写作指导：作法研究所 2
然后，这种动心，很容易就会升华成恋爱的感情。
具体的表现方式就是，创作出被他搭话的话就会满脸通红，朦胧地想事之类的的场景。
英雄救美的相遇才是浪漫爱情剧的王道。
也请你向着这条光荣大道迈进吧。
强烈的动机。强烈的压制。然后，达成最终的目的。
什么才是所谓故事呢？
那就是主人公，对现状有所不满，为了能够改变它，或者说为了能够得到什么而行动，去和妨碍其目的的主因战斗的课程。
从欠缺了什么的状态，回到原本的形态，这就是故事的基本形式。
无法遵守这个原则的话，无论其他的要素有多优秀，都绝对是意义不明的劣作。
无论角色具有多么迷人的魅力，无论文笔有多专业，无论台词设计得多巧妙，无论做了多少引人入胜的铺垫，
全都变得没有意义。
可以说被认为无法很好地做出起承转合的作品，都是因为不知道或者无视了这个法则。
是不是有点难懂？
那么，以正统的RPG为例子来说明一下吧。
魔王支配了人类。
以主人公为首的勇者，不满于这种支配体制，踏上了打倒魔王的旅途。
然后，在途中遇到了伙伴，得到了强力的武器，击溃了来袭的魔王手下，经历了种种苦难战胜了魔王。
这不仅仅停留在RPG中，而是漫画和轻小说等，王道的故事模式……
遵守主人公向着自己的目的行动，与妨碍他的敌人战斗，最终达成目的这样的流程。
因为，这样才会有趣。
要说为何有趣，就是因为主人公经历了各种各样的困难，才能达成目的。
现实世界里就算拥有梦想和目标，也是怎么都无法如料想的那样顺利达成的。
虽然就算达成也不是多可喜的事情，但是世上的常理就是努力了也未必会得到回报、
人们之所以热衷于小说漫画和电影，正是因为那是一个主人公可以达成目的的世界。
将自己和主人公融为一体，假想自己体验着那场冒险，达成那个假想的目标时体会到了快感……这正是人们所追求的喜悦。
虽然这之中也有Bad Ending的作品，但就算是Bad Ending，也多少会让主人公的目的达成一些。
有名的悲剧《罗密欧与朱丽叶》也是贯彻了爱情而赴死。
也就是说，以死为结局虽然令人悲伤，但作为最终目的的相爱却达成了。
接下来，知道了故事的流程后，我们来介绍让它有趣起来的方法。
那就是作为主人公行为动机的[目的]要非常明确且强烈，而妨碍他的敌人的攻击，要更加的强烈。
绝对要达成目的的主人公，怀着必死的决心面对自己绝对无法战胜的敌人，并最终取得胜利。
如果遵守了这个帖子的话，相信你的小说一定会变得有趣起来的。
登场人物被多个动机驱使
前面已经说过了，所谓的故事，就是讲述主人公达成目的的过程。
除此之外变得重要的，就是达成这个目的的理由，也就是动机。
要让人行动起来，是需要动机的。没有什么理由的话，人们不会做什么。
若要让主人公豁出性命与敌人战斗，就需要能够让读者接受的，值得他豁出性命的动机。
如果是为了让人无法接受的理由豁出性命的话，故事就变得生硬，读者就看得很无味。
举例来说，有一位因为好奇心驱使而被卷入事件的主人公。
这个情况下，主人公的目的就是[解决事件]。
因为好奇心是谁都会有的感情，因为好奇心而有所行动就不会不自然。
但是，如果因为这个事件的关系，被远比自己更强大的坏人恐吓说“杀了你哦”，该怎么办？
连命都搭进去了也还是要继续调查事件什么，在现实里，首先是想都不会这样想吧。
和好奇心比起来，自己的防卫本能更优先，这才是人类。
尽管如此，还非要以好奇心这仅有的动机让登场人物行动的话，这故事就变成了不真实的劣作。
在此，有效的方法是让登场人物被多个动机所驱使。
人类有所行动的理由并不限于一个。
虽说是为了能上有名的大学这个目的才复习，但是“想要去上学校的身份”“考试失败的话很可耻”“父母要我好好学习”“拿到好分数的话就能沉浸在优越感中”“大家都是这么干的”等等，也有各种各样的理由。
