从灵异作品谈起，谈网文创作的几个要点

当今的网络作者太多太多了，其中鱼龙混杂，当然也有蛇和虾。我写这个东西，可能有些人适用，大神可以绕道，为兴趣写作的也可一看，算是入门的指导教程，对网络作者和传统作者都有些用。

首先，为什么从灵异小说开始谈起，因为我本身就是一个资深的灵异和灵异小说爱好者，所以最关注或者说最擅长的就是灵异。众所周知，起点的灵异作者是没落的。有人说灵异是小众的，诚然如此，但小众绝不是没落。灵异的读者群虽然相较于玄幻都市之类的要少的多，但养活几个专业写手也绝不是问题，问题是起点的灵异作品太差了，甚至比不了“磨X”等小一些的网站。为什么呢？因为在起点写灵异要饿死，这是一位写灵异的老作者跟我说的。

灵异作品怎么写？网文怎么写？

先说灵异作品怎么写。

先看灵异作品的分类，我大致分为以下几种（不是按照网站的分类而分的）

1、惊悚恐怖

2、灵异奇谈

3、悬疑探险

4、侦探破案

5、游历奇遇

6、职业玩家

那么每一种应该怎么写？简要说一下。

1、惊悚恐怖：这类作品主要突出一个恐怖氛围，需要作者有一定的制造氛围的能力。相对于恐怖电影，恐怖小说的氛围制造要困难许多，因为恐怖电影可以靠声音、颜色等制造紧张的气氛，但小说里显然不行，只能靠文字，而文字的说服力明显比电影要弱的多，所以恐怖小说需要很强的制造氛围的能力，这个要提高没别的办法，多看，只有这一途。

2、灵异奇谈：准确的说，这一类应该是和仙侠类似的，我习惯上喜欢把有仙的作品算作仙侠，把有鬼的归入灵异。这类作品要突出一个奇字，就像聊斋志异，但有一个很大的要点，往往也是时常被很多作者忽视的，就是灵异奇谈的长篇作品最好有一条主线，零碎的经历一件又一件事儿，就像聊斋志异那样，很难让读者长期读下去，除非每个故事都很精彩，但我们知道，写作很多时候是虎头蛇尾的，如果没有一条主线相串联，有些读者半途就撤了。

3、悬疑探险：这类作品也和有些科幻类作品类似，但不尽然。悬疑探险类的作品主要是一个未知性，看这类作品的人都是图个新鲜，如果写的都是他们看过的东西，那兴趣大减，如果情节再俗一些，就等着扑到姥姥家吧。所以写悬疑探险的作者，要么就把握住新奇这一点，要么就把握住情节取胜，否则，做别的打算吧。当然最好是新奇和情节都做好，这样想扑都难。

4、侦探破案：这类作品的难度是非常非常高的。因为要不断的埋伏笔，解谜题。而且伏笔要不经意间的埋，谜题不能很顺利的解。个人不建议写这类作品。

5、游历奇遇：类似于悬疑探险，但这类作品突出一个游历，主角可以不断的在这里那里穿梭，同样的，最好有一条主线把故事串联，故事可以老套，甚至可以借鉴其他人的内容，只要主线把握好，一样可以火。

6、职业玩家：职业玩家并不是说网游里的玩家，这里的职业玩家指的是类似于道士、驱魔师、蛊术师、巫师等人。这些小说里，一般会涉及到一些比较专业的知识，至少是让读者认为比较专业的，他们不了解的知识。需要一定的知识积淀。当然有一些作者胡编乱造也能蒙住读者，现在起点很多作者都是这样做的。

说这些有些作者可能感觉都是废话，那么下面就具体谈谈网文该怎么写，有哪些要点。

1、矛盾冲突：任何作品里，矛盾冲突都是必不可少的，没有矛盾通途的小说，等着扑去吧，这是绝对的真命题。想想你们喜欢的小说，有哪一步没有矛盾冲突，而且矛盾冲突越激烈，越容易吸引人。

