西方式网络小说
❶ 本人打算写小说，求一些西方式的名字
给个建议：选取抄一个西方国家或民族的名字，根据其特点取名。W式名字往往还涉及平民和贵族的区别，这点得注意一下。
举个例子：田中芳树在《银英》中选取的是德系名字，名字或多或少取材于西方历史上的真实人物，如齐格飞·吉尔菲艾斯、奈特哈尔·缪拉、弗利兹·由谢夫·毕典菲尔特、华尔特·冯·先寇布、希尔德·冯·玛琳道夫、莱因哈特·冯·罗严克拉姆。 我想你也可以这么做，这样比随意乱掐几个名字来得更有真实感。
❷ 好看的西方式小说,有矮人有精灵的那种
恶魔法则，猎国，楼主你可以看看
❸ 中西小说比较
中西小说比较研究
（一） 中西小说的结构艺术之比较
1、中西小说艺术结构上的三点区别
一是中国小说往往注重结尾，并且首尾相应，结构完整；而西方小说特别注重开端，并且是片断式的。
唐传奇《李娃传》有头有尾，来龙去脉交待清楚。开头：“天宝中，有常州刺史荥阳公者，略其名氏不书，时望甚崇，家徒甚殷。知命之年，有一子，始弱冠矣。”结尾：“累迁清显之任，十年间至数郡，娃封汪国夫人。有四子，皆为大官；其卑者犹为太原尹。弟兄婚姻皆甲门，内外隆胜，莫之与京。”
中国小说往往特别注重结尾。《三国演义》、《水浒传》和《儒林外史》，其结尾都是诗词，并且很有深意。《三国演义》之“白发鱼樵”，《水浒传》之“书林隐处”，《儒林外史》之“四大奇人”。
而西方小说如《呼啸山庄》之荒原与忧郁主人、《傲慢与偏见》之青年男子出现在五个待嫁之女的母亲面前，其开头都非常讲究。
西方小说从总体结构上来说，往往是一种横截面式的、片断式的。像俄国作家契诃夫的许多短篇小说。法国作家都德的小说《最后一课》。它们往往都没有什么整体上的、完整的艺术结构，即不太注重艺术结构本身。
二是中国小说往往是单线式的发展线索，即便是双线，也是交待清楚、层次分明的，是一种标准的线性结构；
西方小说往往是多条线索同时发展，并且错综复杂地交织下去；一条线索的情况也有，但多数小说特别长篇小说，往往是复线性的，并且是相互交织，形成一种蛛网式的密集结构。
中国古典小说的代表体式是章回体，其发展层次清楚，脉胳分明。在另一线索开始时，“花开两朵，各表一枝，接下此事不说，且说”、“此事后话不提，如今且说”、“欲知后事如何，且听下回分解” 这样的话语来进行表达。它往往将错综复杂的现实生活通过结构交待得非常清楚明白。
短篇小说如蒲松龄《促织》是如此。长篇章回小说如《红楼梦》也是如此。通过统计，曹雪芹共写了80回，一共是15年的时间；《西游记》写了14年零8天，共5048天，时间线索，相当清楚。《三国演义》，所表现的社会生活虽然十分广阔，历史画面也十分宏大，其艺术结构却并不复杂；几个主要人物的几个故事。
而西方小说特别是那些长篇小说，往往描写辽阔的时代生活画卷，众多的人物同时活跃在舞台上，故事情节非常复杂，多条线索同时展开。茅盾说他特别喜欢巴尔扎克和托尔斯泰两位作家的长篇作品，说那种多重复式的结构、辽阔的时代生活画卷、众多的人物形象引人关注，这两位作家的许多作品，往往就是一种多重式的结构线索。
三是中国小说往往有一种大故事中套小故事的艺术格局。长篇小说中往往也有许多小故事，小故事里还有小故事。
西方小说则是以意识的流动为主线，在时序上有倒错、插叙与交叉叙述的特点。西方小说往往不以讲述故事见长，而以是以对人物的心理刻划与自然风景描写为主，注重人物心理与情感在小说中的作用。
中国古典长篇小说《水浒传》中，按“武十回”、“宋十回”的框架，并且这两个十回是可以另取一个书名，独立成书的；长篇小说《红楼梦》，也有许多章节如“红楼二尤”、“小红赠帕”之类可以单独成篇。“刘姥姥进大观园”，往往被独立地选入语文教材。有的长篇其实就是短篇的集合，如《聊斋志异》等，则更是如此，即每一篇小说都是独立的，但合起来却是一个整体。
西方小说往往在时序上有倒叙、插叙和交叉叙述，有的小说在时间上的先后不是很明显。没有明显的过渡，因此许多时候不知道故事发生的时间，谁在先谁在后不明白。莫泊桑短篇《项链》，特别是乔伊斯的长篇《尤利西斯》、罗伯•格里耶的小说等所谓现代主义小说或新小说，往往更是如此。
2、原因分析
一是中国早期小说深受佛教文化的影响，而西方小说则受基督教文化的影响。
佛教教义往往将宇宙看作一个周而复始、循环往复，天地往往就是一个车轮式的运转。因此，中国小说往往既重开端也重结尾，将前世、今生和来世都交待清楚，从而形成一个圆形的结构，就是可以理解的了。
基督教教义往往认为诸神创造天地，耶酥由受难与复活再到最后的审判，说明了世界的发展是曲折复杂的。所以西方小说结构更加复杂、多条线索同时发展。
