温瑞安武侠小说征文
『壹』 "温瑞安杯"世界华文武侠微型小说大赛入围作品在哪儿能看到
已经消无声息的结束了，只在少数几个网站公布了一个获奖名单。连个颁奖仪式也没有的简陋小说大赛。很可能是搜集故事创意用的。毕竟2022字的微型小说，最珍贵的地方就是故事架构。
『贰』 武侠小说名家
1、龙人
龙人本名蔡雷平，祖籍浙江温州，著名“玄幻武侠”作家。清华大学出版企业职业经理人，中国武侠文学学会理事。1993年至2022年，本人共著有作品20余武侠作品，均已出版发行。
『叁』 有关评论古龙小说里面的侦探意识方面的文章
谈谈武侠小说中的侦探推理
谈谈武侠小说中的侦探推理 文：bcbulang, 2022-6-21
武侠小说作为中国独有的一种类型小说，其在中国之风靡万众是可以和侦探小说在西方世界中受欢迎的程度相提并论的。一般看来，武侠小说有旧派、新派之分，旧派武侠小说的代表作家有平江不肖生、还珠楼主、王度庐、郑证因等人，这些作家的小说由于其过于拖沓的叙事节奏、枝蔓横生的小说结构、较为模式化平面化的人物和说书口吻，明显落后于现今时代的阅读口味，已经沦为了“文献”级的读物。而相对旧派武侠的没落，以金庸、古龙为代表的新派武侠小说在中国掀起的风潮却是迄今不退（看看国人对央视武侠剧的争论就知道了）。我个人既是武侠小说的忠实拥趸，又是侦探小说的死忠Fans，所以对“武侠小说中的侦探推理”这个题目就一直抱有兴趣，这两天赋闲在家，就拉拉杂杂写出这篇东西，期与同好对话交流。 新派武侠的开创者一般认为是梁羽生，其连载于《新晚报》的处女作《龙虎斗京华》（1954年）也被认为是新派武侠小说的开山之作。在梁羽生涉足武侠创作一年后，金庸初试蹄声，凭《书剑恩仇录》闯入武侠文坛，又以第三部作品《射雕英雄传》奠定了武侠盟主的地位，此后佳作不断，被公认为武侠小说创作的第一高手。在台湾的武侠小说作家中，先行者是撰写历史武侠小说的郎红浣，之后司马翎、卧龙生、诸葛青云各逞奇才，成为古龙之前台湾最负盛名的“武侠三剑客”，至古龙《多情剑客无情剑》一出，其他作家黯然失色，“古龙风格”风靡武侠文坛，影响力绵延至今。自85年古龙去世之后，虽还有温瑞安独撑武侠大旗，九十年代又有黄易的玄幻武侠异军突起，但武侠小说的创作群却是日趋没落，再也不复昔年风光了。 武侠小说和侦探小说乍看起来好像是风马牛不相及的小说类型，武侠小说注重的是“武”，在武林中谁的拳头硬谁就有理；侦探小说则是类似于智力游戏的小说，注重的是“脑力激荡”，只有最聪明的人（一般是侦探）才能笑到最后。类似于这样的区别我们可以数出一大堆，诸如武侠小说中“法律”是完全缺席的，而侦探小说中凶手却非要被绳之于法（最低程度上也会受到应得的惩罚）。但事实上，在新派武侠文学中，十分值得注意的一个特点就是武侠小说对西方、日本类型小说的借鉴模仿，而其中侦探小说对武侠的影响又是特别突出的。 较早有意识把侦探小说的叙事因素引入武侠小说创作的作家，首推金庸。在《射雕英雄传》中，江南七怪被杀这个章节就是金庸设下的一个谜，七怪临死之前在地上写了一个未完成的字，这无疑可以看成是侦探小说中常见的一种诡计“死前留言”，能够把主人公和读者的怀疑视线引向无辜的黄药师。在《倚天屠龙记》中，周芷若在荒岛上杀蛛儿、放逐赵敏，作家并不实写，反而以种种笔法扰乱读者视线，随后在情节发展中逐渐揭开谜底，也是对侦探小说叙事技巧的借鉴。《笑傲江湖》里，君子剑岳不群居然是躲在幕后的真凶，为了辟邪剑谱杀害无辜却嫁祸到邪派人士身上，倒也算得上出乎意料。凡此种种，都可以看得出侦探小说对金庸的影响，事实上金庸本人也说过最喜欢的作家中包括“侦探女皇”克里斯蒂，因此在自己的小说中向阿婆作品“致敬”也是水到渠成了。 在台湾的武侠创作中，比较常见的一种借鉴侦探小说的形式是这样的：主人公全家被杀，凶手不明，主人公偶逃大难，流落江湖，学成一身惊人武艺，并在闯荡江湖的过程中认识了某某人，在小说的最后，这位某某人跳出来恶狠狠地说：“其实我就是你的杀父仇人！”紧接着正邪大战，主人公获胜，抱得美人归。这种写法无疑是大俗套，虽然在某种程度上借鉴了侦探小说的技巧，但毕竟显得过于简陋了一点，很难给读者带来什么意外性。