无能的作者都是怎么写情节的？

有好几次看一部电视，到一半突然就关掉，气得咬牙床。

有一类作者在构思情节时，举一个例子，

正派主角追了好几集，终于把反派主角逼到死胡同，眼看就要抓住他或者杀死他了。

卧槽，电视剧要演40集呢，这才到第4集，反派不能死啊。反派一死，这电视剧就没法演下去了。

那咋办，这时作者就安排一个无脑情节。

特么的，主角的脑残母亲、情人、妻子、儿子就莫名其妙跑到了追踪现场，被反派给抓住挟持，然后反派就跑掉了。

或者，这个时候，正派主角突然他么的吃高锰酸钾中毒了、感冒了、昨晚用力过猛、突然一个晴天霹雳劈中了主角。反正就是不行了，体力不支，又让反派角色给逃跑了。

好了，正派主角又要去抓反派，又可以演4集了。

卧槽，我说你什么时候被雷劈不好，到这个时候被雷劈？

另外一种，一小人要加害一个好人，但阴差阳错好人侥幸没死。

一般这种情况，好人醒来就会指认凶手，凶手就活不了几集了，对吧。但特么的，凶手不能死啊，死了我电视剧咋演？所以神奇剧情又来了，好人醒来后，突然被雷劈了，被原子弹炸了，或者被水灌进了脑子，突然就失忆了。

反正就是不记得凶手长什么样，让凶手继续为非作歹，继续把电视剧演下去。

或者是一个平时很聪明的人，一到快要解开悬念的时候，突然就得脑膜炎了。无能的编剧和导演为了故意维持住悬念，所以故意让一个聪明的人突然傻逼，不能说话语塞，任意摆布故事里面的人物。

这种人物前后言行的不一致，就让观众觉得似乎在看一部荒诞派故事，好无厘头，毫无逻辑。（参见《白蛇后传》）

还有一种，反派跑到一个地方藏起来，正派要找到他如同大海捞针，尤其是在没有互联网、手机的年代，找一个人比连续一个星期中彩票的几率还低。

不过没关系，这时作者的神操作又来了。去一个酒馆聊天，刚好碰到一群人来聊他。或者碰到一个叫花子，刚好遇到过反派。总之，安排一个比中彩票还小几率的事件，让正派找到了反派。

以上几类，可以总结为一个关键词：巧合。

也不是说，巧合不可以写，但巧合也要安排得合理一点，也就是符合艺术真实。你不能总是巧合，你一次中头彩可以理解，但不能是你彩票都没买都中了头彩，一点铺垫都没有。甚至你天天都中头彩500万，那就很搞笑了，把观众当狗子耍。

文学创作中，核心的评价标准就是：艺术真实。它有三个测度：心理测度、表现测度、反应测度。

总之一句话，艺术一定要反应事物的本质的、必然的联系，而不是一味制造巧合。

制造巧合，本质上是反应了写作者处理矛盾能力的不足，文学故事的中心就是矛盾，怎么构造矛盾、推进矛盾、终结矛盾，是考验作者能力的战场。这不但是写小说，其实也反应出作者在生活中处理矛盾的思维方式。

所谓的巧合就是，在矛盾双方激战时，作者无法再进一步推进矛盾，但又不想终结矛盾，所以就搞各种失忆、被挟持、刚好出现一个突发事件暂停了矛盾。一失忆、一被挟持，好了，无法推进情节的问题得到了解决，又可以继续编了。

但高明的作家不会这样处理矛盾。

比如说在《猫鼠游戏》中，警察乔·夏弗好不容易把骗子小弗兰克逼进了死胡同，这时候骗子小弗兰克绝对不可能跑掉的，编剧没有让警察乔·夏弗突然被雷劈，突然失忆。也没有让骗子小弗兰克挟持警察乔·夏弗的老婆孩子。从而让小弗兰克再次跑掉，延续这个矛盾，让故事得以继续发展。

而编剧是怎么让小弗兰克再次跑掉，延续故事的发展呢？

小弗兰克利用警察乔·夏弗不认识自己的特点，假装自己也是联邦警察，也是来抓骗子小弗兰克的。由此骗过了警察乔·夏弗，侥幸逃过一劫。

这才是我们想看的好吗！

聪明、机智、胆大！

两个字：精彩！

这个情节又淋漓尽致地反应出骗子小弗兰克的性格特点——极高明的骗术，到这个时候还在行骗。

再比如说在《连城诀》中，狄云寻找仇家万家父子报仇，但这对父子乔装隐藏起来了，根本无从下手寻找。

金庸老先生也没有构思，这时出现一个店小二告诉了狄云这对父子的下落，而是让狄云去解决这个矛盾：狄云把“连城诀”刻在了城墙上，这是万家父子最在意的东西、可以说是他们家的绝密。他们听说这个传言后，必定大为震惊，会前来确认。狄云就在暗处观察，一定能找到这对父子。

最后果不其然。

这才是我们想看的好吗！

聪明，又符合艺术真实。

因此，作者如果在矛盾激化时，又不想终结矛盾，就不要玩弄读者的智商，随便找个突发事件延迟矛盾。

应该好好动一下脑子，怎么去处理这种矛盾。

比如说，我曾看到一个段子，两女的穿越到古代，但二人走丢了。

A女想要找到闺蜜，她也没有突然碰到店小二、叫花子之类的，而是出了一副对联，如果有人能对出来，就给与高额的奖励。这个对联，只有她闺蜜能对出来。

因为这个上联是：奇变偶不变。

真是绝啊！