网络小说写作指导之自然中的语言文字描述
网络小说写作指导之自然中的语言文字描述
语言，为什么有口语与书面语两个？就是因为人在正常说话的时候，不会那么严格的遵守语法，只要表达出来了意思就行，所以与语法严谨的书面语不同。
人在说话时，会出现顺序调换、重复、口误等多种情况。比如师父在修炼的紧要关头，让弟子把灵丹拿来，这时候有两种写法：
一，“赵飞！赶紧把灵丹给我拿来！”
二，“灵丹，灵丹赶紧给我拿来！赵飞！”
第一种写法，虽然没什么毛病，但读起来、代入起来的时候，总感觉怪怪的，而且也没有那种焦急的紧迫感。
因为第一种写法，太严谨了，而一个正常人的口语，尤其是在紧要关头，语法是很难严谨的，会下意识的把最重要的词汇提前，比如这里的“灵丹”；然后把不重要的词汇置后，比如这里的“赵飞”。
这就是“语言的自然”。
如果你虽然能理解，但到写的时候还是写不出来的话，那么可以试着停下笔，静下心，代入角色，想象你会如何说话。
还是那句话，多看，多写，多想；认真看，认真写，认真想。这样代入角色去设计语言，前期是慢，是费劲，但等你能力提升后，都会快起来的。
一定要注意，前期不能偷懒，否则基础不牢固，前期就错了，那么后期还得从头再来。
对话第三点：对话旁白的描述——特点。
对话旁白有三个部分，一个是“谁谁谁怎么样的说道”，一个是心理活动与神态动作的表现，一个是背景的介绍。
第一种“谁谁谁怎么样的说道”，通常放在一句话的前面或者后面，紧挨着引号。放在前面的时候，有时会让语言部分单独一段。
很多作者在写书的时候，会觉得这些字非常尴尬，写出来，读着难受；不写，又表意不清。所以非常纠结。
其实这完全是多虑。
读者对它们的包容度很高，你写书的时候觉得尴尬，那是因为你作为作者，对文字理解的透彻。而读者只是扫读，读者是接受你文字所表达的意思，再加上“xxx说道”这种文字只是起补充说明的作用，并非重点，因此读者不会过多关注，也不会觉得有什么问题。
你唯一要注意的，就是对话的内容。刚才武松的例子，通篇“武松道”、“酒家道”，你读着尴尬吗？或许会有一些，不过丝毫不影响阅读。
可能有人又要说了，为什么有的时候，自己看一些扑街写手写的书时，会觉得这些“xx道”很尴尬呢？
其实那不是“xx道”的问题，而是那些扑街作品的人物对话内容，太无聊，导致了读者的注意力放在了旁白上。语言的问题，并不是旁白的问题，如果你发现问题后，专注于修改自己的旁白，那么注定做的是无用功。问题的根本是在语言部分。
那是不是说，旁白就直接用“xx道”这种形式了呢？也不是。为了便于读者理解，我们需要用旁白进行补充，而补充的内容，则是发生事件的特点。
比如“江原怒道”、“赵赫眉头一皱，道”、“郑乐攥紧了拳头道”之类的。
“怒”、“眉头一皱”、“攥紧拳头”这种神态或动作的补充，可以让读者更好的理解环境的状态，但要注意的是，我们补充的这些词汇，一定要是角色最突出的特点。一般情况不要太多，也不要找错重点，你不能说“叶亮肠子蠕动了一下道”，也不能在角色说了一通豪言壮语后，加一个“温远眨了下眼睛道”。前后丝毫不相干，或者前后风格不一致，都是不可取的，
第二种，心理活动与神态动作的表现，通常用在对话的重点、转折点处。这时候，在角色说完上句话后，加一段角色的思考与反应，相当于详写了那句话。详略有当，读者就能很容易的抓住重点，并理解重点。
第三种，背景的介绍，它的作用，是用来解释前文没有事先说明的设定或事件。
因为很多时候，一些事件，在它发生的时候是无意义的；一些设定，如果放在前面来介绍，读者也是没有兴趣去看的。所以这时候，我们就要把它们省略掉，不去描述，而等到运用到它们的时候，再来介绍。
比如两个人的对话中，谈到了一个名词，后面又聊了几句，一个阶段的对话结束。这时候，对话结束后，你就可以加入一段背景介绍，介绍这个名词是什么东西。