当然还有一些比较优秀的武侠作家不屑于使用这种俗滥笔法，如一个久遭忽视的武侠小说家司马翎，在1961年发表的《剑胆琴魂记》中写出了一个神秘莫测的“野人”形象，这个“野人”荒淫好色无恶不作，武林正道人士虽想杀他而后快，却苦于无人见过他的真面目。司马翎在此书中的设谜解谜手法都还中规中矩，虽然最后揭开的谜底谈不上多么出人意料，但毕竟也算是武侠作家对侦探小说所作的一次良性借鉴。 最成功地把武侠小说和侦探小说这两种形式融为一体为我所用的武侠作家，当然得数古龙。在《楚留香》和《陆小凤》两大系列中，侦破疑案不再是可有可无的点缀，而成为小说的叙事主线，主人公实际上就是披着古代服装的福尔摩斯和波洛。《蝙蝠传奇》中，楚留香和一干朋友扬帆海外，在一艘船上遇到了连环杀人案，此种情境设定与侦探小说中常出现的“暴风雨山庄”一般无异：一群人被关在一个封闭的空间里，在此空间中发生连环杀人案，没有人可以潜入此空间，自然也不会有人逃出，因此凶手必定是空间中之一人。楚留香在这里扮演了侦探的角色，并成功揪出了真凶。《陆小凤》系列更把侦探小说所必有的要素“结局的意外性”发挥得淋漓尽致，几乎每部小说中的幕后操纵者都是陆小凤的朋友，早已在读者面前晃来晃去，但却没有人会想到他们。在古龙成熟期的小说中，“最可怕的敌人，往往是你最要好的朋友”成了作家奉为圭臬的逻辑，《九月鹰飞》、《天涯·明月·刀》、《流星·蝴蝶·剑》、《碧血洗银枪》、《大地飞鹰》等等等等，杀人如麻罪恶滔天的主犯往往一直埋伏在主角身边，在小说结局处古龙揭开谜底，真相大白，读者这才意识到“原来是他！” 除了对本格解谜小说的借鉴，古龙还吸取了不少硬汉派小说、间谍小说、悬疑小说、犯罪小说、惊悚小说等侦探小说分支的叙事要素，共冶于一炉，从而在作品中制造出“只此一家，别无分号”的独特风味。古龙小说主人公笑对人生困难，熟悉黑暗社会法则却又坚守道德底线、打掉牙齿往肚子里吞、不说冠冕堂皇的话语却有行侠仗义之实等人生态度，多多少少有几分雷蒙德·钱德勒笔下硬汉第一名探菲利普·马洛的风采；楚留香的形象不仅与伊恩·弗莱明的007有着千丝万缕的联系，更和勒布朗笔下的侠盗亚森·鲁宾有着三分神似；《流星·蝴蝶·剑》对普佐《教父》的借鉴已经是众所周知；《白玉老虎》的主人公打入唐门内部当卧底，不时遇到“双重间谍”的描写更是深得间谍小说之三昧；《血鹦鹉》从头到尾都笼罩在一股“不可思议”的气氛里，简直让人怀疑古龙是否真的要描写超自然事物了，但是结局依然有一个合乎逻辑的解答，此书也称得上是“惊悚武侠小说”了。对不同种类流派侦探小说的借鉴，使得古龙作品拥有了多方面的趣味性。 古龙的情节发展一向被认为是出乎意料之外又在情理之中，的确与其善于吸收侦探小说叙事技巧分不开。当然，武侠小说和侦探小说不能完全等同，古龙小说中的逻辑推理大都是点到即止，不可能像侦探小说一般作出洋洋洒洒的推理论证，一些难以解释、不符逻辑的漏洞自然也都存在。毕竟古龙想要表达的思想、想要传递出来的主要信息和趣味并不在“侦破疑案、查出真凶”，这不过是小说情节进展的一个载体而已，对此过分重视反而是得不偿失，会错过古龙小说最精彩的部分。 古龙过世之后，在武侠文坛一片凋零的情况下，温瑞安被倪匡誉为“独掌大旗”的武侠作家。温氏是个小说创作的多面手，曾经出版过几部侦探小说集，不消说对侦探小说是十分熟悉的。温瑞安最负盛名的小说《四大名捕》系列本身就是融合了中国古代公案小说和欧美侦探小说风格的武侠作品，冷血、追命、铁手、无情四个人打着官府和法律的旗号在江湖上惩恶除奸，其构筑情节的方式也都顺着“案件发生——名捕赶赴现场——多方调查，揪出真凶”的路子，但温瑞安擅长的是以不断的“背叛”和“死亡”来制造意外性，却没有办法像古龙般在小说中营造出波诡云谲、扑朔迷离的气息，情节发展常常是平淡如水波澜不惊（就悬念意义上而言），这是限于作家自身的才力，不可强求。 武侠小说作为中国传统的小说类型，本身就拥有极强的包容性，正如古龙所说的：“我一向认为武侠小说的趣味，本该是多方面的，多方面的趣味，只有在武侠小说中，才能同时并存。——侦探推理小说中没有武侠，武侠小说中却能有侦探推理；言情文艺小说中没有武侠，武侠小说中却能有文艺言情。”