错误的身份小说阅读
A. 三年后他隐瞒身份低调入赘,如今为了妻子亮出身份惊呆众人是什么小说,
《豪婿韩三千》
内容节选：
苏迎夏离开公司之后，他也就会离开。对于韩三千的身份，老专板有大概的猜测属，不过没有点明，家家有本难念的经，这位苏家赘婿，被整个云城当作废物，或许他也不想别人知道他的身份吧。“反正也是闲着。”韩三千笑着道。
老板是个中年人，对于韩三千的执着非常佩服，三年来，每天四点半准时出现，就这么默默的守护在苏迎夏身边。“打算什么时候接她下班每天这么看着，也不是一回事啊。”店里没客人，老板和韩三千闲聊了起来。
此文出自绝人的小说《豪婿韩三千》
(1)错误的身份小说阅读扩展阅读
绝人新著《豪婿韩三千》，在各大小说网站同步免费阅读，全文共一千五百八十四章，全文的主线就是以韩三千为中心的都市爽文。
通过韩三千的各种装牛表现来显示金钱权势地位对于各大势力的碾压，让读者在这部小说中体验万人之上的畅快感觉。
B. 替哥哥考状元,三年后身份被发现是什么小说
《代替哥哥参加科举三年》。
这本小说是作者相思意创作的古代言情类小说，作者文笔极佳，题材新颖，推荐阅读。一经发布便受到了万千读者的好评，男女主人公是谢沧澜萧夜辰、讲述了他们之间发生的爱恨情仇。
可以去网页，或是下载看书APP，寻找自己喜欢的小说。
C. 求一本小说，女主是高干家庭隐瞒身份和男主结婚，特别喜欢男主。最后离婚了，但是男主没签字。女主名字和
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D. 结果三年静不知老公的身份要不是女儿住院他永远都不会知道.这本小说的名字是什么哪里可以阅读全文
书名《我不想继承万亿家产》
作者：会抽烟的于大爷
连载于黑岩网
内容简介
陈平作为上门女婿，遭受妻子江婉的羞辱与白眼，为了女儿的手术费，无奈摊牌，亮出真实身份！
E. 读余华的《河边的错误》有感
《河边的错误》这本书收录的四部中篇小说，其中包括《河边的错误》、《古典爱情》、《偶然事件》、《一九八六年》。
第一篇《河边的错误》说实话我没有看明白，只能利用我有限的理解能力去表达一下我现在的想法。首先标题《河边的错误》，带着疑问去阅读：河边的错误是什么？幺四婆婆不该去河边？发现幺四婆婆人头的孩子不该去河边？或者疯子不该去河边洗衣服？还是直到最后马哲不该去河边杀了疯子？
河边的错误究竟是什么？文中马哲认定疯子就是凶手？后来人们都认为原来疯子就是凶手，但是，因为他是疯子，所以他可以逃脱法律的制裁。疯子是不是凶手？没有人为他辩解。河边一共发现过三次人头，三次疯子都在河边洗衣服，前两次在疯子的家中发现了与死者血迹匹配的柴刀，第三次人们看到疯子提着水淋淋的衣服，发现另一只手提着占满血迹的柴刀。这篇小说中不止一次提到鹅，不知道这里的鹅藏着什么线索？疯子经常在河边洗衣服，马哲看见过疯子在河边玩衣服：用石头把衣服压到河里、再捞起来，不代表疯子就是凶手啊。
还有文中的许亮，这个人物太特别了，害怕警察怀疑自己，而选择自杀，这太不符合逻辑了？自证清白不是要好好解释吗？难道只是因为每一次的巧合无法解释，索性选择自杀？邻居们都说他没有出门，但是他自己说他去了河边。凶手会不会就是许亮呢？没有出门不代表人不是他杀的。他的朋友说他喜欢把别人的事情说成自己的事情，凶手会不会是他朋友，朋友杀了人讲给他听，他就以为是他自己去了河边了呢？
幺四婆婆把钱叠成条编进麻绳里这个藏钱的办法真的很妙。
让我很不解的是：幺四婆婆没有孩子，但是幺四婆婆活着的时候疯子要吃奶，为什么她会有奶水？女人不是应该在生了孩子后才会有奶水吗？
第二篇《古典爱情》，这篇让我知道了原来人真的是：饱暖思淫欲，饥寒起盗心。开始书生和一位小姐遇上了，相爱了，几个月的时间小姐家就没落了，人去楼空了，具体是什么原因，故事里也没有提到。之后便出现了饥荒，人们啃树皮，吃人肉。故事中有个丈夫为了自己能够生存下来，居然把妻子和女儿给卖了，像贩卖猪肉一样被卖掉，周围的人们没有一点同情心，都是为了自己能够活下去争抢着要新鲜的人肉，那段描写让我想象出来的画面太血腥了。喜欢书生的小姐居然也被当成卸了腿做菜。太惨了，世间万物变化太大了。最后没有看懂，感觉有些神话色彩了，断了腿死去的小姐为何又长好了，夜晚还和书生相会，最后这段要表达什么？
