网络小说写作指导之设计中心情节
网络小说写作指导之设计中心情节
3.2.4.0：中心情节的概述
前面的背景啊，事件啊，悬念啊，伏笔啊，铺垫啊，渲染啊，做的这一切的准备工作，都是为了展示出最优秀的中心情节。都是为了包装中心情节。
不过包装毕竟只是表面，包装只是负责吸引读者的。要留住读者，要让读者赞叹，则是要看包装里面的东西，也就是中心情节。
二者相辅相成，缺一不可，没有谁比谁重要。
之前已经讲完了包装部分该如何包装，那么接下来，就讲一下，中心情节该如何设计。
3.2.4.1：中心情节的设计
所谓中心情节，说通俗点，就是**。
网文中常见的**，是爽。不过**不只局限于爽。就像之前丹店的那个例子，暂时的隐忍是为了将来更大的爆发，读者虽然没有解气、爽的感觉，但会有憋气、怒的感觉，以及对未来爆发的期待。
除此之外，喜怒哀惧爱恶欲忧思惊恐悲等，都可以作为中心情节，甚至平淡、迷茫，只要你写得好，写得真实，那也可以。
但要注意一点，虽然中心情节只是单个情节，一般时候仅表现一种情绪，但即便是这一种情绪，也要设计得有波折。
比如，恐，灵异事件，主角在恐惧中逃亡。如果只是单纯的越来越恐怖，然后在中心情节处达到恐怖的巅峰，那么这样的设计没有问题，但也没有亮点。
但如果是惊恐呢？
逃亡路上，一边恐惧越来越强，一边时不时的草木皆兵的惊吓。在数次的虚惊之后，一个真实的大惊，达到恐惧的巅峰，完美。
用线的思想解析一下，那么，单纯的越来越恐怖，就是一条斜线上升；而加上各种虚惊，就会变成一条折线上升。
所有的情绪都可以是这样，中心情节的设计也是要这样，不要斜线，要折线。
竖直的线，扣分；斜线，不扣分；折线，加分。
最好的折线，就是像下面这张图片一样：
这条线，可谓大名鼎鼎，其名为“魏尔斯特拉斯函数”，解析式是“W（x）=∑（n=0，∞）|（a^n）cos【（b^n）pix】，其中0＜a＜1，b=2C+1，C＞2，C∈Z，ab＞1+3π/2。注：pi是圆周率。”
它有三个关键的性质，也是小说情节安排的最重要的三条：
一，波折无限多，但整体上是工整的→一次次跌宕起伏，但总体上情节是冲向**的；
二，处处连续，但处处不可导（即每点的斜率都不存在）→情节处处合理，但未来永远扑朔迷离；
三，分形（分形：任意部分，都与整体相似，宏观无穷大，微观无穷小。相似：全等比例，一致缩放）→小说的线纲整齐、情节安排工整。
分形这里多说一段。分形的构造方法，体现在读者感受上，是小说整体的莫名神圣感、仪式感、宿命感。《红楼梦》为此类代表，将“分形”的构造方法，用到了极高的境界。高鹗续写红楼梦，也是根据分形的原理来写的。不过由于红楼梦的情节“处处不可导”，故高鹗的续写也并非完美，仅代表他的个人观点。但近代红学的研究，基本弄清了红楼梦的“解析式”，因此按照解析式，又一点一点补上了新的续章。
设计情节的时候，用好魏尔斯特拉斯函数。不要觉得“我写小说，你给我扯数学的东西干什么”。没有独立的学科，万物都是相互关联的，我个人对数学的理解颇深，因此我用数学解析小说。而且我觉得，这个方法非常完美。
你说用数学写小说，写出来的东西会死板？
你怕是忘了，数学可不只有定量，还有变量、张量、旋量。
数学不是死板的，初级数学才是。不过，即便是高中学历，想必也该了解了变量（向量/矢量，函数），也不该生出“数学死板”的思想。
3.2.4.2：多个中心情节
单个中心情节，必然有它在全书中的意义，一般来说有两类基础意义：情绪积累，情绪爆发。当然，更多的时候，是两类皆有的融合状态。
比如最常规的装X打脸，主角打了对方的脸，这是爽，这是情绪爆发；但聪明的作者不会让这一巴掌给对面打死了，而是让对方丝毫不服，反而怨恨加深。
主角没把对手彻底解决，读者心中的气抒发了一半，但还憋着一半。而且对方再留下几句狠话，或者搞点小动作让主角吃亏、还没理由动手，从而再积累情绪。
情绪完全爆发的，是大**；情绪完全积累的，是大低谷。许多作者都知道，大**不能太密集；但他们忽视了一点，大低谷也不能太密集。
前几年废柴流很火的时候，有很多书都是，主角在前期受尽欺压、忍气吞声。欺压了几十章，忍受了七八次，于是读者气的骂娘，“这什么垃圾主角”，骂声一片，弃书。
