作家奇葩写作习惯大曝光，经典原来这样创造
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大仲马是一个唯美主义者，他数十年都在一种特别的蓝色纸上创作其所有的小说，而写诗用黄色纸，写文章则用粉色纸。有一次在欧洲旅行时，他珍贵的蓝色纸用光了，被迫写在奶油色的纸上，他坚信那部小说写得不好就是因为这个原因。
德国剧作家诗人席勒在写作时爱闻烂苹果的气味。他常买一些苹果放在抽屉里，并让苹果腐烂。写作时把抽屉拉开，一边嗅烂苹果的气味一边写作。他的名作《阴谋与爱情》、《华伦斯坦》三部曲等都是在散发着这种怪味的房间里写成的。
杜鲁门·卡波特星期五决不开篇或竣稿；酒店房间号或电话号码涉及数字13就要换；烟灰缸里的烟头从不多于3个，多的话就放进大衣口袋。
福楼拜写作时，每张十行稿纸上面只在第一行写上铅笔字，而其余九行都保持空白。跟随他初学写作的法国作家莫泊桑道：“您这样写，不是太浪费稿纸了吗？”福楼拜说：“亲爱的，我一直有这样的习惯：一张稿纸只写第一行，而其余九行只留着修改用的。”
罗曼·罗兰创作时喜欢在案头上放一面镜子，时刻观察自己的面部表情，借此刻画作品中的人物。
作家强迫自己完成日常写作量有很多办法。1830年秋，维克多·雨果开始创作《巴黎圣母院》，截稿日期为1831年2月，似乎不可能完成。他买了一整瓶墨水，把自己软禁在家中好几个月，用上了最奇特的反逃避手段：把衣服都锁起来，只留下灰色的大披肩，免得受到外出的诱惑。为此他买了一件针织服，长及脚趾头，好几个月这就是他的制服了。结果他提前几周完成了任务，用掉了一整瓶墨水。他甚至考虑给书取名为《墨水瓶里出来的故事》，但最终还是用了不那么抽象、人所熟知的书名。
巴尔扎克在写作时总会大量地喝咖啡，并且不加牛奶和糖。他曾不无得意地说：“我将死于3万杯咖啡。”此话被他不幸言中，慢性咖啡中毒是他的死因之一。有学者估计，他一生中喝过至少5万杯咖啡。代表作品：《人间喜剧》、《朱安党人》、《驴皮记》等。
易卜生为了观察市民生活，年老的时候，还常常坐到咖啡店里，假装拿 着报纸看新闻，暗地却偷偷注意各种顾客的相貌、动作，倾听他们的谈话。
喜剧大师莫里哀在台上滑稽多智的演员，但离开舞台却不大言语；他的 袖筒里经常藏着一个笔记本，到商店里常待在一旁一言不发，只留心偷听买 东西的人们谈论的话题，将它们私下记录起来。因为这个癖好，朋友们给他取了一个绰号：“静观人”。
福楼拜在创作名著《包法利夫人》时，被自己塑造的人物所感动。当描写法玛·包法利服毒时，他口里仿佛有了砒霜的气味，一连两次消化不良， 两次真正消化不良，所吃的饭全吐出了嘴。
英国作家司各特写作时常故意把邻居的一大群孩子请到书房里玩耍，并要求他们高声谈笑。他向迷惑不解的朋友解释说：“我们这个社会本来就是吵吵闹闹的，要是我写作时一片寂静，那倒正是一种‘失真’哩。”
美国作家杰克·伦敦，对小纸条怀着特殊感情，他的房间是一个小纸条的世界。窗帝上、衣架上、柜橱上、床头上、镜子上、墙壁上到处都贴着形形**的小纸条。作家本人就生活在这样一个世界中——睡觉前，他默念着 贴在床头的纸条，早晨醒来，他一边穿衣，一边读着墙壁上的纸条，刮脸时， 他读贴在镜子上的纸条，房内踱步，他可以随便读贴在各种什物上的纸条。 外出时，他可以伸手从口袋里掏出纸条。在他的一生中，究竟写下了多少纸 条，恐怕连作家本人也无可奉告。
法国 18 世纪的作家雷蒂夫（1734—1806）一生写了 120 部作品，大部分作品来源于他对女性的脚的鉴赏。他时常穿一件褴褛的短披风，带着大沿帽， 整夜在大街上徘徊，寻觅小说素材，只要望见一只穿着合适的鞋的漂亮女性 的脚，他就会堕入情网，并找到写作的灵感。因为这个原因，他被文学史家 归划为色情作家。
晚年，雷蒂夫又改变了他的写作习惯，他开始有计划地在花园的墙壁、 阳台的石头栏杆、河岸边的护墙、特别是圣路易岛的护墙上镌刻他生活中重 大事件发生的日期以及他对事件的感受。起初，他是用钥匙在石头上镌刻他 的记事铭文，后来换上了特制的铁锥。每过 1 年，雷蒂夫都要去看看他那些 作品，亲吻它们，如发现铭文已被风雨侵蚀，他便再刻一遍。
