网络小说写作指导之主角阵营的人设架构
2.3：人物设定
2.3.0：人物设定的概述
我错了……第三篇之前，还有一节，人物设定。
我简单讲一下吧。
人物设定，就是塑造你的小说人物。主角，配角，龙套，反派。不过我更倾向于另一种设计方案：人物库设计。
本篇讲的也是人物库设计。
与传统的主角、配角、龙套、反派的设计不同，人物库设计角色，不是为了剧情而主动创造，而是单纯的设计角色，因为创造产生剧情，然后再站在主角的视角，整合，分配谁是配角，谁是龙套，谁是反派。
简单来说，就是在你创建的角色的时候，对于每一个角色，都把他当主角。只要你确定了你的世界观，你就可以根据你世界观的每一个设定点，都去创建一个与这个设定有关的角色。
接下来，我们就来一起创建几个角色。2.3.1：人物创建
2.3.1.1：整体人物创建
首先，随便找一条世界观设定。
我这里就从之前写的东西里随便选一条了，就“元素属性·风”吧。
然后设定一个人物的属性就是风。
设计他的故事，简单设计一下就好，境界明线+技能副线，把他的大体人生框架勾勒出来。
参考一下我们对于风属性的设定：
应用类型：平流、对流、暗流、逆流、回流、焚风、寒潮、风暴、气浪、风涯。
催动方式：主动催动、间接催动、地势牵引、循环强化。
我们这里参考了这么多的设定（十个应用，四个催动），内容很丰富，那么我们设计的这个角色就会很立体了。我现在按照我的想法，设计一个人：
1：生于家族，学习风属性，先是主动催动平流，然后随着学习的深入，可以间接催动五种气流形态，并熟练掌握。
2：然后社会历练，掌握了地势牵引的技巧，以及温度与风气的叠加，可以施展寒潮与焚风等。青年巅峰，风光无限。
3：事业发展，继续精进，掌握风暴、气浪、风涯等高级手段，掌握循环强化的施展手段，可以**天灾。中年至老年，执掌一方势力，威名远扬。
好了，设计完了，一个人物结束，只用了七分钟。
我们可以让这个角色在第一阶段就遇到主角，那就是在学院里结识，同学或朋友。也可以在第二阶段遇到主角，那就是社会闯荡结识，伙伴。也可以在第三阶段遇到主角，那就是反派或者盟友。还可以让他与主角不相遇，只是名字被主角听说，比如他在第二阶段时作为某个著名团队的领袖，又比如第三阶段时全书大战中牺牲。
总之我们设计完了这个人后，他就存在于你想象中的架空世界里了，无论你写不写他，无论主角是否遇到他，他就站在那里，他已经存在了。
他的存在并不依附于主角。我们可以随意设定主角在任意时刻与他产生交集，或者他的故事影响主角。
地球少了一个人照样转，世界少了主角照样运转。而许多玄幻小说里，所有角色基本都是为了主角而存在，那个世界没了主角，根本没法运转。
那种小说注定要被淘汰的，也许是三年，最多是十年。
这种运用了较多设定、较为立体的角色，一般是五到十分钟就可以设计出来一个。写他个两三百个，这些都是你的人物库，写正文时要用到的话，直接拿过来用就好了，比到时候现想，要方便许多。
设计剧情时，思路的连贯性很重要，不要让设计人物这种小事，影响了你的思路，准备工作先做好，到时候就可以全心全意设计剧情了。
更何况，提前设计的人物的质量，比临时设计的人物，会好很多。
对了，我上面设计的这个风属性的人，只是我随便设计的一种，并不是说风属性只能这么设计。可以设计半路夭折，可以设计一直在底层被打压，可以设计重伤修为尽废；也可以设计平淡无奇普通人，或者一直努力却没天赋，再或者家里发生大变……总之，随你想。如果愿意，一个风属性都可以设计一百个角色。
2.3.1.2：片段人物创建
片段人物，就是只用一个设定点，或一个灵感，只创建一个人物的一个情节。
这种设计，适用于我们没有完整的构思与创意的时候，先只设计一个片段，放在片段人物库里，等过段时间再完善设计，再放进人物库。
举个例子，比如我看到“设定·风属性·平流”，灵感突发，想到了一场碾压式的战争，面对百万铁骑，一个人挥挥手，狂风直线吹过，千军万马尽折腰。