第三篇《偶然事件》讲得是一个男人早已预谋的与自己的妻子的外遇通过信件往来，但是没有通过透露自己的身份，一次一次的通信，最后把妻子的外遇约到他们第一次见面的酒吧，用第一次见到隔壁桌杀人的方式，杀死了对方。
一开始我觉得这个叫陈河的男人太婆婆妈妈了，怎么这么固执呢？甚至有一种错觉。后来才发现，可能余华想表达的是现实和理想的区别。最后，理想还是别现实击垮。陈河代表了现实的生活，江飘代表里理想虚拟的生活。陈河还尝试了用江飘的给他的信中的方法：出去找女人来报复自己的妻子，来维持内心的平衡。但是现实生活中江河有障碍，做不到，可能这也是他最终选择杀死江飘最直接的原因。
第四篇《一九八六》讲的也是一个关于疯子的故事，由于文革把好好的历史老师折磨成了疯子，小说里似乎也没有写被折磨，似乎是穿越了一样，从文革时期直接穿越到了1986年吗?妻子改嫁他人了，自己的女儿管别人叫爸爸，而且很担心自己的亲生父亲回来，破坏他们现有的平衡。
这是文革时期造就成的疯子，不是一个疯子，那个时代有很多这样的疯子。哎~~似乎被带走就代表死了，我开始以为疯了似乎是一种幸运，但是即使回来了，在另一个时代还是逃脱不了死亡。这个故事让我觉得，人性真的很难琢磨，曾今的一家人可以抛开曾今的感情，甚至希望对方离去，希望对方死亡，对曾经的家人充满了恐惧。在我看来，这些活着的家人们才真正的让人感到恐惧，令我恐惧的是原来曾今的爱情、亲情都可能化作虚无。
F. 小说难写亦难读——读毕飞宇《小说课》
坦率地讲，我是个不大会读小说的人。这个“不大会”，既是指我不怎么会主动去读小说，又是说我读小说通常都读不出其中的味道。因为读的少，所以还没怎么学会如何品咂个中三昧。因为读不出味道来，所以就越来越不想读了。相辅相成，互为因果，差不多快要恶性循环了。
先说第一个“不大会”。
其实以前也是会的。
小学初中的时候，就看完了四大名著。意犹未尽，又找来《杨家将演义》《说岳全传》《呼家将》《东周列国志》《隋唐演义》《说唐全传》《薛刚反唐》《封神演义》《三侠五义》……挨个看了一遍。大学时，愣是因为这个，被当代文学老师给大大鄙视了一番。
等后来看了《鲁滨逊漂流记》《格列佛游记》《汤姆·索亚历险记》，才把兴趣转移到外国文学方面。初中四年（嘉哥我上学那会儿我们这儿实行五四制）总共看了不下三十部外世界名著，英、美、法、德、俄苏文学都看过。所以大学在学习外国文学史的时候，就偷了个懒——没有跟着老师进度去读原著。
附带一句：虽然那会儿还是小学初中，但我从不看任何学生版或注音版，只看原著——即使原著的版本可能并不是很好（上大学后才意识到读书要选择版本）。
细心的朋友可能已经发现，我这里一直都说的是看书而不是读书。是的，那会儿真的是看书，因为只看故事情节，并没有想过背后的意蕴。
什么时候开始“不大会”的呢？就是上了大学。一方面是因为阅读兴趣太广泛了，所以经常游移，分给小说的时间自然就少了。另一方面，就是在学习了各种文学理论与文学史课程之后，才发现原来小说的内涵可以如此丰富，却依然没学会怎么读，所以就慢慢不怎么读了。
这就是第二个“不大会”了。
我们通常说一篇文章好，大概都是以自己的阅读审美标准说的。有的好在深度，有的好在格局，有的好在气势，有的好在逻辑，有的好在情致，有的好在辞藻……不一而足。
就创作者而言，其文章所体现出来的气质是完全不一样的。曹丕对此曾评论说：“虽在父兄，不能以移子弟。”但一篇文章，特别是名篇，往往又不会仅仅具备其中一点。
小说也一样，而且小说还须加上人物和情节。但我所能解读到的，只有后面这六点，第二点勉强，而第一点，我是断然难以领悟到。这就是我说的“不大会”，因为你从中读不到深度与格局，那你仅仅是看了一个故事而不是读了一部小说。当然，也可能是小说本身只是一个普通故事而已。但我所读的几乎都是业内公认的名篇，比如茅奖作品，所以读不出其中味道自然就是我的问题了。
