对写手有用的写作技巧：某大神的指导

下面总觉一些对写手有点用处的内容，整理的不是很好，并没有严格区分开来。

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、书名也是吸引读者点击的重要一点，所以务必取好。（需要噱头）

2、好的书大部分是情节流，并非设定流。大神搞新设定，搞创新，那是因为魔幻的几乎被写完了，想要地位，那么就得创新。但是，始终这些都不是精髓。而情节才是王道，没有哪个成功的写手会脱离情节。设定只是旁支，设定没有创新，并不会加分，但没创新，就一定减分，趋势所迫！

3、小说开篇，不要去交代设定，世界背景，人物背景等等，而应该是更好的去铺垫情节。比如斗破苍穹，一开始便直接来了个悔婚情节，他就是用毁婚做基础，让大家盼望主角变强。所以看到主角变强，大家很兴奋，很有瘾头，期待着看到那女的后悔的样子，然后一路下去，这就是典型的挑战流。还有，开局主线要清晰，一个树干慢慢滋生出无数个树枝，这个很重要。一个大神甚至码了百万字，最后删减到几万字，开局的前三万可以说是一字千金，重中之重。开篇是基石，是基础，打的越好，房屋便建的越高越结实。

4、‘天下情节一大抄’，很多写手总说要创新情节，写出一个全新的情节。呵呵！情节上创新不可能了，百年内绝无可能。其实每个你觉得很俗套的情节，无疑都是经过再加工，使其看上去便觉得很新颖，貌似创新，其实不然。比如说英雄救美这个桥段，九成的书里都有，只是你看不出来。但就是这个很俗套的情节，却能引申出无数个后续变化，精彩套路，这关键就看怎么去变如何去变，谁变的好代入感就强，书就火。装B的也一样。‘抄袭情节桥段’，加以尽量好的改造变化。学会桥段的变种能力，那么你就不会怕没情节可写了。

5、上面有讲到挑战流，这些都是可以让读者代入爽快的模式。比如：有挑战模式，有修炼模式，有被动模式，有主动模式……没有系统，太多了。而挑战模式的主旋律并不是挑战，而是欺凌。挑战模式里总出现比主角厉害的，欺压主角，或者主角的家人，然后让主角一个个去打败。很多写手常说，主角暂时无法战胜，但通过修炼等途径打败对手是达到爽快的。其实关键不是‘打败’，而是这个无法欺凌的人欺凌主角，这个才是关键。欺凌了，读者就窝火，然后就想看发泄的时候。但是注意千万别窝囊，一欺凌窝囊了就死定了，要把握好度。这样一来，读者的情绪就完全调动起来了，代入自然就有。所以说欺凌才是主旋律，然后才是挑战。所谓的挑战属于固定的模式，而欺凌就是情节了。（怎么欺凌？因为什么欺凌？欺凌成什么样了？主角怎么想的？遭受了什么损失？这就是情节。这些把握不好就死了，把握就是神。这就叫挑战流。）比如斗破，那就是半挑战流，甚至是纯挑战流。一开局，第一件事就是毁婚，然后你是不是想看那个女的后悔？是不是因为这个看下去的？这就是情节上的高明之处，挑战是次要的，关键是毁婚这个情节，盘活了一切，然后大家都会期待主角厉害有出息，才有耐心看你修炼，很多作者都不明白。斗破的开局算是挑战流的科教书了。在这里又要离题说下，如果把斗破的开局给其他人写的话，相信别人也会写的很好。因为他的这个开局已然把后续情节展开铺垫开来了，至少在三十万内可以写的很好。所以说好的开局甚至可以决定此书是否红火，也是编辑青睐的原因。这个重要性就不用我再说了。话又说回来，这个桥段早在武侠年代就用烂了，但为什么就红火呢，这个就是‘变’了。

6、关于作者是否要迎合读者的口味问题。我个人觉得不要，从某种角度上来说，主角便是作者，美化后的作者。他想到就是你想的，比如，主角遇到一件事的时候到底该怎么处理的？其实这就是按照你的人生观，世界观，价值观在衡量。再比如见到女朋友和其他男人接吻，换做法国人根本就不在乎。可你写的书里，主角会不在乎吗？为什么在乎？受谁影响？他是真实的你，但也美化后的你，一个充满魅力的你。如果你本人讨厌粗鲁，讨厌打架，却偏要写铁血的故事，那你就是用自己最软弱的一面，去面对对手。这就错了。你首先考虑的应该是自己，你觉得爽才是最重要的。迎合读者，将会使主角性格多变。你首先是写出自己喜欢的故事，然后让那些和你一样喜欢的人分享。或许唯一可以迎合的便是体裁吧！

7、现在说说设定流。很多写手其实都深受大神们的影响，都从设定入手。上面已经说过大神们是想要创新，想要地位才如此。一般高手写，都是因为有一个很好的故事，所以才写。而不是题材，不是设定。设定属于包装，是枝节。先从设定入手的写手，往往会发觉大纲无法写，故事无从下手，这就是设定流的弊端。先有故事，才能写出好书。然后再加以创新的设定来辅助，这将锦上添花。设定决定体裁，仙侠设定便是仙侠类型，设成魔幻就是魔幻。
总结一下，一本书其实需要三个要素，色，财，势。这里就不一一解释了。最后要说的，情节才是王道，是核心。设定是枝节。还有主角的性格要包含六要素：真、善、美、假、恶、丑。这些都并不是字面上的意思，现在没什么时间了，就都不一一解释了。下次再说吧