网络小说写作指导之主角与配角的经历设计
网络小说写作指导之主角与配角的经历设计
2.3.3.2.1：主角经历的设计
所谓主角，就是能让读者有代入感的角色。读者随主角之喜而喜，随主角之悲而悲。
要让读者有兴趣，首先第一点，主角的情绪必须要丰富。
无趣的小说，平淡如水，平淡的原因，就是因为主角情绪变化不明显。
当然，如果小说的基调就是平淡、迷茫、沧桑那种，自然可以让主角情绪变化不多，比如《三重门》。不过那种小说太难写，也不适合网文现状，因此这里不做讨论。
七情六欲，七情，一说“喜怒哀惧爱恶欲”，一说“喜怒忧思惊恐悲”。个人觉得都不恰当，一个人的情绪远不止七种，哪怕是基础情绪，也要超过这个数字。建议作者们最好自己总结一下所有的情绪种类。
得到情绪的种类之后，对照主角的主、副、辅线，以及初步书写的纲，分配每一个关键环节的情绪。
比如主角在游玩时、与朋友A带来的B争吵的那个情节，我觉得这段剧情，主角的情绪应该是怒、叹、惜，那么就在纲里这段文字后面标上备注，方便以后写正文时，可以掌握好写作的重点。
许多情节，本该很爽，本该是情绪的引爆点，不过却被写的没什么**。这不是情节设计的失误，而是作者在写的时候，没想过这段剧情的核心情绪。作者只是去尽力描述这个情节，而没想过去突出体现情绪。
可能你会问，“要是设计的情节没有波折的情绪怎么办？还有，要是线纲还没设计好怎么办？”
一个一个回答。
首先第一个，线纲情节设计的没有情绪波折。就是那种把各个情节点都分配了情绪，却发现，分配的情绪太单调，比如都是只有怒和爽这两种。
如果你要写纯粹的装x打脸文的话，那么只有怒和爽就够了。如果不是的话，哪怕你写小白文，看看斗破，看看斗罗，情绪都十分丰富。
对情绪的掌握，也是大神和扑街的差距。如果你觉得自己设计的剧情好像都没有什么问题，情节也很曲折，但就是觉得吸引力差了些，莫名其妙的仍然单调，却不知道问题出在哪里。那么想一下情绪，十有八九是因为情绪波折太少。
这时候有两种补救办法，第一，就是分析你的情节，找到可以添加情绪的被忽视的点，然后把这些点拿出来，增添进主线剧情。比如原本设计的是两场比赛，都是装x。那么现在分析两场比赛之间的情节，这时候就可以添加主角在赛下的曲折经历。
第二，如果实在没有可添加的点，或者说没有什么好的想法，那就大改，甚至推翻重写。重新设计剧情走向。
不要觉得惋惜，有这个经历，说明你比别人的积累更丰富，对小说的理解也会更深一层。
这时候，就到第二个问题了：线纲还没设计好怎么办。这个问题跟推翻重写所面临的状态是一样的，因此这里一起讲述。
那就从头设计。
境界明线，无暗线，装备、技能、伙伴、心态、职业副线，地图、身世辅线，活动、副本、行路、冲突支线。
主角经历的设计，是依据情绪而设计的。理由依旧是因为逻辑与详略的问题，因为一个正常人的一生，所有的情绪都会经历到；而且，在小说逻辑中，重点、次重点、非重点、无用的四级划分里，带有情绪的情节永远是重点。
因此，即便一个人在生活中，产生情绪波动的时间不多，但在小说中，这部分带有情绪的情节，却是要我们重点去描写的。
在设计每条线时，要注意情绪的变化。这样一来，重新设计出来的情节，就会不再缺乏吸引力。
2.3.3.2.2：配角经历的设计
配角的设计，这时候就需要用到我们之前准备的人物库了。
重要配角是作者最容易犯错的地方，这里重点说一下。
首先说一下定义，重要配角都是跟主角交集时间很长的，一般是从开篇十多万字就开始相识，然后直到中后期甚至全书末才消失。
重要配角的地位一点不输于主角，不过要注意一点的是，配角再重要，也是配角，不能喧宾夺主。读者的情绪，依附于主角就够了，配角，只能是读者在合上书之后，回味，感慨，但在看书的过程中，配角的存在，不要影响读者对主角的代入。
读者看主角，仿佛亲身经历；而读者看配角，需要像读者看现实中的其他人那样，经历再精彩，也是别人的经历。是要让读者站在旁观视角，审视配角的行为。
当配角产生情绪波动时，主角必然要有更高的情绪，才能让主角不被配角盖住。
比如最常见的，配角牺牲。在这种情节时，配角死的很感动，作者可以突出配角，但切记不可只写配角。主角需要有主角的情绪，比如疯狂、痛苦、惋惜、感慨、坚决等，可以不去强调主角，但一定要体现出主角的情绪，可以只用三言两语，但要刻画的很深很细。
