品读《超级大忽悠》

无意间在起点发现了《超级大忽悠》这本书，当时只觉得这本书不管是书名还是简介，都十分的有趣。因此就点了进去，没想到一瞧之后居然不忍释手。遂写下这篇帖子，从一个作者、读者结合成的评论者角度进行一番分析。

首先是这本书的类型，属于纯都市流小说。作者将之归入于都市类中的现实百态，真个属于少有。

纯都市类在起点，并不符合正统流派。尤其是起点纯都市流中的几本热书卖点中的装逼和泡妞，这本书都极少涉猎，亦或者说，这本书涉猎的方向有些偏差。

全书的主线，就如书名，尽在忽悠二字上。笼统的说这是一个讲骗术的故事。较为冷门。

可就是这冷门，促使了这本书的成功。

其实对于《忽悠》这本书，我更愿意用新奇这个词来形容。

目前起点的小说创作，已经渐入了套路化的模式。这种套路不单只是情节的构架，还有题材的选取，始终难以脱离玄幻、仙侠、网游等等路子。

在众多题材已经在网文发展的十年间给无数写手写烂的情况下。后来者想要出位，就必须把起点模式的精义爽，发扬光大!

爽的套路也几乎已经定型。中下层写手甚至包过一些神格写手，为了避开扑街的风险。往往不愿意走未开垦过的道路。他们只是一遍又一遍的把爽研究写透，用各种情节来反复渲染被踩、反踩的模式。比拼自家对于爽文的理解，来获得金钱和名誉。

可除了这条不败的道路之外，是否还有可以成功的路线?

自然有。

《鬼吹灯》、《史上第一混乱》这些不出名则已，一出名轰动大江南北，让谁也想不到的书，便是此中佼佼者。

《忽悠》的成绩和魅力，也许及不得前者。但是它和前者都有着一个共通性。

那就是新奇。

这里的新奇不是最新最奇特，而是极少有人知晓看过的东西。

所有人都有猎奇的心理，这和所有人都想做人上人一样，不是真理，却也趋近于真理。

换句话说，新奇对于读者们的吸引力，不会比爽来的少。

《鬼吹灯》的成功，是因为它是盗墓类小说的开山流之一。《史上第一混乱》的成功，也是因为它写出了起点甚至网络中从未有过的风格。

甚至我们再往前倒数七八年。

最早的黑道小说之一《坏蛋是怎样练成的》，最早的西幻类小说之一《光之子》，最早的都市仙侠作品之一《天鹏纵横》，最早的星战小说之一《小兵传奇》

这些书也许不是开山鼻祖，但却实实在在是最先的探路者之一。在他们身处的类型流派还没有广为所知的时候。这些书的问世，本身就带了新奇的特性。

这种新奇不是单一的情节、设定改动，那是整个流派的新，整个类型都奇。

当它们用优秀的文笔或者情节，在同时期的作品中脱颖而出的时候，这就注定了它们的成功。而这新奇的背后，同样也寓意着某些书的成功，不可被复制。

《忽悠》一书在开篇之初，就用一个算命的简单骗术，吸引了不解此道的读者眼球。

往后作者层层布局，将生活中一个接一个的骗局在读者们面前展开，一次又一次的吸引着有着猎奇心理的读者欲望。

其实很多优秀作品，都暗含着类似的新奇特性。

例如柳下挥的《天才医生》，用了医生作为一个新奇点。又例如《狼群》、《终身制职业》，用特种兵、雇佣兵作为新奇点。

还有无罪的《流氓高手》中的流氓，方想《师士传说》中开创的师士，以及许多有着新设定的书，都有新奇成分在内。

众多大神之中，蛤蟆可以称得上一面旗帜。他天马行空的想象力，一个又一个的新奇设定，是他神格组成的一部分。比较过《仙葫》和《焚天》的读者，应该有一些体会。

而《忽悠》的优势在于，骗术方面的东西，在起点类网文来说，几乎是全新的。尤其是这本书完全将骗术作为主线，一个又一个不同类型的骗局，将读者的目光和胃口紧紧吊住，使得读者须臾都不曾产生疲劳感。

这种猎奇式的小说，在起点较少，天涯文学中却极为常见。例如湘西鬼王的《海面以下深海里的恐怖事件》、《大圈冲出亚洲的黑帮》、《神秘现象调查调查员的秘密笔记》等等。

都是抓住读者们很少接触到的东西，随后以新奇的卖点吸引眼球和欲望。从而得到成功。

但喜好新奇的读者，与喜好爽的读者，却未必就能够完全重合。

在这两者并没有直接冲突的情况下，最好的做法便是将两者结合，创造出既有新奇，又含爽在内的小说。

《忽悠》这本书在我看来，它做到了，却做的并不够好。

首先是作者大段大段的刻画性语言太多，词藻过于繁杂，将情节变得非常臃肿。

其次是作者太趋近于写实，而忽略了起点读者的惯性。

起点的读者经过多年的培养，大海般的筛选，留下的，大多打上了深深的起点风格烙印。

那就是对于爽的渴求，和升级式的层次感。

不管是玄幻、仙侠、军事、网游，甚或是纯都市也好。

起点成功的作品，都离不开一种升级的模式。

网游、仙侠和玄幻的升级不用多说。军事和历史方面，通过层层递长的权力和越来越大的胜利实现。

纯都市类作品，也通过一些踩的人越来越高，主角身份越来越高实现。

甚至《鬼吹灯》，也通过摸小墓到摸大墓，《史上第一混乱》，亦是主角负责的穿越人口慢慢增多等等。。。

各种各样的升级套路，有明显的，也有不明显的。

《忽悠》原本也做到了这一点，通过骗局的由小到大，作者也完成了一种升级模式。

可是作者忘了的是，读者们代入的，是主角本身。只有主角的提升，才能给予读者爽快感。

《忽悠》书里的主角，虽然一步步破解更大的骗局。可作者却没有下笔力去衬托，去对比这种提升而来的爽快感，反而还一味的用写实性手法，打压主角的成长。

《忽悠》一书最明显的地方，就在于没有大高潮性的情节。

情节中写到：

例1.古老头布下的一个巨大骗局，被主角识破，本是层层渲染到了最激情的关头。作者却笔锋急转而下，在主角完全成功的时候，让古老头当场又设了一个局坑了主角一把。

例2.

主角帮助超市老板卖货，层层布局，一步步达成。到了高潮关头，作者不但不着重描写主角成功的种种爽快之处。反倒搞起了女人。而且又惯性的在最后让老板炒了主角鱿鱼。

例3.

主角帮警察破案，一个个设计、步骤十分有装逼范儿，尤其是抓获嫌疑人，就要功成的时候。主角的成功爽快感再度被抛弃，作者又让主角打酱油去找兄弟，见老爸。并且在和女人亲热之后，女人回头又给主角冷脸。

这些情节，爽快感确实有。可读者们还没爽到家，还没爽够，就让作者一笔掐断。给你来了一份恶心大餐。

如果说把跌宕起伏的情节画成一道波浪线。那《忽悠》的波形幅度是相当的低。爽又爽不起来，踩又踩不死。

最后只有纠结死。

这些情节，说来确实很写实。可小说不是史料，源于生活应该高于生活。偶尔有一些夸张之处反而会有意料不到的好处。

起点众多小白作品就是因为如此，创造出了大高潮，而《忽悠》的情节，没有张力。

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