网络小说写作指导之连续情节
网络小说写作指导之连续情节
3.2.5.0：连续情节的概述
连续情节，可以理解为支线。
一条支线有许多情节，每个情节都有自己的小**，而一条支线，又会有这整个支线的大**。
注意，大**不是结束。就像小**之后要有下台阶的铺垫一样，大**结束后，也需要下台阶。虽然下的时候可以快一些，台阶可以少一些、陡一些，但还是要有。不能生硬干脆的直接掉下来。
那么，具体如何写好一条支线呢？下面就来讲讲。
3.2.5.1：连续情节的设计
起因，经过，结果，过渡。
如果是短篇小说的话，起因经过结果，就可以了，在**处完结。但我们是写长篇的，是写多个支线的，因此，在“结果”之后，还需要添加一个“过渡”，然后再是一个新的“起因”。
首先来谈谈，起因如何设计？
连续情节的“起因”，对应单个情节的“背景”。理解了这个，起因设计起来就轻松了。
如果支线是冲突，那么起因就可以是摩擦；如果支线是作战，那么起因就可以是任务；如果支线是行路，那么起因就可以是要去目的地；如果支线是副本，那么起因就可以是争夺宝物……
这是一一映射的。先搞清楚，你要描述的这条支线的中心剧情是什么，然后反过来逆推，就可以得到它的必然的起因。
跟“背景”一样，“起因”的描写也要简短、精炼，但简短的同时也要注意，不能缩减失误、丢失信息。
起因的要求：一，明确；二，简短。
因为起因是一个情节，因此这里说的“简短”，不是让你三五段话就带过。一个情节，怎么也得最少两三千字吧？这是简短。
而且最好的方法，是不把起因当做一个“情节”来具体写，而是将起因拆散，融入到之前许许多多的情节中的“经过、结果、过渡”的部分，最后只需要一个三两句的小事件，就能引动之前的那些文字，构造出完整的起因。
比如，主角是一宗掌门。之前主角跟这个宗打，跟那个宗怼，横压一片地域。然后，某天，主角出门在外，处理自己的事务时，主角宗派突然遭到围攻。原来是那些宗派联合，要推翻主角的宗派。
即将发生的这段围攻主角宗派的剧情，就是一条没展示起因的支线，直接进入**大战部分。似乎没有任何准备，气氛直接从悠闲自在、陡然变得剑拔弩张。
不过读者并不会觉得突兀，反而会非常快的、非常顺畅的就能带入剧情。
这是因为“既在意料之外，又在情理之中”。因为伏笔足够多，所以作者可以把起因拆散，然后藏在各个伏笔里。
优秀的作者，可以让全文的情节，连锁起来。在每一个情节之中，都悄无声息的埋下十个伏笔，而每写一个新的情节，都启用前期准备好的七八条伏笔。伏笔的位置、距离，不限。
这样一来，除了开篇之外，后面的一切情节，都是顺水推舟。
就像**爆炸、原子核裂变一样，只需要用一个中子，进行一次精妙的、完美的撞击，那么后续的一切，都不用费力控制了。原子核破碎后，会释放出新的中子，然后再撞击其他原子，链式反应会自主的、无休止的进行下去，根本不需要主动催动。我们要做的，只是调整反应的方向、规模，以及适时的中止反应进程，就够了。
写小说也是一样，如果你能深入的解析明白你的开篇情节，那么就可以发现，一个开篇，就可以包含几十上百个伏笔。因为你的开篇，必然要涉及到其他的人物，会对其他人造成影响。而他人受到影响后，必然会做出行为，再反过来影响主角，同时影响更多的人……涉及到的人物，会以几何级数的形式增长。你要做的，是筛掉不重要的角色，把控好剧情的走势，就够了。至于剧情的发展，你只需要解析好人物的性格、目的、需求等，也就是人物形象，那么，就可以自然的构建出情节、剧情。就像之前在“设计人物经历”、“整理人物交集”那里一样。
起因的内容，说的有点多了。下面说说经历吧。
支线的经历，会占据支线剧情的一多半。剧情的经历，对应情节的铺垫。
经历的设计，和铺垫一样，都是魏尔斯特拉斯函数。曲折。
举个例子，同样是设计由主角与一人冲突、引发主角与一宗的战斗：
