于当时读者尚未习惯于阅读短篇小说，“那时短篇小说还很少，读书人看惯了一二百回的章回体，所以短篇便等于无物。”但篇幅恐怕并不是主要问题，如光绪三十二年灌文书社出版了《短篇小说丛刊》，同年鸿文书局出版了《短篇小说丛刻》初编，二编则于翌年出版，宣统元年时报馆出版了《短篇小说合璧》，宣统二年群学社《短篇小说十五种》；至于各书局不断再版、三版的各种侦探小说集，其中相当一部分作品也都是短篇小说。在晚清1075篇有标示的小说中，标“短篇小说”、或“短篇”的共178篇，占据首位，标“侦探小说”、“社会小说”与“言情小说”的依次列于其后。可见当时短篇小说并非销路不行，鲁迅在这个问题上可能有点误解。短篇只是篇幅上的划分，若论其题材，当时流行的其实主要还是侦探小说、社会小说与言情小说，而《域外小说集》所选的作品，与读者中流行的口味并不合拍。鲁迅在1920年的那篇《序》中曾说，他后来看到某杂志上登载《乐人扬珂》，竟标示为“滑稽小说”，“这事使我到现在，还感到一种空虚的苦痛。但不相信人间的心理，在世界上，真会差异到这地步。”但出版商之所以如此标示，目的就是想引起读者的兴趣。销路不好的另一重要原因，当是寄售处的选择。晚清时书籍寄售一般都是委托书局和书庄，那儿读者来往多，销售自然较为捷易，而当时书局与书庄大多集中在四马路一带。可是，鲁迅委托的寄售处却是“后马路乾记弄广昌隆绸庄”，笔者曾检阅过晚清各报数百则售书广告，惟有《域外小说集》的寄售处不是书局或书庄；而且，那时报上刊登的小说广告多有内容提要，拟稿者往往煞费苦心，故弄玄虚，或制造悬念，使读者产生阅读的冲动，可是鲁迅所拟的广告只是抽象地称“名家短篇”，“结构缜密，情思幽眇”等十余字，一般读者即使读到这则广告也弄不清作品内容究竟是什么，不特地到那家绸庄去购买也是情理中事。 [1]《域外小说集》 - 序言 我们在日本留学时候，有一种茫漠的希望：以为文艺是可以转移性情，改造社会的。因为这意见，便自然而然的想到介绍外国新文学这一件事。但做这事业，一要学问，二要同志，三要工夫，四要资本，五要读者。第五样逆料不得，上四样在我们却几乎全无：于是又自然而然的只能小本经营，姑且尝试，这结果便是译印《域外小说集》。 当初的计画，是筹办了连印两册的资本，待到卖回本钱，再印第三第四，以至第X册的。如此继续下去，积少成多，也可以约略绍介了各国名家的著作了。于是准备清楚，在一九九年的二月，印出第一册，到六月间，又印出了第二册。寄售的地方，是上海和东京。 半年过去了，先在就近的东京寄售处结了帐。计第一册卖去了二十一本，第二册是二十本，以后可再也没有人买了。 那第一册何以多卖一本呢？就因为有一位极熟的友人，怕寄售处不遵定价，额外需索，所以亲去试验一回，果然划一不二，就放了心，第二本不再试验了——但由此看来，足见那二十位读者，是有出必看，没有一人中止的，我们至今很感谢。 至于上海，是至今还没有详细知道。听说也不过卖出了二十册上下，以后再没有人买了。于是第三册只好停板，已成的书，便都堆在上海寄售处堆货的屋子里。过了四五年，这寄售处不幸被了火，我们的书和纸板，都连同化成灰烬；我们这过去的梦幻似的无用的劳力，在中国也就完全消灭了。 到近年，有几位著作家，忽然又提起《域外小说集》，因而也常有问到《域外小说集》的人。但《域外小说集》却早烧了，没有法子呈教。几个友人，因此很有劝告重印，以及想法张罗的。为了这机会，我也就从久不开封的纸裹里，寻出自己留下的两本书来。 我看这书的译文，不但句子生硬，“诘誳聱牙”，而且也有极不行的地方，委实配不上再印。只是他的本质，却在现在还有存在的价值，便在将来也该有存在的价值。其中许多篇，也还值得译成白话，教他尤其通行。可惜我没有这一大段工夫，——只有《酋长》〔3〕这一篇，曾用白话译了，登在《新青年》上，——所以只好姑且重印了文言的旧译，暂时塞责了。但从别一方面看来，这书的再来，或者也不是无意义。 当初的译本，只有两册，所以各国作家，偏而不全；现在重行编定，也愈见得有畸重畸轻的弊病。我归国之后，偶然也还替乡僻的日报，以及不流行的杂志上，译些小品，只要草稿在身边的，也都趁便添上；一总三十七篇，我的文言译的短篇，可以说全在里面了。只是其中的迦尔洵的《四日》，安特来夫的《谩》和《默》这三篇，是我的大哥翻译的。 当初的译文里，很用几个偏僻的字，现在都改去了，省得印刷局特地铸造；至于费解的处所，也仍旧用些小注，略略说明；作家的略传，便附在卷末——我对于所译短篇，偶然有一点意见的，也就在略传里说了。 《域外小说集》初出的时候，见过的人，往往摇头说，“以为他才开头，却已完了！”那时短篇小说还很少，读书人看惯了一二百回的章回体，所以短篇便等于无物。现在已不是那时候，不必虑了。我所忘不掉的，是曾见一种杂志上，也登载一篇显克微支的《乐人扬珂》，和我的译本只差了几个字，上面却加上两行小字道“滑稽小说！”这事使我到现在，还感到一种空虚的苦痛。但不相信人间的心理，在世界上，真会差异到这地步。 这三十多篇短篇里，所描写的事物，在中国大半免不得很隔膜；至于迦尔洵作中的人物，恐怕几于极无，所以更不容易理会。同是人类，本来决不至于不能互相了解；但时代国土习惯成见，都能够遮蔽人的心思，所以往往不能镜一般明，照见别人的心了。幸而现在已不是那时候，这一节，大约也不必虑的。 倘使这《域外小说集》不因为我的译文，却因为他本来的实质，能使读者得到一点东西，我就自己觉得是极大的幸福了。 一九二年三月二十日，记于北京。 [2]一九零六年夏秋之际，周作人随鲁迅赴日本；一九二三年七月，二人失和。其间在中国现代思想史和文学史上，他们更多呈现为一个整体，所谓“周氏兄弟”是也。
《域外小说集》第一册于一九零九年三月出版，第二册于同年七月出版。一九二一年由上海群益书社出版增订本，署周作人译。其中鲁迅据德文转译三篇，余为周作人据英文翻译或转译。

