小说作者醉桃源古代

① 桃花源记的作者简介

桃花源记的作者简介：

陶渊明，晋宋时期诗人、辞赋家、散文家。出生于一个没落的仕宦家庭。曾祖陶侃是东晋开国元勋，祖父作过太守，父亲早死，母亲是东晋名士孟嘉的女儿。

陶渊明被称为“隐逸诗人之宗”，开创了田园诗一体。陶诗的艺术成就从唐代开始受到推崇，甚至被当作是“为诗之根本准则”。传世作品共有诗125首，文12篇，后人编为《陶渊明集》。

(1)小说作者醉桃源古代扩展阅读

《桃花源记》此文借武陵渔人行踪这一线索，把现实和理想境界联系起来，通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对当时的现实生活不满。

陶渊明是中古时代的大思想家。他的文学思想是魏晋南北朝文学思想的重要组成部分。他对真的理解，既注重历史与生活的真实，更注重思想情感和襟怀抱负的真实，是较完美的艺术真实。同时，他对自然的理解也表现其文学思想的独特性。

他不言教化、不事雕凿,注重情感的自由抒发,注重诗文的自然天成,这是一种非常高的境界。然而，无论是提倡艺术真实，还是推崇文学的自然，都是为了酣畅淋离地表现人生。这是陶渊明文学思想的灵魂。

陶渊明对社会人事的虚伪黑暗有极清醒的认识，因而他的隐逸不是消极的逃避现实，而是具有深刻的批判社会现实的积极意义。

当他在漫长的隐居生活中陷入饥寒交迫的困境时，尽管也彷徨过，动摇过，但最终还是没有向现实屈服，宁固穷终生也要坚守清节。

② 小说《阮郎归》作者是谁，讲述了什么

阮郎归*初夏 初夏绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。 微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。[2]
编辑本段注释
①薰风：南风，和风。《史记·乐书》：“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》。”相传其首句为：“南风之薰兮。” ②水沈：木质香料，又名沉水香。 ③然：同“燃”，形容花红如火。 ④纤手：女性娇小柔嫩的手。 ⑤玉盆：指荷叶。 ⑥琼珠：形容水的泡沫。[3]
编辑本段词意
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！[3]
编辑本段词牌
【阮郎归】 又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》、《道成归》、《濯缨曲》。双调四十七字。据宋刘义庆《幽明录》载，汉明帝永平五年，剡县刘晨、阮肇共入天台山采药，遇二女子，姿质妙绝，遂停半年。求归，至家子孙已至七世。词名即取此义，音律凄恻。始见南唐李煜词。[3]
编辑本段格律
（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵） 此作的韵脚是：一先；可“十三元（半）十四寒十五删一先”通押。 绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。 ●○○●○○△。○○○●△。●○○●●○△。○○○●△。 微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。 ○●⊙，●⊙△。○○○●△。●○○●●○△。○○●●△。[4]
编辑本段作者
作者苏轼
苏轼[5] （1037～1101）著名文学家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。公元1057年（宋仁宗嘉佑二年）与弟苏辙同登进士，授福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。公元1079年（神宗元丰二年）知湖州时，以讪谤系御史台狱，次年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。公元1086年（哲宗元佑元年）还朝，为中书舍人，翰林学士，知制诰。公元1094年（绍圣元年），又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州。公元1100年（元符三年），始被召北归，次年卒于常州。 苏轼诗、词、文、书、画皆工，是继欧阳修之后北宋文坛的领袖人物。词存三百四十多首，具有广阔的社会内容，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。作品今存《东坡全集》一百十五卷。词有《东坡乐府》等。[6]
编辑本段赏析
这首词写的是初夏时节的闺阁生活，采用从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。整首词淡雅清新而又富于生活情趣。 上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边。“绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。“熏风初入弦”，又是初夏的气候特征。熏风，就是暖和的南风。古人对这种助长万物的风曾写有《南风》歌大加赞颂：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。”据《礼记·乐记》载：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南风》。”意即虞舜特制五弦琴为《南风》伴奏。这里的“熏风初入弦”，是说《南风》之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起。由于以上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来具有一种立体感，鲜明而真切。“碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，进入室内描写。碧纱窗下的香炉中升腾著沉香（即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻，显得幽静闲雅。这时传来棋子著枰的响声，把正在午睡的女主人公惊醒。苏轼有《观棋》四言诗，其序云：“独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。”诗句有云：“不闻人声，时闻落子。”这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静。而棋声能“惊”她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人。 下片写这个少女梦醒来以后，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光。歇拍二句，写弄水叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。“微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”，又是另一番园池夏景。小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。这生机，这秀色，大概使这位少女陶醉了，于是出现了又一个生动的场面：“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”这位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池边玩水。水花散溅到荷叶上，像珍珠那样圆润晶亮。可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样，喜悦，兴奋，不能自持。 在苏轼之前，写女性的闺情词，总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠、种种弱质愁情，可是苏轼在这里写的闺情却不是这样。女主人公单纯、天真、无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就去贪赏风景，拨弄清泉。她热爱生活，热爱自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。这是一种健康的女性美，与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调。苏轼的此种词作，无疑给词坛，尤其是给闺情词，注入了一股甜美的清泉。 描写是这首词的主要表现方法。它注意景物的描写、环境描写与人物描写的交叉运用，从而获得了很好的艺术效果。上片由绿槐、高柳、鸣蝉、南风等景物描写与碧纱窗、香烟、棋声等环境描写，以及午梦初醒的人物描写共同构成一幅有声有色的初夏闺情图。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合，构成一幅活泼自然的庭园野趣图，女主人公的形象卓立其间。同时他还注意了动态描写，且不说“棋声惊昼眠”、“玉盆纤手弄清泉”的人物活动，就是景物也呈现出某种动感。小荷为微雨而翻动，可以想见它的迎风摇曳之姿。榴花本是静物，但用了一个“燃”字，又使它仿佛动了起来。这些动态描写对活跃气氛，丰富画面无疑起了有益的作用。此词景中含情，将众多的景物以情纬之，故散而不乱，给人以整体感。作者善于抓住细微的心理感受并在无形中将客观环境的细微变化加以对比，通过景物描写、环境描写，构成一幅活泼自然的庭园野趣，并在其中寄寓女主人公的单纯、天真和对自然、对生活的热爱。词中的少女形象，与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同，充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以耳目一新的感觉。作品中活泼健康的少女形象，与初夏时节富有生气的景物、环境，构成了一种和谐、清丽、灵动的情调，令人流连忘返。[