第一个作者：主角与一人冲突，把对方打了；对方叫来帮手，又被主角打了一顿；对方老爸派人来报复，又被主角反打了；老爸/执事/族老亲至，一番苦战，又被主角收拾了；对方族长/战堂堂主亲至/高价雇佣暗杀，又被主角反杀了/主角逃走，随后回身端了对方家族老巢。
这种的经历设计，台阶铺的挺稳当，读者也能看到爽点，但有一个问题——有点单调。
网文为什么经常被看不起，为什么经常被说“小白文”、“无脑文”？因为剧情展开的方式，太平坦，笔直的一条斜线。
不过如果你写小说只是为了混口饭吃，或者觉得写这种套路文也挺好的，那么达到这个地步，就足够了。能把铺垫搞好，能做到不扣分，那么全职写作就基本没压力。
毕竟现在一些大神、白金，用的也都是这种写作方法。
不过有的作者，追求比较高，想写曲折的故事。于是他们收获了好的口碑，但赚得的钱，比起白文作者，却少了太多。
这不是说读者不买账曲折的故事，不是说许多读者就喜欢无脑文，而是曲折的故事不好写。你写出来的是曲折，但质量却比不上白文作者，因为那些白文作者能把白文写到巅峰。
就像LOL里的盖伦、剑圣之类的，低端局常见、且碾压无解，但职业赛场上却没人用。为啥？
因为它们的操作简单，很容易就能用到巅峰，所以可以肆虐低端局。但它们的潜力不足，缺点太多，所以在高端局无人问津。
现在网文属于起步阶段，所以都在写这种不曲折的情节。但将来，网文要成为大神，必然要曲折的故事了。
就像LOL高端局中，已经完全看不到盖伦剑圣的影子，但在低端局冷门的螃蟹剑魔（上个版本），却在高端局大放光彩。
那么，曲折的剧情如何写呢？还用之前那个例子：
第二个作者：主角与一人冲突，把对方打了；对方叫来帮手，主角当时正要赶去其他事情，急于摆脱，未全心应战，结果对方纠缠打斗，接连吃亏，最终被逼大招，解决了对方，但自己的事也彻底耽误了。事后，去找对方算账，找他麻烦，结果正威风时，对方父亲/执事/族老出现，强势压主角，主角大战，反败执事与对方，后大量索赔勒索。一段时间后，又经历了一些事情，突然对方族长/战堂堂主亲至/高价雇佣暗杀，主角反杀/逃走，随后回身端了对方家族老巢。
大体上的情节，与第一个作者基本没什么区别，甚至第一个情节，与第一个作者设计的完全相同。只是在中间的那两个情节上，添加了一些波折，以及在最终大**来临之前，让这条支线与另一条支线相融合交叉。
改动不大，但造成的阅读体验，天差地别。读者在阅读这第二类剧情时，甚至都意识不到它是一整条冲突支线。
因为在第二个情节时，主角急于忙于自己的事情，心不在战斗。同样，读者的心也不在战斗，被另一条相融的支线所占据。
然后在第三个情节时，又是主角因第二情节，而主动去找的对方的麻烦；最后第四个**情节，在这**来临之前，又经历了漫长的另一条交叉支线。
笔直+单线，是相当于作者构造了11这一个数字，读者一看11，就知道11=1*11，11仅=1*11。一眼就看透了，所以称其为“无脑、白文”。
而曲折+双线交叉，就会构造在读者看起来、复杂的剧情。就像让读者看到5390459，别说看一眼了，就算是看十眼，读者也看不懂。读者极难理解，它的原理是什么。
但作者呢？作者是构造2287和2357两个数字，然后计算它们相乘，得到的5390459。作者的设计，并不难。
事实上，作者在真正计算之前，也并不知道自己会得到一个什么得数。就像你让一个作者复述自己写的东西，他顶多复述一个大概，至于具体的内容，根本记不住。
然后，如果是三线交叉，那么作者就相当于只需要设计三个质数就可以了，而放在读者眼里，难度又会上升了一个新的层次，上到一个完完全全望尘莫及的层次。
柯南、福尔摩斯，都是这么想的。作者是正向设计，读者是逆向理解。设计读者无法看穿的复杂剧情，对作者来说，并没有想象中的那么难。
