网络小说写作指导之情节渲染的写作
网络小说写作指导之情节渲染的写作
3.2.0：情节的概述
首先说一下情节和剧情的区别。
什么是情节？
一个人打了另一个人，这是情节；一个人考试结果出来了，这也是情节。
情节，是指发生的一件事情。
而什么是剧情？
我打了你，你憋着，然后你找了个时机，报复了我。这是剧情。
剧情，是一连串的、一系列有关联的情节。
剧情是情绪的承载体，喜怒哀惧，爽，笑，紧张，这些都是体现在剧情之上。
不过还是那句话，做一件事之前，基础要打牢。情节是剧情的基础，虽然情节无法承载情绪，但要写出优秀的剧情，必然离不开情节。
基础打牢了，一切都会轻松。
情节，其实也是详略与中等逻辑的一个体现。情节都是什么样的？如何去设计需要的情节？这都是本章要讲的内容。
最后说一下渲染的写作。
场景的渲染，这里就是细节的装饰了。其实这部分内容，我们已经讲过了，那就是之前的介绍背景与描写事件，这些都属于渲染；然后对中心情节的描写时，渲染方式与描写事件一样，都是找准动作，用好动词。背景介绍，尤其是环境背景，则是在场景转换之时，添加。
渲染是细节的工作，细节要通过动作来体现。旁白介绍不要太多，读者不喜欢太多介绍的。
比如，心理描写就不适合网文。
举个例子：
第一个作者写主角很烦躁，又很迷茫；
第二个作者写主角在客厅沉着头来回踱步、越走越快，然后突然顿住，抬起头愣了一下，似是想到了什么，最终又颓废的耷下脑袋，一**坐在沙发上，抱着脑袋拄着膝盖，沉默许久。
第一个作者，就是旁白直接展示心理，而第二个作者，则是通过动作来展示。
我们可以明显的感受到，第一个作者的文字简洁、精炼，不过带给读者的感受，却很抽象，很模糊。
而第二个作者，篇幅较长，但文字流畅，扫读无压力；且展示出来的人物形象，也立体，易懂。
为什么会这样？
因为这个世界上，我们在看他人时，本没有“心理”这个东西。我们只能看到动作，看不到心理。“心理”是人们为了便于简化概括，而创造的。
所以，如果我们写心理，那么读者的大脑，就需要思考一下：这个“烦躁”，究竟是个什么东西？而你写主角来回踱步，大脑就能直接理解主角是“烦躁”的状态。
就像一个运动员要扔铅球，你告诉他“朝三十五度角方向扔”，他可能分析这个方向需要分析好半天；而你告诉他“想象你前面沙坑尽头有一栋楼，朝二楼窗户的方向扔”，那么他就可以瞬间理解。
这是因为“三十五度角”是人创的，是抽象的，而“二楼”是实际存在的。
理解实际存在的东西，肯定比理解抽象的东西要方便。而网文，要的就是阅读的流畅度，要的就是读者理解起来的方便程度。
实际存在的，正常人生活中观测到的，只有动作。因此，在描写状态的时候，抓住动作来写就好了。
只要你的动作细节够丰富，展示的心理、情感等够细致，那么你的气氛渲染就会足够完美。
比如之前的那个，主角去丹店的那个例子。主角参与朋友与店员的冲突。那么就可以写：
主角先是对店员歉意一笑，随后扫了一眼玻璃柜台上的精制药瓶……
那瓶身有小臂大小，装了大半银蓝色的药液……
然后转过头来，看着胸口剧烈起伏的朋友，眉头一皱，问道：“怎么了？”……
朋友目光躲了一下，之后狠狠地瞪了一眼店员。后者也侧着头，睨了他一眼，从鼻子里轻蔑的哼了声……
朋友大怒，眼一睁，胳膊上肌肉一紧，就欲挥拳砸去。不过被主角摆摆手拦了下来，道了声“别闹了”……
朋友目光阴沉，盯了那抱臂冷笑的店员两秒，随后闭了下眼，移开了视线……
在与主角对视了一眼后，他耷下头，泄了口气，之后抿了抿嘴，有些心虚、又有些不甘的道：
“之前我是……”
……
这只是一个初步的大体写作思路。毕竟这只是我一个临时想的情节，许多细节设定都没有，所以具体的文字不太好写。
不过即便是这个大体的思路，也可以说是不错了。缺乏设定，也只是缺乏亮点而已，能写成本段这样，就已经是不扣分的作品了。人物形象，场景形象，都足够立体、足够完整。
然后在冲突的**，保安出现的时候，描写也是类似如此的。细致具体的描写动作，用动作来展示一切。那里我就不举例了。
什么叫渲染？
很多人把它跟铺垫弄混，认为都是前期准备工作。其实不然。
渲染是要渲染到每一部分的，每一个事件，每一段文字。
渲染是为了让这个环境更立体，更清晰，是为了让读者更轻松、更舒服的接受剧情。