西方小说也与西方人类精神历史的过去（原罪）、现在（忏悔）和未来（复活）的直线时间观念有关。所以在结构上，心理时间往往代替自然时间，往往以人物的意识之流动为主线进行故事的讲述。
二是中国小说与中国传统文化的审美特性有关，西方小说与西方传统的审美特点有关。
中国历代的绘画艺术往往是以山水长卷为主，中国古代的建筑艺术往往也是园林式的结构。如张大千先生的山水长卷；苏州的园林、扬州瘦西湖、北京的故宫等。它们往往都有方方正正、大中套小的格局。
西方小说则与西方文化传统中的审美特点有关。像唐宁街、罗浮宫、罗马教堂等，往往简洁、突起，虽也有对称之美，却富于变化。西方的艺术往往有一种特别的韵致，让人感到西方人的机智过人与超人想象。
三是中国小说源于史传叙事，同时与民间说话艺术有直接关联，而西方小说与庞大而复杂的神话传统有关。
所谓“史”即《史记》，所谓“传”即《左传》。《史记》往往注重对人物形象的描写与对事件发展线索的勾勒；《左传》则往往注重对人物之间的复杂关系的描述，同时也不忘在行文中或文末评点人物。
中国古典小说的一个重要起源是东汉末年开始的对于佛经故事的讲唱，这就是中国民间的说话艺术，后来发展为宋元话本小说。这种口头表达的艺术，当然讲究情节发展的清晰，讲究大故事中再讲小故事。所谓的“花开两朵，各表一枝”、“欲知后事如何，且听下回分析解”就由此而来。
希腊神话有一个复杂而庞大的体系，并且人神共体，既有人的情欲也有神的形体，与中国的神话不是一样的。中国神话是不发达的，不仅数量少，有的人认为中国神话处于一种相当低级的阶段，没有什么体系。其实正如孔子所说的，中国人“不语怪力乱神”，神话在很早的时候就为历史所淹没。
因此，这种不同的神话传统也直接影响到小说的艺术结构，中国简略，西方复杂。当然所谓小说的艺术结构，也应有多种多样的理解：比如有“情节结构”、“性格结构”、“心理结构”、“交叉结构”。要特别注意一点：在世界范围内，20世纪以后的小说往往淡化三种要素；中国在四十年代以后在小说创作中也有所不同，中西小说艺术也就产生了一种趋同的倾向。中西小说艺术结构对照研究，不能绝对化，要考虑到中西小说各自的情况的复杂性。
（二） 中西小说的人物艺术之比较
1、 中西小说在人物艺术上的三个区别
一是中国小说注重以人物的对话，而西方小说则注重以人物的内心独白来表现其心理与情感。如《红楼梦》中的许多回，就是以人物的对话为主要表现形式的。像林黛玉和贾宝玉之间的对话，王熙凤与老太太之间的对话，刘姥姥与姑娘们之间的对话。
二是中国小说注重以人物的行动来表现人物的情感，西方则有相当细致的心理刻画。如《水浒传》中描写武松在面临一只老虎的时候，那种内心的恐惧，是以“化作冷汗出了”的方式来表现；在《三国演义》中，关于张飞与关羽的行动描写，真有一点动画片的意味。美国人拍的《花木兰》中，大军在后面追赶花木兰，大雪崩溃，人物的行动胜过了人物的语言。
中国古典小说往往多写人物怎么样，少写人物为什么。话本小说往往用“心中想到”、“心中悲苦”、“十分怨恨”来简单地交待人物激烈的或绵长的情思。中国古典小说往往以此来表达人物深藏着的内心世界，不像西方小说往往进行直接的心理描写，并且是全知全能的、全方位的呈现出来。
西方小说则比较重视以人物的内心独白来表现人物的性格、心理与情感。像歌德《少年维特之烦恼》、陀斯妥也夫斯基《白痴》等，往往都是以第一人称的方式进行的，都有很直接的、很动人的心理倾诉。西方小说注重对人物进行直接的心理刻画。17世纪法国小说《克里芙王妃》被认为是西方“心理小说之祖”；18世纪英国感伤主义小说家斯泰恩，则认为小说本来就是要注重以人物的心理表现人物性格的。
巴尔扎克的《高老头》，特别注重对人物的内心情感作细致的描写。巴尔扎克竭力描写人物性格随着环境的变化而不断发展的过程；托尔斯泰始终注意通过人物心理变化来反映人的变化，特别注意描写人物各种复杂感情的交织、更涉及思想情绪的瞬息变化。并且往往通过人物复杂的内心冲突来反映社会的冲突。
陀氏把小说中的男男女女放在万难忍受的境遇里来试炼他们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，并且还要拷问出藏在罪恶之下的真正的洁白。其小说中的心理描写与心理刻画，在世界文学史上都是十分杰出的。陀氏小说之所以在世界上产生如此巨大的影响，我认为主要源自于此种特点。
西方现代主义作家常用的“意识流”、“内心 独白”、“心理象征”、“心理时空错位”等艺术技法，都是在西方小说重视心理描写的基础上发展起来的。西方现代主义小说之艺术特点并不是无缘无故的，20世纪后期中国之现代主义小说也是来自于西方，中国自己少有心理艺术的传统。