起因、经历说完了，接下来说说结果。
3.2.5.0：连续情节的概述
连续情节，可以理解为支线。
一条支线有许多情节，每个情节都有自己的小**，而一条支线，又会有这整个支线的大**。
注意，大**不是结束。就像小**之后要有下台阶的铺垫一样，大**结束后，也需要下台阶。虽然下的时候可以快一些，台阶可以少一些、陡一些，但还是要有。不能生硬干脆的直接掉下来。
那么，具体如何写好一条支线呢？下面就来讲讲。
3.2.5.1：连续情节的设计
起因，经过，结果，过渡。
如果是短篇小说的话，起因经过结果，就可以了，在**处完结。但我们是写长篇的，是写多个支线的，因此，在“结果”之后，还需要添加一个“过渡”，然后再是一个新的“起因”。
首先来谈谈，起因如何设计？
连续情节的“起因”，对应单个情节的“背景”。理解了这个，起因设计起来就轻松了。
如果支线是冲突，那么起因就可以是摩擦；如果支线是作战，那么起因就可以是任务；如果支线是行路，那么起因就可以是要去目的地；如果支线是副本，那么起因就可以是争夺宝物……
这是一一映射的。先搞清楚，你要描述的这条支线的中心剧情是什么，然后反过来逆推，就可以得到它的必然的起因。
跟“背景”一样，“起因”的描写也要简短、精炼，但简短的同时也要注意，不能缩减失误、丢失信息。
起因的要求：一，明确；二，简短。
因为起因是一个情节，因此这里说的“简短”，不是让你三五段话就带过。一个情节，怎么也得最少两三千字吧？这是简短。
而且最好的方法，是不把起因当做一个“情节”来具体写，而是将起因拆散，融入到之前许许多多的情节中的“经过、结果、过渡”的部分，最后只需要一个三两句的小事件，就能引动之前的那些文字，构造出完整的起因。
比如，主角是一宗掌门。之前主角跟这个宗打，跟那个宗怼，横压一片地域。然后，某天，主角出门在外，处理自己的事务时，主角宗派突然遭到围攻。原来是那些宗派联合，要推翻主角的宗派。
即将发生的这段围攻主角宗派的剧情，就是一条没展示起因的支线，直接进入**大战部分。似乎没有任何准备，气氛直接从悠闲自在、陡然变得剑拔弩张。
不过读者并不会觉得突兀，反而会非常快的、非常顺畅的就能带入剧情。
这是因为“既在意料之外，又在情理之中”。因为伏笔足够多，所以作者可以把起因拆散，然后藏在各个伏笔里。
优秀的作者，可以让全文的情节，连锁起来。在每一个情节之中，都悄无声息的埋下十个伏笔，而每写一个新的情节，都启用前期准备好的七八条伏笔。伏笔的位置、距离，不限。
这样一来，除了开篇之外，后面的一切情节，都是顺水推舟。
就像**爆炸、原子核裂变一样，只需要用一个中子，进行一次精妙的、完美的撞击，那么后续的一切，都不用费力控制了。原子核破碎后，会释放出新的中子，然后再撞击其他原子，链式反应会自主的、无休止的进行下去，根本不需要主动催动。我们要做的，只是调整反应的方向、规模，以及适时的中止反应进程，就够了。
写小说也是一样，如果你能深入的解析明白你的开篇情节，那么就可以发现，一个开篇，就可以包含几十上百个伏笔。因为你的开篇，必然要涉及到其他的人物，会对其他人造成影响。而他人受到影响后，必然会做出行为，再反过来影响主角，同时影响更多的人……涉及到的人物，会以几何级数的形式增长。你要做的，是筛掉不重要的角色，把控好剧情的走势，就够了。至于剧情的发展，你只需要解析好人物的性格、目的、需求等，也就是人物形象，那么，就可以自然的构建出情节、剧情。就像之前在“设计人物经历”、“整理人物交集”那里一样。
起因的内容，说的有点多了。下面说说经历吧。
支线的经历，会占据支线剧情的一多半。剧情的经历，对应情节的铺垫。
经历的设计，和铺垫一样，都是魏尔斯特拉斯函数。曲折。
举个例子，同样是设计由主角与一人冲突、引发主角与一宗的战斗：