那么如何写好矛盾冲突呢？

首先我们要知道为什么会有矛盾冲突，矛盾冲突永远是为了主角而存在的，换句话说一切的矛盾冲突都是为了显示出主角（这里的主角是泛指，包括第一、第二配角）。所以矛盾冲突越激烈，越能显示出主角的强大和人格魅力，这样我们就应该有针对的对矛盾冲突进行描写。譬如主角想得到的宝贝一直有人想抢，主角的女人一直有人想夺，但最终一定要让主角得到。还有一种矛盾冲突更出色，就是双矛盾，在一个矛盾里有另一个矛盾。譬如：主角的父亲一直对他不好，为此主角很矛盾。另一方面，主角的父亲贪污了几百万元，担心会被处死，这样主角可能会伤心，所以一直对主角不好，认为这样就能让他死时，主角好受一些。但主角通过异能赚了许多钱，早就把钱给父亲还上了，但不敢告诉父亲，怕父亲感到尴尬，这样就形成了一个双矛盾，或者说是个循环矛盾，一直也解不开。

2、人物性格：我一直认为人物性格是一篇作品的灵魂。人物性格很大程度上要通过矛盾冲突来体现，所以第一条至关重要。人物性格要注意哪些？

第一，人物性格一定要饱满。不是说人物性格就要完美，但一定要饱满，就如同一只苹果摆在人面前，让人一下就能描述出它的样子。不能让人感觉是纸上画出的苹果，没有立体感。如何把任务性格描写的饱满？下面会提到。

第二，人物性格可以写的极致。什么叫极致？可以算是偏激的性格。譬如陆小凤传奇里的西门吹雪。他会杀死他所有的对手，只要你与我为敌，你必须死，不管是好是坏。这样的人也是很可爱的，不是吗。

第三，性格对比描写。这个不难理解，譬如男主与女主的性格对比。男主很果断，女主很善良很优柔寡断。再如男主和第一男配的对比，这个也可以参考陆小凤传奇里的陆小凤和西门吹雪。个人认为把性格极致化最成功的就是古龙老先生。

第四，如何把人物性格写的饱满？第二、第三两条是不错的方法，如果运用好再加一些自己摸索的方法，基本就可以了。

3、主线与分支：

任何一部作品都必须有他的主线，很多作品也有支线。那么主线和分支要注意哪些呢？首先，主线是一部作品的大动脉，一旦破了，就失血过多而亡了，所以主线一定要贯穿始终，记住，一切的支线都是为主线服务的，是为了使主线更饱满。这样支线的选择就很重要了，跟主线无关的趁早删了，除非像凑字数。

主线有几种方法贯穿下去呢？

第一，角色贯穿。自始至终通过角色把主线拉动下去，这样的好处是角色在读者的心目中会印象深刻。

第二，情节贯穿。情节一直围绕主线，角色可以时而消失，但情节一直紧凑。

第三，情景贯穿。故事一直在一个情景里发生，角色市场换，当然主角不能换，这样会显得杂乱一些，但看功底了。

4、情感描写：

没有情感的作品包分之九十九的等扑。为什么是百分之九十九？因为有百分之零点五的人是无情的。剩下的百分之零点五的作品是不需要感情的。不能否认这世界上有许多人心里扭曲。情感描写一直是个大难题，难倒了许多人，最后没办法就用一些色情的内容顶上了，这样好吗？我不知道。如何描写情感？

第一，含蓄型。男主一直爱女主，不好意思开口，女主一直爱男主，不好意思开口。男主开口了，女主担心什么，不能接受。女主终于想接受了，男主又想起女主当初不答应，觉得女主有苦衷，没接受、、、、、

第二，强迫性。男主大男子主义，不管女的爱不爱自己，反正他爱女主就行了，不许女主爱任何人，除了自己。。。。。。

第三，慢热型。开始男主（女主）很讨厌女主（男主）。等男主（女主）慢慢的爱上女主（男主），对方又开始讨厌他（她），如此往复。。。。

但是以上几种都是很老套的剧情了。虽然使用起来已然屡试不爽，但还是最好推陈出新。至于怎么新，自己想吧，这就是难点了。有些人想破了头皮也想不出来。

5、标题和作品简介：

如果说人物性格是一部作品的灵魂，主线与支线是一部作品的脉络，情感是一部作品的血肉，，那么标题和作品简介就是一部作品的神格。

作品和简介至关重要，是成神的第一步。一个好的标题能吸引到最适宜的读者群，一个好的简介可以把读者吸引住，再加上精彩的内容，怎么会没有读者？

什么样的标题是好标题？

首先，一个好的标题必须朗朗上口，不顺口的标题谁记得住。

其次，标题不能太长。像什么“我在太行山上重生到艾斯拉斯大陆后的生活”，基本是很难火的，当然这不是绝对的。

第三，标题最好醒目。跑盘的《房术》就是很成功的例子，借着一个很暧昧的标题，写的是二手房中介一步步向上爬的事情，这个醒目的标题就很成功。当然前提是作品要有吸引力，吸引住读者。

