武侠小说司马翎白骨令
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『贰』 司马翎的外界评价
小说兼有“北派五大家”之长处而以还珠楼主之奇幻玄妙心法为依归。一九五八年出版处女作〖关洛风云录〗及〖剑神传〗、〖八表雄风〗三部曲，文笔清新跳脱，间有现代意味；刻画江湖人物各尽其致，尤其善于运用推理手法铺陈故事情节。卒以一书成名，时年不过二十五岁而已。
比较起来，司马翎的三十多部作品水准都很平均(可能是全部港台名家中唯一者)。 不论是前期的〖关洛风云录〗、〖剑气千幻录〗、〖剑胆琴魂记〗、〖帝疆争雄记〗、〖圣剑飞霜〗、〖纤手驭龙〗等长篇，及〖鹤高飞〗、〖金缕衣〗、〖断肠镖〗、〖白骨令〗等中篇，或是后期的〖饮马黄河〗、〖剑海鹰扬〗、〖红粉干戈〗、〖焚香论剑篇〗及〖丹凤针〗、〖武道〗、〖胭脂劫〗等书，部部可观，不落俗套，各具创意，殊少雷同；即或偶有失坠，亦瑕不掩瑜。(按：司马翎创作全盛期起自一九五八年，止与一九七一年，中以一九六五年为前、后期之分界。唯晚期以“天心月”笔名所撰 〖强人〗诸书，则每况愈下矣)。
概况而言，司马翎博学多才，擅长写情写欲，斗智斗力。特别是描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变，虚实相生的武打艺术，均独步一时。而其早年首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，殆已近乎“道”－－－与金庸、古龙一脉相承的“无剑胜有剑”说法，有异曲同工之妙，甚而犹有过之。同辈名家受其影响、启迪者颇多，如古龙、上官、易容、萧逸等皆是，可概其余。可惜他的《浩荡江湖》及辍笔多年复出后所撰最后一部作品《飞羽天关》二书，均因故未能续完，诚属憾事。 在台湾早期的武侠小说家中，我唯一“迷”过的只有司马翎，他算得上是个天才型作家。记得当年为了先睹为快，我几乎每天都待在真善美出版社门口，等着看司马翎的新书。后来一集追一集地等烦了，一时技痒才学着写武侠小说。
——古 龙
我最欣赏的武侠作家唯有金庸与司马翎，尤其是司马翎，我觉得他是台湾武侠界的第一把交椅，他的作品非常有内涵，而且对人性的刻画入木三分、大胆直接，非常真诚、毫无虚假，卓见哲理、俯拾即是……创造出一个能够自圆其说、有血有肉的武侠天地！……我在武学方面所重视的精神与气势，是受了司马翎的影响。
——黄 易
我生平最开心的享受就是捧一本好看的武侠小说来欣赏一番。现今我坐飞机长途旅行，无可奈何，手提包中仍常带白羽、还珠、古龙、司马翎的武侠旧作。
——金 庸
吴先生（司马翎）的文字清新流畅，略带新文艺之风，一反过去讲故事的老套。武侠小说之中所谓“新派”，吴先生有首先创造之功；誉之为“新派领袖”，实当之无愧。
——台湾真善美出版社创办人（始于1950年） 宋今人
（司马翎）并不是在梁羽生、金庸的早期作品影响下从事创作，而是在旧派武侠小说的熏陶下走入这一领域的。换言之，他终于成为新派武侠小说的杰出作家之一，完全是自己探讨的结果，具有鲜明的个人特色。……（他）对于人性的复杂性的描绘，不但为旧派武侠小说所无，而且也是在梁羽生和金庸的早期作品中所未见的。
——复旦大学杰出教授、中国文学史专家、武侠小说研究学者章培恒
把斗智提升到与武功并驾齐驱的地位甚至更高一筹，是司马翎对“武学”的最大贡献。司马翎通过层出不穷的奇遇和美不胜收的斗智，展现了人性的精妙深微，讴歌了人类的无穷智慧，为中国的武侠小说开创了独树一帜的一大宗派。在今天21世纪大陆新武侠崛起之际，本人郑重指出：司马氏剑法是值得新一代作家认真继承并发扬光大的。
——著名学者、评论家，北京大学中文系教授 孔庆东
可以用很多词语概括司马翎小说创作的特点，例如新派、现代化、智慧风貌、学识渊博等等。但司马翎最根本的特点，应该是对人性的深切了解和热衷呈现。
——中国电影艺术研究中心研究员、著名武侠研究学者 陈 墨
司马翎小说的男主角通常都品貌端正，有很强的道德感，但同时又不是笨人，是在很多次的道德淬炼之中，使得自己在原本具有的正义感的基础上，更显出侠义精神来。他们与敌较量时都靠气势取胜，这种气势来源于浩然之气、正大刚直之气，所谓“至大至刚，集义所生，沛然莫之能御”。
——北京师范大学特聘教授、台湾“中华武侠文学学会”创会会长龚鹏程
“智慧型”的女侠，是司马翎最钟爱、最乐于刻画的，因此出现的频率也最高。同时，司马翎所赋予女性的“自主性”，实际上无异暗示了“女权”的未来的合理发展。
——台湾师范大学国文系教授、台湾“中华武侠文学学会”会长 林保淳