第一个作者：主角与一人冲突，把对方打了；对方叫来帮手，又被主角打了一顿；对方老爸派人来报复，又被主角反打了；老爸/执事/族老亲至，一番苦战，又被主角收拾了；对方族长/战堂堂主亲至/高价雇佣暗杀，又被主角反杀了/主角逃走，随后回身端了对方家族老巢。
这种的经历设计，台阶铺的挺稳当，读者也能看到爽点，但有一个问题——有点单调。
网文为什么经常被看不起，为什么经常被说“小白文”、“无脑文”？因为剧情展开的方式，太平坦，笔直的一条斜线。
不过如果你写小说只是为了混口饭吃，或者觉得写这种套路文也挺好的，那么达到这个地步，就足够了。能把铺垫搞好，能做到不扣分，那么全职写作就基本没压力。
毕竟现在一些大神、白金，用的也都是这种写作方法。
不过有的作者，追求比较高，想写曲折的故事。于是他们收获了好的口碑，但赚得的钱，比起白文作者，却少了太多。
这不是说读者不买账曲折的故事，不是说许多读者就喜欢无脑文，而是曲折的故事不好写。你写出来的是曲折，但质量却比不上白文作者，因为那些白文作者能把白文写到巅峰。
就像LOL里的盖伦、剑圣之类的，低端局常见、且碾压无解，但职业赛场上却没人用。为啥？
因为它们的操作简单，很容易就能用到巅峰，所以可以肆虐低端局。但它们的潜力不足，缺点太多，所以在高端局无人问津。
现在网文属于起步阶段，所以都在写这种不曲折的情节。但将来，网文要成为大神，必然要曲折的故事了。
就像LOL高端局中，已经完全看不到盖伦剑圣的影子，但在低端局冷门的螃蟹剑魔（上个版本），却在高端局大放光彩。
那么，曲折的剧情如何写呢？还用之前那个例子：
第二个作者：主角与一人冲突，把对方打了；对方叫来帮手，主角当时正要赶去其他事情，急于摆脱，未全心应战，结果对方纠缠打斗，接连吃亏，最终被逼大招，解决了对方，但自己的事也彻底耽误了。事后，去找对方算账，找他麻烦，结果正威风时，对方父亲/执事/族老出现，强势压主角，主角大战，反败执事与对方，后大量索赔勒索。一段时间后，又经历了一些事情，突然对方族长/战堂堂主亲至/高价雇佣暗杀，主角反杀/逃走，随后回身端了对方家族老巢。
大体上的情节，与第一个作者基本没什么区别，甚至第一个情节，与第一个作者设计的完全相同。只是在中间的那两个情节上，添加了一些波折，以及在最终大**来临之前，让这条支线与另一条支线相融合交叉。
改动不大，但造成的阅读体验，天差地别。读者在阅读这第二类剧情时，甚至都意识不到它是一整条冲突支线。
因为在第二个情节时，主角急于忙于自己的事情，心不在战斗。同样，读者的心也不在战斗，被另一条相融的支线所占据。
然后在第三个情节时，又是主角因第二情节，而主动去找的对方的麻烦；最后第四个**情节，在这**来临之前，又经历了漫长的另一条交叉支线。
笔直+单线，是相当于作者构造了11这一个数字，读者一看11，就知道11=1*11，11仅=1*11。一眼就看透了，所以称其为“无脑、白文”。
而曲折+双线交叉，就会构造在读者看起来、复杂的剧情。就像让读者看到5390459，别说看一眼了，就算是看十眼，读者也看不懂。读者极难理解，它的原理是什么。
但作者呢？作者是构造2287和2357两个数字，然后计算它们相乘，得到的5390459。作者的设计，并不难。
事实上，作者在真正计算之前，也并不知道自己会得到一个什么得数。就像你让一个作者复述自己写的东西，他顶多复述一个大概，至于具体的内容，根本记不住。
然后，如果是三线交叉，那么作者就相当于只需要设计三个质数就可以了，而放在读者眼里，难度又会上升了一个新的层次，上到一个完完全全望尘莫及的层次。
柯南、福尔摩斯，都是这么想的。作者是正向设计，读者是逆向理解。设计读者无法看穿的复杂剧情，对作者来说，并没有想象中的那么难。
起因、经历说完了，接下来说说结果。