网络小说写作指导之构造复杂局面
网络小说写作指导之构造复杂局面
原理讲完了，实践，就是应用原理。
实践没有可讲的，这里我就列举一个案例吧，我们一起来完成一个复杂局面的构造。
首先第一步，回忆一下原理：多个关键的人物（≥3），在合理的逻辑下，所产生的复变情节。
要构建人物在合理的逻辑下所产生的情节，我们就需要清楚这个人物的地位、能力、性格、需求/经历、目的。OK，要准备的内容知道了。那么现在第二步，明确自己要写什么。
就写一个比较基础的复杂情节吧，太复杂了描述起来篇幅太长。不过三个人的复杂程度还是有点不够代表性，那就四个人的。然后，写的内容，就写一个常规的比赛吧，学院大比，四人在一个地图中，竞争冠军。地图是小世界中的一座荒山，植物匮乏、没有野兽，时间大致是五天，然后为了**竞争，每人只准携带三天的食物和水，而且山上未知的某地有一石台，其上摆放有一个石盒，内部有一枚空间戒指，戒指里面的物品未知。每人有令牌，可以瞬间传送出这片小世界，但传送也意味着认输。
对了，说句题外话，在写小地图的复杂局面时，可以学习参考一些密室类的电影。
这种场景是比较常见的。不过在驾驭力不同的作家手中，写出来的情节的吸引程度、震撼程度、回味程度，都完全不同。
一个小说的好坏，就看三点。一，读时的吸引，让人欲罢不能；二，读到的震撼，让人久久难平；三，读后的回味，让人百读不厌。
如果是名著的好坏，那就再来个第四点：四，让各个年龄段的读者，都能产生前三点的感觉。
现在我们一起来进行第三步，设计一下这四个人。设计的方案有多种多样，这里我只列出我设计的形式：
A（主角）：风，旋风、平流、暗流。直接催动。居高自傲。证明实力要冠军。
B（普友）：电，直流、雷击、涡流。间接催动。爽朗大气。赚取奖金要冠军。
C（普敌）：火，燃烧、爆炸、熔化。直接催动。膨胀自信。下军令状要冠军。
D（久敌）：土，泥流、沼泽、聚石。间接催动。孤高寡言。血海深仇要变强。
值得一提的是，我设计这四个人物，打这四排字，用了十九分钟。而且，我是竖着写的，即先设计ABCD四个人的地位，然后再四个人的能力、四个人的性格，这样依次设计。
然后是第四步，剧情的分析。
我们再来回忆一下剧情设计的原理：把设定好的人物们，放在一个设定好的环境里，从而产生人物应对环境的对策，以及应对他人所发生之事的对策。
那么现在，人物和环境都有了，我们只需要解析其行为就够了。
对了，我这里的环境设定，采用了偷懒的形式，直接设定的荒山，而且还没有野兽。你在设计的时候，可以挑战一下复杂的环境。
其实，关键人物能达到四个人，即便是荒山，剧情也会非常复杂了。不信？一起来看看。
首先，四人刚到荒山时。设定是四人从四个角度传送进来，互不相见。
那么首先，从性格中可以看出，四人皆是争强好胜之辈、胆大包天之徒，因此，他们必然要立刻开始行动，漫山遍野的搜寻石台。
然后分析一下各类情节：
过程中，他们可能碰面，如果主角碰到B，那就是沾之即离保存实力，避免渔翁得利；如果是碰到C，那就是一场恶战，声响引来BD，混战后各自负伤远遁；如果是碰到D，那就是互不理睬，各自掉头。如果是B碰到C，一样是一场恶战；如果B碰到D，远远相望就是各自掉头，转角近距离接触就是一场大战；如果C碰到D，D先手是一场大战，C先手是沾之即离。
发现石台，可能是A先发现的，那就是谨慎的扫描四周，然后取走戒指；可能是B先发现的，那就是取走戒指，然后摧毁石台，营造戒指尚未被发现的假象；可能是C先发现的，那就是直接取走戒指；可能是D先发现的，那就是取走戒指，潜藏一旁，布下埋伏，守株待兔。