B. 总裁文的名词解释

目前总裁文是非常流行的一种言情小说系列。男主大多为某跨国企业CEO、总裁，并且大多有非常强大黑道的背景，男主为这一系列的言情小说统称为总裁文。

C. 什么是言情小说啊，主要内容是什么

言情小说：是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之内间相爱为中心，容通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。言：讲，说；情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情；言情：讲述男女之间的爱情。

D. 言情小说的定义是什么

要我自抄己来说，言情小说一般是讲爱情的，不过第一不一定是第一人称，可能是第三人称，然后可能不是以女生的角度，但是以女生为第一人称的比较多。。。大多都是情情爱爱，但是也分穿越，古代，现代等等，，，一般是女生比较喜欢看言情类的。。很著名的言情就是台湾言情，你可以将琼瑶奶奶写的算为言情。，，，

E. 什么叫言情小说

言情小说是讲述男女之间的爱情，言情小说类型很多，主要分为穿越、古代、现代等题材。

言情小说原是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。

现代言情小说的代表，有作者琼瑶、顾漫、辛夷坞、桐华、匪我思存等等，都是比较出彩的言情小说作者，其言情小说创作背景多是校园、都市、穿越、重生、架空等等。

言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架，发展令人迷惑的情节，展现痴男怨女的人物性格，表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。

(5)社会言情小说名词解释扩展阅读：

琼瑶时代的言情小说通篇对白，场景氛围的描写不够充分，每一册的字数也大多在10万字上下，轻薄的一本，席娟时期的作品更是如此，随着改革开放的到来，速读时代也纷沓而至，读者能接受的就是简单直接，无需铺垫的爱情描写，言情小说逐步走向娱乐时代。

而新时代的言情则需要考虑更多读者的需求，目前市场上的大部分读者口味非常杂，非常挑剔，单纯的言情小说已经满足不了她们的需求，简单的结构、极少的主人公也不能取悦她们了，因此现代的言情小说加入很多因素，需要构筑一个庞大的体系去讲述一群人的爱恨情仇。

这个时候作者对场景转换、人物设置、氛围烘托等能力就上升了很多，字数也必须超过20万字，甚至上下册来表达完整的故事情节，开放式的结尾给读者更多想象空间，加入都市、历史、武侠、穿越等新鲜元素去丰富作品，成熟的作家们开始谋划自己的大制作。

F. 什么是言情小说

言情小说：是中国旧体小说的一种，又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述男女之间相爱为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。言：讲，说；情：指男女相爱的心理状态及有关的事物或事情；言情：讲述男女之间的爱情。

G. 名词解释 小说的意思

小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

H. 小说的名词解释

定义
小说(
novel)
：
是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

I. 名词解释：都市小说，修真小说，武侠小说，言情小说

都市小说，讲现代都市生活的
修真小说，讲魔法奇技修炼冒险的
武侠小说，讲中国古代江湖侠客的
言情小说，讲男女爱情故事的

大概就是这样

J. 什么是言情小说

所谓“言情”，就是“说爱情”，或者叫“讲述爱情”，而言情小说，自然就是讲回述爱情的故事。
但言答情小说同爱情小说来比较还有一些区别，因为，所谓“言”，就多少带有一些不真实的调侃的意味，所以说，言情通俗说是一种快餐文学，是那种比较梦幻、脱离现实的，是女孩子的成人童话。
当然，还有一种比较有意思的理解，那就是：
“言情小说对于未恋爱的人来说是向往
对于恋爱中的人来说是经书
对于失恋的人来说是痛苦的回忆
对于幸福的人来说是消遣
对于作者来说它只是为了赚人眼泪”