三是中国小说往往注重以诗词来议论人物与创造人物所生存在的环境。西方小说中则很少有诗词的形式，即使有，与人物形象也没有多少关系。如哈代长篇小说中偶尔出现有民谣，其不是以人物描写为中心的，而只是对社会风情的表达。蔡义江《红楼梦诗词曲赋评注》，许多诗词，都是对人物性格的高度概括。
《三国演义》开篇词：
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转成空；
青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢：
古今多少事，
都付笑谈中。”
结尾词：“纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃；鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚。”
西方小说有着深厚的意识流的传统。像乔伊斯《尤利西斯》、卡夫卡《变形记》、伍尔夫的小说等，都是如此。西方小说中少有对人物的概括，往往以那个人物的意识流动，进行直接呈现。西方人往往注重过程，而中国人往往注重结果，中国人对于一件事、一个人往往也有清楚了解的愿望。不过，中西早期小说都有只重情节与行动而不重人物的倾向。罗马时代的小说家阿普琉斯是“西方小说之父”，他的《金驴记》就是以故事为主的。14世纪薄加丘的《十日谈》，仍以故事情节的优长取胜。拉伯雷的《巨人传》，也以无奇不有的情节取胜，人们喜欢读，主要因为故事情节引人入胜，欲罢不能。中国早期的“志人”与“志怪”小说，一般分成两大类：以“记”为名的如王度的《古镜记》，重在叙述故事情节的奇诡与怪诞。而以“传”为名的，如沈既济的《任氏传》，在重故事情节叙述的同时，也注重人物形象的刻画。
2、原因探析
一是中国有只重群体不重个体的传统，中国小说善于写群体的行动，西方小说善于写个体的行动。
中国自从上古时候开始，建立了以家庭为基础、以家族为中心的社会制度，当时有许多诸侯国，就从来没有过个人主义的传统，认为个人要服从于国家与民族，个人没有单独存在的必要。 在封建社会中，知识分子都不能说“我”，只能说“兄弟”今天如何如何。而西方是一个个人至上的社会，个人自由、个人权利、个体的价值是得到尊重的。在个人与集体的观念上，中国与西方几乎是相反的。这就直接影响到小说中对于个人与集体的表现。中国古典小说中个性特别鲜明的人物，不是太多，即使像四大小说名著也是如此。
二是在中国的小说观念中，很长一段时间都没有能够确立以人为中心的意识，而只是强调作为实录所依托的事件；而西方小说观念中则比较早就有人的地位。
中国传统的小说白描手法，与魏晋时期的志人小说《世说新语》注重以人物的神态与行动表现性格有关。 西方的小说，有一个从“神话”到“史诗”再到“传奇”再到“小说”的历史发展过程，历代的小说家们都由注重神仙到注重英雄，再到注重现实社会中的人物。
西方有一个人文主义的传统，对于人的赞美，就像莎士比亚借自己笔下的哈姆雷特之口所说的：“人呵，你是一件多少了不起的杰作”。 西方从古希腊开始时即注重人，后来则以人为社会的中心，神终于让位于人。古希腊悲剧《普罗米修斯》中只有一个人，即“伊娥”。那么，小说中因此就存在着以人为中心的特点，当然这并不是从一开始就是如此的。
三是中国的传统小说观念，是由东汉的桓谭和班固所确立的，是以事件为中心；而西方小说则以人的性格和人的精神表达为中心。
班固在《汉书•艺文志》中说：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷议，道听途说之所造也。”清末的梁启超，才提出了“欲新一国之民，必先兴一国之小说”的现代小说观念。
鲁迅先生在《中国小说史略》中说：
小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。孔子曰：“虽小道，必有可观者焉，致远恐泥。”是以君子弗为也。然也弗灭也，闾里小知者之所及，亦使缀而不忘，如或一言可采，此也刍于狂夫之议也。（上海古籍，1998，2）
中国古典小说深受“史”“传”的影响，因而往往以事件为中心，不以人为中心。尼采和弗洛伊德所创立的“超人”学说、“精神分析”学说，对西方的现代小说也产生了不可估量的影响。中国没有这样的哲学传统，往往反对超人的存在。自王阳明的“心学”兴起之前，中国人不太注重人的情感与内心世界的独立性，要求人们要服从于社会政治的正统与传统文化的文宗。
四是中国小说有一种伦理化的品格，西方小说有一种狂欢化的品格。
中国是一个传统的伦理化的社会，讲究“仁义道德”、“克己复礼”、“三纲五常”、“三从四德”，讲“君子”和“小人”。这深刻地影响到了古典小说的主题。《三国演义》就是讲“仁”与“义”，《水浒传》就是讲“忠”与“奸”，这些都直接影响到人物的品质。
