网络小说ip影视化

『壹』 如何将网络小说ip转化影视剧改编好

找专业的编剧改变（文字改编成影视剧说一件很麻烦的事，一个不好就是改毁了），原作作者在旁辅助（保证编剧不改偏剧情）。

『贰』 IP剧如此热门，影视剧为何越来越偏向网络小说

近年来大火的电视剧，基本都是网络小说改编而成，如去年大火的电视剧《亲爱的热爱的》《庆余年》《河神》到今年上半年大火的《我是余欢水》《隐秘的角落》都是根据网络小说改编而来。要说为何导演团队偏爱改编网络小说，个人看来原因有三：

第三，网络小说有天然的讨论度。网络小说发表于网络平台，是网络平台成就了它。因此，网络小说已经改编影视化，是非常容易在网络上引发热议的。并且前期是书带火剧，在播出期间或者播出后期，剧受到欢迎后反而会带动网络小说的热度。比如前段时间《隐秘的角落》大火，就导致原著《坏小孩》读者群体直线上升。

『叁』 如何看待网文影视化现象

我个人就是一个小说党，看过各种各样的小说，基本上现在翻拍的电视剧我都有看过原著小说，所以我对这样的现象是非常不喜欢。现在的每一部电视剧都是通过编剧改编的，结局和情节都跟原著小说非常不同，所选的角色人物都不是我们原著党认同的。但是没办法，整个娱乐影视都是这种现象，总有一些追星族盲目崇拜个别偶像，从而带来一定的流量。

大家观察过没有，目前的电视剧产出就两种：一、翻拍以前的经典之作；二、就是各种网剧。近几年我看电视剧的时间几乎没有，看的都是综艺节目。这两年综艺真人秀也是占了市场的很大部分，很多明星都通过综艺提升很多人气。反之，因为没有好剧本和金钱观太重，很多演员的演技就开始走下坡路了。

『肆』 说一说你所看过的小说中觉得哪本适合IP影视化

我看过所有的架空小说里，《庶女攻略》是最精彩的一部，希望影视化之后不会让我失望。

『伍』 为什么现在大ip影视化大多都是网络小说，而很少经

IP，即Intellectual Property，直译是知识产权，但放在目前的语境中，更多的是指适合二次或多次改编开发的影视文学、游戏动漫等。一时间，文学圈、游戏圈、影视圈无不觊觎“大IP”，唯恐慢了一步，失去的就不仅仅是IP这个主题，而是站在IP背后成千上万的狂热粉丝和他们不容小觑的消费能力。
谈及到文学领域强IP，指的是好故事、高点击、多评论的作品。近年来节节攀高的版权费足以证明文学IP的抢手，毕竟文学作品是整个IP产业链中较为常见的开端。容易改编成影视的文学作品，多是言情、古装、权谋类主题

『陆』 为什么在《2022最具影视化潜力的网络小说排行榜》中阅文的IP占8成

综合网络文学IP的文学、动漫、游戏等作品表现。

『柒』 越来越多的ip剧影视化，究竟是好事还是坏事

ip剧影视化既有好处也有坏处，首先有利的是原著作者，还可以曝光作者的一些其他作品。

『捌』 为什么有的ip影视化之后效果非常好，有的扑街

参考答案：

答案：C。解析：“公众不参与”说法错误，原文是“公众很少参与”。

2.答案：D。解析：“所以就应该宽容不同的创作模式、创作风格，形成多元的影视类型和流派”的推断与原文意思不符，原文是“只要不违反相关法规政策，就应该宽容不同的创作模式、创作风格，形成多元的影视类型和流派”。

3.答案：B。解析：“我们面对“IP影视”这个新生事物，要坚持“百花齐放、百家争鸣”的方针”与“就是因为‘IP影视’绝非天然就缺乏思想性和艺术性的肤浅庸俗之作”两个分间句没有因果关系，属于强加因果。