A取走戒指，又会产生BCD后继发现空石台的局面，同时B依然可以摧毁石台欺骗CD，D依然可以守株待兔等候BC；B取走戒指，又会产生ACD依旧寻找，B在明其他在暗的局面；C取走戒指，也是ABD继续寻找；D取走戒指，则会产生ABC后继到来，D大招袭击的情节。
然后对于两人战斗的结果，可以是双方负伤，可以是一方重伤远遁，可以是一方被淘汰。对于三人战斗的结果，可以是一二三人负伤，可以是一二三人重伤，可以是一二人被淘汰。三人的情节，则可以是两人战斗另一人观战；可以是两人打到一半第三人插手，制强求衡、或补刀减员、或渔翁双收；可以是三人混战，各自为营；可以是两方结盟，淘汰他人。
四个人的战斗就更复杂一个层次，这里不写了，字数太多。而且我写了估计也没啥用，你们连上面这四段分析，都未必能看全。
后面还需要分析夜里的情况，众人的提防，日后睡眠不足的乏力；负伤的处理与痕迹，以及他人的追杀；戒指的物资；三日后粮尽的终极争夺；体力不支情况下的、顾及消耗的战斗；躲藏、侦查、反侦察，伪装痕迹与陷阱，及他人对策；阴雨天的电系，烈日下的火系，风暴下的风系，土系对于泥与水的依赖。
分析这些情节，我用了三个小时七千多字。这还只是初步分析，事实上，基础的变数远比这些要多得多。
现在，直接进入最后一步吧，剧情创造。
记住，剧情的创造，永远不要离开情绪的变化。否则，即便是情节再波折，吸引力也总是会差了那么一些。
情节分析完了的话，剧情的设计就非常容易了，其实难点就是在于之前的分析。不信你看：
首先最开始，主角A满山搜寻，遇到D，各自掉头；然后一段时间，又遇C，一场战斗，引来D，AC负伤，各自远遁。
A养伤，天降雨，D发现石台，潜藏。B随后到，D突袭，B借雷，一回合，B重伤，D暗伤。A在赶来路上，C尾随，C预判拦截A，A平流，BD在不远处，戒指吹落山下，遗失。
夜里，A未眠，D追B痕，寻至，再战。A闻声，未去。D借土水，山洪泥流，B电入水，泥流夹电，A逃，躲藏，粮食破坏，无法食用。
次日，C截杀重伤的B，B淘汰，涡流反伤C。D出手，A截D，A借山谷地势起风旋，D聚石御风，C欲逃，A截粮，C给后离，AD战，A负伤遁。
A寻至戒指，为粮水与疗伤药。天再雨，一计来，寻D战，重伤遁。C轮D，重伤无畏，狂风起，B曾布磁场，涡流再现。D重伤，欲遁，聚石阻C，石爆，盖C战中布爆点，C疯追连击。D再伤，终遁。
C已重伤，寻A欲淘汰，然A恢复些许，惋惜淘汰C。追D，无果，D无踪。
是夜，一夜提防，未有动静。体伤，困乏，天再明，小憩，下沉猛惊醒，天顶一印砸。盖沼泽，加聚石印。
勉强抵挡，砸入沼底，泥浆挤压，地上风乱舞，然无目标。暗流出，未袭敌，仅用来脱身，出泥沼。再远遁。
更困乏，十二分注意力，他有戒指粮，D已将无。D追痕迹，A伪装，D追偏，A反随。D惊觉，A双流，D聚石，D再伤。A连暗流，D近身，A欲咬牙硬拼，D转袭令，A大惊，险抽身，令牌自传送。反手淘汰D，取胜。
结束。
很多小说都有这样的一个问题：主角刚进入一个副本，本来读者看着很兴奋，很期待，不过随着剧情的发展，三章五章之后，读者就没什么兴趣了。期待感，也没有了。
因为刚进副本时，作者什么都没介绍，剧情有无限的可能，所以读者期待。可看了几章后，就可以猜到未来的情节走向了。失望了，因此兴趣就变淡了。
别跟我说什么“读者也猜不到主角会到哪里去、遇到哪些人、发生什么冲突啊”，那不叫情节走向。读者猜到的情节走向是：主角到第一个地点，遇到第一批人，装X打脸；到第二个地点，遇到第二批人，装X打脸；到最后一个地点，遇到所有人，装了个大X，最后获得冠军。