同时我还发现：我所喜爱的小说，多数不是学院派所重视的那些。比如孙皓晖的《大秦帝国》，即使已经出齐全套作品第十年了，即使已经被拍成电视剧了，却依然没有成为当代文学课堂的解读作品之一。又如世界级科幻经典大师儒勒·凡尔纳，据统计，他是世界上被翻译的作品第二多的名家，仅次于阿加莎·克里斯蒂，但在课堂上依然难与同为法国人的司汤达、福楼拜、莫泊桑等人分庭抗礼，更别说雨果、大仲马和巴尔扎克了。
所以我严重怀疑自己：读小说真的只是在读故事。
按照当今对文学史的通俗划分：中国文学史分为古代文学、现代文学和当代文学，此外还有一门所谓的外国文学史。而当代文学与外国文学的授课内容，多以小说为主，所以当代文学与外国文学一直都是我的弱项。
但学院派人物多半都不是作家，至多算一个文学评论家，无论怎样分析，都无外乎文本结构、人物形象、思想深度、艺术范式等。因而评论家们分析得多么头头是道，却还是会让人感到与作品本身似乎总隔着那么一层。即使薄如蝉翼，终究也是隔着。
可如果让一个作家来分析小说作品呢？
前者有深厚的文学理论，后者有切身的创作体会。
这将会呈现出完全不同的风格。毕飞宇的新书《小说课》就很好的向我们展示了这一点。
这是一本关于阅读的书。
作为鲁迅文学奖和茅盾文学奖的双料得主，毕飞宇在书中只讲了一件事，却讲清楚了这件事：这些经典小说为什么好。
听作家分析作品，感觉颇像武林高手点评武功秘籍，从内功到招式，从拳脚到兵器，信手拈来娓娓道来，毫无私密可言。
小说应该是入门门槛最低的一种文体了吧！可我们真的会读小说吗？还是如我这般，就看了个红火热闹？
对于“文学的读者”，毕飞宇在书中明示：“我们必须把‘读小说’和‘看故事’严格地区分开来。”这好像是特意针对我而言的。
但作为写作者兼阅读者，拥有双重身份的毕飞宇还会看到“文学的读者”看不到的地方：“阅读是需要才华的，阅读的才华就是写作的才华。”
与学院派人物不同，毕飞宇并没有尝试用什么文学理论去解读小说，仅仅运用了“文本细读”的理念与方法，对小说的创作进行了还原式解读。在庖丁解牛的还原过程中，展示了“阅读的才华”。
那这份才华是如何展示的呢？
首先就剔除了一个在我们脑海中根深蒂固的刻板印象：一部小说的篇幅越长、人物越多、情节越繁，则主题越深入、艺术性越高、批判性与现实性越强，这篇小说就越好。
毕飞宇却开宗明义告诉我们：“小说的格局和小说的体量没有对等关系，只和作家的才华有关。”
看到此句，顿觉当头棒喝。
谈及小说的体量，就需要剔除另一个错误观念：短篇小说、中篇小说、长篇小说从来都不是小说这一事物的不同长度，而是三种根本不同的文体。即长篇有长篇的结构，中篇有中篇的结构，短篇有短篇的结构。
那么如何读小说呢？
《一》
亟待解决的事情就是学会处理小说内部“大”与“小”的关系。
“只盯着大处，你的小说将失去生动，失去深入，失去最能体现小说魅力的那些部分；只盯着小，我们又会失去小说的内涵，小说的格局，小说的辐射，最主要的是，小说的功能。好的读者一定会有两只眼睛，一只眼看大局，一只眼盯局部。”
“大处”是什么？思想性。
但毕飞宇又告诉我们：“思想性这个东西时常靠不住。”
为什么？“思想性的传递需要作家的思想，其实更需要作家的艺术才能。没有艺术才能，一切都是空话。”因而作家的才华极其重要。“才华不是思想，但是，才华可以帮助作家逼近思想。”
而把思想性落实到艺术性上，就是一部作品“莎士比亚化”的进程。在此过程中，作家有时都说不上话。
为什么？因为这一进程，是作品内部逻辑化的进程，而逻辑的发现与作品的细节息息相关，这就是作品的“小”了。
《二》
作为文学作品，小说并非不讲逻辑。恰恰相反，小说其实是极其需要逻辑的。逻辑贯通了小说的情节，使得事事都有其存在的合理性，人物的一举一动都是在恰到好处的时候作出的必然选择。而这一点，很多时候都被读者忽略了。而毕飞宇对常见作品的解读时时有新意，正是因他注意到了逻辑。