“武侠小说既然也有自己悠久的传统，若能再尽量吸收其它文学作品的精华，总有一天，我们也能将武侠小说创造出一种新的风格，独立的风格，让武侠小说也能在文学的领域中占一席之地，让别人不能否认它的价值。让不看武侠小说的人也来看武侠小说。”古龙是这么说的，他也是这么做的。他把各种类型小说的精华不露痕迹地融合到自己的书中，与他本人的慧思妙悟化为一体，终于使自己的作品在金庸这座大山边另辟出一条阳光大道，依靠民间的自发拥戴赢得了和金庸分庭抗礼的地位。没有了对西方、日本侦探小说的“偷招”，古龙是做不到这一点的。 在武侠文坛的“后古龙时代”，我期待着有一天能够看到一部整合武侠小说和侦探小说趣味的优秀作品，这一天的到来应该不会太遥远罢。
『肆』 写古代言情武侠的作家
握手-~我也是藤萍的粉
绿痕的还可以,匪我思存的寂寞空庭春欲晚也挺好看的,不过是言情跟藤的风格不太像
且试天下也可以看一下,比较大气,不过不是我最喜欢的,但很多人说好,可能风格不对我的口味吧
叶迷的十里红妆,木玉成约挺不错的,她的文风和藤有点像,但言情味比较浓
『伍』 写武侠小说的，作者；步云烟，是谁啊
非烟，出生于四川成都，毕业于北京大学中文系，2022年获得北京大学古代文学硕士学位，现于北京大学中文系读博中，师从“北大少帅”之称的钱志熙教授。2022年起，在《今古传奇》、《武侠故事》、《新武侠》、《武侠小说》上发表作品数十篇上百万字。2022年中进入出版市场，现已出版作品10余部。其写作风格以武侠和魔幻色彩交相辉映为长，故事性与文学性兼重的写作特色以及学历背景，拥有以期刊读者为基础，但又广泛于期刊读者，因此在以高中～大学的青少年为主的读者群基础上，更受到大学以上的高学历人群追捧，是近年来最具实力和号召力的新锐青春偶像派实力作家。
2022年获温瑞安神州奇侠奖 ，全国大学生武侠小说征文比赛二等奖 。2022、2022年获黄易武侠文学奖。2022嵩山杯武侠征文一等奖。2022年任北大中文系诗社主编。2022年成为凤凰卫视《戈辉梦工厂》首期专访明星。国内一线网游《剑侠情缘2》新武侠代言人。06年大型武侠网游功夫online文化大使。2022年中央电视台《艺术人生》节目的访谈嘉宾。 人物自述8X年七月出生，幸运地成为时髦名词“80后”一员。小时候，在班级中秘密进行地下手抄文学的创作，用不切实际、想入非非的文字蛊惑人心。 结果是同学们纷纷传看手抄本，不再好好上晚自习。于是此人最终被老师定性为：霍乱人心的“问题文学少女”。 可能是害人不害己的缘故，这个霍乱人心的问题少女终于考上了北大中文系，如愿以偿的学习古代文学。古代诗人中最喜欢李商隐，可惜硕士论文却被逼做了杜甫。喜欢猫，家里有数不清的猫咪玩具，以及三只真正的黑猫。喜欢逛街、睡大觉、购物、做梦，女孩的小毛病应有尽有。ph值微酸。主要作品 华音系列：《紫诏天音》、《风月连城》、《彼岸天都》、《海之妖》、《曼荼罗》（附步非烟COS写真集）、《天剑伦》（附外传《蜀道闻铃》）《雪嫁衣》（已出版）《梵花坠影》（填坑中）（ 2022年9月修订再版后将不再收录外传《凤仪》）
武林客栈系列：《武林客栈·日曜卷》、《武林客栈·月阕卷》、《武林客栈·星涟卷》（本系列已全）
天舞纪系列：《天舞纪·摩云书院》、《天舞纪·龙御四极》、《天舞纪·.魅月》、《天舞纪·葬雪》（本系列填坑中）
六道系列：《人间六道·修罗道》
九阙梦华系列：《解忧刀》《绝情蛊》（本系列已全）
其他作品：《剑侠情缘》、《玄武天工》
文集：《中国新武侠典藏书系·步非烟专卷》
单行作品：（以系列及故事内在联系为序）
◆《华音流韶》系列
第一卷：
1、《华音流韶·紫诏天音》 2022年1月出版
2、《华音流韶·风月连城》 2022年7月出版（原名《塞上惊鹿》）
3、《华音流韶·彼岸天都》 2022年11月出版（原名《持鼎平南》）
第二卷
4、《华音流韶·海之妖》 2022年6月出版
5、《华音流韶·曼荼罗》 2022年10月出版
6、《华音流韶·天剑伦》 2022年12月出版 （《华音流韶》系列第二卷出齐，该系列每本皆可独立，出版安排上第二卷早于第一卷出版，带来很多困惑，请读者见谅，详细请看： http://tieba..com/f?kz=207676209）
第三卷
6、《华音流韶·雪嫁衣》2022年11月出版