司马翎以修习密宗的经验及融合道家“太上感应”之说再创造出了“心灵修练”、“气机感应”、“以意克敌”及“执简驭繁”等等精神力量，对手正在“思考”施展何种招式，都能先一步出手封住其意图，并蹈瑕抵隙，攻其必救。这种写法在《剑海鹰扬》中更蔚为大观。
——台湾大学校长李嗣涔
客观分析司马翎作品，约略有五大奇处与众不同：
一、他是台湾最早的“新派武侠”先驱者之一，兼有“旧派武侠”之长。
二、他的小说最具“综艺”特色，凡中国传统文化中的各种杂学，靡不毕具，且兼容并包。
三、他的小说最擅长结合玄学与武学原理，多发人所未发，独具创见。
四、他的小说人物最讲究身份、气度、门派、来历，而层次井然，合情合理。
五、他的小说故事最注重推理，而写“攻心为上”的正邪斗智，更有波谲云诡之妙。
——叶洪生
如果论博学，司马翎和金庸是不相上下的，而且司马翎的文笔也是一流的。他的斗智和气势开创了一条新路、开启了一个未知的武侠领域，后来的古龙和黄易都是在“气势”和“斗智”上做文章。他当之无愧是一代宗师。只有对武侠真正感兴趣的人，对武侠真正有见识的人，才可能真正明白司马翎的价值所在。他可以作为武侠写作者学习时必学的典范。
——《昆仑》《沧海》作者、大陆新武侠领军人物 凤 歌
台湾有个司马翎，也在武侠小说里加了“玄幻”成份，而且写侠写情都远胜黄易。不过他的“玄幻”比较土，限于风水之类。
俺刚到美国时，因一个偶然的机会见到司马翎的《飞羽天关》。一读之下，惊为天人。以后见到印有他名头的书，一定要搞来翻翻，但每次都感到与《飞羽天关》的作者不是同一人。次数多了，俺都开始怀疑，是不是那些庸俗不堪的东西倒是真的司马翎写的，反是《飞羽天关》背后另有高人捉刀？
台湾的出版社，最下流的就是这一条。读者常常是冲着作者去的，他们就专出冒牌作者的书。
《飞羽天关》写能掐会算的李仙子与流里流气的小关的感情经历。小关本是个韦小宝式的小混混，但是每当事关李仙子的声誉、健康或性命，他的英雄气概就上来了。本来这也正常，共产党员在阶级斗争的大风大浪里锻炼成长，正常男人在女人的香风迷浪里拍马屁成长，应该如此。但是中国的男作家有几个会这么写？
所以后来读到《鹿鼎记》，俺的第一个疑问就是：金庸偷师司马翎？ 《蒙尘的明珠──司马翎的武侠小说》
号称「台湾武侠小说四大家」的卧龙生、诸葛青云、司马翎、古龙的成就最为可观，其中司马翎（1933～1989）的地位更属重要，因为他的创作时期跨越两期，风格三变，颇足以视为一个纵观武侠小说发展历史的缩影。
从他的创作历程而论，以司马翎为名的一段时日，是成果最辉煌、收获最丰硕的黄金时期。早期名家，如卧龙生、古龙皆对他赞不绝口，宋今人称许其为「新派领袖」、张系国赞誉之为「作家中的作家」，叶洪生则认为其生前名气虽逊于二龙（卧龙生及古龙），「实则却居于『承先启后』的枢纽地位，影响甚大」，在老一辈读者群中，司马翎往往是为人所津津乐道的。以他部部扎实、精采不凡的作品质量而言，理应能让他的名声永持不坠才对；然而，除了老读者之外，他受重视的程度，却远远逊于闻名遐迩的金庸、古龙、梁羽生诸「大师」，除了叶洪生先生对他「情有独锺」之外，几乎没有人愿意为他推介；从受欢迎、流传的层面而言，似乎亦不及卧龙生、诸葛青云、东方玉、柳残阳等拥有广大的新旧读者，在武侠小说出租店中，他总是委委屈屈地蜷伏在偏僻的角落。窥其原因，可能有两点，其一是司马翎过早中辍写作生涯，1971年以后，他归返香港经商，在此时期，由于武侠小说出版界的混乱情势（主要是著作权法问题），「司马翎」之名，几乎成为一切冒名伪作的代名词，非但如《艳影侠踪》、《神剑侣》等猥滥诸作，假其名以问世，就是金庸的作品，在出版商运作之下，也大量以「司马翎」的招牌，伪版印出，如《一剑光寒四十州》、《独孤九剑》（即笑傲江湖）、《神武门》、《小白龙》（即《鹿鼎记》）等，造成了读者「司马翎就是金庸」的错误印象，在金庸挟媒体的雄厚力量席卷了台湾武侠小说界之后，司马翎的光芒，被掩盖殆尽，虽然晚期欲有所作为，已是时不我予了。其次，司马翎成名期间，台湾学术界仍然视武侠小说为旁门小道，所有的武侠作品，包括金庸在内，都不能登大雅之堂，自然没有任何人愿为他张目、推介了；而1980年以后，由于金庸旋风的影响，尽管相关的武侠论述，得以大量正式披露，却在「商品化」的传销策略主导下，集矢于金庸一人，论者几乎「无暇」顾及其他的作家，司马翎还是无法引人注意。1985年以后，大陆兴起一股「武侠小说热」，学界亦顺风驶船，展开以武侠小说为主的通俗小说研究工作。大陆的研究、论述，层面较广，眼界较杂，在芸芸武侠作家中，司马翎倒算是一颗较引人瞩目的新星，陈墨《新武侠二十家》，即以他为「台湾小说四大家」之一。但是，由于大陆出版界鱼目混珠、张冠李戴的情形，较诸台湾更形混乱，司马翎的作品中，夹杂著许多伪作，大陆学者眼目迷蒙，有如「盲侠」，「听音辨位」之能既少，自然只是迎风乱舞、向壁虚说了。以陈墨为例，在《司马翎作品论》中所分析的三部作品，《河岳点将录》、《黑白旗》分别为易容、红豆公主所作，唯一的司马翎作品《金浮图》，也是他较「媚俗」的一部，这却导致他评论司马翎为「二流作家」的定位。