这就是因为，大低谷太密集了。大**，短期内一次就够了；大低谷也是一样，短期内一次就够了。
不过那几年，没有几个作者意识到这件事，而那些意识到的，也都只是模模糊糊的感觉。知道一直隐忍的话，不妥，但具体不妥在哪里，不清楚。
所以时至今日，废柴流已经要被淘汰，已经不为多见。而且一提起废柴流，读者就全是负面看法，认为废柴流都是垃圾。
其实不是废柴流垃圾，而是那些密集大低谷的书垃圾。只不过，废柴流小说中，基本绝大多数都是密集大低谷的，所以导致读者对“废柴流”这个整体都有了意见。
就像教师里有负责任的，也有**教师。但近年来，后者偏多，因此导致“教师”这个形象，在大量的人眼中，是负面的，是邪恶的。
其实一个职业，本没有正恶对错，人才有。但当一个职业中，大量出现某一类人时，人们对于这个职业的看法，就变了。
小说也是，一个流派，本没有好坏高低之分，书才有。但当一个流派中，大量充斥着某一类书，人们对于这个流派的看法，就变了。
日常跑题……把话头揪回来。
该说什么来着了，啊对，多个中心情节该如何处理。
说完了多个中心情节不能如何设计，那么说说应该如何设计。
很简单，不能连着大**或连着大低谷，那么就一个大**过渡到一个大低谷，再上到一个大**，再下到一个大低谷。
仍然是魏尔斯特拉斯函数。
注意，上面的那个图片没画完，如果再往外侧扩展的话，线会冲得更高。因为它是分形相似的，后面它会分几段的、冲向几个更大的**，然后再分几次逐渐跌落、跌入几个更大的低谷，然后再分更多的段、一步步边冲、边跌、但整体上冲向更更大的**……
多个情节时，也就是剧情，它的设计与单情节一样。剧情可细分为多个情节，情节可细分为多个事件，事件可细分为多段描写，描写可细分为多个动作/状态，动作可细分为多个词句，词句可细分为多个文字。
每一条的要求都是一样：大量细节波折，但整体上有明确的趋势。
最大的**，全书一个；最大的低谷，全书也只要一个。**与低谷越强，那么两个同级别的**或低谷的间隔，就要越大。
多余的细节就不说了，总之，在情节安排这里，一切就参考魏尔斯特拉斯函数就可以了。
我觉得它完全就是为了小说而诞生的，一切方面都是那么的完美。
3.2.4.0：中心情节的概述
前面的背景啊，事件啊，悬念啊，伏笔啊，铺垫啊，渲染啊，做的这一切的准备工作，都是为了展示出最优秀的中心情节。都是为了包装中心情节。
不过包装毕竟只是表面，包装只是负责吸引读者的。要留住读者，要让读者赞叹，则是要看包装里面的东西，也就是中心情节。
二者相辅相成，缺一不可，没有谁比谁重要。
之前已经讲完了包装部分该如何包装，那么接下来，就讲一下，中心情节该如何设计。
3.2.4.1：中心情节的设计
所谓中心情节，说通俗点，就是**。
网文中常见的**，是爽。不过**不只局限于爽。就像之前丹店的那个例子，暂时的隐忍是为了将来更大的爆发，读者虽然没有解气、爽的感觉，但会有憋气、怒的感觉，以及对未来爆发的期待。
除此之外，喜怒哀惧爱恶欲忧思惊恐悲等，都可以作为中心情节，甚至平淡、迷茫，只要你写得好，写得真实，那也可以。
但要注意一点，虽然中心情节只是单个情节，一般时候仅表现一种情绪，但即便是这一种情绪，也要设计得有波折。
比如，恐，灵异事件，主角在恐惧中逃亡。如果只是单纯的越来越恐怖，然后在中心情节处达到恐怖的巅峰，那么这样的设计没有问题，但也没有亮点。
但如果是惊恐呢？
逃亡路上，一边恐惧越来越强，一边时不时的草木皆兵的惊吓。在数次的虚惊之后，一个真实的大惊，达到恐惧的巅峰，完美。
用线的思想解析一下，那么，单纯的越来越恐怖，就是一条斜线上升；而加上各种虚惊，就会变成一条折线上升。
所有的情绪都可以是这样，中心情节的设计也是要这样，不要斜线，要折线。
竖直的线，扣分；斜线，不扣分；折线，加分。
最好的折线，就是像下面这张图片一样：
这条线，可谓大名鼎鼎，其名为“魏尔斯特拉斯函数”，解析式是“W（x）=∑（n=0，∞）|（a^n）cos【（b^n）pix】，其中0＜a＜1，b=2C+1，C＞2，C∈Z，ab＞1+3π/2。注：pi是圆周率。”
它有三个关键的性质，也是小说情节安排的最重要的三条：
一，波折无限多，但整体上是工整的→一次次跌宕起伏，但总体上情节是冲向**的；