7、《梵花坠影》创作中
◆《武林客栈》系列：
7、《武林客栈·日曜卷》 2022年5月出版
8、《武林客栈·月阙卷》 2022年12月出版
9、《武林客栈·星涟卷》 2022年2月出版 （《武林客栈》系列已出齐）
◆其它武侠作品：
10、《剑侠情缘》 2022年6月出版
11、《中国新武侠典藏书系·步非烟专卷》 2022年7月出版
12、《人间六道·修罗道》 2022年11月出版
13、《玄武天宫》 2022年12月出版
◆《天舞纪》系列：
14、《天舞纪·摩云书院》（原妖气长安系列） 2022年1月出版
15、《天舞纪·龙御四极》 2022年1月出版
16、《天舞纪.魅月》（2022年7月已出版）
17、《天舞纪.葬雪》（2022年7月已出版）
（本系列填坑中）
◆《九阙梦华》系列：
18、《九阙梦华·解忧刀》 2022年4月出版
19、《九阙梦华·绝情蛊》 2022年4月出版（原九华春秋系列，本系列已出齐）
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单行情况（以出版时间为序）
1、《华音流韶·海之妖》 2022年6月出版
2、《华音流韶·曼荼罗》 2022年10月出版
3、《华音流韶·天剑伦》 2022年12月出版
4、《武林客栈·日曜卷》 2022年5月出版
5、《剑侠情缘》 2022年6月出版
6、《中国新武侠典藏书系·步非烟专卷》 2022年7月出版
7、《人间六道·修罗道》 2022年11月出版
8、《武林客栈·月阙卷》 2022年12月出版
9、《玄武天宫》 2022年12月出版
10、《华音流韶·紫诏天音》 2022年1月出版
11、《武林客栈·星涟卷》 2022年2月出版
12、《华音流韶·风月连城》 2022年7月出版
13、《天舞纪·摩云书院》（原妖气长安系列） 2022年1月出版
14、《天舞纪·龙御四极》 2022年1月出版
15、《九阙梦华·解忧刀》（原九华春秋系列） 2022年4月出版
16、《九阙梦华·绝情蛊》 2022年4月出版
17、《华音流韶·彼岸天都》 2022年11月出版
18、《天舞纪·魅月》2022年7月出版
19、《天舞纪·葬雪》2022年7月出版
20、《华音流韶·雪嫁衣》202211月出版
写得很华丽 很棒的作家
『陆』 谁能帮我写篇关于金庸作品的文章
对于金庸比较熟的是这些,虽然我知道还有很多
《雪山飞狐》
《连城诀》
《天龙八部》
《射雕英雄传》
《鹿鼎记》
《笑傲江湖》
《书剑恩仇录》
《神雕侠侣》
《倚天屠龙记》
《碧血剑》
『柒』 古龙和金庸的文章有那些值得我们参考的地方
金庸作为武侠小说这一“项目”的“奥运冠军”，其超凡的功力在于他通过浪漫叙事构造的侠谱。武侠小说作为“写梦的文学”本不以写实见长，其人物创造主要来自作者想象和写作传统，写作传统中的程序化因素是另一回事，作者的想象主要偏重寓言化和象征化，它不直接来源于现实。而金庸小说作为一种经典就恰恰在于它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之致等本属于中国古典文化要求的东西表现了出来，并借助独特的武侠语言文化的天空让我们作了一次堪称壮举的乌托邦飞翔。于是，我们才无法忘记令狐冲、杨过、郭靖、小龙女、乔峰、韦小宝、赵敏、黄蓉、任盈盈、郭襄、胡斐甚至是李莫愁、岳不群、欧阳峰、东方不败、灭绝等等栩栩如生的人物。也因此，金庸塑造的“侠谱”才会比那首“笑傲江湖曲”更令人荡气回肠、不知肉味，才会比那些在地下深藏百年甚至千年的佳酿更醇香无比。而他的这种历史处理也使得武侠世界中的人物和事件全出虚构，“真实”的历史不过是江湖武林的背景衬托，而人物的性格却呼之欲出了。
杰出的武侠小说家，写武侠，写出的是人世的众生相；敏锐的读者，读武侠，读出的是人间的沧桑和百态。到如今，金庸小说的流播已经冲出华人世界，走得更远。但是，研讨金庸小说的艺术特色时，要一时说清却是很难的，在这里，我无意谈论金庸小说的所有艺术特色。前辈说书人常说“花开两朵，先表一枝”，我觉得用这一想法作为指导思想来切入金庸作品涵盖乾坤的殿堂无疑是有效的。
一 .