③ 语文试题古代诗歌阅读《醉桃源》周邦彦主要运用了哪两种修辞手法

醉桃源
周邦彦
冬衣初染远山青，双丝云雁绫。
夜寒袖湿欲成冰，都缘珠零。
情黯黯，闷腾腾，身如秋后蝇。
若教随马逐郎行，不辞多少程。
周邦彦词作鉴赏
这首小令，写一个妇女相思情深的衷怀。首句写衣服的新和美。“冬衣初染”，表明这衣服是新的。
“远山青”是说衣服的颜色如远山的青色。旧说“赵合德为薄眉，号远山黛，乃晴明远山之色也”。又可见这“远山青”色是很美的。
次句着重写衣上的花纹。“双丝”，言此衣质地精致：“云雁”指衣上花纹。这种精心描绘妇女衣饰的手法，温庭筠词里很常见，如“凤凰相对盘金缕”（《菩萨蛮》），说衣上的花纹是一对用金线绣成的凤凰：“金雁一双飞，泪痕沾绣衣”（《菩萨蛮》），这金雁虽可解释成筝柱或首饰，但也可解释成衣服上绣着一双金碧辉煌的雁；至于“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”（《菩萨蛮》），更把这“襦”（短袄）的美写得无以复加了。从温词的“凤凰相对”、“金雁一双”、“双双金鹧鸪”来看，无不寓有物则成双、人则孤凄的内涵。这里周邦彦用的是“云雁”字样，但雁从来不单飞。所不同的是，温词寓意易现，周词寓意颇深，须婉曲才达。
接着“夜寒袖湿欲成冰，都缘珠泪零”两句，写伊人寒冷的深夜里，袖子温了一大片，都要结成冰了，原来是因为泪水不停地流下来。从这两句的语气看，她是直到最后才感觉到“袖湿欲成冰”的。
“清黯黯，闷腾腾”，过片紧承上阕写人的哀伤、凄苦。下面说这位心情愁苦闷闷不乐的人此时是“身如秋后蝇”。这个比喻，十分奇特，而由来颇久。唐张鷟《朝野佥载》卷四记：“或问张元一曰：”苏（味道）、王（方庆）孰贤？“答曰：”苏九月得霜鹰，王十月被冻蝇……得霜鹰俊捷，被冻蝇顽怯。“入诗有韩愈《送侯参谋赴河中幕》之”默坐念语笑，痴如遇寒蝇“、欧阳修《病告中怀子华原父》之”而今痴钝若寒蝇“，及以后陆游《杭湖夜归》之”今似窗间十月蝇“等，但运用入词，宋人似仅见于此”“秋后”，天气冷了，最怕冷的蝇，此时软绵绵、懒洋洋，动都不想动，勉强扑到窗前有阳光的地方，也茫然痴呆，似乎再也没有安身立命之所了。可是这个比喻的特具精彩，还得和下两句联起来看：“若教随马逐郎行，不辞多少程。”两句活用“蝇附骥尾以致千里”的典故。惟愿方才的“情黯黯，闷腾腾”，一扫而去，惟愿“随马逐郎行”。身如秋后蝇“，妙语似平铺，而含意深婉。这五个字，是”情黯黯。闷腾腾“的形象描绘，给人以”静“感，同时又是开启下文的钥匙，因句突现，这时的”蝇“如附奔马，完全给人以”动“感了。
这首小词，上片平淡无奇，但下片奇句突现，则词意“纡徐曲折”，人的感情“入微尽致”（陈廷焯评周词语）此词可证明代谭元春所证：“必一句之灵能回一篇之运，一篇之朴能养一句之神”（《题简远堂诗》）。