越是伟大的作品，越具备逻辑。作家笔下的逻辑能力，就是生活的必然性。这也再次印证了“人情练达即文章”。
一部成熟的小说，其故事情节的演进并不是由作者设计出来的，而是故事人物自己走出来的。因为成熟的小说必然有其自身的成熟的逻辑，作者的刻意写作，反而是对逻辑的一种侵扰。只有不合格的作家才可能肆意妄为，随意摆弄人物的命运。因而，“作家的能力越小，他的权力就越大，反过来，他的能力越强，他的权力就越小。”
但小说比逻辑要广阔得多，“小说可以是逻辑的，可以是不逻辑的，甚至于，可以是反逻辑的。”
这里的反逻辑并不是说违背生活逻辑，而是不按生活逻辑的套路出牌，用逆向逻辑关系隐去正向逻辑梳理，也就是小说的言外之意，“你从具体的描写对象上反而看不到作者想表达的真实内容”，一如画中的飞白，要靠读者自己去想象去领悟。
而反逻辑的飞白，真有那么神奇吗？
《三》
这就是美学上的距离问题了。距离问题，就是认知问题。
准确是美的，它可以唤起审美。
审美的心理机制，来源于符合生命目的、符合生命规律。
但由于文化背景，会产生认知差异，认知差异决定审美方式。
而历史惯性，会把这种审美方式积淀为审美趣味。如《红楼梦》的作者只能是一个中国人，而且还只能是中国的一个诗人。
“许多人都有一个误解，审美是艺术上的事，是艺术家的事，真的不是。审美是每一个人的事，在许多时候，当事人自己不知道罢了。”
写小说，要有趣味。读小说，也要有趣味。读懂小说，更要有趣味。
“审美的背后蕴藏着巨大的价值诉求，蕴藏着价值的系统与序列。可以这样说，一个民族和一个时代的质量往往取决于这个民族和这个时代的审美愿望、审美能力和审美水平。”
如果我们因为贫穷而在心理上剔除了美呢？
毕飞宇警示了两个后果：美的麻木、美的误判。
读与不读小说，我们都要保持审美愿望、审美能力和审美水平。
《四》
小说写的是什么？人，确切说是人的问题。
人的什么问题？人的忠诚，人的罪恶，人的宽恕。
然而，“仅仅是人的忠诚、人的罪恶、人的宽恕依然是浅表的，人的忠诚、罪恶、宽恕如果不涉及生存的压力，它仅仅就是一个‘高级’的问题，而不是一个‘低级’的问题。对艺术家来说，只有‘低级’的问题才是大问题，道理很简单，‘高级’的问题是留给伟人的，伟人很少。‘低级’的问题则属于我们‘芸芸众生’，它是普世的，我们每一个人都无法绕过去，这里头甚至也包括伟人。”
因而，“中篇小说和长篇小说都有一件大事情要做，就是小说人物的性格发育。短篇小说由于篇幅的缘故，它是不允许的。”
小说的不好写，主要来自小说人物的塑造。从这一点来说，短篇小说更难写。
如何塑造人物呢？毕飞宇借用李敬泽的说法，“作家的手不能抖”，特别是写到关键的地方，“手抖”了，“小说就会摇晃，小说就会失去它的稳固和力量”。“在虚拟世界的边沿，优秀的小说家通常不屑于做现实伦理意义上的‘好人’。”
心慈手狠，大约是大师级作家的共同性格特征。
人物与人物，构成了小说情节，但小说家往往喜欢两种：“理直而气不壮”和“理不直而气壮”，因为“这里头都是命运”。
《五》
在本书《后记》中，毕飞宇坦言：“我在讲解小说的时候，大部分时候围绕的就是作家四要素。”所谓四要素，国际上通行的说法是：性格、智商、直觉和逻辑。逻辑与性格，前文已有谈论，下面只单独说一下智商和直觉。
这里的智商，我觉得其实就是天赋，在文学上的天赋，直觉亦然。而关于天赋，毕飞宇认为“天赋是没法教的”，但他相信“天赋是可以发掘的，天赋也是可以生长的”，最终“会让自己的天赋最大化”。
关于直觉，毕飞宇说：“直觉是小说家最为重要的才华之一，也是一个作家最为神奇的才华之一。”与天赋一样，“直觉也许真的就是天生的，它很难培养。但是，如果你有一个良好的阅读习惯，能够读到普通读者读不到的东西，你的直觉会得到历练，慢慢地变得敏锐。”不过，“直觉也有扑空的时候，但是，一旦对了，它的精准度远远超过逻辑。”