这其实也是逻辑与详略，是一个中等小说逻辑。
说完了如何分配主角与配角都在的情节的详略要点，再说说宏观上的配角经历如何设计。
那就是：参考主角的主线，然后依据配角的性格与目的，设计配角的应对行为。
举个简单的例子，主角发现了一株对修为有帮助的珍贵药材。配角有一个，是主角的朋友，此时就在主角身边。现在假定，这个配角的目的，是追求更高的实力，有他自己要完成的目标。并且假定，主角也需要这个药材，且二人关系并非极好朋友。
现在来看配角的性格。如果这个配角是较内向的，与人打交道不多，那么主角会独占这个药材、并给他一些补偿（金钱或是人情），而他，虽然心中不愿且惋惜，但却不懂拒绝，所以让给了主角。而此次的经历，就埋下了一个种子，可能日后他人借此，离间，策反了配角；也可能这个伏笔全书都用不到。但无论怎样，种子已经埋下了，至于是否启用，作者随意。
最好的伏笔，是读者根本没意识到这是伏笔。意识不到，伏笔揭开时，才有“意料之外”，而且，伏笔哪怕不用，只要隐晦的体现了出来，也会增加全书的档次与深意。
解析好了的话，其实，每一个情节，都会是一个伏笔。
配角的性格可以多种多样，由此引发的剧情也是千变万化。而且配角的目的、主角的需求、环境的影响，都是影响剧情的因素。
假定性格、目的、需求、环境，都有100种，那么这一个简简单单的两个人发现了一株药草的情节，就可以引发100^4=100000000种剧情走势。
但小说只能写一种。（轮回类除外）
所以，我们需要在之前进行人物设计，预先设定好性格、目的、需求，然后写作时只需要参考一下药草周边的环境、以及其他杂人的情况，那么就可以得到我们需要的剧情了。
对于每一个情节，都是如此。主角配角的性格、需求、目的，都是已知的，那么根据这些，来设计角色根据环境状态而产生的行为，就可以了。
我们写书的，写架空世界的，其实就是在寻找世界运行的原理。看看地球人类的生活，我们是如何产生经历的？不就是因为在每一个时刻，我们每个人的性格、需求、目的，都是固定好的，然后我们再根据环境的状况，产生应对行为的吗？
源于生活，高于生活。不要只看后面四个字，前四个字同样重要。
2.3.3.2.1：主角经历的设计
所谓主角，就是能让读者有代入感的角色。读者随主角之喜而喜，随主角之悲而悲。
要让读者有兴趣，首先第一点，主角的情绪必须要丰富。
无趣的小说，平淡如水，平淡的原因，就是因为主角情绪变化不明显。
当然，如果小说的基调就是平淡、迷茫、沧桑那种，自然可以让主角情绪变化不多，比如《三重门》。不过那种小说太难写，也不适合网文现状，因此这里不做讨论。
七情六欲，七情，一说“喜怒哀惧爱恶欲”，一说“喜怒忧思惊恐悲”。个人觉得都不恰当，一个人的情绪远不止七种，哪怕是基础情绪，也要超过这个数字。建议作者们最好自己总结一下所有的情绪种类。
得到情绪的种类之后，对照主角的主、副、辅线，以及初步书写的纲，分配每一个关键环节的情绪。
比如主角在游玩时、与朋友A带来的B争吵的那个情节，我觉得这段剧情，主角的情绪应该是怒、叹、惜，那么就在纲里这段文字后面标上备注，方便以后写正文时，可以掌握好写作的重点。
许多情节，本该很爽，本该是情绪的引爆点，不过却被写的没什么**。这不是情节设计的失误，而是作者在写的时候，没想过这段剧情的核心情绪。作者只是去尽力描述这个情节，而没想过去突出体现情绪。
可能你会问，“要是设计的情节没有波折的情绪怎么办？还有，要是线纲还没设计好怎么办？”
一个一个回答。
首先第一个，线纲情节设计的没有情绪波折。就是那种把各个情节点都分配了情绪，却发现，分配的情绪太单调，比如都是只有怒和爽这两种。
如果你要写纯粹的装x打脸文的话，那么只有怒和爽就够了。如果不是的话，哪怕你写小白文，看看斗破，看看斗罗，情绪都十分丰富。
对情绪的掌握，也是大神和扑街的差距。如果你觉得自己设计的剧情好像都没有什么问题，情节也很曲折，但就是觉得吸引力差了些，莫名其妙的仍然单调，却不知道问题出在哪里。那么想一下情绪，十有八九是因为情绪波折太少。
这时候有两种补救办法，第一，就是分析你的情节，找到可以添加情绪的被忽视的点，然后把这些点拿出来，增添进主线剧情。比如原本设计的是两场比赛，都是装x。那么现在分析两场比赛之间的情节，这时候就可以添加主角在赛下的曲折经历。