这就是一个片段人物。没有前因后果，只有这一场战争，而且暂时对于前因后果也没有什么好的想法，那就先这样，建一个文档，放到片段人物库里，完事。
三天五天左右吧，打开片段人物库，打开这个文档，看一遍这几十个字，你会有新的想法。因为这三天，你的潜意识一直在思考这件事，你的表意识可能把这个灵感忘了，但容量百万倍于表意识的潜意识，可不会忘。
还是上面那个例子，比如这时候可能想到，敌方为什么不自量力的冲过来？可能是敌方不清楚这个人物的实力，可能是这个人物特地来截杀这支军队，也可能是这支军队明知人物强大、却不得不来冲锋……
这里我选择第三种，明知强大却不得不冲锋。根据这个原因，解释一下前因后果。
那就是：
这个人来到这片土地，要奴役这里的人民，**的都被杀了，人民臣服。但暗中仍有想要反抗的势力在积累实力。这天，策划已久的围杀方案启动，**一方世界的全部力量，却依旧被残酷碾压。奴役力度更强，社会更加民不聊生。
然后，再扩充一下更远的前因与后果，前因后果多了去了，这里只选择一种：
一个独行的魔道中人，在一次战斗中受了伤，逃亡。偶然发现了一方被封印的世界，来到了这里，发现这里修士实力地下，且矿产富饶，于是有了后面的要奴役。在当地人最后的反抗失败后，他的压榨越发强势。享受着整个世界的服务，自己生活得及其安逸。几年后，人们死绝，他也得到了无数的灵材，离开这片世界，回归本土，又带起一场腥风血雨。
完毕。
我们还可以丰富一下细节，比如那些当地人在策划反抗的时候，一边要商讨，一边要躲避魔人的监视，期间几次暴露，死了许多成员等等。
这就是一个非常优秀的完整人物情节。掌握了方法后，设计人物其实很简单，你看，打这些字十多分钟，边打字，情节就边出来了，而且是个很不错的情节，对吧？
人物库足够丰富的话，你还怕会没有东西可写吗？
2.3.1.3：异性人物创建
这里将异性人物单独提取出来，是因为异性的角色会伴随者情感的问题。
异性人物不好写，如果作者在感情方面阅历不多的话，那么建议不写异性，不写感情。因为写不好的话，还不如不写。
注意，阅历不是经历。朋友发生的事、看书看到的感悟，都算阅历。具体没有衡量标准，看你对自己的评价，觉得自己阅历不够的话，就不写异性；觉得自己阅历可以的话，就写单女主；觉得自己阅历非常丰富的话，可以写复杂感情。
可以不写，无女主一样可以有好书。但一旦写了，就要好好写，因为感情内容如果写崩了，那整本书就都崩了。
异性人物的设计，方法与之前一样，也是分为整体设计与片段设计两种。设计出来的角色，可以与主角交集很多，也可以交集很少。
每个人对于感情的理解都不同，对于这方面，我也没有能力教你们什么。不过我可以讲讲如何找到自己的感情。
设计的时候，作者的代入感很重要。可以让自己放松，把自己完全代入故事中，去想，去设计。一定要调整状态，心无杂念。自然放松的构思，那设计出来的，肯定会是一个很精彩的故事。
2.3.2.3.2：友人
除了亲人，一个人在生活中，交往最多的，最广的，就是友人了。
友人又分为多种，点头之交、酒肉朋友、交易朋友、盟友、好朋友、真心朋友、知己。
这里我就不带大家一一解析了，倒是不藏拙，而是每个人的理解都不同。而且，每个人对友人的划分，也未必与我的划分方式相同。
就说一下朋友的一些基础知识吧。
两个没有亲缘关系的人，能成为朋友，必然是都能从对方身上得到某种东西。而且，自己失去的东西的价值，在自己眼里，要小于得到的东西的价值。
在上一篇“亲缘关系”里，在构建一个身份的状态库时（比如“弟”），我们可以用线的思想，构建一条线，那么它高就是关系好，低就是关系不好，通过一条线的各种形态，就可以对应出一个亲缘身份的各种状态。
这里的朋友关系也可以如此。当自己得到的价值远超失去的价值，那么朋友的关系就会非常牢固；若是得到的与失去的变成没什么区别，那就是争吵；如果得到的小于失去的，那就是决裂甚至反目；如果得到的与失去的都很少，那就是点头朋友酒肉之交……