语言，为什么有口语与书面语两个？就是因为人在正常说话的时候，不会那么严格的遵守语法，只要表达出来了意思就行，所以与语法严谨的书面语不同。
人在说话时，会出现顺序调换、重复、口误等多种情况。比如师父在修炼的紧要关头，让弟子把灵丹拿来，这时候有两种写法：
一，“赵飞！赶紧把灵丹给我拿来！”
二，“灵丹，灵丹赶紧给我拿来！赵飞！”
第一种写法，虽然没什么毛病，但读起来、代入起来的时候，总感觉怪怪的，而且也没有那种焦急的紧迫感。
因为第一种写法，太严谨了，而一个正常人的口语，尤其是在紧要关头，语法是很难严谨的，会下意识的把最重要的词汇提前，比如这里的“灵丹”；然后把不重要的词汇置后，比如这里的“赵飞”。
这就是“语言的自然”。
如果你虽然能理解，但到写的时候还是写不出来的话，那么可以试着停下笔，静下心，代入角色，想象你会如何说话。
还是那句话，多看，多写，多想；认真看，认真写，认真想。这样代入角色去设计语言，前期是慢，是费劲，但等你能力提升后，都会快起来的。
一定要注意，前期不能偷懒，否则基础不牢固，前期就错了，那么后期还得从头再来。
对话第三点：对话旁白的描述——特点。
对话旁白有三个部分，一个是“谁谁谁怎么样的说道”，一个是心理活动与神态动作的表现，一个是背景的介绍。
第一种“谁谁谁怎么样的说道”，通常放在一句话的前面或者后面，紧挨着引号。放在前面的时候，有时会让语言部分单独一段。
很多作者在写书的时候，会觉得这些字非常尴尬，写出来，读着难受；不写，又表意不清。所以非常纠结。
其实这完全是多虑。
读者对它们的包容度很高，你写书的时候觉得尴尬，那是因为你作为作者，对文字理解的透彻。而读者只是扫读，读者是接受你文字所表达的意思，再加上“xxx说道”这种文字只是起补充说明的作用，并非重点，因此读者不会过多关注，也不会觉得有什么问题。
你唯一要注意的，就是对话的内容。刚才武松的例子，通篇“武松道”、“酒家道”，你读着尴尬吗？或许会有一些，不过丝毫不影响阅读。
可能有人又要说了，为什么有的时候，自己看一些扑街写手写的书时，会觉得这些“xx道”很尴尬呢？
其实那不是“xx道”的问题，而是那些扑街作品的人物对话内容，太无聊，导致了读者的注意力放在了旁白上。语言的问题，并不是旁白的问题，如果你发现问题后，专注于修改自己的旁白，那么注定做的是无用功。问题的根本是在语言部分。
那是不是说，旁白就直接用“xx道”这种形式了呢？也不是。为了便于读者理解，我们需要用旁白进行补充，而补充的内容，则是发生事件的特点。
比如“江原怒道”、“赵赫眉头一皱，道”、“郑乐攥紧了拳头道”之类的。
“怒”、“眉头一皱”、“攥紧拳头”这种神态或动作的补充，可以让读者更好的理解环境的状态，但要注意的是，我们补充的这些词汇，一定要是角色最突出的特点。一般情况不要太多，也不要找错重点，你不能说“叶亮肠子蠕动了一下道”，也不能在角色说了一通豪言壮语后，加一个“温远眨了下眼睛道”。前后丝毫不相干，或者前后风格不一致，都是不可取的，
第二种，心理活动与神态动作的表现，通常用在对话的重点、转折点处。这时候，在角色说完上句话后，加一段角色的思考与反应，相当于详写了那句话。详略有当，读者就能很容易的抓住重点，并理解重点。
第三种，背景的介绍，它的作用，是用来解释前文没有事先说明的设定或事件。
因为很多时候，一些事件，在它发生的时候是无意义的；一些设定，如果放在前面来介绍，读者也是没有兴趣去看的。所以这时候，我们就要把它们省略掉，不去描述，而等到运用到它们的时候，再来介绍。
比如两个人的对话中，谈到了一个名词，后面又聊了几句，一个阶段的对话结束。这时候，对话结束后，你就可以加入一段背景介绍，介绍这个名词是什么东西。