本书通过选取几部经典作品进行解读，介绍了小说阅读欣赏和写作技巧的不同侧面，但“文学有它的标准和要求”，因而毕飞宇跳出了传统的“作者中心论”，以作家四要素来解读小说。毕飞宇自谦，这样解读不一定合适，但也许比“时代背景”“段落大意”“中心思想”更接近小说。
可我觉得：这样讲小说，既是解读，更是解毒。
可这样的解读是否符合作者原意呢？
已经跳出“作者中心论”的毕飞宇才不会关心作者呢，他只关心文本。
他说：“小说是公器。阅读小说和研究小说从来就不是为了印证作者，相反，好作品的价值在激励想象，在激励认知。仅仅从这个意义上说，杰出的文本是大于作家的。”
但当真是无法评判一个作者的出色与否吗？
非也。
“考量一个小说家，要从它（按：原文如此，似指代作家的作品）的有效性和完成度来考量，不能看命题的大小。”因为，“面对文学，我们不能玩平面几何，以为人类性就大于民族性，这是说不通的。”
所以就有效性和完成度而言，“作家在什么时候生是重要的，作家在什么时候死也重要。”
“文学是自由的，开放的，但是，相对于伟大的作家来说，文学未必自由。这个不自由不是来自于外在的威逼与胁迫，而是来自于伟大作家的自觉，来自他们伟大的情怀和伟大的心灵。”
借助作品思考生活，阅读就成为了一场自我教育，永不停歇。
G. 求几本不错的官场小说。
《中国式秘书》内容简介：千万不要小看每一个细节，它决定你到底能爬多高。有些人在秘书岗位上工作了大半辈子，直到头发掉光、牙齿全松、胡须皆白，也还是没能领悟十之一二，而黄一平仅仅在秘书岗位上做了十年，就已经将其中的潜规划烂熟于心了……
3.驻京办主任
《驻京办主任》一书通过对东州市政府驻京办主任丁能通的深入刻画，层层揭开驻京办的神秘面纱，塑造了一批以市委副书记李为民为代表具有高尚政治品格和政治智慧的政治家形象。讲述了市长肖鸿林，常务副市长贾朝轩从改革精英蜕变为腐败分子的罪恶过程，生动刻画了深处政治漩涡的丁能通及诡谲圆滑又精明干练的人物性格。全书以驻京办这个鲜为人知的政治平台，用现实主义手法，生动叙述了省市县三级领导干部在改革过程中的艺术形象，新颖独特，鲜活灵动，故事饱满丰沛，文字生动洒脱，情节跌宕起伏，人物复杂逼真，好似一部灵魂的交响乐，给读者留下无尽的思索和艺术震撼。
4.后备干部
《后备干部》内容简介：L省，A市，市委常委、宣传部长老纯峰肝癌晚期，留下了一个空缺。而宣传部长这个职务，共有三位后备干部可能“出线”：李听梵、梁吾周和张嘉缑。李听梵是省里下派的女干部，梁吾周是市委党校第一副校长，张嘉缑是市报总编辑。
三个人中，李听梵因为父亲“贪污受贿事件”，又拒绝了省委宣传部长穆天剑的非分要求而出局。于是，梁吾周和张嘉缑围绕着这个位子，开始四处活动，绞尽脑汁，无所不用其极。
到底谁能顺利踏上台阶，成为那个“唯一的人”？谁能在这场提心吊胆、充满戏剧性的竞争中脱颖而出?不到最后关头，你绝不知道答案！
5.驻京办主任(二)
《驻京办主任(二)》故事主要内容是 受肖鸿林、贾朝轩腐败大案的牵连东州东驻京办主任丁能通一度停职反省，多亏了新任市长夏闻天力排众议，充分肯定了丁能通在“肖贾大案”中的表现，使得丁能通重新走上驻京办主任的岗位。《驻京办主任(二)》 以毫不妥协的深刻性不仅探讨了驻京办如何转变职能的问题，而且以驻京办这个特殊的政治平台为主线，通过市委书记洪文山和市长夏闻天之间以什么发展观立市的博弈，深入探讨了科学发展观问题；通过药王庙社区大拆迁、社保基金腐败案、皇县钼矿官商勾结、琼水湖生态灾难等重大事件的深刻描写，生动叙述了省市县三级领导干部在构建和谐社会中的心灵嬗变。《驻京办主任(二)》不动声色中将官场、商场、情场的欲望和情感书写得淋漓尽致，作品以其思想的光辉撞击着人们的心灵，拷问着人们的灵魂，照亮了读者的阅读视野，给人以强烈的艺术震撼。
6.首长秘书
《首长秘书》是作家于卓继《红色关系》、《挂职干部》后又一部长篇力作。小说围绕一位年轻的副部长的贴身秘书以其独到的悟性与灵性，在官场上躲险避难，从容走完了一段微妙的秘书生涯，成功置换身份后，带着到手的权力与无形的压力从北京走出来，步入一家大部委直属的局级单位任常务副局长。小说通过官场人物的喜怒哀乐、人性裂变、情爱婚恋、命运沉浮、欲望颠覆、权力诱惑、财色贿赂等打开了一扇扇神秘的机关生态之门，从不同视角窥
