网络小说的视角问题
❶ 为什么小说作者总是需要选择一个特定的视角讲述故事
用一个视角讲故事，一般是第一人称，第三人称，具体优点就不用我说了吧~~~使读者感同身受，身临其境之类的。
当然可以用不同的视角讲故事的~~~~我看过的不多。不过最近看过一部《左耳》，就是最近苏有朋拍的电影的原小说。那本书就是用好几个主人公的视角讲故事~有种电影的蒙太奇手法~几个人物的故事穿插。所以不同的写法有不同的优势。如果你是读者的话，试着从多方面欣赏作品。如果你是作者的话，可已尝试不同类型的作品哦！！！
码字很辛苦~
❷ 小说的视角问题。我拿第一人称写小说，但是写到一些地方感觉局限性挺大的；拿第三人称写的话又不知道怎么
第一人称写小说？现在的小说不是基本都是第三人称的吗以上帝视角来写第一人称肯定有问题啊第一人称难度很高的
❸ 关于第三人称小说的视角问题
第三人称视角和上帝视角有交叉和重叠，很难一概而论。
写小说主要是要流畅，让人看懂，看爽。这需要天赋和文学功底，最直接的就是多看小说，多练笔。慢慢就能把握住叙事形式和节奏。
就你的问题，第三人称就是
你
我
他
的他，站在他的角度去叙事，不足的时候，可以加上旁白类似上帝视角，补足一些叙事空白。
第三人称时，可以写配角。“
写一部分人的心理另一部分不写”这要看写作需要，只要符合剧情，阅读流畅，可灵活掌握。写一部分人的心理另一部分不写也是常用的，可增加悬念，留伏笔，让剧情紧凑，增加可读性，吸引力。
但要小心把握。
另外还要看写作种类，文学小说和网络小说大不相同，文学小说就要严谨，第三人称少写他人心理，否则很容易暴露功底的不足。网络小说就随便多了，一个字要爽，剧情至上，功底次之。
总之，多写，多看，就能把握好了。
❹ 小说人称视角问题
我记得是2个 一个第一人称 一个第三人称。还没看过第二人称的小说。第一人称就是以主角的角度去描写小说，第三人称是以旁白的形式，也就是一个灵魂看着一切在旁边叙述罢了 中间可能会有人物的心理描写，第二人称嘛 可以看做为以配角的角度去描写主角和故事。第一人称的小说不好写 写的不好会给人骂滴。
❺ 小说 视角
没有这种说法。只有全知视角和有限视角的分别。前者是指作者以了解书中人物一切情况的口吻叙事，后者是指以故事中所知有限的人物的口吻叙事。
❻ 网络小说四大问题
第一：不全是
第二：双方都得到利益，不冲突
第三：能写出
第四：有空就看看，还写批语感观
❼ 写小说是以主角的视角去写,还是以旁观者的视角
那就要看你是想写什么小说了。
总体来说，两种写法各有各的优势。
比如以主角的视专角去写，比如第属一人称描写或者紧扣某个人物所见所闻的第三人称，这样写能够更加突出阅读过程中的代入感，让读者能更细致深入地体会主角的感受以及见闻，从而衍生出 “换我我当如何” 的遐想。如果你格外想让主角成为这个故事主要乃至唯一的推进线索，突出剧情线路的简明和精要，那么这种写法无疑更适合一些。它的缺点在于叙事面窄，没法以主角视角展现出来的事物可能就无法出现，如果要让读者了解大局的话也要多费一番工夫。
旁观者视角，有时也可以被称为【上帝视角】，可以以更加广的面来展现故事情节，以及故事发生的环境。这样写的优势在于它能让几条不限于主角的线路同时进行，主角动的时候，各路人马在同时做出的行动也被读者尽收眼底。这样写的明显优势在于故事背景和内容，以及 “这个时刻究竟在发生着什么” 这样的问题马上就能得到答案；缺点则是可能会让故事缺乏悬念，或者无法突出整体背景下的主要剧情。对于写作功力不足的作者，这样的写法容易导致混乱。
说到底，还是在于你这个作者要给读者展现一个什么样的故事。
❽ 女频的网络小说一定要以女主的视角来写吗
女频男频指的是女读者男读者普遍喜欢看的，然后进行的分类。就好像你看女频分类里都市言情或者古代言情居多，男频是玄幻修仙或者武侠奇幻居多。但是男频文有女生看，女频文也有男生看。男女频就是大概的一个分类，让读者到了网站知道哪里更容易找到自己喜欢的文。所以从这里来说不一定是女主视角。……女频文我看的不多，不知道B，L有没有算在女频里面过，如果算过那就是可以男主视角，如果没有的话，别的类型的文好像也很少是男主视角。不过现在也有的是完全根据男女主来分了，因为小说网站分的越来越细，比如玄幻以前只是玄幻，现在就有男玄女玄，顾名思义男主玄幻文和女主玄幻文，所以就也有按主角性别分
❾ 有关小说创作中的人称视角问题
第一人称，使小说的叙述显得亲切，拉近作品和读者之间的距离，也便于抒发感情。但他只局限于叙述人的所见所闻，受到一定的限制。第三人称则不然，相对比较自由。它可展示不同人物在不同地点同时发生的事，但无亲切感