而西方小说有“狂欢化”的传统，它是由拉伯雷的《巨人传》和塞万提斯《堂诘诃德》所建立起来的。特点是：注重平等的对话与个人的独立意志，注重将庄严的事物世俗化。这对于小说人物也有直接的影响，并直接体现在小说作品之中。
中西小说比较题目太大，能够进行比较研究的对象，也许是所有文体中最多的，我们只能选取其中的某一个方面来进行讲解，目的在于给出一种方式；平行的比较往往只是相对的，不是绝对的，因为每一种小说都只能在一定的文化背景中生存，离开了其文化与审美环境是很难说明什么问题的，因此不能绝对化。
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《缥缈之旅》讲述资产过千万的成功商人李强遭遇女友与好友的背叛，愤怒伤人。就在他万念俱灰时，神秘人物傅山利用真气将李强改造成高大俊美的年轻人，带领他穿越星空，从地球瞬移到火星。当他们进入古代传送阵准备前往“封缘星”时，由于花媚娘的捣乱，李强单独一人被送到了一个不知名的星球，踏上了惊异未知的缥缈之旅。
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❺ 求西方玄幻gl小说，txt格式，谢谢~
另起一行的人生(GL) 作者：莫名其妙不可言
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该文好的地方是，已经写了70多万字，看起来绝对过瘾~坏处是，未完结，目前一月只有几更~
神乞（GL） 作者：树袋熊二
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已经完结~~ 看了一半，NP文~~于是有点看不下去了~~~
下续（gl） 作者：树袋熊二
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上一部的后续文吧~~老实说作者文笔不算好，实在无聊时的存粮吧~~
索兰大陆正传：诸神棋盘(GL奇幻) 作者：菌。
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=579687
爪子们强力推荐~~偷瞄了一眼开头，感觉不错~~但目前来说好像没有完结~~上一次更新时间是13年4月30日，我站在坑前很犹豫啊~~
以下推荐引用egozaku 的话：
人物角色鲜明坚且故事紧凑,值得一看
当初是被作者写的不正经文案给骗到：彆扭不良少女遇上百合族的腹黑御姐,从此走上一条不归路...
点进去才发现作者意图架构的世界观之庞大，各种角色之间交错的关系与剧情铺陈紧密相扣，引人入胜！
血族行传：媞娜．米兰朵 作者：菌。
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=875643
小短篇~~~~~~~~
温蒂妮和卡萝莱娜 作者：LordChinese
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JJ的地坛被锁了，于是给的是论坛里面的下载地址~~目前来说还没有来得及看~~~
bernstein爪子的介绍：多少带点奇幻色彩，但并不围绕奇幻本身展开
光明的右手（科幻）作者：Earthsea
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=431384
额，老实说吧，看见文案和标签，咱又跳出来了~~
流转的神祭gl(完)作者：Earthsea
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=224061
bernstein爪子的介绍：写得诚恳但略显生涩
黑暗精灵总受放浪冒险谭~
这个没有找到正式的地址~~大家网络搜吧~~貌似文好老了，目前还没有看过~
[重生奇幻]七龙纪作者：静夏死忠
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这部是正在追 的小说，作者在大修之后更新速度很快~（但这两天慢下来了~）
故事不错~~~ 但咱能说不愧是男作者，可以狠得下心下两主角三十几章不见面~~~~
顺带，文章定位：姐妹文，重生文，还有穿越元素在里面~~~
使徒秘史 作者：凤鸣朝
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1366448
故事的架构不错~~~不过看完全文，个人对于前20几章感觉进入不了状态~~后面不错~~
可以说这是咱见过的最粗暴的精灵~~~ 不错~值得一看~~~
寓言（GL）作者：冰与火