探官场人物在利益与责任、游戏与信任、索取与给予、拆台与补戏、意外与制造等问题上引发的内心碰撞、权力失衡。在鲜活灵动的叙述中、在多重矛盾叠加的纠缠里、在得到与失去的刹那问，细腻地解读了官场人物的浮躁命运和生存态势，准确把握住了官场男人在特定环境中的坚硬与柔软，多智与直白，缓冲与无助。
7.组织部长第1-3部(套装共3册)
《组织部长第1-3部(套装共3册)》真实地描述了各级组织部门内部考察、选拔、任用领导干部的现状，以主人公贾士贞从一名普通的党校教师被借调到省委组织部，并登上组织部长的宝座为主要线索，全面刻画了社会转型时期的宦海浮沉、欲望冲突、人性挣扎，对担负选吏重任的组织部的制度弊端进行了深入剖析。
作者在县、市、省机关部门从事人事工作长达30余年，洞幽察微。手法写实，给人以强烈的现场感和透视感。可谓是：于细微中尽显形象的生动。于平凡中体会灵魂的颤栗，令人掩卷深思，仰天长叹……
8.市长秘书
《市长秘书》讲述一场血雨腥风的腐败大案后，市长秘书雷默在目睹了服务多年的常务副市长张国昌被执行死刑后，心灵经受了炼狱般的苦难。当他把良心放在生命的天平上时，所有苟且偷生的人都失去了生命的重量。 小说讲述了张国昌从改革精英蜕变成腐败分子的罪恶过程；讲述了在政治旋涡中挣扎出来的雷默，在辉煌过后所经历的世态炎凉的悲苦；讲述了新腐败分子在五十步笑百步之后重蹈覆辙的悲剧。当雷默再一次目睹了好友迟小牧被卷入腐败旋涡而惨遭杀害之后，他躲在女人怀抱中的一丝温暖也惊得烟消云散。情人丑儿的死，终于促使雷默去神山圣水寻找灵魂能够永生的心灵庄园。小说文毛洒脱灵秀，情节跌宕起伏，人物复杂逼真，心理描写细腻生动、布局独特大气，结构推阵出新，读起来酣畅淋漓，挖骨易髓，剥茧抽丝，好似一部灵魂的交响乐，给读者留下无尽的思索和艺术的震撼。
9.秘书长
《秘书长》：“市委秘书长”无疑是特殊的职位，坐上这位置就意味着最自然的接触各路人马，看到、听到、了解到一般人无法了解的事实，很多时候，又并没有那么消息灵通，却还得假装通透；必须在最需要的时间、地点随时出现，又得随时准备留守；把一切看在眼里，是最清醒的参与者，又是最“近视”的局外人，不能从属于任何派系；要慎言慎行，不能有丝毫懈怠，绝对的八面玲珑，必须是最能踩着钢丝跳舞的人。
10.市长秘书前传2
《市长秘书前传二》以令人惊骇之笔揭示了主人公雷默为实现自己的政治抱负，煞费苦心成了市长秘书，然而官场之云谲波诡，权力之争之惊心动魄，使雷默无不经受人格的煎熬和灵魂的拷问。在经过炼狱般的洗礼之后，雷默反思人生、反思生命的历程，对生命的意义有了更加刻骨铭心的理解。在这部现实主义力作中，王晓方一直试图通过自审，通过内省，通过“抉心自食”，既直面现实，更直面灵魂，并通过思想将两者联结起来，通过哲学性的解剖进入灵魂深处。毫无疑问，这部小说的血肉之躯是文学的，而它的灵魂却是哲学的，它既属于灵魂，更属于灵魂史。著名作家王晓方最具思想性力作！
11.超级市长
《淘气包马小跳系列之超级市长》故事主要内容是，马小跳要去竞选“超级市长”，神童林子聪觉得这本来是风凰的游戏，鸡却跑来搅和；丁文涛则认为，“一定要把大象和蚂义放到一起，大象只会踩死蚂蚁”；唐飞、张达、毛超也感觉马小跳没戏。果然，马小跳在初赛时，评委们都不愿意看他的才艺表演。但出乎所有人的预料，马小跳不仅初战告捷，而且过关斩将，最后成为了“超级市长”，并代表全市的孩子在电视上向真正的市长提了三个愿望。马小跳的成功秘诀是什么？
12.秘书长(2)
《秘书长》(2)；“市委秘书长”无疑是一个最有意思、最具特殊性的职位，因为谁坐上这位置就意味着最自然地接触各路人马，看到、听到、了解到一般人无法了解的事实。很多时候，作为秘书长又没有那么消息灵通，却还必须假装通透。在这个职位上的人不能从属于任何派系，把一切看在眼里，是最清醒的参与者，又是最“近视”的局外人，要慎言慎行，不能有丝豪懈怠，绝对的八面玲珑，必须是最能踩着钢丝跳舞的人。