事实上，以他的小说艺术造诣而言，在金庸的流丽高华、古龙的诡奇悬疑、梁羽生的典雅平正之外，他能以朴实厚重的风格，独树一帜，在武侠作家中是非常值得注意的。平心而论，司马翎的际遇与他的武侠作品成就，是有一段相当大的落差的，他宛如一颗蒙尘的明珠，未琢磨的璞玉，亟待有识者的发掘，重新为他作定位。
『叁』 司马翎的作品列表
司马翎作品创作年表 序号 书名 年代 出版社 原刊
册数 主要人物 01 关洛风云录 1958 真善美 16 石轩中、朱玲 02 剑气千幻录 1959 真善美 17 钟荃、陆丹 03 剑神传 1960 真善美 20 石轩中、朱玲 04 仙洲剑隐1960 真善美 4 秦重、袁绮云 05 白骨令 1960 真善美 12 韦千里 06 鹤高飞 1960 真善美 12 何仲容、成玉真 07 断肠镖 1960 春秋 全 沈雁飞、吴小琴 08 金缕衣 1961 春秋 全 孙伯南、龙碧玉
江上云、朱玉华 09 八表雄风 1961 真善美 25 石轩中、朱玲 10 剑胆琴魂记 1961 真善美 15 欧剑川、杨小璇 11 圣剑飞霜 1962 真善美 21 皇甫维 12 挂剑悬情记 1963 真善美 25 桓宇、花玉眉、施娜 13 帝疆争雄记 1963 真善美 30 无名氏（俞昭）、凌玉姬 14 铁柱云旗 1963 真善美 25 赵岳、文开华、单云仙 15 纤手驭龙 1964 真善美 28 裴淳、薛飞光
云秋心 16 饮马黄河 1964 真善美 29 朱宗潜、褚玉钏 17 红粉干戈 1965 真善美 31 王元度、蓝明珠
钱万贯、甄红袖
管中流 18 金浮图 1965 真善美 40 薛陵、齐茵、韦小容
金明池、纪香琼 19 剑海鹰扬 1966 真善美 36 罗廷玉、秦霜波、端木芙 20 焚香论剑篇 1966 真善美 24 谷沧海、关莺、许红线 21 丹凤针 1967 真善美 37 杜希言，云散花 22 血羽檄 1967 真善美 36 查思烈、欧阳菁
高青云 23 檀车侠影 1968 真善美 30 徐少龙 24 浩荡江湖 1968 真善美 30 赵振飞、吴仙客 25 武道 1969 真善美 19 沈宇、艾琳
厉斜，陈若岚 26 胭脂劫 1970 真善美 20 27 独行剑 1970 真善美 29 朱涛、阮玉娇 28 玉钩斜 1970 真善美 27 公孙元波，冷于秋 29 白刃红妆 1971 南琪 35 龙少腾 30 杜剑娘 1971 南琪 28 杜剑娘、陈公威、莫家玉 31 江湖英杰集 1971 32 情侠荡寇志 1973 南琪 30 陈希定、朱绮美 33 人在江湖 1974 南琪 20 万家愁、阮莹莹、邝真真、厉无双 34 艳影侠踪 1975 南琪 35 飘花零落1979 36 迷雾 1979 平凡 1大册 李十八 37 春雨孤行1979 皇鼎 1大册 江浮云 38 剑雨情雾 1981 皇鼎 1大册 沈神通，陶正直 39 江天暮雨剑如虹 1981 皇鼎 1大册 40 挑战 1981 皇鼎 1大册 41 强人 1981 皇鼎 1大册 42 惊涛 1981 皇鼎 1大册 43 倚刀春梦 1982.6 南琪 1大册 徐可，徐龙飞 1982 皇鼎 1大册 44 极限 1984 皇鼎 3大册 小辛、花解语 45 情铸江湖（刀剑情深） 1984 皇鼎 2大册 李不还，呼延长寿 46 飞羽天关 1985 皇鼎 6大册 小关、李百灵 1.表中第38、39、40、41被长江文艺版合为《武林强人》（三册）。2.表中第38、39、40、41、44、45被延边版合为《大侠魂》（三册），多处有删节、修改。3.《极限》链接为其本著，《刀剑情深》链接为《大侠魂》。4.第29、30、32、33，楼内收录为延边版，故在备注栏保留其链接。5.据林保淳和叶洪生两位先生说，司马翎后期另有两部连载作品未曾出版---《江湖英杰集》（中华日报1971.10--1972.2）和《飘花零落》（台湾新闻报1979.7--1982.1），皆未写完。6.另有一部《秘境》，据皇鼎出版社广告以及作者手迹得知正在撰稿中，惜无下文。 2022.01.02补充修订 国内出版信息 书名 原刊 版 本 信 息 01 关洛风云录 1958 浙江文艺1999 延边人民1998 陕西人民1993 安徽文艺1998 全2 全3 《达摩三剑》