这里的价值，不仅仅指金钱价值，还有心理价值。比如与对方相处，可以让你感到放松；或者帮助对方以及对方的感谢与微薄但认真且尽力的回报，可以让你感受到被需求、人生有意义的愉悦与开心……这些都是价值。
交朋友，必然是因为对方有价值。管鲍之交，也必然是因为管仲与鲍叔牙有什么特别的经历，比如共患难之类的，导致二人可以从互相身上，得到信任与放松，这是心理价值，所以才是朋友。否则的话，管仲普普通通的话，鲍叔牙为什么不找其他人做朋友？
理解了朋友的原理，那么塑造朋友关系就很方便了，依然是用“库”的思想，先设定好几千种基础的朋友关系，然后再在正式情节设计的时候，进行挑选，组合，应用。
对了，师生、君臣、上下级等特殊关系，这里不做讨论。如果可以的话，最好不要涉及这三个方面，因为写的不好是败笔，而写好了的话是404。
2.3.2.3.4：敌人和仇人
争夺利益的双方互为敌人，侵犯了一方利益的为仇人。
举个例子，敌人一般是因为战争、感情、商业而产生的地方军队、情敌、商业对手。而仇人，则是如灭门、车祸逃逸、剥削血汗钱等，单向的利益侵犯。
作为与朋友相对的关系，仇敌，是人生活中不可少的人际关系，而且，在小说中，仇敌的存在也可以极大的推动情节发展。
对了，值得注意的事，在分析情节重要性时，不是看这件事情在生活中占了多少时间，而是它与你主线的关系有多紧密。越紧密越重要。一样的构思一样的故事，但如果设计不一样的主线，就会导致写出来的文章千差万别。
仇敌，在生活中，我们与仇敌打交道的时间，不在多数。不过在小说中，因为仇敌通常会与主线关系密切（通常），所以涉及仇敌的剧情，一般都较为重要。
同样是设定原理库，然后构架几个反派人物（仇敌），像亲人朋友那样构建。当你解析完他们的性格、资产、目的之后，再用时间线把他们跟主角串起来，看背景线中发生的故事，设定他们的反应行为，从而牵出剧情。
对于boss级别的仇人，我们最好像主角一样详细的刻画他，即解析他的人际关系，解析这个boss的亲人、友人、情人、仇人、敌人。
仇人基本永远是仇人，但敌人未必。如果利益改变，敌人是可以变为盟友的，甚至朋友。
2.3.0：人物设定的概述
我错了……第三篇之前，还有一节，人物设定。
我简单讲一下吧。
人物设定，就是塑造你的小说人物。主角，配角，龙套，反派。不过我更倾向于另一种设计方案：人物库设计。
本篇讲的也是人物库设计。
与传统的主角、配角、龙套、反派的设计不同，人物库设计角色，不是为了剧情而主动创造，而是单纯的设计角色，因为创造产生剧情，然后再站在主角的视角，整合，分配谁是配角，谁是龙套，谁是反派。
简单来说，就是在你创建的角色的时候，对于每一个角色，都把他当主角。只要你确定了你的世界观，你就可以根据你世界观的每一个设定点，都去创建一个与这个设定有关的角色。
接下来，我们就来一起创建几个角色。2.3.1：人物创建
2.3.1.1：整体人物创建
首先，随便找一条世界观设定。
我这里就从之前写的东西里随便选一条了，就“元素属性·风”吧。
然后设定一个人物的属性就是风。
设计他的故事，简单设计一下就好，境界明线+技能副线，把他的大体人生框架勾勒出来。
参考一下我们对于风属性的设定：
应用类型：平流、对流、暗流、逆流、回流、焚风、寒潮、风暴、气浪、风涯。
催动方式：主动催动、间接催动、地势牵引、循环强化。
我们这里参考了这么多的设定（十个应用，四个催动），内容很丰富，那么我们设计的这个角色就会很立体了。我现在按照我的想法，设计一个人：
1：生于家族，学习风属性，先是主动催动平流，然后随着学习的深入，可以间接催动五种气流形态，并熟练掌握。
2：然后社会历练，掌握了地势牵引的技巧，以及温度与风气的叠加，可以施展寒潮与焚风等。青年巅峰，风光无限。
3：事业发展，继续精进，掌握风暴、气浪、风涯等高级手段，掌握循环强化的施展手段，可以**天灾。中年至老年，执掌一方势力，威名远扬。
好了，设计完了，一个人物结束，只用了七分钟。