这里的情节走向，是指你这段情节的卖点。你需要让读者清楚你的卖点是什么，但同时，也要让读者猜不出你的卖点如何表现。
比如之前ABCD的那个例子，卖点是BCD如何淘汰。在情节中没出现“淘汰”这两个字之前，读者永远不知道战局会发生什么样的变化，下一个淘汰的是谁，淘汰的时间是什么时候。
如果你的小说卖点是装X，那么你需要做的，就是在主角装X之前，让读者永远不知道情绪什么时候爆发，永远不知道下一秒又会有什么样的事情发生。读者只知道主角会装X，会有一个期待感，其他的就都是未知。这样会增加剧情对读者的吸引力，让读者放不下书，必须要看到**——因为他不清楚**的样子。
然后在你卖点爆发的那些情节，要短，要小，要在极快的时间内，引爆所有情绪点，不要拖沓。这样一来，读者就会得到极大的享受与抒发，是最佳的阅读体验。
虽然不写复杂的局面，读者只有期待感而没有吸引力，也可以。不过如果你的追求很高的话，可以尝试一下复杂局面。记住，分析那一步，是重中之重。最累，最复杂，但收益也最好。
分点分析好了，复杂情节就可以写了。《重生之都市修仙》里的部分情节，就是复杂的，那些也都是最亮眼最精彩的部分。不过其作者应该是误打误撞，靠灵感硬想的，否则就该是全书通篇都是大亮点了，也不会出现一些尴尬的装X情节了，而且也不会出现思路匮乏断更半年的情况了。
好了，第二部分——设定，到此结束。接下来，我们就即将进入第三部分了，信息。
里面包括书名简介如何设计，以及具体情节的文字写作时，需要注意的地方。
文字这东西，其实很有意思。基本功好的作者，都会，这是基础知识。而对于许多扑街作者而言，他们的月入600与3000，差的，可能就是文字上的问题。
本来我是不想讲文字的，不过开了个书评帖，给许多吧友看文时发现，大家对于文字的书写，问题真的很严重。所以，就放到接下来的第三部分，讲一下吧。
原理讲完了，实践，就是应用原理。
实践没有可讲的，这里我就列举一个案例吧，我们一起来完成一个复杂局面的构造。
首先第一步，回忆一下原理：多个关键的人物（≥3），在合理的逻辑下，所产生的复变情节。
要构建人物在合理的逻辑下所产生的情节，我们就需要清楚这个人物的地位、能力、性格、需求/经历、目的。OK，要准备的内容知道了。那么现在第二步，明确自己要写什么。
就写一个比较基础的复杂情节吧，太复杂了描述起来篇幅太长。不过三个人的复杂程度还是有点不够代表性，那就四个人的。然后，写的内容，就写一个常规的比赛吧，学院大比，四人在一个地图中，竞争冠军。地图是小世界中的一座荒山，植物匮乏、没有野兽，时间大致是五天，然后为了**竞争，每人只准携带三天的食物和水，而且山上未知的某地有一石台，其上摆放有一个石盒，内部有一枚空间戒指，戒指里面的物品未知。每人有令牌，可以瞬间传送出这片小世界，但传送也意味着认输。
对了，说句题外话，在写小地图的复杂局面时，可以学习参考一些密室类的电影。
这种场景是比较常见的。不过在驾驭力不同的作家手中，写出来的情节的吸引程度、震撼程度、回味程度，都完全不同。
一个小说的好坏，就看三点。一，读时的吸引，让人欲罢不能；二，读到的震撼，让人久久难平；三，读后的回味，让人百读不厌。
如果是名著的好坏，那就再来个第四点：四，让各个年龄段的读者，都能产生前三点的感觉。
现在我们一起来进行第三步，设计一下这四个人。设计的方案有多种多样，这里我只列出我设计的形式：
A（主角）：风，旋风、平流、暗流。直接催动。居高自傲。证明实力要冠军。
B（普友）：电，直流、雷击、涡流。间接催动。爽朗大气。赚取奖金要冠军。
C（普敌）：火，燃烧、爆炸、熔化。直接催动。膨胀自信。下军令状要冠军。