古龙（全3） 含于《剑神大传》黄易（全4） 02 剑气千幻录 1959 浙江文艺1999 延边人民1998 天山文艺80年代 中国新闻1989-A 中国新闻1989-B 太白文艺1998 全3 全3 金庸（全4） 金庸（全3） 金庸（全3） 全3 03 剑神传 1960 浙江文艺1999 延边人民1998 四川文艺1994 江苏文艺1994 安徽文艺1998 全3 全3 《达摩之剑》
吉龙（全3） 全2 含于《剑神大传》黄易（全4） 04 仙洲剑隐 1960 浙江文艺1999 《八表雄风》
1-8章 05 白骨令 1960 浙江文艺1999 延边人民1998 全2 全2 06 鹤高飞 1960 浙江文艺1999 延边人民1998 内蒙古文化1997 全2 全2 《盖世奇侠》
柳残阳(全3) 07 断肠镖 1960 延边人民1998 全2 08 金缕衣 1961 延边人民1998 时代文艺1993 北京十月文艺1993 全2 《璇玑情侠传》
全3 全3 09 八表雄风 1961 浙江文艺1999 延边人民1998 全3 全3 10剑胆琴魂记1961 浙江文艺1999 全2 11 圣剑飞霜 1963 延边人民1998 四川文艺1993 北岳文艺1992 全2 《一皇三公》
古龙新（全3） 《武林小滑头》
卧龙生（全4） 12 挂剑悬情记 1963 延边人民1998 中州古籍1994 花山文艺1994 全3 《剑侠柔情》
古龙（全4） 《风流浪子》
古龙（全3） 13 帝疆争雄记 1963 浙江文艺1999 延边人民1998 海南人民1991 江苏文艺1993.2 当代世界2022 全4 全3 《半面艳姬》金庸（全5） 《武侠天地》连载罗立群缩写本 全2 14铁柱云旗1963 浙江文艺1999 延边人民1998 内蒙古人民1991 内蒙古人民1992 全3 全3 全4 《古剑风情》
金庸（全4） 15 纤手驭龙 1964 浙江文艺1999 延边人民1998 湖北人民1994 当代世界2022 全3 全3 《血印门》
吉龙（全3） 全2 16 饮马黄河 1965 浙江文艺1999 延边人民1998 美艺80年代 广源1986 中国工人1992 春风文艺1995 当代世界2022 全3 全3 梁羽生（全3） 金庸（全3） 《风云再起》
上官云飞（全4） 金庸（全4） 全2 17 红粉干戈 1965 浙江文艺1999 延边人民1998 北方文艺1991 中外文化1989 湖南文艺1996（伪） 太白文艺1997（伪）╔侠艺奇情创作80年代（饮马黄河原书节选） 全3 全3 《红粉记》
金庸（全2） 《红粉霸主》
诸葛青云(全4) 《红粉霸主》
诸葛青云（全3） 《武霸仙娘》
（全3） 《迷侠仙窟》
金庸 18 金浮图 1965 浙江文艺1999 延边人民1998 中国北京台声1988 全4 全3 全4册 19 剑海鹰扬 1966 浙江文艺1999 延边人民1998 新时80年代 长江文艺1992 太白文艺1997（伪） 当代世界2022 全3 《刀君剑后》全3 《剑气扬威》
金庸（全4） 全4 《鹰扬剑》全3 全2 20 焚香论剑篇 1966 延边人民1998 广西文艺1980 青海文艺1987 云南人民1993 太白文艺1997（伪） 全3 《玉剑魔女》
金庸（全3） 《九剑表雄风》
金庸（全3） 《九剑混混江湖情》卧龙生(全4) ？《九剑混混》 21 丹凤针 1967 浙江文艺1999 延边人民1998 北岳文艺1991 中国华侨1991 花山文艺1991 北京师范大学1992 中州古籍1995 全3 全3 《鬼堡神针》
吉龙（正续全4） 古龙（全4） 《 义侠情缘》
金庸（全3） 《神针神卦闯天下》台龙(全3) 《艳狐少侠》
古龙(全4) 22 血羽檄 1967 延边人民1998 海天1993 ╗ 哈尔滨1996 全3 《血羽檄》全2加《化血门》全2 《丹凤神针》
正续全6 23 檀车侠影 1968 浙江文艺1999 延边人民1998 安徽文艺1985 花山文艺1990 北岳文艺1994 广西民族1997 当代世界2022 全3 全3 《武林大尊者》
梁羽生（全3） 《武林尊者》
金庸（全4） 《风流大尊者》
卧龙生（全3） 《霸海屠龙》黄易（全4） 全2 24 浩荡江湖 1968 浙江文艺1999 延边人民1998 中国戏剧1992 全3 全3 全4 25 武道（武林风雷集之一） 1969 浙江文艺1999 延边人民1998 《武道胭脂劫》（全4）1-57章 《胭脂劫》
（全3）1-20章 26 胭脂劫（武林风雷集之二） 1970 浙江文艺1999 延边人民1998 《武道胭脂劫》(全4)58-117章 《胭脂劫》
（全3）21-33章 27独行剑1970 浙江文艺1999 延边人民1998 中州古籍1993 全3 全3 《寒剑孤影》