二，处处连续，但处处不可导（即每点的斜率都不存在）→情节处处合理，但未来永远扑朔迷离；
三，分形（分形：任意部分，都与整体相似，宏观无穷大，微观无穷小。相似：全等比例，一致缩放）→小说的线纲整齐、情节安排工整。
分形这里多说一段。分形的构造方法，体现在读者感受上，是小说整体的莫名神圣感、仪式感、宿命感。《红楼梦》为此类代表，将“分形”的构造方法，用到了极高的境界。高鹗续写红楼梦，也是根据分形的原理来写的。不过由于红楼梦的情节“处处不可导”，故高鹗的续写也并非完美，仅代表他的个人观点。但近代红学的研究，基本弄清了红楼梦的“解析式”，因此按照解析式，又一点一点补上了新的续章。
设计情节的时候，用好魏尔斯特拉斯函数。不要觉得“我写小说，你给我扯数学的东西干什么”。没有独立的学科，万物都是相互关联的，我个人对数学的理解颇深，因此我用数学解析小说。而且我觉得，这个方法非常完美。
你说用数学写小说，写出来的东西会死板？
你怕是忘了，数学可不只有定量，还有变量、张量、旋量。
数学不是死板的，初级数学才是。不过，即便是高中学历，想必也该了解了变量（向量/矢量，函数），也不该生出“数学死板”的思想。
3.2.4.2：多个中心情节
单个中心情节，必然有它在全书中的意义，一般来说有两类基础意义：情绪积累，情绪爆发。当然，更多的时候，是两类皆有的融合状态。
比如最常规的装X打脸，主角打了对方的脸，这是爽，这是情绪爆发；但聪明的作者不会让这一巴掌给对面打死了，而是让对方丝毫不服，反而怨恨加深。
主角没把对手彻底解决，读者心中的气抒发了一半，但还憋着一半。而且对方再留下几句狠话，或者搞点小动作让主角吃亏、还没理由动手，从而再积累情绪。
情绪完全爆发的，是大**；情绪完全积累的，是大低谷。许多作者都知道，大**不能太密集；但他们忽视了一点，大低谷也不能太密集。
前几年废柴流很火的时候，有很多书都是，主角在前期受尽欺压、忍气吞声。欺压了几十章，忍受了七八次，于是读者气的骂娘，“这什么垃圾主角”，骂声一片，弃书。
这就是因为，大低谷太密集了。大**，短期内一次就够了；大低谷也是一样，短期内一次就够了。
不过那几年，没有几个作者意识到这件事，而那些意识到的，也都只是模模糊糊的感觉。知道一直隐忍的话，不妥，但具体不妥在哪里，不清楚。
所以时至今日，废柴流已经要被淘汰，已经不为多见。而且一提起废柴流，读者就全是负面看法，认为废柴流都是垃圾。
其实不是废柴流垃圾，而是那些密集大低谷的书垃圾。只不过，废柴流小说中，基本绝大多数都是密集大低谷的，所以导致读者对“废柴流”这个整体都有了意见。
就像教师里有负责任的，也有**教师。但近年来，后者偏多，因此导致“教师”这个形象，在大量的人眼中，是负面的，是邪恶的。
其实一个职业，本没有正恶对错，人才有。但当一个职业中，大量出现某一类人时，人们对于这个职业的看法，就变了。
小说也是，一个流派，本没有好坏高低之分，书才有。但当一个流派中，大量充斥着某一类书，人们对于这个流派的看法，就变了。
日常跑题……把话头揪回来。
该说什么来着了，啊对，多个中心情节该如何处理。
说完了多个中心情节不能如何设计，那么说说应该如何设计。
很简单，不能连着大**或连着大低谷，那么就一个大**过渡到一个大低谷，再上到一个大**，再下到一个大低谷。
仍然是魏尔斯特拉斯函数。
注意，上面的那个图片没画完，如果再往外侧扩展的话，线会冲得更高。因为它是分形相似的，后面它会分几段的、冲向几个更大的**，然后再分几次逐渐跌落、跌入几个更大的低谷，然后再分更多的段、一步步边冲、边跌、但整体上冲向更更大的**……
多个情节时，也就是剧情，它的设计与单情节一样。剧情可细分为多个情节，情节可细分为多个事件，事件可细分为多段描写，描写可细分为多个动作/状态，动作可细分为多个词句，词句可细分为多个文字。
每一条的要求都是一样：大量细节波折，但整体上有明确的趋势。
最大的**，全书一个；最大的低谷，全书也只要一个。**与低谷越强，那么两个同级别的**或低谷的间隔，就要越大。
多余的细节就不说了，总之，在情节安排这里，一切就参考魏尔斯特拉斯函数就可以了。
我觉得它完全就是为了小说而诞生的，一切方面都是那么的完美。