我们可以让这个角色在第一阶段就遇到主角，那就是在学院里结识，同学或朋友。也可以在第二阶段遇到主角，那就是社会闯荡结识，伙伴。也可以在第三阶段遇到主角，那就是反派或者盟友。还可以让他与主角不相遇，只是名字被主角听说，比如他在第二阶段时作为某个著名团队的领袖，又比如第三阶段时全书大战中牺牲。
总之我们设计完了这个人后，他就存在于你想象中的架空世界里了，无论你写不写他，无论主角是否遇到他，他就站在那里，他已经存在了。
他的存在并不依附于主角。我们可以随意设定主角在任意时刻与他产生交集，或者他的故事影响主角。
地球少了一个人照样转，世界少了主角照样运转。而许多玄幻小说里，所有角色基本都是为了主角而存在，那个世界没了主角，根本没法运转。
那种小说注定要被淘汰的，也许是三年，最多是十年。
这种运用了较多设定、较为立体的角色，一般是五到十分钟就可以设计出来一个。写他个两三百个，这些都是你的人物库，写正文时要用到的话，直接拿过来用就好了，比到时候现想，要方便许多。
设计剧情时，思路的连贯性很重要，不要让设计人物这种小事，影响了你的思路，准备工作先做好，到时候就可以全心全意设计剧情了。
更何况，提前设计的人物的质量，比临时设计的人物，会好很多。
对了，我上面设计的这个风属性的人，只是我随便设计的一种，并不是说风属性只能这么设计。可以设计半路夭折，可以设计一直在底层被打压，可以设计重伤修为尽废；也可以设计平淡无奇普通人，或者一直努力却没天赋，再或者家里发生大变……总之，随你想。如果愿意，一个风属性都可以设计一百个角色。
2.3.1.2：片段人物创建
片段人物，就是只用一个设定点，或一个灵感，只创建一个人物的一个情节。
这种设计，适用于我们没有完整的构思与创意的时候，先只设计一个片段，放在片段人物库里，等过段时间再完善设计，再放进人物库。
举个例子，比如我看到“设定·风属性·平流”，灵感突发，想到了一场碾压式的战争，面对百万铁骑，一个人挥挥手，狂风直线吹过，千军万马尽折腰。
这就是一个片段人物。没有前因后果，只有这一场战争，而且暂时对于前因后果也没有什么好的想法，那就先这样，建一个文档，放到片段人物库里，完事。
三天五天左右吧，打开片段人物库，打开这个文档，看一遍这几十个字，你会有新的想法。因为这三天，你的潜意识一直在思考这件事，你的表意识可能把这个灵感忘了，但容量百万倍于表意识的潜意识，可不会忘。
还是上面那个例子，比如这时候可能想到，敌方为什么不自量力的冲过来？可能是敌方不清楚这个人物的实力，可能是这个人物特地来截杀这支军队，也可能是这支军队明知人物强大、却不得不来冲锋……
这里我选择第三种，明知强大却不得不冲锋。根据这个原因，解释一下前因后果。
那就是：
这个人来到这片土地，要奴役这里的人民，**的都被杀了，人民臣服。但暗中仍有想要反抗的势力在积累实力。这天，策划已久的围杀方案启动，**一方世界的全部力量，却依旧被残酷碾压。奴役力度更强，社会更加民不聊生。
然后，再扩充一下更远的前因与后果，前因后果多了去了，这里只选择一种：
一个独行的魔道中人，在一次战斗中受了伤，逃亡。偶然发现了一方被封印的世界，来到了这里，发现这里修士实力地下，且矿产富饶，于是有了后面的要奴役。在当地人最后的反抗失败后，他的压榨越发强势。享受着整个世界的服务，自己生活得及其安逸。几年后，人们死绝，他也得到了无数的灵材，离开这片世界，回归本土，又带起一场腥风血雨。
完毕。
我们还可以丰富一下细节，比如那些当地人在策划反抗的时候，一边要商讨，一边要躲避魔人的监视，期间几次暴露，死了许多成员等等。
这就是一个非常优秀的完整人物情节。掌握了方法后，设计人物其实很简单，你看，打这些字十多分钟，边打字，情节就边出来了，而且是个很不错的情节，对吧？
人物库足够丰富的话，你还怕会没有东西可写吗？
2.3.1.3：异性人物创建
这里将异性人物单独提取出来，是因为异性的角色会伴随者情感的问题。
异性人物不好写，如果作者在感情方面阅历不多的话，那么建议不写异性，不写感情。因为写不好的话，还不如不写。