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=244930
没有来得及看~~不过冰与火的文一向品质不错~
金 丝 燕 作者：铎雅
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=129315
一句话：太短了，未完结~~~~~
禁爱之帝王游历(GL) 作者：再见东流水
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=333955
第一人称视角~不算是太正宗的西奇，里面更多的应该是东西文化（魔法？武力？）的一种碰撞吧~~
嗯，其实咱倒是很想看看修真的闯到西奇里面的~~ 当然要百合的，大家懂~~
罗莉塔的妖精 作者：xudi
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=570594
只为自由而行 作者：嘛君
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这部也很不错，故事留有悬念~~不过作者断更之后就没有追 了，进入八月，作者又更了几章~~连载党的痛苦啊~
有爪子提到这本
逐风(GL)作者：独孤长恨
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=195599
但个人认为这不算是十分正宗的西文奇幻文~~文章很长，当时看的时候，看着看着就稀里糊涂的了~~~~
作者对于感情的描写倒是很多，只是有时候咱都被虐麻木掉了~~后面没有感觉~~没有追到最后~~
科幻类：
怪物(GL) 作者：瓶子里嘀妖精
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恶魔逆杀的前传吧~~
恶魔逆杀(GL) 作者：瓶子里嘀妖精
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=1236227
花了一天的时间看完，可以说只要你适应了里面世界观的构架，那么这便是一部拿起来便不舍得放下的好文~~
小受从一开始的萌物，被慢慢的调教~成长为一个小恶魔，与小攻相爱相杀~~
在人物的塑造上也很丰满，两个女主都是咱比较喜欢的~~嘿嘿~~~已完结，强力推荐~
瑟拉斐战记（格里芬士兵前哨） 作者：林错
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=750675
很早以前就看到这篇文章了，貌似可以追溯到还在300的时候啊~~
爪子们推荐之后去看了这篇，写得非常好，很有银英的味道在里面，故事层层铺开，紧扣人心啊~~
里面的世界观设定很有意思，有汽车，枪支，电脑，电视，也有法师，魔兽，神谕~同时还有些神权与王权的对抗~~
可惜的是，咱认为故事才刚刚开始，林大就不写了，扔了个后面的故事大纲在那儿~~就咱看来，这篇文章写个两三百章完全一点压力都没有的~~~
好吧，重点是，两主角的感情才处于萌芽阶段，就被一个故事大纲给推高~潮~了，对于此文本人实在是相当的怨念啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Streshold(银英）作者：林错
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=34724
断章（短篇集）作者：林错
http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=132076
就着推一下林大的其它文~~~
歪楼：
姬的时代 作者：黑暗中凝聚
http://www.qdmm.com/MMWeb/110541.aspx
男变女的~~~~ 机甲类~~
说到这类文啊，还是应该向田中芳树与富野由悠纪两位大神致敬啊~
月夜双子星 作者： 神秘的牙膏
http://www.qdmm.com/MMWeb/1352145.aspx
写了好多~~ 然后~~~~用起点的话来说就是太监了~~~~
❻ 书荒啦 ！！摆脱大家推荐几本西方式魔幻的小说啊！！
师士传说：大概作者四处漂泊的原因吧，这本书的主角——那个冷漠的少年也是四处漂泊，情节跌宕起伏，精彩，十分地精彩！这本书在科幻类里应该算当之无愧的前三甲了！
神墓：这本书开头尚有点水平欠佳，BUG也不少吧，到了后面，相当地精彩，可惜的是，到了第二部，作者写得太过潦草~不过，如果一气从头到尾读下去，反而觉得畅快淋漓！