司马龙飞（全3） 28 玉钩斜 1970 浙江文艺1999 学林1994 江苏文艺1996 全3 全2 全2 29 白刃红妆 1974 延边人民1998 海峡文艺1993 黄山书社1997 内蒙古文化1998 《刀影瑶姬》全3 《活命火狐》
卧龙生（全4） 《活命火狐》
南宫燕（全3） 《血色杜鹃》
柳残阳（全3） 30 情侠荡寇志 1974 延边人民1998 天山80年代 《龙马江湖》全3 《铁剑鹰飞》
金庸（全4） 31 人在江湖 1975 延边人民1998 内蒙古文化1998 《摘星手》全3 《血溅流沙》
柳残阳（全3） 32 艳影侠踪 1975 33 杜剑娘 1975 延边人民1998 哈尔滨1993 内蒙古文化1998 80年代小册子
（原书节选） 《武道》全3 《奇侠仇女》
古龙（全3） 《素手飞虹》
柳残阳（全3） 《怨天犹女情》
云中岳（全4） 34 迷雾 1979 35 剑雨情雾 1981 延边人民1998 群益堂1988 长江文艺1992 含于《大侠魂》 《剑雨情烟两迷离》 《武林强人》之一《剑雨情烟两迷离》 36 江天暮雨剑如虹 1981 延边人民1998 群益堂1988 长江文艺1992 含于《大侠魂》 《望断云山多少路》 《武林强人》之二《望断云山多少路》 37 挑战 1981 延边人民1998 群益堂1988 长江文艺1992 含于《大侠魂》 《身无彩凤双飞翼》 《武林强人》之三《身无彩凤双飞翼》 38 强人 1981 延边人民1998 群益堂1988 长江文艺1992 含于《大侠魂》 《身无彩凤双飞翼》 《武林强人》之三《身无彩凤双飞翼》 39 惊涛 1981 40 极限 1984 延边人民1998 团结1989 春风文艺1993 中州古籍1994 含于《大侠魂》 《横行刀》
卧龙生（全3） ？《天绝刀》
古龙名（全3） 《横行刀》全3 41刀剑情深1984 延边人民1998 含于《大侠魂》 42 倚刀春梦 1982 43 飞羽天关 1985 延边人民1998 宁夏人民1991 全3 《柔情女侠》
金庸（全3）
『肆』 我个人很喜欢看武侠，至今还记得看过的第一本武侠叫《白骨令》，是谁写的我忘记了 有谁能告诉我吗
作者是司马翎
『伍』 司马翎最著名的作品是哪几部
读〈极限〉有感
极限
1978.04.20-1979.02.06工商日报（港）连载，笔名天心月
小说用落叶做文章，讲述一片落叶，何以成为一片落叶。
结构上采用花开两支，各表一支的复线结构，小辛一支，三女又一支。叙事风格采用历险记的模式。大量的高谈阔论应该是本篇的精髓。
咬着后槽牙看完，这就是我的第一反应。结尾出乎意料是主因，但我看完〈强人〉后又觉得合情合理了。是的。结尾处小辛与吴不忍一起喝壮行酒时骗吴不忍说莫怜卿已死，此时的他已经知道这就是一起有组织、有预谋的绑架案。绑匪有谁，谁是幕后老板，他们要什么？但偏偏就选择了一条恶人们希望的路来走。按理来说此时已经演变为一场生死博弈。让我来的话，上策应该速速赶回去通知雷傲侯作好准备，小说第二回就已经展示过这位老龙王的实力，由江南三剑之一的范慕鹤领衔的江南三十八家，加上富可敌国的财力，以及跟少林、武当的深厚交情，实力绝不会弱于大江堂。此时赶回去来个围魏救赵一举攻下大江堂，以此为筹码跟严星雨谈判，一个失去地盘的严星雨可就成不了万人迷了。中策就是消失在人们的视线之外，三女当中，阎晓雅、花解语都跟主犯严星雨不清不楚、关系暧昧，只要小辛失踪立马就没有当人质的价值，绿野雷傲侯的心头肉撕破意味着殊死之战，这也不是聪明人的做法，小辛一走也没有做人质的价值。可小辛呢？选择了下策被陶正直牵着鼻子走，与虎谋皮，真是让人大跌眼镜，一缴械意味着生杀大权又落入别人的手心，他们耍赖呢？更何况狗急跳墙时作肉盾误伤怎么办？这还是集五大高手之精华的魔鬼小辛吗？还是前面无所不能的横行刀小辛吗？活脱脱成了傻瓜小辛。但是作者想要表达不就是，强如小辛者，想要打破规则，挡人财路就要死，至于怎么死并不重要，反正必须要死。司马翎在结尾处埋好伏笔，等来的却是“人面兽心”陶正直从幕后走向台前，依然风风光光，无往不利。司马翎的江湖险恶地让人瑟瑟发抖。
严星雨用他［回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。］的肉体武装了一支部队，让人眼前一亮。这种设定在武侠小说中绝无仅有，就是在小说史上也是很难找到。男女通吃使队伍大大扩大，陶正直，一个最后被小辛定性为最伟大的恶人，无嗔，最强大的杀手集团血剑会大当家，李壁天，毒教教主，最伟大的使毒高手，韩自然，最强大的术士，阎晓雅，美女杀手。这些直接联系人还带来了他们的势力，陶正直带来了莫怜卿，峨嵋女侠，无嗔的血剑会部下，阎晓雅带来了东瀛忍者小郑。结尾处严星雨的让我们一起嗨起来真是最亮眼的肉体大派对。