④ 阮郎归·龙葵结局 鉴赏

阮郎归·龙葵结局

临流揽镜曳双魂，
落红逐青裙。
依稀往梦幻如真，
泪湿千里云。

风骤暖，
草渐新，
年年秋复春。
温香软玉燕依人，
再启生死门。

此词为仙剑三龙葵结局的收篇词，龙葵结局中，红蓝双葵分为两个独立的个体，红葵离蓝葵而去，鼓励蓝葵追寻自己的幸福，而蓝葵则在古城镇与景天重逢。本词上阕主要描写红蓝双葵之间的关系，下阕则是写蓝葵与景天的重逢。上阕首句“临流揽镜曳双魂”，描写了龙葵的一体双灵，“临流”即水边，意指以水为镜；“揽镜”则更为直白，意为取镜自观。这两个词比喻红蓝双葵的关系就像一个人和她的水中倒影，镜中虚像一样，既表示二人外貌相同（不要钻牛角尖），又点出了红葵的命运：只能如幻影一样，无法常伴“真身”左右。其中，“曳”取“飘摇”之意，与“魂”搭配，意境顿出。“落红逐青裙”中，以“落红”比喻红葵，“青裙”则借代蓝葵，仿佛展现一幅画作一样将双葵相依相伴的状态生动地呈现出来。同时这句又与结局动画中龙葵在缤纷落英中奔跑的景色暗合，可谓相得益彰。“依稀往梦幻如真”中的“梦”应有双层涵义。第一，与《一剪梅·寥落风》中“大梦初醒已千年”中的“梦”相同，指龙葵在魔剑中的千年岁月，正是在这段日子里，红葵出现在蓝葵的身边，保护她不受欺负；第二，我们知道，游戏中每当红葵出现时，蓝葵是没有意识的，因此，蓝葵的记忆中应是有一段一段的记忆空白，就好像模糊的梦一样。而现在，红葵从身体中分离了出去，过去的种种“幻梦”，现在在蓝葵的眼中，都变得分外清晰，是为“幻如真”。“泪湿千里云”，写出了蓝葵的心情：惜别。红葵在蓝葵最孤单，最无助的时候出现，保护她，帮助她，蓝葵是很清楚的，也接受红葵作为自己身体的一部分，现在红葵却要离自己而去，以蓝葵的性格，为之而“泪湿千里云”，当在情理之中。
下阕开篇“风骤暖，草渐新，年年秋复春”中，前两句既是对仗又是互文，“骤”“渐”并没有具体描写对象，都是表示时间流逝、春天到来的意思。这三句说明时间之轮转过了许多个春夏秋冬。因此虽然结局动画中没有表现，我们也可以想象小葵为了找到景天付出了多大的努力。“温香软玉燕依人”中，“温香软玉”和“燕”都是古代经常用来比喻美人的，此处均指龙葵，而“燕”又引出了动作“依”，形象地表现出了龙葵对景天的依恋。“燕依人”三字将龙葵温婉可人的性格展现得淋漓尽致。最后一句“再启生死门”意思并不好理解，我想到了两种解释，第一，小葵重新获得了身体，如此当然就是“再启生死门”了，但是，既然游戏里并没有这段剧情，如此解释难免沦为臆测。第二，这一句就是简单地指龙葵与景天的重逢。何谓“生死门”？生死之门隔生死，应该说就是人鬼之间的距离。而既然提到“再启”，只有两种可能：一是这“生死门”以前“启”过，二是这“生死门”以前根本就没“关”。如果取第二种解释的话，一切就都说得通了：以前龙葵与龙阳为兄妹时，无所谓人鬼相隔，这“生死门”当然也就不可能“关闭”；后来龙阳转世、龙葵成为孤魂，人鬼两隔，“生死门”算是“关闭”了；现今龙葵与龙阳的转世景天终于可以长相厮守，虽然物是人非，虽然原来的兄妹之情早已“让位”，但是，称之为“再启生死门”，却是再恰当不过了。

⑤ 《阮郎归 西湖春幕》意象及特点

阮郎归 西湖春暮
马子严
清明寒食不多时。香红渐渐稀。番腾妆束闹苏堤。留春春怎知。
花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三两两叫船儿。人归春也归。
注：
1：番腾：同“翻腾”
2:凌波：这里指女子步履，曹植《洛神赋》：“凌波微步,罗韤生尘。”
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1.这首词通过人物动作神态表现了西湖游人的不同情感，请结合作品简要分析。
2.这首词描写了暮春之景，请从点面结合的角度作简要赏析
答案

1、翻腾妆束，闹春苏堤，爱春之心；步履迟迟，驻足流连，惜春之情；三三两两，唤船离去，叹春之意。
2、香红渐稀，是面的描写；花褪雨，絮沾泥，则是点的刻画。勾勒写意，细节传神，点面结合，相互映衬；以景起情，丰富了词作情感内涵。
二详解版
1．这首词通过人物动作神态表现了西湖游人的不同情感，请结合作品简要分析。（4分）
【解析】本题考查了古代诗词中的人物形象分析。对诗歌人物形象的情感进行分析，是这道题的答题方向，然而题干还指明了分析的切入口，那就是人物动作神态描写。因此，考生解答这道题，首先必须从词作中找到词人对西湖游人描写的文字，然后去揣摩不同动作神态的人所具有的不同情感。

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【示例】“番腾妆束闹苏堤”，人们在苏堤上装束鲜艳，翻腾热闹，想要留住春天，表达了留春之意；“凌波寸不移”写观景的女子看到花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥，无法移步，表达了伤春之情；“三三两两叫船儿”，写雨后春去，人们也纷纷叫船归家，表现了对春归的黯然心伤和无可奈何。
2．这首词描写了暮春之景，请从点面结合的角度作简要赏析。（4分）
【解析】本题考查对古诗词中表现手法的鉴赏能力。题干已经指出赏析的角度“点面结合”，赏析的内容“暮春之景”。因此，考生应从点面结合的描写手法中去分析词人的写景之句。“面”即是对晚春季节西湖景色的整体描绘，“点”又是词人从万千西湖景色中撷取的一些独特意象描绘以及写人时的细节描写。
【示例】“清明寒食不多时，香红渐渐稀”写清明寒食时的鲜花凋谢的暮春总体景色，人们闹苏堤总写游苏堤的人，是“面”；花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥，这些都是暮春中的一个个细节场面，是点。女子驻足不行，人们陆续叫船回家，也是点。点面结合，描写了苏堤的春暮之景。