在杜南发的访谈录《长风万里撼江湖——与金庸一席谈》里有几段被人引用过多次的对话，金庸在里边提到了两个很耐人咀嚼的话题：“中国近代新文学的小说，其实是和中国的文学传统相当脱节的，无论是巴金、茅盾或是鲁迅写的，其实都是用中文写的外国小说……中国的艺术有自己独特的表现手法……有人常问我，为什么武侠小说会那么受欢迎？当然其中原因很多，不过，我想最主要的原因，是因为武侠小说是中国形式的小说，而中国人当然喜欢看中国形式的小说。”“不管是武侠小说还是爱情小说、侦探小说或什么小说，只要是好的小说就是好的小说，它是用什么形式表现那完全没有关系。武侠小说写得好的，有文学意义的，就是好的小说，其它小说也如此。毕竟，武侠小说中的武侠，只是它的形式而已。”①这是两个多么矛盾的话题，但却同时存在于一个对话录里，还被许多大师级的人物当成文艺理论一般引用！于是，文学的形式问题便成为了一个焦点，到底该如何看待文学的形式？又该如何理解这两个话题所传达的意思呢？ 文学形式在某种意义上即写作传统，通常包括文学创作中常规手法的体系和与此相连的读者的视野期待。目前通俗文学作品中的文学形式问题的解决者中的集大成者，恰恰不是别人，而是金庸。 首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。正如金庸所说：“武侠小说所继承的，是中国传统小说的表现形式，就内容而言，武侠小说和《水浒传》差不了多少，当然写的好不好是一回事，但形式是中国的形式，是继承了中国小说的传统。”②所以，鲁迅在写《中国小说史略》时也得提到《七侠五义》和《儿女英雄传》，而鲁迅若再生，他也必须得提到金庸小说、古龙小说、梁羽生小说。一个真正的思想的巨人在评价文学作品时是不带任何功利色彩的。 其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的《摸鱼儿》、丘处机的《无俗念》、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。金庸在回目上为了小说的古典意境所做的装潢更是心机用尽，他在1978年10月《天龙八部》修订本的后记中写道：“曾学柏梁体而写了四十句古体诗，作为《倚天屠龙记》的回目，在本书中学填了五首词作回目。”③他还颇费周章的在先祖查慎行的七律中选了五十行对句作为《鹿鼎记》的回目。不过，金庸也在几本书中没有坚持这种通俗文学固有的思维惯性，殊为恨事。尽管如此，金庸在回目上的成就还是鹤立鸡群，试看《天龙八部》四十一——五十回的回目：“燕云十八飞骑/奔腾如虎风烟举/老鹰小丑/岂堪一击/胜之不武/王霸雄图/血海深仇/尽归尘土/念枉求美眷/良缘安在/枯井底/污泥处/酒罢问君三语/为谁开/茶花满路/王孙落魄/怎生消得/杨枝玉霞/敝履荣华/浮云生死/此身何惧/教单于折箭/六军辟易/奋英雄怒。”这一曲气吞万里如虎的《水龙吟》于细微处峰回路转，英雄侠义与儿女情长互为映衬，真是“虎啸龙吟，换巢鸾凤，剑气碧烟横！”④ 再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。如在人物的塑造上，金庸依靠视觉与心觉的运用，半明半暗地描写人物和事件在客观视觉中留下的意味深长的空白点，轻易地迷惑住了读者，加上精细的心理刻画，终使岳不群成为武侠小说史上最成功的“虚伪家”。又如周伯通、桃谷六仙、岳老三、华山二老等插科打诨一类角色的引入，更令金庸小说锦上添花，对于减低小说的沉闷气氛大有裨益。李渔的《闲情偶寄》就说了“插科打诨、填词之末技也。然欲雅俗同欢、智愚共赏，则当全在此处留神。文字佳、情节佳，而科诨不佳，非特俗人怕看，即雅人韵士，亦有瞌睡之时。作传奇者，全要善驱睡魔，睡魔一至，则后乎此者虽有《均天》之乐，《霓裳羽衣》之舞，皆付之不见不闻，如对尼人作揖，土佛谈经矣。”⑤但即使是如此“末技”，也是多少文人梦寐难求的啊！ 到了这里，真相才清晰起来：中国形式的写作传统处于作品中整体艺术构架中较符合传统欣赏习惯，较易为大众所感知的位置，它们较早地随着说书、评话、弹词等艺术形式深入民间，成为影响读者审美心理的重要因素。类型化或程式化的写作传统也并不意味着贬义，还有可能是某些艺术形式的重要特征的中性表述，只有“胸中大有丘壑”的“装载家”才是最后的赢家。优秀的作家总是会想方设法去丰富作品的内涵和艺术表现手法，如锤炼语言、增添新的类型或亚类型、将中西相形式结合等等。而金庸小说的成功也就在于它大俗大雅，至幻至真，超越俗雅，充分的继承了中国传统形式的衣钵，发扬了其武侠小说的特质，成为了20世纪最中国形式的小说。金庸是矛盾的，但这并不一定是缺陷，一个真正意义的作家总是生活在矛盾中并探索着人间百态。
二 .