英雄志：金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志！写实主义武侠巨著，震撼！相传只有男人才能读出来味道！当初这本书可是害得我彻夜不眠啊！
赫氏门徒：这本书就不用多说了，主角帅哥美女，校园玄幻类绝对的前十名，可惜作者TJ了~
异人傲世录：开头还没什么，但到后边描写战争、政治斗争，越来越精彩，令人欲罢不能，真不知道再写下去会精彩到什么程度！缺点就是爱情描写不是很突出，比之《赫氏门徒》之流，还有些差距！
诛仙：这本书，不多说了，最近结局了，可惜萧大最后江郎才尽，虽然令人叹息，不过也是一部经典了！
搜神记、仙楚：蛮荒记我没看，不过这两本确实很精彩，仙侠类里不敢说最好，也是没多少可以堪比了！这点我想看过的应该很清楚！
升龙道、邪风曲：血红大大的书，就是极度YY，不过YY得一点也不走味，YY出精彩来！喜欢YY的，哈哈，看这、两本最好不过了！
紫川：文笔确实很好，盛名之下无虚士，这本书我没读出多深的内涵，不过这书据说有过坎坷经历的人看才会读出其中内涵！
天行健：！这一幅波澜壮阔的历史史书，在这部小说中，作者凭空构架了一个战争时代，而战争更是此书的一大看点。不论是战场上的明刀明枪或是官场中的勾心斗角，《天行健》都做了很深的刻划，让人深切感受到战争的残酷。主人公在这些复杂的环境中，虽然迷茫于自己的处境，但生在乱世，身不由己，却也只能随着命运起落而沉浮……
魔法学徒：经典，精彩，大概作者是女人吧，主人公相当没地位，被女的踩在头上..汗一个，脾气大点的大男子汉就别看了，怕你看到后边摔东西啊！
随波逐流之一代军师、神龙传奇：一代军师当称谋略类的第一大作了，神龙传奇这本武侠小说的谋略气息也很重，作者如果跑了古代去，八成改写历史啊！说归说，这两本书是敬谢不敏的，最近看神龙传奇，也是恨更新太慢啊！
邪情逸世：记得是在租书店里搞到的，写得很精彩，可惜TJ了，但还是建议看一下！虽然乱点，但也算是个二流以上的小说吧！
变脸武士、至尊无赖：跳舞大大的老书，YD..不过确实好看，记得看至尊时，在写小雷在希腊神殿里的经历，那叫一个毛骨悚然啊！
恶魔狂想曲之明日骄阳：这本书像综合了《魔法学徒》跟《赫氏门徒》，不过却要胜过这两本书！在爱情、战斗的描写上不只是精彩，也是经典！
仙剑神曲：读起来有种金庸小说的感觉，非常的优秀，修真体系完整，作者的语言功底很深，对于人物刻画很到位，几句话就能表现出一个人物独一无二的性格。第四册海阔悲歌描写淡真牺牲自己从正道七大剑派手中救出阿牛这一段，淡真对徒弟那种深刻的感情和他对于自己的正道的坚持无悔是我看这本书中最感动人的地方。这种师徒之情是其他小说所没有的。在某些地方这部书超过了缥缈和诛仙。
大唐双龙传、寻秦记：黄老先生的书，谁敢说不好看？！感觉这两本书，已经可以跟金古两位的作品一比了！值得一窥！
《镜》系列：读起这系列的书，总感觉有些诡异，汗，不过确实是好书！
精武门：如果你爱国，而且喜欢格斗，那这本书你一定不能不看，同样是穿越重生，这本书写得相当精彩，而且情节套在了辛亥革命后的旧中国时期，又拉来精武门的霍元甲、陈真客串，让人很有些怀旧的感觉！
回到明朝当王爷：作者功底很深，文笔很好，情节不错，谋略也写得很好，让人感觉很真，不过不知为什么，我读起来总感觉有点软绵绵的，当然，这不影响它成为一部经典！
少林武僧在异界：看名就知道写什么的了，作者最近匆匆地结尾了，真是虎头蛇尾！不过情节确实不错，值得一看了！
乱世铜炉：老书的，本来相传已经TJ了，最近又出新章节了，故事刚铺垫完，现在应该算才开始吧，文笔不错。作者的立意与那些主角生猛得一塌糊涂的小说相比是云泥立判。文中主角没有盖世神功，不能快意恩仇，但却让人看来有血有肉，少了分神秘的不可思议，倒是显露出一个小人物在乱世面前的无奈与抗挣。
我欲成魔：读这本书，有种感觉，一切都在自己的掌控之中，特别有感觉啊！
魔染梦土：绝对是经典，爱情、战斗的描写都极为精细，主角的奋斗一半是自己的追求，一半是生活所迫，我们现实生活不就是这样吗？当年鲜网的玄幻大作，可惜作者写到第16章就不写了，胡乱来了个人给他把尾结了！真是可惜了一本好书！强烈推荐啊！
大唐行镖：这本书我感觉不是众人所说的铁血，而是主人公的血勇！这本书给读者感受最深的，是它义无返顾，虽千万人吾往矣的冲天豪情。虽然满纸豪情，行文中却不失幽默。主角不善言辞，武功也非天下无敌，但他却有一股浩然正气，乃是一个只问是非、不争意气、顶天立地的汉子。结尾前主人公算的一卦，令人意犹未尽啊！
和校花同居的日子：相当热的现代爱情小说，读这本书时，感觉像在和一个美女谈恋爱，相当YY啊！
昆仑：有些金庸笔风，可以与《英雄志》相提并论的武侠小说，可谓之经典了！