⑥ 宋词三百首的作品目录

第一卷
1 宴山亭（裁剪冰绡）
2 木兰花（城上风光莺语乱）
3 渔家傲（塞下秋来风景异）
4 苏幕遮（碧云天）
5 御街行（纷纷坠叶飘香砌）
6 千秋岁
7 菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）
8 醉垂鞭（双蝶绣罗裙）
9 一丛花（伤高怀远几时穷）
10 天仙子（《水调》数声诗酒听）
11 青门引（乍暖还轻冷）
12 生查子（含羞整翠鬟）
13 浣溪沙（一曲新词酒一杯）
14 浣溪沙（一向年光有限身）
15 清平乐（红笺小字）
16 清平乐（金风细细）
17 木兰花（燕鸿过后莺归去）
18 木兰花（池塘水绿风微暖）
19 木兰花（绿杨芳草长亭路）
20 踏莎行（祖席离歌）
21 踏莎行（小径红稀）
22 踏莎行（碧海无波）
23 蝶恋花（六曲阑干偎碧树）
24 凤箫吟（锁离愁）
25 木兰花（东城渐觉风光好）
26 采桑子（群芳过后西湖好）
27 诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）
28 踏莎行（候馆梅残）
29 蝶恋花（庭院深深深几许）
30 蝶恋花（谁道闲情抛弃久）
31 蝶恋花（几日行云何处去）
32 木兰花（别后不知君远近）
33 临江仙（柳外轻雷池上雨）
34 浣溪沙（堤上游人逐画船）
35 浪淘沙（把酒祝东风）
36 青玉案（一年春事都来几）
37 多丽（想人生）
38 曲玉管（陇首云飞）
39 雨霖铃（寒蝉凄切）
40 蝶恋花（伫倚危楼风细细）
……
第二卷
第三卷
第四卷
附录
词人谱
宋词三百首（丹青版）/大雅藏书
书名：宋词三百首（丹青版）/大雅藏书
ISBN:756173407
作者：严晓翠//余宁
出版社：华东师范大学出版社
定价：32
页数：329
出版日期：2022-8-1
版次：
开本：32开
包装：平装
简介：以读图时代的方式看宋词，循古代画家深深浅浅的笔触，品味宋词的婉转妙韵，历代丹青妙手的灵感汇集在这里。非常值得珍藏！
也许，您是一个很成功的画家，但您对古典诗词能有几多的体验！也许，您是一个很浪漫的诗人，但您心中能容下几多的林壑深谷！《宋词三百首》，一部承诗启曲、绝唱千古的长短句总集，铸就诗人风骨，画家睿智，词人情韵，欣赏名篇佳作，领略隽永神韵！《宋词三百首》所选作品风格多样，题材广泛，充分体现了宋词的总体风貌和发展水平。这些词作在内容上有歌颂大好河山的，有抒发爱国情怀的；有人生感叹，有闺阁柔情；有田园闲情，有咏物托志；或豪放，或婉约，或清丽，或幽怨。透过这些作品，我们可以对宋代社会发展、各层人物的命运有所了解。
目录：
序言
徐昌图
临江仙
李煜
望江南（多少恨）
虞美人
浪淘沙
望江南（闲梦远）
相见欢
王禹偁
点绛唇·感兴
苏易滴
越江吟
潘阆
酒泉子
林迪
相思令
范仲淹
苏幕遮·怀旧
渔家傲·秋思
柳水
雨霖铃
斗百花
采莲令
凤栖梧
少年游
定风波
望海潮
满江红
安公子
迷神引
鹤冲天
张先
醉垂鞭
减字木兰花
天仙子
千秋岁
晏殊
浣溪沙
清平乐
玉楼春·春恨
踏莎行
破阵子·春景
张■
离亭燕
李冠
蝶恋花·春暮
宋祁
玉楼春·春景
锦缠道·春游
欧阳修
采桑子（轻舟短棹西湖好）
采桑子（残霞夕照西湖好）
朝中措
踏莎行
生查子
南歌子
临江仙
蝶恋花
阮郎归·踏青
苏舜钦
水调歌头沦浪亭
解■
永遇乐·春情
杜安世
两同心
王安石
菩萨蛮
千秋岁引·秋景
王观
卜算子·送鲍浩然之浙东
晏几道
临江仙（斗草阶前初见）
临江仙（梦后楼台高锁)
鹧鸪天
清平乐
木兰花
阮郎归
御街行
思远人
张舜陡
卖花声·题岳阳楼
王诜
蝶恋花
苏轼
水调歌头
念奴娇·赤壁怀古
临江仙·送钱穆父
定风波
鹧鸪天
卜算子
望江南·超然台作
洞仙歌
八声甘州·寄参寥子
阮郎归·初夏
江城子·乙卵正月二十日夜记梦
蝶恋花·春景
行香子·过七里滩
浣溪沙
江城子
念奴娇·中秋
李之仪
卜算子
苏辙
调啸词
调啸词又
黄裳
减字木兰花·竞渡
王雱
倦寻芳慢
黄庭坚
水调歌头·游览
鹧鸪天
青玉案
晁端礼
绿头鸭·咏月
朱服
渔家傲
刘■
清平乐
时彦
青门饮·寄宠人
秦观
鹊桥仙
千秋岁
浣溪沙
满庭芳
米芾
水调歌头·中秋
李甲
帝台春
赵令畤
菩萨蛮
贸铸
鹧鸪天
捣练子
芳心苦
行路难
横塘路
天香
罗敷歌
忆仙姿
御街行·别东山
鸳鸯梦
减字浣溪沙
清平乐
仲殊
南柯子
晁补之
金凤钩·送春
摸鱼儿·东皋离居
迷神引·贬玉溪，对江山作
临江仙·信州作
张未
风流子
秋蕊香
周邦彦
红林擒近（高柳春才软）
红林擒近（风雪惊初霁）
瑞鹤仙
苏幕遮
解语花-元宵
花犯·梅花
过秦楼
满庭芳·夏日溧水无想山作
玉楼春