王朔先生在《我看金庸》里曾引言道：“金庸小说的文字有一种速度感。”又说“老金从语言到立意基本没脱旧白话小说的俗套。”⑥这是比较中肯的说法，金庸的语言的确有速度感，是白话小说，很俗，而这也恰恰是金庸语言的长处。只是，王朔用金庸的优点或长处去批评金庸，孔门卖文之际未免有点贻笑方家的味道。 金庸的语言可以用“行云流水，平中见奇”一言以蔽之。金庸在行文时常会引用一些古典诗词，并运用的极富韵味，但其语言的主要魅力不在于此。金庸的语言通俗，浅显，流畅，灵活生动，没有难认的字，难懂的词和艰涩的句子，语言的动作性强，极善构筑戏剧性场面，具有一种令读者忘记或忽略文字的速度感。读金庸小说时，迎面而来的是古朴、苍劲的感觉，初看似乎语不惊人，但愈展开愈魅力无穷。金庸总是试图在作品中不说而又说点什么，那意境的升华令人如饮佳酿，读者于微醉之间已无形之中进行了一场灵魂的“加冕”。毋庸置疑，金庸的笔是灵动而又厚重的，但也诚如陈墨所言：“金庸小说的语言，之所以看起来没有什么突出的特殊，那是因为作者并不追求风格的单一性，而是进行不同方式的叙述探索，不断改进和创造自己的叙述方式及语言风格，同时不断地拓展语言的疆域，丰富小说的形式美感。”⑦如其为郭芙设计的一系列语言就不仅把她的尖酸、刻薄、娇气表现了出来，还把她对杨过既爱且恨的女人心态体现得淋漓尽致。试看《神雕侠侣》三十九回《大战襄阳》里对郭芙的描写：“郭芙一呆，儿时的种种往事，霎时之间如电光石火般在心头一闪而过：‘我难道讨厌他么？武氏兄弟一直拼命来讨我的喜欢，可是他却从来不理我。只要他稍为顺着我一点儿，我便为他死了，也所甘愿。我为甚么老是这般没来由的恨他？只因我暗暗想着他，念着他，但他竟没半点将我放在心上？’……二十年来，她一直不明白自己的心事，每一念及杨过，总是将他当作了对头，实则内心深处，对他的眷念关注，固非言语所能形容。可是不但杨过丝毫没明白她的心事，连她自己也不明白。此刻障在心头的恨恶一去，她才突然体会到，原来自己对他的关心竟是如此深切。”可以这么说，郭芙这个人物的刻画在金庸小说中是极具里程碑意义的，她的意义绝对不下于小龙女，李莫愁以及黄蓉，而大多数的读者却总是先入为主的把自己当成了杨过，而把郭芙当成了对头并对之无比痛恨，殊不知此举乃是入宝山而空回，买椟而还珠了。金庸小说就是这样：语言升华成性格，性格升华成命运，而命运反过来又影响语言，如此循循导之，步步深入。 金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。记忆犹新的是《雪山飞狐》中描写胡一刀夫妇的那句话：“这一男一女啊，打个比方，那就是貂蝉嫁给了张飞……”在这里，人物形象借助语言的勾勒而显得如鱼得水，它唤起的想像与联想让读者再也抹不去对这一对夫妻的记忆。金庸的语言还很幽默诙谐。从“老顽童”到“桃谷六仙”再到“韦小宝”，这些令人捧腹的人物使得小说此起彼伏，有滋有味。他们或是成为一种意义或思维的化身，或是成为小说重要情节或线索充实小说内容，或是与叙事角度和评点相结合，不但为金庸小说吸引了无数的读者，也为这个快节奏的世界注入了一股活力。 在故事创作中，几个事件可以同时发生，但是话语却必须把它们一件一件地叙述出来，即使是《天龙八部》这么一部气势恢宏、多头并进的作品也得如此。这就要提及语式中的讲述与描述。讲述与描述的区别体现在叙事角度、人称转换、叙事与故事的距离以及叙事态度上，“讲述是历时性的叙述，提供故事的来龙去脉，交代人物的过去以及有关信息”；而描述则“比较含蓄，多用客观或‘中性’的语调”，是“给定了场面的戏剧性的现时性的叙述型语式”⑧。讲述与描述的灵活运用在金庸小说中随处可见，如《倚天屠龙记》第二章《武当山顶松柏长》的最后一段写道：“张君宝其时年岁尚轻，也不敢断定自己的推测必对。他得觉远传授甚久，于这部九阳真经已记了十之五六，十余年间竟然内力大进，其后多读道藏，于道家练气之术更深有心得。某一日在山间闲游，仰望浮云，俯视流水，张君宝若有所悟，在洞中苦思七日七夜，猛地里豁然贯通，领会了武功中以柔克刚的至理，忍不住仰天长笑。”这是描述性的，后面又接着道：“这一番大笑，竟笑出了一位承先启后、继往开来的大宗师。他以自悟的拳理、道家冲虚圆通之道和九阳真经中所载的内功相发明，创出了辉映后世、照耀千古的武当一派武功。后来北游宝鸣，见到三峰挺秀，卓立云海，于武学又有所悟，乃自号三丰，那便是中国武学史上不世出的奇人张三丰。”这又是讲述了。在这段话里，描述转换成讲述是不着痕迹的，细心的读者在阅读《袁崇焕评传》时肯定更会有这种感觉。 金庸对语言是花了不少工夫的，他的风格是“经过了大量刻苦锻炼而长期用功操练出来的风格”，他还说：“写小说内容求‘雅俗共赏’，文字能‘清简流畅’，此吾之愿也。”⑨王安石的诗说得好：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”金庸曾多次修改自己的小说，其“待从头，收拾旧山河，一肩挑”的良苦用心比起“批阅十载，增删数次”的曹公雪芹来也毫不逊色。例如，金庸在回目上就将《书剑恩仇录》的第一二回由“古道骏马惊白发，险侠神驼飞翠翎”改成了“古道腾驹惊白发，危峦快剑识青翎”，这使得这两回回目在意境、平仄等方面都更切合文本。又如在《射雕英雄传》的开头，金庸增加了张十五说书的故事。这种说书艺术将叙述者、听者、读者等自由结合，作者自由出入其间，以生动逼真的临场感，满足了读者理清来龙去脉的愿望，唤醒了读者心目中潜藏的人物形象。而这种艺术与别的语言艺术的完美结合，在《鹿鼎记》中更是得到了最佳的展示，为这部20世纪与众不同的武侠小说的增加了不少艺术价值。 金庸以他的生花妙笔冲破了小说形式的限制，超越了俗雅之界，对语言的传播产生了巨大的影响，同时也对英国政府在香港施行的重英轻中的殖民教育做出了无声的抗议。
三.