列夫·托尔斯泰只是在早晨写作，他认为在早晨才能使人保持一种清醒 的批判精神，而在夜间会写出大量胡说八道的废话；在写作环境上则是随遇而安，纵使置身于炮火连天的战场，他也能专心写作。
美国作家马克·吐温为了求得一个安静的写作环境，经常带足干粮和水，驾一叶扁舟，泛舟海上，在这样的情况下，他写作起来得心应手，进展甚快。
丹麦作家安徒生则喜欢在幽静的森林里构思他的童话，一进入森林王国，作家的艺术想象力就格外活跃。
美国剧作家柯汉则喜欢在列车上创作，他包下一间普尔门特别列车上的客厅，在火车不停的行驶中奋笔疾书，直到他把要写的作品写完为止。通常， 一个夜晚，他能写出 140页原稿。
挪威剧作家易卜生，认为瑞典剧作家斯特林堡是他的对头，所以他总要 把斯特林堡的像放在他的写字台上，与他相对，才能写出好的剧本。
法国作家拉辛习惯于边走边思索，有时在庭院里发疯似的来回走上几百 遍，反复琢磨推敲。
美国当代女诗人艾米·克兰皮特无论是在宁静的海滨或喧嚣的闹市，乃 至于奔驰的列车上，她总喜欢久久盯着 1 页窗户玻璃，据她说，玻璃会产生 一种特殊的反射效应，只要盯上一会儿，便会才思如涌。
法国作家司汤达，为使文笔声调铿锵，每天早上都要读两三页民法。
美国作家吉卜林坚持用中国的墨汁写作，他说他最讨厌用蓝墨水。
美国作家爱伦·坡总要把自己心爱的猫放在肩头，然后才开始创作。
美国作家海明威、英国诗人沃尔夫、意识流小说家伍尔夫都习惯于站着写作。海明威说：“我站着写，而且用一只脚站着。我采取这种资势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。”
与他们相反的是， 马克·吐温和英国的史蒂文森则喜欢卧着写作。其它如美国政治家兼作家富 兰克林、法国剧作家罗斯唐则情愿泡在浴缸里写作。
有位当代美国作家有如下一段自白：“我在写作时先将浴缸注满热水，再往水中撒一些起泡澡粉， 在浴缸沿上横搁一块松木饭，放上纸笔才开始写作小说。我在浴缸里一泡便 是几个小时，热腾腾的洗澡水使我体重减轻，感到身轻如燕，飘然欲仙，当 自己的体温上升到热水的温度时，我的文学思维挣脱了羁绊，自由自在地飞 翔起来了。”
大仲马是一个唯美主义者，他数十年都在一种特别的蓝色纸上创作其所有的小说，而写诗用黄色纸，写文章则用粉色纸。有一次在欧洲旅行时，他珍贵的蓝色纸用光了，被迫写在奶油色的纸上，他坚信那部小说写得不好就是因为这个原因。
德国剧作家诗人席勒在写作时爱闻烂苹果的气味。他常买一些苹果放在抽屉里，并让苹果腐烂。写作时把抽屉拉开，一边嗅烂苹果的气味一边写作。他的名作《阴谋与爱情》、《华伦斯坦》三部曲等都是在散发着这种怪味的房间里写成的。
杜鲁门·卡波特星期五决不开篇或竣稿；酒店房间号或电话号码涉及数字13就要换；烟灰缸里的烟头从不多于3个，多的话就放进大衣口袋。
福楼拜写作时，每张十行稿纸上面只在第一行写上铅笔字，而其余九行都保持空白。跟随他初学写作的法国作家莫泊桑道：“您这样写，不是太浪费稿纸了吗？”福楼拜说：“亲爱的，我一直有这样的习惯：一张稿纸只写第一行，而其余九行只留着修改用的。”
罗曼·罗兰创作时喜欢在案头上放一面镜子，时刻观察自己的面部表情，借此刻画作品中的人物。
作家强迫自己完成日常写作量有很多办法。1830年秋，维克多·雨果开始创作《巴黎圣母院》，截稿日期为1831年2月，似乎不可能完成。他买了一整瓶墨水，把自己软禁在家中好几个月，用上了最奇特的反逃避手段：把衣服都锁起来，只留下灰色的大披肩，免得受到外出的诱惑。为此他买了一件针织服，长及脚趾头，好几个月这就是他的制服了。结果他提前几周完成了任务，用掉了一整瓶墨水。他甚至考虑给书取名为《墨水瓶里出来的故事》，但最终还是用了不那么抽象、人所熟知的书名。
巴尔扎克在写作时总会大量地喝咖啡，并且不加牛奶和糖。他曾不无得意地说：“我将死于3万杯咖啡。”此话被他不幸言中，慢性咖啡中毒是他的死因之一。有学者估计，他一生中喝过至少5万杯咖啡。代表作品：《人间喜剧》、《朱安党人》、《驴皮记》等。
易卜生为了观察市民生活，年老的时候，还常常坐到咖啡店里，假装拿 着报纸看新闻，暗地却偷偷注意各种顾客的相貌、动作，倾听他们的谈话。