邪气凛然：读这本书，感觉就是深刻，现实！它不像那些黑道小说一样，随便砍两个人就成了老大，随便说几句话就拉来一帮热血兄弟给你拼命，随便干点什么违法的事就能发大财，也不是随便哪个美女都会投怀送抱！跳舞的第五本书，如果他再加把劲，又是一部经典！
张三丰异界游：相当YY，前边还不错，不过后边写到主角碰到地底的忘忧时，我感觉书变味了！不过看看还是不错的！
异界兽医：YY啊，不过到了后边书中人物的实力一下子跨越了那么多让人感觉不怎么牵强，好像顺理成章一样，感觉这书要胜过《张三丰异界游》！
亵渎：烟雨江南大大的老书了，邪恶的猫眼宝石，拿起来不舍得放下，慎读啊
杯雪、洛阳女儿行、长安古意：为大陆新武侠宗师小椴所作。全文意境清远，如椴所说，“生活在城市，呼吸的却是江湖”。文中人物多而不乱，菱角分明，不愧为大家之作！
这些书里包含着多种类型，都是我自己看过的，绝对比楼上几位推荐的书要强上那么一点，随便哪本都是经典，大多都是占据排行榜红极一时的！不好看的话我不要分！
❼ 西方现代小说中的"延迟式结构"指的是什么
《外国小说欣赏》由叙述、场景、主题、人物、情节、结构、情感和虚构八个话题知识组成。 1。理解叙述角度、人称及其表达效果 叙述角度有“全知视角”和“有限视角”两种。全知视角大多见于传统小说，叙述者如上帝一般俯瞰人间,对所发生的故事、各个人物都了如指掌，有时候还跳出来对人物品头评足。如雨果的《一滴眼泪换一滴水》。全知视角不受时间、空间和人物的限制，方便读者了解故事的来龙去脉。 有限视角的特点是叙述讲究遮蔽作者的意图，故意隐藏一些环节，留给读者自己去推理、判断和评价。完全依赖于小说中人物的眼睛来看小说里的世界，完全靠叙述者带领读者走进清洁的各个环节，让读者参与其中。这使得读者不能像在阅读传统小说那样，知识被动地听故事，而必须调动自己的知识、经验和想象力。如海明威的《桥边的老人》。 全知视角和有限视角无优劣之分，选择怎样的视角完全依照小说的具体需要。一篇小说可以通篇都用全知视角或有限视角，也可以通过视角的转换。如鲁迅的《祝福》。 叙述人称主要有第一人称“我”和第三人称“他”。第一人称的叙述只能局限于叙述人的所见所闻，与有限视角一样，会受到一定的叙述限制，但它能使小说显得真实亲切，拉近与读者的距离，同时便于抒发感情。相比较而言，第三人称叙述则更自由，与全知视角一样，对人物和故事无所不知，大坝它的叙述并不那么亲切，有一定的距离感。小说家采用何种叙述人称完全是根据小说叙述的具体需要而定的，也无所谓孰优孰劣。 小说用第二人称“你？来叙述很少见，严格来说不是一种叙述角度，而是小说中的一个人物。用”你“倾注的是叙述者对这个人物以一种抒情目光，将之当作朋友，更加拉近叙述者与人物之间的距离，使得他们之间有一种依恋和欣赏的意味。 2。把握场景的功能。 场景话题应把握五点功能：（1）如果场景在小说开头，那么其功能是给全篇定调。或者顶下情感的基调，或者定下叙述的基调，使得叙述更舒缓自然、顺理成章。（2）营造特定的意境与渲染特定的气氛，以感染读者或人物。（3）如果场景出现在人物出场前，那么其功能便是导引人物出场；如果置与小说的某个情节，其作用可能是推动情节的发展。（4）如果场景置于人物的描写之中，那么其功能是揭示人物的性格。（5）如果某个场景作为小说的主背景，那么其作用很可能是作为一种象征。如海明威的《老人与海》中的大海，便是人生的象征，老人与海的斗争，是人与自己命运的斗争。 在大多情况下，小说中某个场景的功能不是单一的而是综合的，这要结合具体的小说文本来进行具体的分析。 3。探究复杂多义的小说主题。 所有作品都是有主题的，‘生与死”、“爱与恨”、美与丑“等是小说家写不完的“母题”。作家试图通过小说来表达自己对婚姻、家庭和爱情的体悟，对人性弱点的悲悯与失望，或者对真善美的讴歌与追求。这样的小说主题主要以思想的深度来展示其独特的魅力，我们称之为思想小说。有些小说主要以讲故事为目的，其魅力在于故事本身的曲折、离奇或者故事讲述的独特技巧。这样的小说我们称之为故事性小说。 但凡优秀的小说，它的形象大于思想，它靠形象来揭示蕴含其中的深刻思想。小说最忌讳“主题鲜明”，好的小说总是赋予读者丰富的解读空间，让读者见到其中复杂多义的世界，从而充分地展示其无穷的魅力。罗兰。巴特说：“作品一旦产生，作者就死了。”说的正是小说主题具有复杂多义的特点，这使得小说主题具有丰富的可探究性。 但是小说主题的复杂性和多义性并不是无边界的，读者对小说主题的把握应该相对合理而不能离谱。“尽管一千个读者只有一千个哈姆雷特”，但读者读出的毕竟还应该是哈姆雷特。那么如何把握小说相对合理又复杂的多义的主题，而不至于被认为是误读呢？ 