题目：

1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是

A．目前已经超过110部网络小说成功售出影视改编权，预计明年播出的影视作品近百部，是当下“IP（知识产权）”热的一个表现。

B．“IP影视”这种新的影视模式，随着它迈入成熟期和模式化，可能对今后的影视创作，甚至整个文化领域的产业化都具有深远影响。

C．传统的影视创作模式，每个环节都遵从艺术规律，进行精英化、个体化、个性化创作，创作全程封闭，公众不参与。

D．资本已经介入到整个生产链的源头，即网络小说的创作阶段，是“IP影视”创作模式与传统的影视创作模式不同点之一。

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是

A．当下的网络小说的创作，一般是先由方深入调研市场，再由作者根据读者偏好精心策划故事题材、主线和叙述框架来完成的。

B．小说在网络发表的时候就跟进市场推广，吸引读者参与互动，这有助于现在的网络小说能够赢得多数网络读者的认可。

C．网络小说在内容设置方面，进行类型化创作，这与它的阅读人群主要是个性鲜明、富有理想主义、有强烈表达欲的“85后”分不开的。

D．资本与文化相结合，是文化成为产业化、实现跨越式发展的捷径，所以就应该宽容不同的创作模式、创作风格，形成多元的影视类型和流派。

3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是

A．影视领域只见工业化生产的大众文化产品，不见强调思想性艺术性的影视艺术作品这是由监管部门对市场放任自流、毫无作为而引发的。

B．我们面对“IP影视”这个新生事物，要坚持“百花齐放、百家争鸣”的方针，就是因为“IP影视”绝非天然就缺乏思想性和艺术性的肤浅庸俗之作。

C．欧美国家创作出的很多叫好又叫座的影视作品，说明资本化、工业化和市场化的生产模式，完全有可能跟思想性艺术性兼容，使两者相得益彰。

D．当前“IP影视”已经有过热迹象，防止盲目跟风炒作已成当务之急，这要求监管规范不能长期滞后，要引导“IP影视”走出一条健康有序的可持续发展之路。

『玖』 网络小说被拍成影视剧为什么都称作IP

IP，即Intellectual Property，直译是知复识产权，但制放在目前的语境中，更多的是指适合二次或多次改编开发的影视文学、游戏动漫等。一时间，文学圈、游戏圈、影视圈无不觊觎“大IP”，唯恐慢了一步，失去的就不仅仅是IP这个主题，而是站在IP背后成千上万的狂热粉丝和他们不容小觑的消费能力。
谈及到文学领域强IP，指的是好故事、高点击、多评论的作品。近年来节节攀高的版权费足以证明文学IP的抢手，毕竟文学作品是整个IP产业链中较为常见的开端。容易改编成影视的文学作品，多是言情、古装、权谋类主题

『拾』 网文ip化和剧传统影视到底有什么区别

近年来由网文IP影视化后呈现出的电影、电视剧不断冲进收视率Top 10榜单，打破了传统观念对网络小说“不入流”的偏见。根据网文《盗墓笔记》改编的同名电影票房突破9亿元，由小说改编的电视剧收视率也名副其实的“很倾城”;最有此路数赚钱佐证的应该是《甄嬛传》、《芈月传》、《花千骨》等等，不胜枚举。

而卖座剧情的背后却是网络作家身价的水涨船高以及网络文学价值获得重构。早在几年前，唐家三少、月关、猫腻签约成立剧本工作室，“网络大神”们率先牵手影视业。

纵然出现了网络作家签约影视公司的潮流，但是也不由得让这些“非主流”作家们纠结。曾入围磨铁网网文评选，并被影视公司选中的网文作者郑东霓就是如此。“虽然签约影视公司可以拿到更高酬劳，但是他们对作者的创作速度要求很高。此前我接到过一个需要两个月内写完30万字的合约，圈里的朋友还有碰到过更短时间内要求更多字数的合约。如果是全职写手还可以考虑下，但对于我这种兼职和学生党，恐怕就只能忍痛割爱了。” 郑东霓如是说。

不仅如此，网络作家们对于签约影视公司还有着更深层次的疑虑。网文新奇的故事和脑洞大开的想象力是传统编剧的短板，而网文的这种特质恰恰是影视公司最为看重的。不过，现实情况是，网文距离剧本还有一大步需要跨越。对此，不止一位网络作家表示过担心，对接影视剧的网文创作是不是会束缚住作家本人的创作自由度?会不会扼杀想象力?会不会损害故事原有的魅力?

对于签约出版图书，签与不签同样是个问题。郑东霓告诉记者，通常来讲，为了不影响发行量，不让连载的网文基本上是要出纸质书，书刊出版后才可以继续连载。既然已经完结，读者肯定希望能一睹为快，因此这种情况下，读者都会去买纸质书，一般网文断更就没有人关注、阅读了。二者的时间差，有微妙的玄机。