金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”（人的情感、性格、道德、信仰等）。然而，梦回江湖后，在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴地积淀现实，因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实，却永远不能完全代替现实，所以，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。如郭靖与黄蓉。他们的爱情以牺牲黄蓉的代价来对郭靖做出一种虚幻的补偿，令一个活泼、轻柔、聪慧、灵敏的女子来向木讷、刚毅、质实、朴拙的男性做出一种超乎生死的承诺，这本来就是浪漫主义的产物，但是我们却无法不看到郭靖在许多时候都可以抛弃黄蓉，所谓“巧妻常伴拙夫眠”本就是儒教文化中类似“书中自有颜如玉”一般的“仁中自有颜如玉”的麻醉剂和兴奋剂而已。又如“自由之神”令狐冲，他生性率直、兴味随意、活的潇洒，是金庸小说中最洒脱之人；但他又是最遵守中国传统文化之人，他依恋师门，极力维护师傅、师弟，他交友只认情义，不分正邪，他受到委屈从来是反躬自问，不责怪他人。个性的张扬与道德的完善在他身上得到最完美的结合。不过，令狐冲也毫无振奋的勇气和信念，倘若不是作者及时安排任我行之死，他必定也死了；倘若不是安排岳灵珊对令狐冲的背叛，令狐冲的爱情也必将在岳灵珊和任盈盈的无所取舍中霜冷长河。这就意味着令狐冲的结局实际上是一种“虚假性的结局”，他的归隐和乔峰意义上的死毫无区别。 金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻，完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝，而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性，并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露，充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。陈平原说：“不敢说没有江湖就不存在侠客；可武侠小说中倘若没有一个虚拟的‘江湖世界’，侠客就不可能纵横驰骋大显神威。”正如《西游记》写的最好的是孙悟空“大闹天宫”一样，金庸小说的美在那浪漫主义建构的艺术画廊里，是乔峰大战少林、聚义庄之时；是郭靖华山论剑之日；是令狐冲挥舞独孤九剑之间；是杨过携手小龙女的刹那；是李莫愁引吭高歌衣带渐宽终不悔的瞬间；是韦小宝脚底抹油的顷刻……正是“成也萧何，败也萧何”！金庸武侠的“仁者见仁，智者见智”也正在于此。
名家评论
不不道（著名作家）：古龙是一位侠客，也是一位浪子。他喝到烂醉，坐在城外的一棵枯树上，听着时间的脚步，看着楚留香、陆小凤、萧十一郎在一起喝酒并互诉衷肠。他只须要49瓶XO。对于他永远只差一瓶酒。我醉在他的文章里，忘了他已醉倒了二十余年不曾起来。你快起来，不然我该与谁干那朋友和女人斟来的酒？和谁大声吵嚷？
金庸（武侠作家）：古龙兄为人慷慨豪迈、跌荡自如，变化多端，文如其人，且复多奇气。惜英年早逝，余与古兄当年交好，且喜读其书，今既不见其人，又无新作可读，深自悼惜。古龙的小说独创一格，构思奇妙，有成就。
沧月（言情、奇幻作家）：回首少年时的江湖梦，怎么能少得了楚香帅的月下踏歌，陆小凤的灵犀一指，又怎么能忘得了边城里的那个浪子，和他手中漆黑的刀呢？古先生虽然溘然长逝，但他却在我们的精神里留下了他的基因片断。
夜公子(武侠作家)：走了很多路，还不敢说自己是浪子；写了很多小说，贴的标签也还是“古龙派”。古龙对我的影响，如何能说得清？其实二十年来，自己一直都在心祭古龙。 西门吹水（古龙研究专家）：古龙是一个妙人，他很勇敢地承认写作目的之一就是钱，当然还有就是给人带来快乐，这两点他都做到了。所以，二十年后的今天，我们还在想着他。 秦戈孤指（职业作家、电视编剧）：去了。去的是一个人，一柄剑，一壶没喝完的酒。酒很香，很醇。很醉人，于是很多人都醉了，醉了二十年。都醉了。因为醒着的人都知道，他离去江湖二十年了。但醒着的人希望喝醉，蒙眬中他们还可以看见，那个人，那柄剑，大口地喝着酒，喊着：朋友、酒和女人。