喜剧大师莫里哀在台上滑稽多智的演员，但离开舞台却不大言语；他的 袖筒里经常藏着一个笔记本，到商店里常待在一旁一言不发，只留心偷听买 东西的人们谈论的话题，将它们私下记录起来。因为这个癖好，朋友们给他取了一个绰号：“静观人”。
福楼拜在创作名著《包法利夫人》时，被自己塑造的人物所感动。当描写法玛·包法利服毒时，他口里仿佛有了砒霜的气味，一连两次消化不良， 两次真正消化不良，所吃的饭全吐出了嘴。
英国作家司各特写作时常故意把邻居的一大群孩子请到书房里玩耍，并要求他们高声谈笑。他向迷惑不解的朋友解释说：“我们这个社会本来就是吵吵闹闹的，要是我写作时一片寂静，那倒正是一种‘失真’哩。”
美国作家杰克·伦敦，对小纸条怀着特殊感情，他的房间是一个小纸条的世界。窗帝上、衣架上、柜橱上、床头上、镜子上、墙壁上到处都贴着形形**的小纸条。作家本人就生活在这样一个世界中——睡觉前，他默念着 贴在床头的纸条，早晨醒来，他一边穿衣，一边读着墙壁上的纸条，刮脸时， 他读贴在镜子上的纸条，房内踱步，他可以随便读贴在各种什物上的纸条。 外出时，他可以伸手从口袋里掏出纸条。在他的一生中，究竟写下了多少纸 条，恐怕连作家本人也无可奉告。
法国 18 世纪的作家雷蒂夫（1734—1806）一生写了 120 部作品，大部分作品来源于他对女性的脚的鉴赏。他时常穿一件褴褛的短披风，带着大沿帽， 整夜在大街上徘徊，寻觅小说素材，只要望见一只穿着合适的鞋的漂亮女性 的脚，他就会堕入情网，并找到写作的灵感。因为这个原因，他被文学史家 归划为色情作家。
晚年，雷蒂夫又改变了他的写作习惯，他开始有计划地在花园的墙壁、 阳台的石头栏杆、河岸边的护墙、特别是圣路易岛的护墙上镌刻他生活中重 大事件发生的日期以及他对事件的感受。起初，他是用钥匙在石头上镌刻他 的记事铭文，后来换上了特制的铁锥。每过 1 年，雷蒂夫都要去看看他那些 作品，亲吻它们，如发现铭文已被风雨侵蚀，他便再刻一遍。
列夫·托尔斯泰只是在早晨写作，他认为在早晨才能使人保持一种清醒 的批判精神，而在夜间会写出大量胡说八道的废话；在写作环境上则是随遇而安，纵使置身于炮火连天的战场，他也能专心写作。
美国作家马克·吐温为了求得一个安静的写作环境，经常带足干粮和水，驾一叶扁舟，泛舟海上，在这样的情况下，他写作起来得心应手，进展甚快。
丹麦作家安徒生则喜欢在幽静的森林里构思他的童话，一进入森林王国，作家的艺术想象力就格外活跃。
美国剧作家柯汉则喜欢在列车上创作，他包下一间普尔门特别列车上的客厅，在火车不停的行驶中奋笔疾书，直到他把要写的作品写完为止。通常， 一个夜晚，他能写出 140页原稿。
挪威剧作家易卜生，认为瑞典剧作家斯特林堡是他的对头，所以他总要 把斯特林堡的像放在他的写字台上，与他相对，才能写出好的剧本。
法国作家拉辛习惯于边走边思索，有时在庭院里发疯似的来回走上几百 遍，反复琢磨推敲。
美国当代女诗人艾米·克兰皮特无论是在宁静的海滨或喧嚣的闹市，乃 至于奔驰的列车上，她总喜欢久久盯着 1 页窗户玻璃，据她说，玻璃会产生 一种特殊的反射效应，只要盯上一会儿，便会才思如涌。
法国作家司汤达，为使文笔声调铿锵，每天早上都要读两三页民法。
美国作家吉卜林坚持用中国的墨汁写作，他说他最讨厌用蓝墨水。
美国作家爱伦·坡总要把自己心爱的猫放在肩头，然后才开始创作。
美国作家海明威、英国诗人沃尔夫、意识流小说家伍尔夫都习惯于站着写作。海明威说：“我站着写，而且用一只脚站着。我采取这种资势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。”
与他们相反的是， 马克·吐温和英国的史蒂文森则喜欢卧着写作。其它如美国政治家兼作家富 兰克林、法国剧作家罗斯唐则情愿泡在浴缸里写作。
有位当代美国作家有如下一段自白：“我在写作时先将浴缸注满热水，再往水中撒一些起泡澡粉， 在浴缸沿上横搁一块松木饭，放上纸笔才开始写作小说。我在浴缸里一泡便 是几个小时，热腾腾的洗澡水使我体重减轻，感到身轻如燕，飘然欲仙，当 自己的体温上升到热水的温度时，我的文学思维挣脱了羁绊，自由自在地飞 翔起来了。”