D（久敌）：土，泥流、沼泽、聚石。间接催动。孤高寡言。血海深仇要变强。
值得一提的是，我设计这四个人物，打这四排字，用了十九分钟。而且，我是竖着写的，即先设计ABCD四个人的地位，然后再四个人的能力、四个人的性格，这样依次设计。
然后是第四步，剧情的分析。
我们再来回忆一下剧情设计的原理：把设定好的人物们，放在一个设定好的环境里，从而产生人物应对环境的对策，以及应对他人所发生之事的对策。
那么现在，人物和环境都有了，我们只需要解析其行为就够了。
对了，我这里的环境设定，采用了偷懒的形式，直接设定的荒山，而且还没有野兽。你在设计的时候，可以挑战一下复杂的环境。
其实，关键人物能达到四个人，即便是荒山，剧情也会非常复杂了。不信？一起来看看。
首先，四人刚到荒山时。设定是四人从四个角度传送进来，互不相见。
那么首先，从性格中可以看出，四人皆是争强好胜之辈、胆大包天之徒，因此，他们必然要立刻开始行动，漫山遍野的搜寻石台。
然后分析一下各类情节：
过程中，他们可能碰面，如果主角碰到B，那就是沾之即离保存实力，避免渔翁得利；如果是碰到C，那就是一场恶战，声响引来BD，混战后各自负伤远遁；如果是碰到D，那就是互不理睬，各自掉头。如果是B碰到C，一样是一场恶战；如果B碰到D，远远相望就是各自掉头，转角近距离接触就是一场大战；如果C碰到D，D先手是一场大战，C先手是沾之即离。
发现石台，可能是A先发现的，那就是谨慎的扫描四周，然后取走戒指；可能是B先发现的，那就是取走戒指，然后摧毁石台，营造戒指尚未被发现的假象；可能是C先发现的，那就是直接取走戒指；可能是D先发现的，那就是取走戒指，潜藏一旁，布下埋伏，守株待兔。
A取走戒指，又会产生BCD后继发现空石台的局面，同时B依然可以摧毁石台欺骗CD，D依然可以守株待兔等候BC；B取走戒指，又会产生ACD依旧寻找，B在明其他在暗的局面；C取走戒指，也是ABD继续寻找；D取走戒指，则会产生ABC后继到来，D大招袭击的情节。
然后对于两人战斗的结果，可以是双方负伤，可以是一方重伤远遁，可以是一方被淘汰。对于三人战斗的结果，可以是一二三人负伤，可以是一二三人重伤，可以是一二人被淘汰。三人的情节，则可以是两人战斗另一人观战；可以是两人打到一半第三人插手，制强求衡、或补刀减员、或渔翁双收；可以是三人混战，各自为营；可以是两方结盟，淘汰他人。
四个人的战斗就更复杂一个层次，这里不写了，字数太多。而且我写了估计也没啥用，你们连上面这四段分析，都未必能看全。
后面还需要分析夜里的情况，众人的提防，日后睡眠不足的乏力；负伤的处理与痕迹，以及他人的追杀；戒指的物资；三日后粮尽的终极争夺；体力不支情况下的、顾及消耗的战斗；躲藏、侦查、反侦察，伪装痕迹与陷阱，及他人对策；阴雨天的电系，烈日下的火系，风暴下的风系，土系对于泥与水的依赖。
分析这些情节，我用了三个小时七千多字。这还只是初步分析，事实上，基础的变数远比这些要多得多。
现在，直接进入最后一步吧，剧情创造。
记住，剧情的创造，永远不要离开情绪的变化。否则，即便是情节再波折，吸引力也总是会差了那么一些。
情节分析完了的话，剧情的设计就非常容易了，其实难点就是在于之前的分析。不信你看：
首先最开始，主角A满山搜寻，遇到D，各自掉头；然后一段时间，又遇C，一场战斗，引来D，AC负伤，各自远遁。
A养伤，天降雨，D发现石台，潜藏。B随后到，D突袭，B借雷，一回合，B重伤，D暗伤。A在赶来路上，C尾随，C预判拦截A，A平流，BD在不远处，戒指吹落山下，遗失。