可以从三个方面去把握：（1）从小说的情节和人物形象入手；（2）联系作品的时代背景及典型的环境描写，认识人物形象的思想性格所打上的时代烙印，把握人物形象所折射出的时代特征，从而达到揭示小说主题的目的；（3）从小说的精巧构思中把握作品的主题。 4。学会分析概括人物形象。 文学即人学，以叙述为主的小说大多是以塑造人物形象为中心。因而在小说阅读的考查中，命题者自然会从分析人物形象这一角度设置试题。小说塑造人物形象的常见方法是“贴着人物写”，通过紧贴人物的心理，写出人物的精神世界；通过紧贴人物的言行，使小说有更强的动作感。 塑造人物形象的方法分为直接描写和间接描写。间接描写是以描写其他人物来衬托、从而表现主要人物的性格特征。直接描写是在故事情节发展中描写人物的语言、行动、肖像、心理活动，从而表现人物的性格特征。这样，在人的矛盾斗争中说话、行动、神情变化、心理活动，能够刻画出栩栩如生的人物形象，产生直接的感染力量。 5。了解情节运行方式和情节安排技巧。 情节运行的方式有：（1）遵循基本模式：发生---发展---高潮---结局。（2）摇摆，即“一波三折”，情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魄的魅力。（3）出乎意料有在情理之中，又俗称为“欧。亨利式结尾”。在结尾出其不意地揭示真相，这个真相通常都出乎人的意料，但又在情理之中，从而增加销售情节的生动性。 小说家为了更好地创造小说的艺术效果，往往会在情节中安排一些技巧，常见的技巧有： （1）节奏：节奏是运动速度的变化规律。情节的进展也应张弛致、起伏有序、缓急有度。如《林教头风雪山神庙》一文的情节安排。 （2）突转：即情节的突然转折，事件的结局、人物的命运往往由此而改变。 （3）悬念：是一个不断造成读者疑惑、猜想、思索与期待的问号，是为情节高潮铺垫道路、蓄积动能的有效手段，最终结局的出现、事实真相的揭示往往给人以强烈的心灵震撼，并引起读者持久的回味、深入的反思。 （4）巧合：是常见的情节组合方式，是必然性的基础上出现的偶然，并由此产生一定的情节效果。 （5）串联：是将两个或多个并无时空联系的事件组合起来，在相互对比映衬之中构建内容互补的情节，与电影中的“蒙太奇”很相近，如果两个事件的组合没有生成超越两者的第三种意蕴，这一串联就不算成功。 （6）并联：是指将两个或多个相关的事件系列组合为一个整体结构。在叙述中“花开两朵，各表一枝”，但两者之间存在着时离时合、互动相成的复杂关联。 6。掌握几种常见的小说结构模式。 （1）延迟式结构。作者竭力给故事、人物、心理的紧张设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，在这种捉迷藏式的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。如《牲畜林》。 （2）生活的横断面。将时空浓缩到一个小小的点上，在精巧的结构中展开漫长的时间和立体的无限空间。如《半张纸》。 （3）按照心理时序而展开的意识流结构。它打破了时间这一恒常的维度，让人物的意识在超时间的空间里任意往来。如《墙上的斑点》。 7。体悟小说情感及处理方式。 文学是情感的产物。无论何种文学样式，它在字里行间总是浸润着作者或浓或淡的情感，表达了作者对世界的各式各样的情怀。相对于诗歌、散文，小说的情感及其处理方式尤其独特，它对情感的节制胜于放纵，让小说情节和人物自己说话，随着情节发展的自然展露，从而收到更深层次的打动人的效果。小说的情感讲究酝酿，保持一种蓄势待发的态势。 体悟小说的情感，需要读者在阅读过程中敞开自己的心扉，让自己的心神随着小说情节展开或人物命运沉浮，与故事、文本和作者‘相遇“，真正融入文本之中。然后，用心揣摩作者对情感的处理艺术，关注融入作者情感的细节，品味表达情感的语言。 8。理解虚构对于小说的重要意义。 小说是虚构的艺术，虚构是小说的生命。小说本身是一个独立自为的世界，它绝对有别于现实世界。小说中的真实是一种想象和虚构的真实，小说最终要表达的不是某种事实，而是一种内心的真实，一种具有审美魅力的真实。 小说在本质上是一种想象的艺术，它经由想象所呈现出的哪个世界，是一个相对独立于现实的虚构世界。阅读小说的目的不是试图去寻找一个事实，而是通过文字去体悟某种思想，感受流淌在其中的情感，进而走进文学的精神世界。 真正的小说是一种创造，是以想象和虚构为翼的自由飞翔。
❽ 求一些西方玄幻小说，DND格式的，拒绝垃圾小说（如唐家三少类的）
符合要求的除了被遗忘国度系列、龙枪系列、魔戒、魔兽世界官方小说之外，还真没有经典的！
❾ 求一部很早的奇幻魔法小说，模式大概是西方奇幻类的。
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