第二，如果实在没有可添加的点，或者说没有什么好的想法，那就大改，甚至推翻重写。重新设计剧情走向。
不要觉得惋惜，有这个经历，说明你比别人的积累更丰富，对小说的理解也会更深一层。
这时候，就到第二个问题了：线纲还没设计好怎么办。这个问题跟推翻重写所面临的状态是一样的，因此这里一起讲述。
那就从头设计。
境界明线，无暗线，装备、技能、伙伴、心态、职业副线，地图、身世辅线，活动、副本、行路、冲突支线。
主角经历的设计，是依据情绪而设计的。理由依旧是因为逻辑与详略的问题，因为一个正常人的一生，所有的情绪都会经历到；而且，在小说逻辑中，重点、次重点、非重点、无用的四级划分里，带有情绪的情节永远是重点。
因此，即便一个人在生活中，产生情绪波动的时间不多，但在小说中，这部分带有情绪的情节，却是要我们重点去描写的。
在设计每条线时，要注意情绪的变化。这样一来，重新设计出来的情节，就会不再缺乏吸引力。
2.3.3.2.2：配角经历的设计
配角的设计，这时候就需要用到我们之前准备的人物库了。
重要配角是作者最容易犯错的地方，这里重点说一下。
首先说一下定义，重要配角都是跟主角交集时间很长的，一般是从开篇十多万字就开始相识，然后直到中后期甚至全书末才消失。
重要配角的地位一点不输于主角，不过要注意一点的是，配角再重要，也是配角，不能喧宾夺主。读者的情绪，依附于主角就够了，配角，只能是读者在合上书之后，回味，感慨，但在看书的过程中，配角的存在，不要影响读者对主角的代入。
读者看主角，仿佛亲身经历；而读者看配角，需要像读者看现实中的其他人那样，经历再精彩，也是别人的经历。是要让读者站在旁观视角，审视配角的行为。
当配角产生情绪波动时，主角必然要有更高的情绪，才能让主角不被配角盖住。
比如最常见的，配角牺牲。在这种情节时，配角死的很感动，作者可以突出配角，但切记不可只写配角。主角需要有主角的情绪，比如疯狂、痛苦、惋惜、感慨、坚决等，可以不去强调主角，但一定要体现出主角的情绪，可以只用三言两语，但要刻画的很深很细。
这其实也是逻辑与详略，是一个中等小说逻辑。
说完了如何分配主角与配角都在的情节的详略要点，再说说宏观上的配角经历如何设计。
那就是：参考主角的主线，然后依据配角的性格与目的，设计配角的应对行为。
举个简单的例子，主角发现了一株对修为有帮助的珍贵药材。配角有一个，是主角的朋友，此时就在主角身边。现在假定，这个配角的目的，是追求更高的实力，有他自己要完成的目标。并且假定，主角也需要这个药材，且二人关系并非极好朋友。
现在来看配角的性格。如果这个配角是较内向的，与人打交道不多，那么主角会独占这个药材、并给他一些补偿（金钱或是人情），而他，虽然心中不愿且惋惜，但却不懂拒绝，所以让给了主角。而此次的经历，就埋下了一个种子，可能日后他人借此，离间，策反了配角；也可能这个伏笔全书都用不到。但无论怎样，种子已经埋下了，至于是否启用，作者随意。
最好的伏笔，是读者根本没意识到这是伏笔。意识不到，伏笔揭开时，才有“意料之外”，而且，伏笔哪怕不用，只要隐晦的体现了出来，也会增加全书的档次与深意。
解析好了的话，其实，每一个情节，都会是一个伏笔。
配角的性格可以多种多样，由此引发的剧情也是千变万化。而且配角的目的、主角的需求、环境的影响，都是影响剧情的因素。
假定性格、目的、需求、环境，都有100种，那么这一个简简单单的两个人发现了一株药草的情节，就可以引发100^4=100000000种剧情走势。
但小说只能写一种。（轮回类除外）
所以，我们需要在之前进行人物设计，预先设定好性格、目的、需求，然后写作时只需要参考一下药草周边的环境、以及其他杂人的情况，那么就可以得到我们需要的剧情了。
对于每一个情节，都是如此。主角配角的性格、需求、目的，都是已知的，那么根据这些，来设计角色根据环境状态而产生的行为，就可以了。
我们写书的，写架空世界的，其实就是在寻找世界运行的原理。看看地球人类的生活，我们是如何产生经历的？不就是因为在每一个时刻，我们每个人的性格、需求、目的，都是固定好的，然后我们再根据环境的状况，产生应对行为的吗？
源于生活，高于生活。不要只看后面四个字，前四个字同样重要。