兰陵王·柳
烛影摇红
拜星月慢·秋思
苏痒
木兰花
毛滂
惜分飞
清平乐
上林春令
郑少微
鹧鸪天
谢逸
江神子
千秋岁·夏景
晁冲之
感皇恩
苏过
点绛唇
葛胜仲
点绛昏·县斋愁坐
叶梦得
水调歌头 （霜降碧天静）
水调歌头 （秋色渐将晚）
点绛昏·绍兴乙印登绝顶小亭
汪藻
醉落魄
曹组
蓦山溪·悔
万俟咏
诉衷情·送春
田为
南柯子
陈兜
菩萨蛮
李光
水调歌头
朱教儒
水龙吟
相见欢
采桑子·彭浪矶
好事近·渔父词
周紫芝
鹧鸪天
赵佶
眼儿媚
李纲
六幺令
喜迁莺·真宗幸澶渊
左誉
眼儿媚
蒋元龙
好事近
廖世美
烛影摇红·题安陆浮云楼
徐俯
卜算子
李清照
孤雁儿
渔家傲
满庭霜
南歌子
如梦令（常记溪亭日暮）
如梦令（昨夜雨疏风骤）
多丽·咏白菊
菩萨蛮
浣溪沙
一剪梅
鹧鸪天
怨王孙
醉花阴
添字采桑子·芭蕉
永遇乐
武陵春·春晚
声声慢
减字木兰花
瑞鹧鸪·双银杏
浣溪沙
点绛唇
吕本中
南歌子·旅思
赵鼎
满江红
李邴
木兰花·美人书字
向子湮
洞仙歌·中秋
阮郎归
宋江
念奴娇
蔡伸
苍梧谣
李重元
忆王孙·春词
陈与义
临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游
张元斡
贺新郎·寄李伯纪丞相
兰陵王·春恨
吕渭老
选冠子
好事近
朱翌
点绛唇·梅
杨无昝
柳梢青
生查子
岳飞
小重山
满江红·写怀
康与之
长相思·游西湖
黄公度
菩萨蛮
韩元吉
霜天晓角·蛾眉亭
朱淑真
蝶恋花·送春
张抡
踏莎行
侯真
四犯令
袁去华
安公子
陆游
鹧鸪天
钗头凤
卜算子
鹊桥仙
范成人
水调歌头
鹧鸪天
浣溪沙·江村道中
谢懋
霜天晓角·桂花
杨万里
昭君怨·咏菏上雨
朱熹
水调歌头
张孝祥
水调歌头·泛湘江
念奴娇·过洞庭
西江月
王炎
南柯子
辛弁疾
水龙吟·登建康赏心亭
水调歌头
念奴娇·书东流村壁
丑奴儿·博山道中效李易安体
菩萨蛮·书江西造口壁
木兰花慢
青玉案·元夕
清平乐·博山道中即事
清平乐
浣溪沙
水龙吟
鹧鸪天·代人赋
西江月
丑奴儿·书博山道中壁
清平乐·谢叔良惠木樨
沁园春·灵山斋庵赋，时筑偃湖未成
生查子·独游西岩
永遇乐
醉太平·春晚
程垓
卜算子
陈亮
水龙吟·春恨
章良能
小重山
张■
满庭芳·促织儿
刘过
沁园春·张路分秋阅
糖多令
姜夔
点绛唇·丁未冬过吴橙怍
鹧鸪天·元夕有昕梦
踏莎行
念奴娇
探春慢
扬州慢
长亭怨慢
淡黄柳
汪莘
沁园春·忆黄山
俞国宝
风入松
程■
水调歌头
郑域
昭君怨
戴复古
柳梢青·岳阳楼
木兰花慢
史达祖
绮罗香·咏春雨
双双燕·咏燕
秋霁
高观国
玲珑四犯
祝英台近荷花
烛影摇红
卢祖皋
江蛾子
魏了翁
八声甘州
岳珂
满江红
祝英台近 北固亭
严仁
醉桃源·春景
刘克庄
沁园春·梦孚苦
清平乐·五月十五夜玩月
郑觉斋
扬州慢·琼花
宋自逊
蓦山溪·自述
刘子寰
沁园春西岩三涧
吴潜
满江红·送李御带珙
淮上女
减字木兰花
陈东甫
长相思
方岳
水调歌头·平山堂用东坡韵
许■
喜迁莺
后庭花
吴文英
齐天乐·与冯深居登禹陵
齐天乐
扫花游·送春古江村
祝英台近·除夜立春
风入松
声声慢
周晋
柳梢青·杨花
黄升
酹江月·戏题玉株
鹊桥仙·春情
何梦桂
喜迁莺
王月山
齐天乐
周密
木兰花慢·断桥残雪
花犯·水仙
瑶花慢·琼花
玉京秋
水龙吟·白莲
一萼红·登蓬莱阁有感
王沂孙
眉妩·新月
蒋捷
梅花引·荆溪阻雪
一剪梅·舟过吴江
无名氏
九张机·其四
九张机·其六
作者介绍
名句索引
宋词三百首注评
书名：宋词三百首注评
图书编号：1109310
出版社：江苏古籍出版社（凤凰出版社）
定价：18.0
ISBN:780643997
作者：王兆鹏
出版日期：2022-05-24
版次：1
开本：大32开
简介：
本书精选三百首宋词，为使书名与内容名副其实，所以选目遵从《宋词三百首》1924年刻本，收词300首，词人88家。
目录：
赵佶
燕山亭（裁剪冰绡）
钱惟演
木兰花（城上风光莺语乱）
范仲淹
渔家傲（塞下秋来风景异）
苏幕遮（碧云天）
御街行（纷纷坠叶飘香砌）
张先
千秋岁（数声鶗）
菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）
醉垂鞭（双蝶乡罗裙）
一丛花令（伤高怀远几时穷）
天仙子（《水调》数声持酒听）
青门引（乍暖还轻冷）
生查子（含羞整翠鬟）
晏殊
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
浣溪沙（一向年光有限身）
清平乐（一笺小字）
清平乐（金风细细）
木兰花（燕鸿过后莺归去）
木兰花（池塘水绿风微暖）
玉楼春（绿杨芳草长亭路）