让登场人物像现实里一样被多个动机驱使的话，行动也会变得有自然。
可以当作人类行动理由的有
1.爱情（异**、兄弟爱、亲子爱）
2.友情
3.复仇（愤怒，憎恶、嫉妒）
4.义务（因为工作，被命令了）
5.金钱欲、名誉欲、支配欲、物欲、性欲
6.趣味、爱好、策略
7.正义感
8.好奇心
9.自我防卫
等等。
将这些自由组合后，用来强化登场人物的动机吧。
举例来说，刚开始是因为单纯的好奇心卷入事件，知道了坏人的头儿有杀父（母）之仇，就无论如何都想要解决这个事件了。（复仇）
喜欢上了被坏人追杀的美少女，无论如何都想保护她。（爱情）
无法饶恕做坏事的人。（正义感）
知道了事件的秘密，坏人们为了封口而追杀他。（自我防卫）
解决了事件就可以得到巨额的奖金。（金钱欲）
自己的朋友卷入了事件中。（友情）
像这样，考虑种种的动机后让主人公行动。
坏人的话，比如出于征服欲就来侵略主人公所住的土地，这样的动机太羸弱了。
在这里也混进爱情或者复仇心之类的，来强化动机吧。
例如，爱上了支配这片土地的王族或者贵族的少女，想把她变成自己的东西而征服这片土地的话，就很容易将坏人的感情放了进来。
如果正好是主人公的妹妹或者恋人的话，主人公和坏人为了坚持己见而变强，这样故事就变得戏剧化了吧？
只是在征服欲中加入了爱情这个动机，动机就被强化了。
复仇心，憎恶等等也都是驱使人们行动的强烈的动机。
侵略这片土地，不止因为征服欲，也为了复仇的话，坏人的行动也很容易加入感情。
比如可以加上以前曾经在这里住过，因为什么理由被流放了，之类的小故事。
请像这样，让登场人物被复数的动机驱使。
动机变强的话，行动的真实感和比较像人类的感觉就有了，读者也很容易融入感情中。
其中特别容易被读者接受的，是“爱情、复仇，自我防卫”这三个。
用恋爱将故事联系起来是很有笑的，这已经说过了。
爱情，是最容易引起共鸣的动机。
以爱情为动机的行为是美好的，能让读者获得快感。
复仇也是，以人类较强烈的感情——憎恶为起因，这是比较容易让人接受的动机。
但是，因为是很消极的动机，以此为主人公的行动理由的话，怎样都会变成很黑的故事吧？
自我防卫的本能因为是谁都有的东西，读者也很容易接受。
突然被莫名其妙的敌人袭击，没办法只好反击，好像这样的小说结构还蛮多的呢（笑）。
但是，这里所说的动机，也请选择与登场人物的性格相符的内容。
满腔正义感的人，不会去考虑因金钱欲而行动。看不出友情的价值的人，为了友情而做什么的话也很不自然。
刻画角色之间的对立
请一定要在小说中加入对立的构造。
人们总是为了达成自己的目的，分分合合。因此才产生了剧情。
如果是恋爱剧，若不能为了成就恋爱而面对敌人，与对手竞争的话，首先就不会有趣。
无用男的家里，来了好几位美少女的故事为什么一边被人唾弃又一边得到高人气呢？
虽然第一印象会觉得轻薄，实际上却构筑了女性之间的对立，以及被耍得团团转的男人，这一类充满紧张感的人际关系，读起来就很有趣。
没有人与人之间的对立，就没有剧情。
所谓[热血的展开]，就是确立了主人公有个比自己更厉害的“敌人”……
这也不仅限于小说，电影、漫画、动画、游戏、所有的故事写作都是，这几乎已经是常识性的手法了。
形成对立的对手，并一定要是坏人。
将思想上极端不合，成为竞争对手的角色配置在敌我双方，通过对比，竞争来强调各个角色的个性和主张。
这么做的话，不仅能使故事更高涨，还能够最大限度地发挥角色的魅力。
例如，构筑了少年JUMP黄金时代的漫画SlamDunk。
这部作品从主人公樱木花道为了能吸引喜欢的女孩的注意，而加入了篮球部开始。