夹议夹叙中议论的占比大，叙事的口味重，这就是司马翎独有的行文方式，个人就好司马翎的“五毛钱”一段的色情描写，“毒舌”般的高谈阔论。什么论命运，论永恒与梦幻，论男女的生理之别，论朋友之道，论生死等等。至于高谈阔论精辟与否那是见仁见智。就像古龙长于情节的峰回路转，拿短篇〈长生剑〉举例，你会发现剧情峰回路转，但是逻辑是可行的，这就是古龙的长处，因为他以人性中的贪嗔痴作为情节助推器，但是转得次数多了就有矫揉造作之嫌。梁羽生长于诗词歌赋，〈白发〉的一诗一词加分不少。金庸长于整体架构，因此他的几部长篇能成为经典。小说在山海夫人这里浪费了大量笔墨，而三女探庄根本就没写，直接点出已经被缚。这就会给读者以横生枝节之感，越是塑造出一个抢戏的山海夫人，越让人感觉横生枝节而破坏整体之美。这也是为什么在强人五部曲当中我首推〈情铸江湖〉的原因所在。
小辛
作为一男，戏份够多，人设够强。轻功、暗器习自‘风鬟雨鬓’南飞燕，剑法习自‘血剑’严北，刀法习自‘刀王’蒲公望，‘观测术’习自‘中流砥柱’孟知秋，医术习自‘大自在天医’李继华，集五位顶级名家的精华于一身的小辛真的是犹如超人，所以江湖中人称其‘魔鬼’。可是这些只是技能，决定上限的是性格。而性格决定命运，环境决定性格的定律在小辛身上体现的淋漓尽致。“幽冥”生还者，十五载与世隔绝，使他对女性有着一种原始的冲动，夜眼不断透视花解语的酮体，利用绿野的体香与抚摸射了一炮，剥阎晓雅衣服时差点流鼻血等等都印证了这一点。十五年孤僻生涯造成一大片社会经验空白，使他小儿心性、目空一切，说什么要挑战命运，追求极限，其实他根本不知生存之道，不知道深藏不露，不知道有得有失，不知道进退有据……结尾处明显就是坑，还一无反顾的跳，跳之前与虎谋皮说了一大通，简直废话连篇，就像〈黄金大镖客〉中的杜克说的一句话，［要开枪，就开枪，哪那么多的废话！］不过无数废话当中，［看来我也不过是一片落叶而已。］这一句还算中肯。难怪严星雨一语中的，「小辛只不过是个傻瓜罢了。」
三女
阅女无数的严星雨对这三女有过一个准确的月旦评，「绿野很美，却很野，像已伸出尖爪的猫。花解语也很美，但已不属于这个人世。至于阎晓雅也有猫一样的尖爪，但永远隐藏在掌肉内。她也很温柔，却用一层薄霜做外衣。如果我要一个女人，我会要她。」
司马翎笔下的女人喜欢的男人必须要以强者与帅者为基础，她们才会献上身体，付出感情。并不像梁羽生笔下女子那么的一根茎，连笔下的强势女人练霓裳、厉胜男也只能一棵树上吊死。这就为花解语、绿野、阎晓雅这些美女为什么在选择男人时会出现趋同性。花解语、阎晓雅对严星雨、小辛是一视同仁的，绿野也说要是当初严星雨选择她她就会爱他到永远，当连四打出名堂后绿野也有点向他倾斜。花解语人如其名，命如纸薄。没有显赫家世，武功也不入流，是个赚散碎银子的职业杀手，除美貌以及博闻强记知道武林秘闻外并没有真手段，在三女历险记中并没有表现出什么惊人战绩，请大夫这段还算充分发挥了特长外，很快就盲目自信，发生战略误判，导致最后自投罗网，间接害的小辛跳崖。最闪高光的反而是依靠“孤独迷情蛊”而成了重要的影响剧情走向的道具。绿颜富家叛逆女，明艳狂野，崇拜英雄，有过一段花季时离家出走堕入红尘的经历。三女当中闯祸的根由所在，四处招摇，到处乱撞。不过天生富婆是其重要资源，假如小辛有李不还那样的雄心壮志娶了绿野对其图谋霸业一定事半功倍。阎晓雅淡雅如仙，人设最复杂的一个，落魄世家女，依附严星雨而沦为杀人工具与泄欲工具。她确实是爱严星雨，可谁不爱严星雨，伪装起来的严星雨是女生心中的白马王子。就算暴露无遗的严星雨也会是如莫怜卿那样的女人的黑马王子。花解语不爱吗？初次见面小辛时，小辛就已经感觉出严星雨在花解语心中的份量。所以说阎晓雅很正常喜欢严星雨。阎晓雅是一个礼教观念很强的女子，正如小辛所说，［你（阎晓雅）不是一个卖弄风骚的人。］在跟小辛的互动中不知不觉中倾向小辛，就如爱她的小郑所说，［你（严星雨）和小辛说甚么都行，我算得甚么呢？］所以同时爱上两个男人这种事情看起来矛盾，实际上不奇怪，以前那是因为她被江南烟雨给迷住了眼睛，直到看到了严星雨最真实的一面，以及小辛的牺牲精神，这一刻全都明白了，这只爪子藏在肉垫里的小猫彻底泪流满面了。阎晓雅应该是作者最用心塑造的一个，虽三女之中着墨最少，但作者笔法春秋，处处埋伏，我个人就像无嗔一样好奇，［你（阎晓雅）有没有被严星雨玩过呢？］至今没有准确答案。
严星雨的一起嗨，山海夫人的前尘往事，无嗔的同归于尽，姚本善的人格分裂，阎晓雅是否被严星雨玩过呢？陶正直的归宿都是非常好的看点。如果要意淫绝对都是好题材。
本篇作为强人系列的首作，地位崇高，是司马翎末期转型的奠基之作，是精彩与瑕疵的并存之作。