踏莎行（祖席离歌）
踏莎行（小径红稀）
踏莎行（碧海无波）
蝶恋花（六曲阑干偎碧树）
韩镇
凤箫吟（锁离愁）
宋祁
玉楼春（东城渐觉风光好）
欧阳修
采桑子（群芳过后西湖好）
诉衰情（清晨帘幕卷轻霜）
踏莎行（候馆梅残）
蝶恋花（庭院深深深几许）
蝶恋花（谁道闲情抛弃久）
蝶恋花（几日行云何处去）
玉楼春（别后不知君远近）
临江仙（柳外轻雷池上雨）
浣溪沙（堤上游人逐画船）
浪淘沙（把酒祝东风）
青玉案（一年春事都来几）
聂冠卿
多丽（想人生）
柳永
曲玉管（陇首云飞）
雨霖铃（寒蝉凄切）
蝶恋花（伫倚危楼风细细）
采莲令（月华收）
浪淘沙漫（梦觉）
定风波（自春来）
少年游（长安古道马迟迟）
……
王安石
王安国
晏几道
苏轼
黄庭坚
秦观
晁元礼
赵令畤
……
中华古典珍品·宋词三百首
书名：中华古典珍品·宋词三百首
图书编号：1299258
出版社：黄山书社
定价：10.0
ISBN:780707245
作者：（清）上彊村民
出版日期：2022-08-01
版次：1
开本：32开
简介：
词学极盛于两宋，读宋人词当于体格、神致间求之，而体格尤重于神致。以浑然成之一境为学人必赴之程境，更有进于浑成者，要非可躐而至，此关系学力者也。神致由性灵出，即体格之至美，积发而为清晖芳气而不可掩者也。近世以小慧侧艳为词，致斯道为之不尊；往往涂抹半生，未窥宋贤门径，何论堂奥！未闻有人焉，以神明与古会，而抉择其至精，为来学周行之示也。彊村先生尝选《宋词三百首》，为小阮逸馨诵习之资；大要求之体格、神致，以浑成为主旨。夫浑成未遽诣极也，能循涂守辙于三百首之中，必能取精用宏于百首之外，益神明变化于词外求之，则夫体格、神致间尤有无形之沂合，自然之妙造，即更进于浑成，要亦未为止境。夫无止境之学，可不有以端其始基乎？则彊村兹选，倚声者宜人置一编矣。
目录：
原序
宴山亭（裁剪冰绡）
木兰花（城上风光莺语乱）
苏幕遮（碧云天）
御街行（纷纷坠叶飘香砌）
千秋岁（数声鹈鴂）
菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》）
醉垂鞭（双蝶绣罗裙）
一丛花（伤高怀远几时穷）
天仙子(《水调》数声持酒听）
青门引（乍暖还轻冷）
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
清平乐（红笺小字）
清平乐（金风细细）
木兰花（燕鸿过后莺归去）
木兰花（池塘水绿风微暖）
踏莎行（祖席离歌）
踏莎行（小径红稀）
蝶恋花（六曲阑干偎碧树）
凤箫吟（锁离愁连绵无际）
木兰花（东城渐觉风光好）
采桑子（群芳过后西湖好）
诉衷情（清晨帘幕卷轻霜）
踏莎行（候馆梅残）
蝶恋花（庭院深深深几许）
蝶恋花（谁道闲情抛弃久)
木兰花（别后不知君远近）
浪淘沙（把酒祝东风）
青玉案（一年春事都来几）
曲玉管（陇首云飞）
雨霖铃（寒蝉凄切）
蝶恋花（伫倚危楼风细细）
采莲令（月华收）
浪淘沙慢（梦觉透窗风一线）
定风波（自春来惨绿愁红）
少年游（长安古道马迟迟）
戚 氏（晚秋天）
夜半乐（冻云黯淡天气）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
玉蝴蝶（望处雨收云断）
迷神引（一叶扁舟轻帆卷）
竹马子(登孤垒荒凉）
桂枝香（登临送目）
千秋岁引（别馆寒砧）
清平乐（留春不住）
临江仙（梦后楼台高锁）
蝶恋花（梦入江南烟水路）
蝶恋花（醉别西楼醒不记）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
生查子（关山魂梦长）
木兰花（秋千院落重帘幕）
清平乐（留人不住）
阮郎归（天边金掌露成霜）
六么令（绿阴春尽）
御街行（街南绿树春饶絮）
虞美人（曲阑干外天如水）
留春令（画屏天畔）
思远人（红叶黄花秋意晚)
水调歌头（明月几时有）
水龙吟（似花还似非花）
永遇乐（明月如霜）
洞仙歌（冰肌玉骨）
卜算子（缺月挂疏桐）
青玉案（三年枕上吴中路）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
定风波（莫听穿林打叶声）
江城子（十年生死两茫茫）
贺新郎（乳燕飞华屋）
望海潮（梅英疏淡）
八六子（倚危亭恨如芳草）
满庭芳（山抹微云）
满庭芳（晓色云开）
减字木兰花（天涯旧恨）
阮郎归(湘天风雨破寒初）
绿头鸭（晚云收）
蝶恋花（欲减罗衣寒未去）
蝶恋花（卷絮风头寒欲尽）
清平乐（春风依旧）
水龙吟（问春何苦匆匆）
忆少年（无穷官柳）
洞仙歌（青烟幂处）
临江仙（忆昔西池池上饮）
虞美人（芙蓉落尽天涵水）
渔家傲（小雨纤纤风细细）
惜分飞（泪湿阑干花著落）
菩萨蛮（赤阑桥尽香街直）
菩萨蛮（绿芜墙绕青苔院）