13.秘书长(大结局)
《秘书长(大结局)》主要讲述了：“秘书长”无疑是一个最有意思、最具特殊性的职位。因为谁坐上这位置就意味着最自然地接触各路人马，看到、听到、了解到一般人无法了解的事实。很多时候，作为秘书长又没有那么消息灵通，却还必须假装通透。在这个职位上的人不能从属于任何派系，把一切看在眼里，是最清醒的参与者，又是最“近视”的局外人，要慎言慎行。不能有丝毫懈怠，绝对的八面玲珑，必须是最能踩着钢丝跳舞的入。
14.市长秘书前传
《市长秘书前传》以令人惊骇之笔揭示了主人公雷默为实现自己的政治抱负，煞费苦心成了市长秘书，然而官场之云谲波诡，权力斗争之惊心动魄，使雷默无时不经受人格的煎熬和灵魂的拷问。在经过炼狱般的洗礼之后，雷默反思人生、反思生命的历程，对生命的意义有了更加刻骨铭心的理解。在这部现实主义力作中，王晓方一直试图通过自审，通过内省，通过“抉心自食”，既直面现实，更直面灵魂，并通过思想将两者联结起来，通过哲学性的解剖进入灵魂深处。
15.官场现形记(经典珍藏版)
《官场现形记》是李宝嘉的代表作，为晚清四大谴责小说之一。作品以官场为对象，着重揭露各种官僚的“龌龊卑鄙”、“昏聩糊涂”，集中暴露晚清官场的污浊、吏治的败坏、统治集团的腐朽。
16.官场现形记(上下)(插图本)
《官场现形记》(上下)(插图本)是插图本，《官场现行记》，李宝嘉（1867—1906）作，是清
末“谴责小说”中最早、最有代表性的一部。这部小说，集中地暴露了封建社会崩溃时期统治机构内部的腐朽情况。鲁迅先生说，“凡所叙述、皆迎合、钻营、朦混、罗掘、倾轧等故事，兼及士人之热心于作吏，及官吏闺中之隐情。头绪既繁，脚色复夥，其记事遂率与一人俱起，亦即与其人俱讫，若断若续，与《儒林外史略同》”。书中出现的那些官僚，昏聩糊涂，卑鄙龌龊，达到极点；他们压迫人民，剥削人民，严酷暴虐，也达到极点，但是，作者并没有对现实生活进行深入的艺术概括，写作态度上也有迎合时势、哗众取宠的成分。鲁迅先生也指出：“然臆说颇多，难云实录，无自序所谓‘含蓄蕴酿’之实，殊不足望文木老人后尘。况所搜罗，又仅‘话柄’，联缀此等，以成类书；官场伎俩，本小异大同，汇为长编，即千篇一律。特缘时世要求，得此为快，故《官场现形记》乃聚享大名；而袭用‘现形’名目，描写他事，如商界学界女界者亦接踵也。”
17.冰是睡着的水
《冰是睡着的水》是一个秘密的世界，到处都是秘密，充斥着阴谋，谎言、诡计，不仅是斗勇，更关键的是斗智。你走的每一步，说的每一句话甚至是你错过的每一个眼神都可能关系到国家和民族的安危与未来——这种巨大的心理压力，对于任何一个从事情报职业的断员来说都是非同一般的。情报官员不是超人，也有常人一样的脆弱、情感或者说弱点，而这些必须被压抑在一个神圣的信仰下面不能爆发出来，你必须坚强必须冷漠或者说必须冷血，具有铁石一样的心肠。你要面对多少悲剧？你在忍受多少误解？你要承受多大压力？你的一生到底什么是真实的？什么是虚假的？你自己想得出来，说得清楚么？但是你必须去做这个工作，因为你已经把一切都交给了情报事业，交给了那个朴素的信念——绝对忠诚，精干内行。于是你只能打碎了牙合着血往肚子里面咽，品品滋味再对着所有人说味道不错说得过去……是所谓——为人所不为，为人所不能。
18.官场密语
《官场密语》是部当代官场现形记，细致入微，滴水成柱。两个人物，几句对白，一派热闹。退休老干部就当官之道为儿子步步指点迷津，面授机宜，贪官落马，处事有谋，得失方寸，手眼通明，在折射方方面面的官场细节中，披露官场潜规则。作家以身在官场的真切体验再显身手，演绎出这一路官场厚黑学。风趣写实，亦庄亦谐，浸泡着官道饱和的生存感受，令人拍案叫好。
19.和我们的女儿谈话