❿ 小说的写作视角都有哪些
小说几种常见的写作视角。
一、云端视角
这是一种发展得比较成熟、普遍运用的叙述模式。
其基本特点就在于“全知”，叙述人就像上帝一样知道故事的全部，仿佛他是站在云端一样看天下百姓的活动，洞悉所有人物的一切隐秘，包括其复杂微妙的心理变化。所以我叫它“云端视角”。就叙述人与作品中人物的关系来看，叙述人可在其中，也可活跃在人物之外，知道他们身上发生的一切而又不想得到他们认同。叙述人高高在上，控制着人物的各种表现。
这种视角切入的优点是自由灵活，叙述人不受时间、空间等的限制，纵横捭阖，运用自如，人物和事件可以自由表现，并能让读者对人物和事件能有一个全面而具体的了解，最大限度地展示社会生活的深度和广度等等。具体它又可以分为不同的类型：
1.主观型
特点是叙述者用第一人称身份或以编著、介绍人身份，直接登场亮相，对故事加以叙述、交代、报道，而且常常通过发表感想与议论来干预叙述的进程。
2.客观型
特点是叙述人不直接介入作品，不到处发议论，而是以第三人称来讲故事。叙述人隐身于叙述过程之内，使读者不能直接发现他的存在。
当然以上两种类型也并不是绝然对立的，有些作品在叙述过程中，也常常交替或混合使用两种叙事方式。
这种叙事的不足之处在于，因为上帝的存在，他知道的太多，反而让读者对其真实性产生怀疑，另外作品的悬念也少了许多。因而这种叙述方式会使参与作品体验感受的较少，不能使读者有再创造的乐趣和联想的能力，限制了读者“再创作”的欲望。
二、人物视角
是由故事中的一个人物来讲述故事，一般也采用第一、三人称。
第一人称的叙述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人称的叙述，人物并不在作品中直接露面，而是始终粘附于某一个人物身上，以被粘附的这个人的视角来讲述，有点傀儡的味道。
这种叙述的特点是讲述者只能讲述他所感知所认识所理解的一切，会受到其主客观条件(如气质、性格、生活经验、时空范围等)的限制，因而也叫有限叙事。
人物叙述还有种类型是“变换式”，即叙述人没有固定，而是根据需要不断变换人物。如：莫言作品中会经常采用这种变换的方式来使故事发展下去。
另外，由人物叙述的延伸，还有一种特殊类型是“意识流”方式。它试图最大限度地记录人物的全部内心活动及其过程，把读者带入人物的内心世界，洞悉了人物全部的心灵奥秘，因此作品的情节也多是人物的意识活动。
主要特点：无论是以何人身份来叙述，感觉是在讲故事，显得真实。但受客观条件的影响，叙述人视角被限制，有些空白还要读者去填补。这对于喜欢参与作品思考的读者而言比较适合，也正好弥补了“云端视角”的不足。但缺陷在于作品中的叙述人无法叙述自己，受叙述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作品中他人的想法，还真得让读者自己去猜。另外的不足就是它没有象云端视角那样对全局的全能。
三、纯客观叙事
这种叙述视角的特点是客观地叙述所见所闻，将人物的表现、生活场景和事件直接展现给读者。但作者不参与作品中人物的意识与心理分析，不能作主观评价，只能是客观地展现情景或现场，而不能深入内部，探测奥秘。由于叙述没有作者的主观性，因而它又不是第一人称的叙事。
这种视角有些象是摄像机，把故事情景直接视频给读者，优点是能够最大限度地保留现实生活的本来面貌，显得有些象是记实。这种叙述方式真实性强，缺少主体引导，没有导游之类的帮忙解释，因而作品的一切进展都需要读者自己去思考。
正是没有叙述人的感情投入，尤其缺乏对人的内心世界的感受，过于纯客观，因而作品显得冷漠，难于调动读者的情感。
以上几种常见视角各有长短，实际写作中不要厚此薄彼，尤其是要写好长篇小说，往往仅有一个视角是不够的，只不过根据内容需要，在注意保持叙事角度一致的前提下，取长补短，通过各种视角的转换，灵活自由地变动叙事角度，则可以起到意想不到的效果。
另外在几种人称的叙述表现上看，第一人称的叙述，一般都能写得感情细腻，真切感强，容易让读者接受。人物可以是主要人物，也可以是次要人物。而第三人称的叙述，叙述人掌控作品中人物的一切，在情节发展、渲染气氛、完整讲述故事等方面显得比较有优势。
而第二人称叙述写作的情况虽较少见，但也是一种子选手视角。由于其有“对话“的味道，在对对象的抒情上表现得很强烈，较多地偏重于对往事的反思，许多外人不知道的事，都可以通过“你”的对话方式表现出来，具有一定的感染力，运用得当也是值得尝试的。