注意，阅历不是经历。朋友发生的事、看书看到的感悟，都算阅历。具体没有衡量标准，看你对自己的评价，觉得自己阅历不够的话，就不写异性；觉得自己阅历可以的话，就写单女主；觉得自己阅历非常丰富的话，可以写复杂感情。
可以不写，无女主一样可以有好书。但一旦写了，就要好好写，因为感情内容如果写崩了，那整本书就都崩了。
异性人物的设计，方法与之前一样，也是分为整体设计与片段设计两种。设计出来的角色，可以与主角交集很多，也可以交集很少。
每个人对于感情的理解都不同，对于这方面，我也没有能力教你们什么。不过我可以讲讲如何找到自己的感情。
设计的时候，作者的代入感很重要。可以让自己放松，把自己完全代入故事中，去想，去设计。一定要调整状态，心无杂念。自然放松的构思，那设计出来的，肯定会是一个很精彩的故事。
2.3.2.3.2：友人
除了亲人，一个人在生活中，交往最多的，最广的，就是友人了。
友人又分为多种，点头之交、酒肉朋友、交易朋友、盟友、好朋友、真心朋友、知己。
这里我就不带大家一一解析了，倒是不藏拙，而是每个人的理解都不同。而且，每个人对友人的划分，也未必与我的划分方式相同。
就说一下朋友的一些基础知识吧。
两个没有亲缘关系的人，能成为朋友，必然是都能从对方身上得到某种东西。而且，自己失去的东西的价值，在自己眼里，要小于得到的东西的价值。
在上一篇“亲缘关系”里，在构建一个身份的状态库时（比如“弟”），我们可以用线的思想，构建一条线，那么它高就是关系好，低就是关系不好，通过一条线的各种形态，就可以对应出一个亲缘身份的各种状态。
这里的朋友关系也可以如此。当自己得到的价值远超失去的价值，那么朋友的关系就会非常牢固；若是得到的与失去的变成没什么区别，那就是争吵；如果得到的小于失去的，那就是决裂甚至反目；如果得到的与失去的都很少，那就是点头朋友酒肉之交……
这里的价值，不仅仅指金钱价值，还有心理价值。比如与对方相处，可以让你感到放松；或者帮助对方以及对方的感谢与微薄但认真且尽力的回报，可以让你感受到被需求、人生有意义的愉悦与开心……这些都是价值。
交朋友，必然是因为对方有价值。管鲍之交，也必然是因为管仲与鲍叔牙有什么特别的经历，比如共患难之类的，导致二人可以从互相身上，得到信任与放松，这是心理价值，所以才是朋友。否则的话，管仲普普通通的话，鲍叔牙为什么不找其他人做朋友？
理解了朋友的原理，那么塑造朋友关系就很方便了，依然是用“库”的思想，先设定好几千种基础的朋友关系，然后再在正式情节设计的时候，进行挑选，组合，应用。
对了，师生、君臣、上下级等特殊关系，这里不做讨论。如果可以的话，最好不要涉及这三个方面，因为写的不好是败笔，而写好了的话是404。
2.3.2.3.4：敌人和仇人
争夺利益的双方互为敌人，侵犯了一方利益的为仇人。
举个例子，敌人一般是因为战争、感情、商业而产生的地方军队、情敌、商业对手。而仇人，则是如灭门、车祸逃逸、剥削血汗钱等，单向的利益侵犯。
作为与朋友相对的关系，仇敌，是人生活中不可少的人际关系，而且，在小说中，仇敌的存在也可以极大的推动情节发展。
对了，值得注意的事，在分析情节重要性时，不是看这件事情在生活中占了多少时间，而是它与你主线的关系有多紧密。越紧密越重要。一样的构思一样的故事，但如果设计不一样的主线，就会导致写出来的文章千差万别。
仇敌，在生活中，我们与仇敌打交道的时间，不在多数。不过在小说中，因为仇敌通常会与主线关系密切（通常），所以涉及仇敌的剧情，一般都较为重要。
同样是设定原理库，然后构架几个反派人物（仇敌），像亲人朋友那样构建。当你解析完他们的性格、资产、目的之后，再用时间线把他们跟主角串起来，看背景线中发生的故事，设定他们的反应行为，从而牵出剧情。
对于boss级别的仇人，我们最好像主角一样详细的刻画他，即解析他的人际关系，解析这个boss的亲人、友人、情人、仇人、敌人。
仇人基本永远是仇人，但敌人未必。如果利益改变，敌人是可以变为盟友的，甚至朋友。