垫毯子，处处要柔软。
3.2.0：情节的概述
首先说一下情节和剧情的区别。
什么是情节？
一个人打了另一个人，这是情节；一个人考试结果出来了，这也是情节。
情节，是指发生的一件事情。
而什么是剧情？
我打了你，你憋着，然后你找了个时机，报复了我。这是剧情。
剧情，是一连串的、一系列有关联的情节。
剧情是情绪的承载体，喜怒哀惧，爽，笑，紧张，这些都是体现在剧情之上。
不过还是那句话，做一件事之前，基础要打牢。情节是剧情的基础，虽然情节无法承载情绪，但要写出优秀的剧情，必然离不开情节。
基础打牢了，一切都会轻松。
情节，其实也是详略与中等逻辑的一个体现。情节都是什么样的？如何去设计需要的情节？这都是本章要讲的内容。
最后说一下渲染的写作。
场景的渲染，这里就是细节的装饰了。其实这部分内容，我们已经讲过了，那就是之前的介绍背景与描写事件，这些都属于渲染；然后对中心情节的描写时，渲染方式与描写事件一样，都是找准动作，用好动词。背景介绍，尤其是环境背景，则是在场景转换之时，添加。
渲染是细节的工作，细节要通过动作来体现。旁白介绍不要太多，读者不喜欢太多介绍的。
比如，心理描写就不适合网文。
举个例子：
第一个作者写主角很烦躁，又很迷茫；
第二个作者写主角在客厅沉着头来回踱步、越走越快，然后突然顿住，抬起头愣了一下，似是想到了什么，最终又颓废的耷下脑袋，一**坐在沙发上，抱着脑袋拄着膝盖，沉默许久。
第一个作者，就是旁白直接展示心理，而第二个作者，则是通过动作来展示。
我们可以明显的感受到，第一个作者的文字简洁、精炼，不过带给读者的感受，却很抽象，很模糊。
而第二个作者，篇幅较长，但文字流畅，扫读无压力；且展示出来的人物形象，也立体，易懂。
为什么会这样？
因为这个世界上，我们在看他人时，本没有“心理”这个东西。我们只能看到动作，看不到心理。“心理”是人们为了便于简化概括，而创造的。
所以，如果我们写心理，那么读者的大脑，就需要思考一下：这个“烦躁”，究竟是个什么东西？而你写主角来回踱步，大脑就能直接理解主角是“烦躁”的状态。
就像一个运动员要扔铅球，你告诉他“朝三十五度角方向扔”，他可能分析这个方向需要分析好半天；而你告诉他“想象你前面沙坑尽头有一栋楼，朝二楼窗户的方向扔”，那么他就可以瞬间理解。
这是因为“三十五度角”是人创的，是抽象的，而“二楼”是实际存在的。
理解实际存在的东西，肯定比理解抽象的东西要方便。而网文，要的就是阅读的流畅度，要的就是读者理解起来的方便程度。
实际存在的，正常人生活中观测到的，只有动作。因此，在描写状态的时候，抓住动作来写就好了。
只要你的动作细节够丰富，展示的心理、情感等够细致，那么你的气氛渲染就会足够完美。
比如之前的那个，主角去丹店的那个例子。主角参与朋友与店员的冲突。那么就可以写：
主角先是对店员歉意一笑，随后扫了一眼玻璃柜台上的精制药瓶……
那瓶身有小臂大小，装了大半银蓝色的药液……
然后转过头来，看着胸口剧烈起伏的朋友，眉头一皱，问道：“怎么了？”……
朋友目光躲了一下，之后狠狠地瞪了一眼店员。后者也侧着头，睨了他一眼，从鼻子里轻蔑的哼了声……
朋友大怒，眼一睁，胳膊上肌肉一紧，就欲挥拳砸去。不过被主角摆摆手拦了下来，道了声“别闹了”……
朋友目光阴沉，盯了那抱臂冷笑的店员两秒，随后闭了下眼，移开了视线……
在与主角对视了一眼后，他耷下头，泄了口气，之后抿了抿嘴，有些心虚、又有些不甘的道：
“之前我是……”
……
这只是一个初步的大体写作思路。毕竟这只是我一个临时想的情节，许多细节设定都没有，所以具体的文字不太好写。
不过即便是这个大体的思路，也可以说是不错了。缺乏设定，也只是缺乏亮点而已，能写成本段这样，就已经是不扣分的作品了。人物形象，场景形象，都足够立体、足够完整。
然后在冲突的**，保安出现的时候，描写也是类似如此的。细致具体的描写动作，用动作来展示一切。那里我就不举例了。
什么叫渲染？
很多人把它跟铺垫弄混，认为都是前期准备工作。其实不然。
渲染是要渲染到每一部分的，每一个事件，每一段文字。
渲染是为了让这个环境更立体，更清晰，是为了让读者更轻松、更舒服的接受剧情。
垫毯子，处处要柔软。