讲述了他虽然一开始的动机不纯，之后却感受到了篮球的乐趣，并因此以全国大会为目标的故事。
樱木花道，对同队的一年级超新星流川枫燃起了竞争心。
虽说有花道喜欢的女孩喜欢流川枫这种理由，但是也因为花道是个相信自己是天才的自信家，所以无论如何都想比流川枫更活跃。
当然和他们对立的对手队也有很厉害的选手，不过更多刻画的还是同一队内部的竞争关系。
毕竟是樱木VS流川，也有樱木VS赤城，赤城VS三井这样的纠纷。
[不想输给这个人！]这样的感情，让剧情变得高涨起来。
其他的例子，被称作“燃えヒットメーカー”的Nitro+人气脚本家虚渊玄，从主人公女主角到配角，都会设置对手的存在，借此让故事中充满战斗。
和其他的角色之间存在着竞争关系之类强力的相关关系，就能够不孤立任何角色地让他们参与到故事中，根据配角的存在以及场合的不同，显示出更甚于主人公女主角的存在感。
英雄战队之类也是，就像约定的一样和敌方的干部之间互相仇视吧？
要让人燃起来的话，果然还是这样比较有效果。
不过，很遗憾的是在业余写手中，不能理解对立构造的重要性的人还是很多的。
比如说写恋爱，不去设置对手或者让两个人分开的因素，就只是恋人之间放放闪光就结束的话，非常没劲。
写运动或者格斗，不只是拿到大会优胜就结束了还需要真的互相仇视的竞争。
恐怕，只是想写没有对立和竞争的理想世界，想刻画世界的安宁，包含着这样的欲求，并想要让读者乐在其中，怀着这种想法沉浸在自我满足中是不行的。
不管世界观有多庞大，设定有多洗练，只有很帅的主人公的话是燃不起来的。
能最大限度发挥他/她的魅力的，是存在对立关系的竞争。
想让故事变得高涨起来的话，就刻画登场人物之间的对立吧。
上级技巧。让故事的流程更动感的方法。
这个技巧，是面向上级者的技巧。
我也是只知道理由，实际做起来就很难。
需要用脑。最好是能有彻底思考的耐性。
之前已经对故事的组成和流程进行了说明，而让它变得更动感的方法也是有的。
怀有某种目的的主人公的行动[正]，与妨碍他的环境[反]发生激烈的正面突击，在紧张的最后关头，两者产生了前所未见的新的[合]的行动。
这一连串的流程称为“sequence”。
故事因sequence的连续而成立，两方的势力在拼尽全力的最后的大爆发中，以[高潮]完结。
要让故事的内容丰富起来，只是把sequence向串起来的团子一样并列地放在一起是不行的。
一开始的sequence所产生的[合]，成为下一个sequence的[正]，与新的[反]发生冲突，因此产生的[合]，又成为下一个sequence的[正]，让这样的情形，像连锁反应一样，重叠地组合成sequence。
对不起，总觉得说了很难懂的话，
也就是说将展开比喻为山的话，挡在突破了第一关门的主人公面前的下一个难关是第二关门，如果不能过第一关就不能挑战第二关门，这样设定的话就可以了。
通过前面的关门，是下一个关门的通过条件，这样的话，剧情就渐渐有了紧张感，也让人有了怒涛般向着高潮部分涌进的感觉。
啊咧？是不是总觉得是听过这些话？
是的。之前介绍的“努力”“友情”“胜利”的法则里，《龙珠》的构造就非常的适用。
悟空打倒了短笛之后，两个人萌生了武术家之间的奇妙的信赖关系。
这就是短笛篇sequence的[合]。
这个[合]与赛亚人突袭这个[反]发生了冲突。
产生了短笛和悟空并肩战斗这个意想不到的状况。
赛亚人篇sequenc的[合]，就是为了复活死去的同伴而前往那美克星寻找龙珠。
在那里遭遇了佛立沙这个[反]。
这么一来，sequenc相互重叠，敌人变得更强大，行动的力量与节奏也上升。故事就让人感觉到渐渐高涨。
这个技巧，具有很强烈的效果。观察有人气的漫画，游戏，轻小说，不难发现大家都实践了这个技巧。