《和我们的女儿谈话》讲述了风烛残年的北京老王，时隔三十多年后终于敞开心扉，向逝去多年的挚友方言的女儿咪咪方说出了她父亲生死的谜底，小说随着老王言不由衷、躲躲闪闪、矢口否认、百般诡辩而渐渐进入到隐秘的深处，由此揭开了一个人痛苦的内心生活和全部人生滋味。
这是一次浴火重生的写作。跨越生死两界、异度时空，历经无限黑暗，带着对人间的巨大感怀——王朔归来！
20.官场
《官场》主要内容包括：小说以改革开放初期为背景，以宁康市在企业转换经营机制过程中
不同利益集团的斗争、 紫云山旅游开发区仙子大厦工程的腐败案件以及矿山机器厂假冒全自 动综采设备生产线的国际官司为三条并行的线索， 展开了一幕幕惊心动魄的官场斗争风云变 幻的活剧。情节设置丝丝入扣，张弛有度，引人入胜。宁康市市长董渭清采取不正常手段排 挤走了原市委书记陈德霖， 他以为下一任宁康市委书记一职非他莫属。 但省委任命的市委书 记却不是他，而是与宁康毫无关系的江云天。于是，被吴副省长一手提拔起来的宁康市市长 董渭清与新任市委书记江云天之间围绕着上述三个重大事件展开了一场场或明或暗的斗争。
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书名：河边的错误
作者：余华
豆瓣评分：7.5
出版社：时代文艺出版社
出版年份：2022-1-1
页数：207
内容简介：
《河边的错误》收录了余华先最具代表性的四部中篇小说。小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。
一个被河溪环绕的小镇上发生了骇人听闻的杀人案，警察马哲奉命去调查，不料案件陷入困境，整个小镇都被恐慌的气氛所笼罩……
——《河边的错误》
出身贫寒的柳生在昌盛之时上京赶考，在一座大宅的阁楼内邂逅小姐惠，并相约赶考后再见。数月后，落榜的柳生重回旧地，赫然发现当初的阁楼以不复存在……
——《古典爱情》
两个男人在咖啡馆里旁观了一场凶杀案，被警察收走身份证，数日后寄还身份证时错误地将两人身份证互换，两人因此互相通信，并在信中推理咖啡馆凶杀案的缘由，却不料导致了另一场凶杀……
——《偶然事件》
文革期间，中国某个小镇上的一个历史教师在被红卫兵带去写交代材料后消失的无影无踪，留下年轻的妻子和幼小的女儿在家里无助的等待。若干年后，妻子改嫁他人。多年之后的初春一个疯子来到了这座已经开始平静，甚至有点安逸的小镇……
——《一九八六年》
作者简介：
余华
1960年4月3日出生于浙江杭州，当过5年牙医，1983年开始写作，主要作品有《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《兄弟》《第七天》和中短篇小说《十八岁出门远行》《河边的错误》《一九八六年》《古典爱情》等多部。作品已被翻译成35种语言，在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、俄罗斯、日本等37个国家和地区出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）,法国文学和艺术骑士勋章（2022年），法国国际信使外国小说奖（2022年），意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2022年）等。
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该小说讲述了现代女商人陈宁宁，意外穿成抱错文中被女主顶替了身份的真侯门千金。此时养父重病在床，兄长疯疯颠颠，养母被堂叔诓骗，打算低价贱卖田；还有个虎视眈眈的王老爷，正准备拿他们一家祭天。陈宁宁选择跟养父母一起渡过难关。没办法，只得拿出现代商业技能，重新开启暴富人生。本文文风温暖，文笔朴实自然且流畅，缓缓展开了一副古代市井生活的画卷。文中以女主人公陈宁宁的拼搏和自我实现为主题，其中又夹杂着对亲情友情爱情的探索。整个故事温暖而感人，人物设定鲜活饱满，且各具特色。整体行文流畅，节奏紧凑。