洞仙歌（雪云散尽）
青门饮（胡马嘶风）
谢池春（残寒消尽)
卜算子（我住长江头）
瑞龙吟（章台路）
风流子（新绿小池塘）
兰陵王（柳阴直）
琐窗寒（暗柳啼鸦）
六 丑（正单衣试酒）
夜飞鹊（河桥送人处）
过秦楼（水浴清蟾）
花犯（粉墙低）
解语花（风消焰蜡）
蝶恋花（月皎惊鸟栖不定）
解连环（怨怀无托）
拜星月慢（夜色催更）
关河令（秋阴时晴渐向暝）
绮寮怨（上马人扶残醉）
尉迟杯(隋堤路）
西河（佳丽地）
瑞鹤仙（悄郊原带郭）
浪淘沙慢（昼阴重）
应天长（条风布暖）
夜游宫（叶下斜阳照水）
青玉案（凌波不过横塘路）
感皇恩（兰芷满汀洲）
薄幸（淡妆多态）
浣溪沙（不信芳春厌老人）
浣溪沙（楼角初消一缕霞）
石州慢（薄雨收寒）
蝶恋花（几许伤春春复暮）
天门谣（牛渚天门险）
天香（烟络横林）
望湘人（厌莺声到枕）
绿头鸭（玉人家)
石州慢（寒水依痕）
兰陵王（卷珠箔）
贺新郎（睡起流莺语）
虞美人（落花已作风前舞）
点绛唇（新月娟娟）
喜迁莺（晓光催角）
高阳台（频听银签）
汉宫春（潇洒江梅）
临江仙（高咏《楚词》酬午日）
临江仙（忆昔午桥桥上饮）
苏武慢（雁落平沙）
柳梢春（数声鹈鴂）
鹧鸪天（一点残红欲尽时）
踏莎行（情似游丝）
帝台春（芳草碧色）
忆王孙(萋萋芳草忆王孙）
三 台（见梨花初带夜月）
二郎神闷来弹鹊
江神子慢（玉台挂秋月）
蓦山溪（洗妆真态）
贺新郎（篆缕消金鼎）
烛影摇红（霭霭春空）
薄幸（青楼春晚）
南 浦（风悲画角）
满江红（怒发冲冠）
烛影摇红（双阙中天）
水龙吟（夜来风雨匆匆）
六州歌头（长淮望断）
念奴娇（洞庭青草）
六州歌头（东风著意）
好事近（凝碧旧池头）
瑞鹤仙（郊原初过雨）
剑器近（夜来雨)
安公子（弱柳千丝缕）
瑞鹤仙（脸霞红印枕）
卜算子（驿外断桥边）
水龙吟（闹花深处楼台）
秦楼月（楼阴缺）
眼儿媚（酣酣日脚紫烟浮）
霜天晓角（晚晴风歇）
贺新郎（绿树听鹈鴂）
念奴娇（野塘花落）
汉宫春（春已归来）
贺新郎（凤尾龙香拨）
水龙吟（楚天千里清秋）
摸鱼儿（更能消几番风雨）
永遇乐（千古江山）
木兰花慢（老来情味减）
祝英台近(宝钗分）
青玉案（东风夜放花千树）
鹧鸪天（枕簟溪堂冷欲秋）
菩萨蛮（郁孤台下清江水）
点绛唇（燕雁无心）
鹧鸪天（肥水东流无尽期）
踏莎行（燕燕轻盈）
庆宫春（双桨莼波）
齐天乐（庾郎先自吟《愁赋》）
琵琶仙（双桨来时）
八归（芳莲坠粉）
念奴娇（闹红一舸）
扬卅I慢（淮左名都）
长亭怨慢（渐吹尽）
淡黄柳（空城晓角）
暗 香（旧时月色）
疏影（苔枝缀玉)
翠楼吟（月冷龙沙）
一萼红（古城阴）
小重山（柳暗花明春事深）
唐多令（芦叶满汀洲）
木兰花（春风只在园西畔）
风入松（一春长费买花钱）
满庭芳（月洗高梧）
宴山亭（幽梦初回）
绮罗香（做冷欺花）
双双燕（过春社了）
东风第一枝（巧沁兰心）
喜迁莺（月波疑滴）
三姝媚（烟光摇缥瓦）
秋霁（江水苍苍）
玉胡蝶（晚雨未摧宫树）
八 归(秋江带雨）
生查子（繁灯夺霁华）
贺新郎（深院榴花吐）
贺新郎（湛湛长空黑）
木兰花（年年跃马长安市）
江城子（画楼帘幕卷新晴）
宴清都（春讯飞琼管）
南乡子（生怕倚阑干）
瑞鹤仙（湿云粘雁影）
渡江云（羞红鬓浅恨）
夜合花（柳暝河桥）
宴清都（绣幄鸳鸯柱）
齐天乐（烟波桃叶西陵路）
花 犯（小娉婷清铅素靥）
浣溪沙（门隔花深梦旧游）
浣溪沙（波面铜花冷不收）
点绛唇（卷尽愁云)
祝英台近（采幽香）
祝英台近（剪红情）
澡兰香（盘丝系腕）
风入松（听风听雨过清明）
莺啼序（残寒正欺病酒）
惜黄花慢（送客吴皋）
高阳台（宫粉雕痕）
高阳台（修竹凝妆）
三姝媚（湖山经醉惯）
八声甘州（渺空烟四远是何年）
踏莎行（润玉笼绡）
瑞鹤仙（晴丝牵绪乱）
鹧鸪天（池上红衣伴倚阑）
夜游宫（人去西楼雁杳）
贺新郎（乔木生云气）
湘春夜月(近清明）
大有（戏马台前）
青玉案（年年社日停针线）
摸鱼儿（对西风鬓摇烟碧）
兰陵王（送春去）
宝鼎现（红妆春骑）
永遇乐（璧月初晴）
摸鱼儿（怎知他春归何处）
高阳台（照野旌旗）
瑶华（朱钿宝殃）
曲游春（禁苑东风外）
花犯（楚江湄）
瑞鹤仙（绀烟迷雁迹）
贺新郎（梦冷黄金屋）
女冠子（蕙花香也）
高阳台（接叶巢莺）
渡江云（山空天入海)
八声甘州（记玉关踏雪事清游）
解连环（楚江空晚）
疏 影（碧圆自洁）
天香（孤峤蟠烟）
眉 妩（渐新痕悬柳）
齐天乐（一襟馀恨宫魂断）
长亭怨慢（泛孤艇东皋过遍）
高阳台（残雪庭阴）
疏 影（江空不渡）
紫萸香慢（近重阳偏多风雨）
金明池（天阔云高）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
声声慢（寻寻觅觅）
念奴娇（萧条庭院）
永遇乐(落日熔金）