夜里，A未眠，D追B痕，寻至，再战。A闻声，未去。D借土水，山洪泥流，B电入水，泥流夹电，A逃，躲藏，粮食破坏，无法食用。
次日，C截杀重伤的B，B淘汰，涡流反伤C。D出手，A截D，A借山谷地势起风旋，D聚石御风，C欲逃，A截粮，C给后离，AD战，A负伤遁。
A寻至戒指，为粮水与疗伤药。天再雨，一计来，寻D战，重伤遁。C轮D，重伤无畏，狂风起，B曾布磁场，涡流再现。D重伤，欲遁，聚石阻C，石爆，盖C战中布爆点，C疯追连击。D再伤，终遁。
C已重伤，寻A欲淘汰，然A恢复些许，惋惜淘汰C。追D，无果，D无踪。
是夜，一夜提防，未有动静。体伤，困乏，天再明，小憩，下沉猛惊醒，天顶一印砸。盖沼泽，加聚石印。
勉强抵挡，砸入沼底，泥浆挤压，地上风乱舞，然无目标。暗流出，未袭敌，仅用来脱身，出泥沼。再远遁。
更困乏，十二分注意力，他有戒指粮，D已将无。D追痕迹，A伪装，D追偏，A反随。D惊觉，A双流，D聚石，D再伤。A连暗流，D近身，A欲咬牙硬拼，D转袭令，A大惊，险抽身，令牌自传送。反手淘汰D，取胜。
结束。
很多小说都有这样的一个问题：主角刚进入一个副本，本来读者看着很兴奋，很期待，不过随着剧情的发展，三章五章之后，读者就没什么兴趣了。期待感，也没有了。
因为刚进副本时，作者什么都没介绍，剧情有无限的可能，所以读者期待。可看了几章后，就可以猜到未来的情节走向了。失望了，因此兴趣就变淡了。
别跟我说什么“读者也猜不到主角会到哪里去、遇到哪些人、发生什么冲突啊”，那不叫情节走向。读者猜到的情节走向是：主角到第一个地点，遇到第一批人，装X打脸；到第二个地点，遇到第二批人，装X打脸；到最后一个地点，遇到所有人，装了个大X，最后获得冠军。
这里的情节走向，是指你这段情节的卖点。你需要让读者清楚你的卖点是什么，但同时，也要让读者猜不出你的卖点如何表现。
比如之前ABCD的那个例子，卖点是BCD如何淘汰。在情节中没出现“淘汰”这两个字之前，读者永远不知道战局会发生什么样的变化，下一个淘汰的是谁，淘汰的时间是什么时候。
如果你的小说卖点是装X，那么你需要做的，就是在主角装X之前，让读者永远不知道情绪什么时候爆发，永远不知道下一秒又会有什么样的事情发生。读者只知道主角会装X，会有一个期待感，其他的就都是未知。这样会增加剧情对读者的吸引力，让读者放不下书，必须要看到**——因为他不清楚**的样子。
然后在你卖点爆发的那些情节，要短，要小，要在极快的时间内，引爆所有情绪点，不要拖沓。这样一来，读者就会得到极大的享受与抒发，是最佳的阅读体验。
虽然不写复杂的局面，读者只有期待感而没有吸引力，也可以。不过如果你的追求很高的话，可以尝试一下复杂局面。记住，分析那一步，是重中之重。最累，最复杂，但收益也最好。
分点分析好了，复杂情节就可以写了。《重生之都市修仙》里的部分情节，就是复杂的，那些也都是最亮眼最精彩的部分。不过其作者应该是误打误撞，靠灵感硬想的，否则就该是全书通篇都是大亮点了，也不会出现一些尴尬的装X情节了，而且也不会出现思路匮乏断更半年的情况了。
好了，第二部分——设定，到此结束。接下来，我们就即将进入第三部分了，信息。
里面包括书名简介如何设计，以及具体情节的文字写作时，需要注意的地方。
文字这东西，其实很有意思。基本功好的作者，都会，这是基础知识。而对于许多扑街作者而言，他们的月入600与3000，差的，可能就是文字上的问题。
本来我是不想讲文字的，不过开了个书评帖，给许多吧友看文时发现，大家对于文字的书写，问题真的很严重。所以，就放到接下来的第三部分，讲一下吧。