初学者该如何写小说
初学者该如何写小说？
初学者该如何写小说？近日读到一本传授小说创作经验的好书，可以与大家分享。
这本书并不算太深刻，讲的只是类型小说的创作。但不深刻≠不正确，相反，类型小说作者如本书作者，对“小说入门”这件事的见解，也许比一些伟大的作家更精准。
因为大作家往往偏执，见到的是特殊；类型作者跑量，见到的是一般规律。
这本书中提到的问题及解决方式，及物、可操作；又因为琐碎、简单，所以困扰了很多创作者。
注意，“因为简单、所以更困扰”的公式，绝对没有逻辑问题。人们面对不明觉厉的事物会有敬畏心，也会更听从那个方面的老师的指导；而在简单的事物面前，敬畏心消失了，人们往往更愿意听从自己的经验：
我和你都拥有“经验”（这些琐碎的经验，远没有上升到理论高度的必要），为什么你的经验就比我的更靠谱呢？如何相信你？
事实上，很多人都在这种自信中浪费了太多时间，一心追求伟大却连基本的“门槛”都迈不过。
摘抄作者几个观点。
“编辑是喜欢第一人称还是第三人称？”
作者的回答是：
“编辑是一群人。”
意即，A编辑可能会喜欢第一人称，B编辑则喜欢第三人称，而C编辑可能并不关注这个。这个问题的有趣之处在于，我们可以置换一下问题，或者答案。
比如：
“读者是喜欢科幻还是奇幻？”“读者是喜欢类型文学还是严肃文学？”“读者是喜欢19世纪风格的作品还是意识流？”——甚至“消费者是喜欢93号汽油还是iPad。”
“读者是一群人。”“消费者是一群人。”
作品的优秀与否与完成度相关，这个完成度是就你选择的这个方向而言的，与你选择的方向本身没有什么关系。任何一个方向都有其受众，苹果公司不会因为93号汽油的大卖而改行进军石化业，但他们会因为iPad在平板领域占有率下跌（完成度）而业务受阻。
“写长篇小说是否比写短篇难得多？”
“长篇小说并不难写，它只是比较长而已。”
作者对短篇小说充满敬意，但因其是一位类型小说作者，同样写20万字，长篇小说需要耗费的创意更少，还更容易引起读者认同，是一种双赢，何乐而不为呢——
“我是想要写长篇啦——但是，我好像没有足够的点子。”
“如果你自认点子不多，那么你最好写长篇，不要尝试短篇。”
关于短篇与长篇，作者还有几有趣的观点，一个是为了“假设我花了一整年，写了一个长篇，结果卖不出去”——“短篇小说就比较好卖吗？为什么写一大堆卖不出去的短篇不是浪费时间，写一个长篇就是浪费时间呢？”——“写不完怎么办？”——“哪条法令规定你非写完不可？”（何况）“如果你的邻居知道你在写长篇小说，他们比较尊敬你”“别担心——他们绝对不会向你索取草稿、先睹为快的。”
以上的摘录只是这本书很小的一部分。毫无疑问，写作的学习并不是无迹可寻，简单的问题没必要纠结不清，保持一颗敬畏之心，接受别人的点破即可；
同时写作又是难的，这本书仅三百来页，但多少人被这些简单的问题桎梏住了呢？正如短片《勺子杀人狂》中的杀人勺子，威力不大的事物日以继夜地纠缠你，人也会被击溃。
里尔克说：我认出风暴，而激动如大海。
我们可以把风暴理解为伟大的事物，比如——伟大的作品。里尔克说的是接受，是输入；那么输出呢？书写伟大的作品，就相当于追逐风暴。
恕我对他的诗句作如下改动：我追逐风暴，而累成一条狗。
喔，差点忘记说，这本书叫《布洛克的小说学堂》，其作者劳伦斯·布洛克著有畅销小说《八百万种死法》。
初学者该如何写小说？近日读到一本传授小说创作经验的好书，可以与大家分享。
这本书并不算太深刻，讲的只是类型小说的创作。但不深刻≠不正确，相反，类型小说作者如本书作者，对“小说入门”这件事的见解，也许比一些伟大的作家更精准。
因为大作家往往偏执，见到的是特殊；类型作者跑量，见到的是一般规律。
这本书中提到的问题及解决方式，及物、可操作；又因为琐碎、简单，所以困扰了很多创作者。
注意，“因为简单、所以更困扰”的公式，绝对没有逻辑问题。人们面对不明觉厉的事物会有敬畏心，也会更听从那个方面的老师的指导；而在简单的事物面前，敬畏心消失了，人们往往更愿意听从自己的经验：
我和你都拥有“经验”（这些琐碎的经验，远没有上升到理论高度的必要），为什么你的经验就比我的更靠谱呢？如何相信你？
事实上，很多人都在这种自信中浪费了太多时间，一心追求伟大却连基本的“门槛”都迈不过。
摘抄作者几个观点。
“编辑是喜欢第一人称还是第三人称？”
作者的回答是：
“编辑是一群人。”
意即，A编辑可能会喜欢第一人称，B编辑则喜欢第三人称，而C编辑可能并不关注这个。这个问题的有趣之处在于，我们可以置换一下问题，或者答案。
比如：
“读者是喜欢科幻还是奇幻？”“读者是喜欢类型文学还是严肃文学？”“读者是喜欢19世纪风格的作品还是意识流？”——甚至“消费者是喜欢93号汽油还是iPad。”
“读者是一群人。”“消费者是一群人。”
作品的优秀与否与完成度相关，这个完成度是就你选择的这个方向而言的，与你选择的方向本身没有什么关系。任何一个方向都有其受众，苹果公司不会因为93号汽油的大卖而改行进军石化业，但他们会因为iPad在平板领域占有率下跌（完成度）而业务受阻。
“写长篇小说是否比写短篇难得多？”
“长篇小说并不难写，它只是比较长而已。”
作者对短篇小说充满敬意，但因其是一位类型小说作者，同样写20万字，长篇小说需要耗费的创意更少，还更容易引起读者认同，是一种双赢，何乐而不为呢——
“我是想要写长篇啦——但是，我好像没有足够的点子。”
“如果你自认点子不多，那么你最好写长篇，不要尝试短篇。”
关于短篇与长篇，作者还有几有趣的观点，一个是为了“假设我花了一整年，写了一个长篇，结果卖不出去”——“短篇小说就比较好卖吗？为什么写一大堆卖不出去的短篇不是浪费时间，写一个长篇就是浪费时间呢？”——“写不完怎么办？”——“哪条法令规定你非写完不可？”（何况）“如果你的邻居知道你在写长篇小说，他们比较尊敬你”“别担心——他们绝对不会向你索取草稿、先睹为快的。”
以上的摘录只是这本书很小的一部分。毫无疑问，写作的学习并不是无迹可寻，简单的问题没必要纠结不清，保持一颗敬畏之心，接受别人的点破即可；
同时写作又是难的，这本书仅三百来页，但多少人被这些简单的问题桎梏住了呢？正如短片《勺子杀人狂》中的杀人勺子，威力不大的事物日以继夜地纠缠你，人也会被击溃。
里尔克说：我认出风暴，而激动如大海。
我们可以把风暴理解为伟大的事物，比如——伟大的作品。里尔克说的是接受，是输入；那么输出呢？书写伟大的作品，就相当于追逐风暴。
恕我对他的诗句作如下改动：我追逐风暴，而累成一条狗。
喔，差点忘记说，这本书叫《布洛克的小说学堂》，其作者劳伦斯·布洛克著有畅销小说《八百万种死法》。