『陆』 一部武侠小说的续集，忘记了是卧龙生还是司马翎写的。 具体情况记不太清了，只记得这么几点
原作，古龙作品，飘香剑雨
『柒』 司马翎有一本武侠小说叫玄天谱传奇，请问再哪里下载
我找不到你要的。不过这里有一些他的其他的书的下载地址 http://www.51jar.com/down/down_2837.html 八表雄风 http://www.51jar.com/down/down_2838.html 霸海屠龙 http://www.51jar.com/down/down_2839.html 白骨令 http://www.51jar.com/down/down_2840.html 大侠魂 http://www.51jar.com/down/down_2841.html 大侠魂金缕衣 http://www.51jar.com/down/down_2842.html 大侠魂惊涛 http://www.51jar.com/down/down_2843.html 大侠魂迷雾 http://www.51jar.com/down/down_2844.html 大侠魂武林强人 http://www.51jar.com/down/down_2845.html 大侠魂仙剑佛刀 http://www.51jar.com/down/down_2846.html 丹凤针 http://www.51jar.com/down/down_2847.html 刀影瑶姬 http://www.51jar.com/down/down_2848.html 帝疆争雄记 http://www.51jar.com/down/down_2849.html 独行剑 http://www.51jar.com/down/down_2850.html 断肠镖 http://www.51jar.com/down/down_2851.html 飞羽天关 http://www.51jar.com/down/down_2852.html 焚香论剑篇 http://www.51jar.com/down/down_2853.html 挂剑悬情记 http://www.51jar.com/down/down_2854.html 关洛风云录 http://www.51jar.com/down/down_2855.html 浩荡江湖 http://www.51jar.com/down/down_2856.html 鹤高飞 http://www.51jar.com/down/down_2857.html 红粉干戈 http://www.51jar.com/down/down_2858.html 极限 http://www.51jar.com/down/down_2859.html 剑胆琴魂记 http://www.51jar.com/down/down_2860.html 剑海鹰扬 http://www.51jar.com/down/down_2861.html 剑气千幻录 http://www.51jar.com/down/down_2862.html 剑神传 http://www.51jar.com/down/down_2863.html 金浮图 http://www.51jar.com/down/down_2864.html 龙马江湖 http://www.51jar.com/down/down_2865.html 圣剑飞霜 http://www.51jar.com/down/down_2866.html 天绝刀 http://www.51jar.com/down/down_2867.html 铁柱云旗 http://www.51jar.com/down/down_2868.html 武道 http://www.51jar.com/down/down_2869.html 纤手驭龙 http://www.51jar.com/down/down_2870.html 血羽檄 http://www.51jar.com/down/down_2871.html 胭脂劫 http://www.51jar.com/down/down_2872.html 饮马黄河 http://www.51jar.com/down/down_2873.html 饮马黄河续集 http://www.51jar.com/down/down_2874.html 玉钩斜 http://www.51jar.com/down/down_2875.html 摘星手
『捌』 司马翎1985年其作品被腰斩而辍笔