⑦ 语文试题古代诗歌阅读《醉桃源》周邦彦主要运用了哪两种修辞手法

比喻，拟人

⑧ 求解这首诗”下邳圯上鞋履飞 天台不见阮郎归 槐安一梦南柯守 路砖武陵溪雨薇“是什么意思，求解，

这是网络游戏剑侠情缘三的策划们，用四个古代传说拼凑出来的一首诗，是为了表达“奇遇”这个主题，唱和游戏里的“奇遇”系统。
“下邳圯上鞋履飞”是传说中，张良在下邳的桥上遇到了黄石公的典故，黄石公把鞋子扔到桥下让张良去捡，张良替黄石公捡鞋穿鞋，因此得到了黄石公的真传的太公兵法，成就了一代名将。
“天台不见阮郎归”也是一个传说，刘晨，阮肇在天台山上采药遇到仙女，二人各自和仙女结为夫妻生活半年，下山的时候人世间已经过了几百年。
"槐安一梦南柯守"唐代有个叫淳于棼的酒鬼，醉酒梦到自己在槐安国做了南柯太守，醒来找到一棵大槐树下有一个巨大的蚂蚁窝，蚂蚁窝的一边通向南边的树枝，这么一个“槐安国”，“南柯太守”。
“路转武陵溪雨微”，这个就是陶渊明著名的桃花源记，武陵人捕鱼为业，沿着小溪发现了桃花源，这是课文上的故事，就不需要多做解释了。
为什么说这首诗是拼凑的呢，第一个原因，这是四个口口相传的历史典故，原创性较差。且这四个典故，没有什么必要的关联，他们之间也不存在起承转合的关系，并不是中国古代诗歌的结构。
按照前三句的语言逻辑“下邳”“天台”“淮安”（这几个都是地名），我猜想原诗第四句本来是“武陵路转溪雨微”，为了让这四句看起来更像诗歌，他们故意将第四句的“武陵”两个字的顺序给变动了，成了“路转武陵“，这让第四句仿佛是和前面有个起承转合的关系，实际太过牵强附会，“槐安国”做完了美梦，走几步“路转“到了桃花源？
我写个打油诗作为举例，“北京曾是帝王家，上海游园唐老鸭。西安雁塔广场转，逛到庙街夸一夸。”
楼主问的诗实际和我信口拈来这首结构上是一样的，四个没相关的地名和事物，并不能构成一首可以成为“诗歌”的作品，充其量来说是个顺口溜。这一套拼凑的本事，那些走街串巷的小买卖人，也都是张口就来的，算不得高明。
第二个原因，“鞋履飞”三个字现代气息很浓，网络气息很浓，这三个字的词语组成的很”宅“，并不是原典故里黄石公扔鞋的姿态，只能说现代人戏话了这个传说，以一种很现代语言的方式表达。
怎么说这三个字现代气息很浓又是很“宅”的文字呢？把鞋履替换成别的东西您就明白了！比方说“礼堂响起了欢呼声，霎时间帽子乱飞”，或者是“宿舍里臭气熏天，袜子飞的到处都是”。是不是很有宅男的叙事味道？
第三个原因，”阮郎归“”南柯守“，这是已有的古代文章或者故事章目，且”阮郎归“对刘阮二人遇仙的典故引用不全面，两个人只引用了一人。角度上来说，不见阮郎归，是他离家前家人的角度，实际刘阮二人还是归家了的，只是他们在山中的半年，是人世间的几百年。这个角度，如果单独去写别的文章就没问题，可是用在整个诗歌里，还是很拙劣的套用。
第四个原因，”溪雨微“三个字，也是典型的现在言情小说里的词汇。现代气息也非常浓厚，不适合出现在这样一首诗歌里面。这三个字很容易让我想到琼瑶妈妈的《情深深雨濛濛》，是不是很有言情小说的味道。还有近几年热播的电视剧，“楚雨荨“之类的名字，是不是很熟悉？
整首诗的解析到这里，我也只是偶尔看到这个，发表一下个人的看法。
公正的品评，因为这是网络游戏诗歌，策划们信口拈来，或者是几个人商量着，感觉押韵就行，他们想附会的也只是”奇遇“这个主题。这首诗用来表达”奇遇“二字”，意境还是很明确的。对于网络游戏这个系统来说，也是增色不少的。
可如果是当做是文学作品的的话，真的就连诗歌也称不上，和我上面那个信口拈来的顺口溜实际是一个档次，权当博君一笑吧！

⑨ 女主叫舒婧容男主叫司徒白的小说叫什么

《许天下为卿心》是作者醉桃源所著的一部古代言情小说，小说主角为司徒白、舒婧容。