什么样的简介是好简介？

首先，好的简介不能是一大段。试想，一个简介二三百字，密密麻麻的一大片，谁有耐心去看啊，好的简介必须注意分段，或者一句一行。

其次，好的简介不能过长。简介规定400字以内，最好是控制在200字以内，只要精炼，没必要长篇大论。

第三，简介要高度概括。不管是内容简介也好，文中抽出一段也罢，简介一定要高度概括，要是很经典的内容，不能弄写无关紧要的东西去充数。

6、如何把握文章的脉络和如何创新？

有些作者掌握不好情节的发展，写着写着就出现跑题的现象。

我们可以看看白金作家唐家三少的作品。

《酒神》，讲述的是当代酒神穿越到未知大陆，恰巧这个大陆的人也很喜欢调酒，于是主角在这大陆里如鱼得水，调酒使有人带自己修炼，修炼又促进了调酒。从此主角的修炼之路不再寂寞，读者也不觉得修炼枯燥了。

《琴帝》等好多作品，同样的手法。

初看《酒神》这个标题，我们很难把它和玄幻作品联系起来，但它确确实实就是玄幻作品，这就是一种对脉络的把握。要明白，这个调酒在作品里占多大比重，又起到多大的作品。

至于创新，这是很难的一件事情。但创新绝对是一条通往大神路上的捷径。很多作者都是靠创新走向成功之路的，譬如三叔和霸唱。

创新一定要把握住一个“度”字。没有很好的把握，最好是小范围的创新，譬如情节上的细微改动，别人写俢真气，我就写泄邪气；假如要进行大的创新，最好有足够的尊卑，毕竟要让人接受一个新兴的东西，绝非易事。

补充：

人称问题：第一人称和第三人称的区别（一本很少有人用第二人称写小说，著名的有高行健的《灵山》，不被认可的中国第一个诺贝尔文学奖获得者。朱天心的《古都》等。）第一人称，即以“我”为主角的作品。这样的作品通常设定“我”为主角，所以讲故事的就是“我”，既然是“我”在讲故事，那么其他人的感受“我”自然不知道，所以只能用猜的，而且要加强其他人表情、行为举止等描写来弥补“我”视角上的缺陷。举例譬如：一、张老三显得很仓促，右手紧紧的捏着左手，显然是知道一些事情。二、我猜够剩子已经知道了这件事，但也不好问的太直白。
在情景的描写上也是，必须是我看到的事情，通常不能预先交代太清楚，因为即便“我”调查了，也不会知道的太清楚，或者说不能太确定。举例譬如：一、早听说秦墓里有美女，没想到这么美。（恭喜主角，盗的不是墓，是窑子。）二、推开沉重的石门，一幅精美绝伦的浮雕呈现在我的眼前。啊！那是“”太美了，我的狗眼！
第三人称，即以“他/她/它”为主角的作品。这样的作品在提及主角时，经常用“他/她/它”代替。这种情况下，“我”是置身事外的，所以我什么都知道（大神棍！），所以称之为上帝视角。所以我不需要猜，只在特定情况下（如悬疑小说，或情节需要）用猜的。第三人称小说理论上在“感同身受”的程度上要差一些，描写的时候也要注意一点。举例譬如：张老三显得很仓促，右手紧紧的捏着左手，许敏一看就知道他发现了什么。
在情景的描写上也是，站在上帝视角上，可以看到一切。举例譬如：他不相信有危险，所以一脚踏了过去，陷入了无尽深渊。
个人认为，论代入感，显然是第一人称要强很多，而且更显真实。但第一人称由于视角的限制，写起来比较困难。发现一个很奇特的现象，有些作者喜欢用第一人称的写法写第三人称，这是个大问题。也是杨短避长，不可取。明白了第一人称和第三人称需要注意什么，就能更好的完成作品。
（码这么多字不容易，希望对需要的作者能有帮助）