司马翎， 台湾著名武侠小说家,本名吴思明（1933～1989年），广东汕头人，别署“吴楼居士”、“天心月”。将门之后。1947年举家移居香港。政治大学政治系毕业。曾任《民族晚报》记者、《新生报》编辑。1958年发表处女作《关洛风云录》一举成名。1983年于《联合报》连载最后一部作品《飞羽天关》，1985年其作品被腰斩而辍笔。1989年7月中旬病逝于汕头故居。(来自·幻剑书盟)
笔名来由：吴楼居士、司马翎、天心月，各取吴思明三字之半。(来自·幻剑书盟)
【生平】(来自·幻剑书盟)
自幼受到良好教育，文艺基础深厚。1947年移居香港、为“北派五大家”武侠小说废寝忘食，以致学业一度中辍，1957年到台湾，就读于台湾政治大学政治系，而始终不能忘情于武侠小说，大二时试作《关洛风云录》一举成名。接着休学一年，同时撰写多部小说在港台报刊连载，一时声誉鹊起。毕业后曾任《民族晚报》记者、《新生报》编辑，仍以武侠著称。他写武侠小说，最初署名“吴楼居士”其后改署“司马翎”，到80年代间或旅居香港，则又有一个“天心月”的笔名。他的全盛期从1958年开始，以1965年为界分为前后期，到1971年他改行经商结束。1989年去世，可谓盛年早逝。司马翎为台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，笔法新、旧交锗，尤善于运用推理手法铺陈故事情节。在情感描写方面，则善写男女主人公为情所困的心理变化。成功方面首创以精神、气势克敌制胜的武学原理。他被称为“综艺侠情派”，对古龙、上官鼎、易容，萧逸、萧瑟等都有不小影响。 (来自·幻剑书盟)
【作品】(来自·幻剑书盟)
代表作：《剑神传》：(来自·幻剑书盟)
写大侠石轩中的成长过程，彩笔纷披，颇能表现出“玄门正宗”之恢弘气象，而书中穿插石轩中与爱侣朱玲之间因师门恩怨所交织的悲欢离合故事，亦曲折动人。由于司马翎弱冠之年即以此书成名，而在台湾“超技击侠情派”诸子中，其作品最具有“综艺”特色，自成一家，故被认作“综艺侠情派”代表作(来自·幻剑书盟)
《关洛风云录》《剑气千幻录》《剑神录》《仙洲剑隐》《白骨令》《鹤高飞》《断肠镖》《金缕衣》《八表雄风》《剑胆琴魂记》《圣减飞霜》《挂剑恋情记》《帝疆争雄记》《铁柱云旗》《纤手驭龙》《饮马黄河》《剑海鹰扬》《红粉干戈》《血雨檄》《丹凤针》《金浮图》《焚香论剑篇》《檀车侠影》《浩荡江湖》《武道》《胭脂劫》《独行剑》《玉钩斜》《白刃红妆》《情侠荡寇志》《人在江湖》《艳影侠踪》《杜剑娘》《迷雾》《迷雨情雾》《江天暮雨剑如虹》《强人》《惊涛》《挑战》《飞羽天关》(来自·幻剑书盟)
【评价】(来自·幻剑书盟)
小说兼有“北派五大家”之长处而以还珠楼主之奇幻玄妙心法为依归。一九五八年出版处女作〖关洛风云录〗及〖剑神传〗、〖八表雄风〗三部曲，文笔清新跳脱，间有现代意味；刻画江湖人物各尽其致，尤其善于运用推理手法铺陈故事情节。卒以一书成名，时年不过二十五岁而已。 (来自·幻剑书盟)
比较起来，司马翎的三十多部作品水准都很平均(可能是明家中唯一者)。 不论是前期的〖关洛风云录〗、〖剑气千幻录〗、〖剑胆琴魂记〗、〖帝疆争雄记〗、〖圣剑飞霜〗、〖纤手驭龙〗等长篇，及〖鹤高飞〗、〖金缕衣〗、〖断肠镖〗、〖白骨令〗等中篇，或是后期的〖饮马黄河〗、〖剑海鹰扬〗、〖红粉干戈〗、〖焚香论剑篇〗及〖丹凤针〗、〖武道〗、〖胭脂劫〗等书，部部可观，不落俗套，各具创意，殊少雷同；即或偶有失坠，亦瑕不掩瑜。(按：司马翎创作全盛期起自一九五八年，止与一九七一年，中以一九六五年为前、后期之分界。唯晚期以“天心月”笔名所撰 〖强人〗诸书，则每况愈下矣)。 (来自·幻剑书盟)
概况而言，司马翎博学多才，擅长写情写欲，斗智斗力。特别是描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变，虚实相生的武打艺术，均独步一时。而其早年首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，殆已近乎“道”－－－与金庸、古龙一脉相承的“无剑胜有剑”说法，有异曲同工之妙，甚而犹有过之。同辈名家受其影响、启迪者颇多，如古龙、上官、易容、萧逸等皆是，可概其余。可惜他的《浩荡江湖》及辍笔十年又复出所撰最后一部作品《飞羽天关》二书，均因故未能续完，诚属憾事。 (来自·幻剑书盟)
台湾武侠“四大天王”（古龙，卧龙生，诸葛青云，司马翎）及“三剑客”（卧龙生，诸葛青云，司马翎）中最为低调之人，听雨遥拜，天堂走好！(来自·幻剑书盟)
『玖』 司马翎的武侠小说作品有哪些有没有一部<玉钩斜>
司马翎的作品总共43部，有《玉钩斜》。旧雨楼回收集的答最全，http://www.oldrain.com/wuxia/siml/siml.html