咸柠七（爱情、武侠作家）：没有了胡铁花，谁来和楚留香干杯？没有了花满楼，谁来和陆小凤干杯？没有了风四娘，谁来和萧十一郎干杯？没有了铁传甲，谁来和李寻欢干杯？……但最糟糕的还是没有了古龙，谁来陪我们干杯？
雷欣（影视演员）：二十年前，当我还在孩提时代的时候，古龙远离了这个世界，从此以后，再无古龙。唯一值得庆幸的是，我出生之时，古龙尚未逝世。我和他总算在这样一片天空下共同生活了三年。岁月沧寂，人去人行。感叹那个八九十年代，是古龙制造了我的青春岁月。如果能出演古龙笔下的一个角色，那么我想不给钱我也愿意。
燕歌（武侠作家）：他的名字也许不是一座丰碑，但绝对是一座火山，时刻沸腾着侠义，正义，道义，大义的活火山。在这座火山里，人世间的情与仇，爱与恨，生与死，恩与怨全都交融在一起，最后喷涌而出，化成了他人生中最壮丽的风景。
王华（日本早稻田大学博士后）：其实武侠与科学一样，都是一种艺术，都需要旺盛的想象力，从这个角度来说，古龙是一位武侠科学家。
小号鲨鱼（作家、美食家）：古龙的江湖如刀，薄而犀利，在最短的时间里用最少的语句击入你的心。即便写了那么多的友情，古龙的江湖依旧是孤独的。无人懂得、无人了解、脆弱易逝。也许，这才是真正的江湖。是什么让这个倾一生赴一次欢宴的人有这样的孤独？举杯时有明月、有欢笑；酒醒后，清风吹木叶，早已不知人在何处。
胡正群：古龙之前无新派。
黄沾：莫论古龙的小说是否比金庸好，只要谈及武侠小说的流派，就不能不提古龙。
陈墨：不管怎样排法，古龙已是超一流的巨星高手，这已经是武侠小说史上不争的事实。
温瑞安：古龙生前死后台湾还没有可跟他相比拟的武侠小说家。
倪匡：古龙开创武侠小说的新路，是中国武侠小说的一代巨匠。
叶洪生：古龙后来居上，且别开武侠小说新境界。
罗立群：古龙丰富了武侠小说的创作理论。
古龙一生“仗剑江湖载酒行”，他嗜酒如命，经常用喝酒来打发日子，借酒来麻醉自己，以忘掉自己心底的哀愁和寂寞。他为人豪爽，生性洒脱，爱交朋友，待人真挚、诚恳，善于理解别人，很得朋友的心。古龙很“好色”，是性情中人，他不能一日无女人，而女人也乐意与他交往。据古龙好友丁情说：“古大侠虽然不能少女伴，可是他常常会为了朋友，而舍弃他心爱的女人。他总认为女人可以再找，朋友知己却是难寻，怎么可以舍朋友而重女人呢？这是古大侠对于女人和朋友的态度，也是很多女人‘恨’他的原因。”由于酗酒和好色，古龙自中年以后，健康状况日趋下降，曾数度病危住院，但他出院后依然故我。他的好友、著名武侠小说家倪匡说，长期的病痛使得古龙已经看淡了人生。过度的酒色，致使古龙病情迅速恶化，终日肝硬化引起食道静脉瘤大出血而去世。古龙的身世、性情和行为，直接影响了他的武侠小说创作，了解了这些，有助于我们理解古龙的作品。古龙步入“武坛”，是为生活所逼，用古龙自己的话来说，“为了等钱吃饭而写稿，虽然不是作家共同的悲哀，却是我的悲哀，我也相信有这种悲哀的人大概还不止我一个。”他自第一部武侠小说《苍穹神剑》起，接二连三地推出新作，共创作数十部武侠小说，有许多被香港、台湾拍成电影、电视连续剧，成为港台影视界争相拍摄的热门题材。古龙的小说更是风靡大陆、港台及海外。
罗青：古龙是个有料的作家。
林清玄：古龙的酒和他的武侠，他的人一样，果然名不虚传。
欧阳莹：古龙史所有门类作家中境界最高的天才。
曹正文：古龙手法十分精妙，独具匠心。
丁情：古大侠生性是个浪子。如果硬要说他这一生中做过最大的错事，那么就是他对女人的态度。
陈定公：古匣龙吟秋说剑，宝帘珠卷晓凝妆。
凋零的琴声：中国三大宗师已去其二，古前辈的作品非常喜欢，知古前辈离世，非常之痛心也，不知何年何月有还流传着小李飞刀成绝响，人间不见楚留香！
『捌』 喜欢沧月的小说的朋友进!
沧月个人简介：
沧月，女，原名王洋，79年生，浙江人。小学一年级偶尔在地摊上看见一套《七剑下天山》的连环画，开始了对武侠十几年的迷恋。于是在成长中有选择的看书和积累，为了将来能写出自己的武侠。后来，由于父母的劝告和学业的压力，而一度放弃了武侠写作。
就读于浙江大学后，在98年，为了欢迎金大侠就任本校人文学院院长，学校举行了“宝丽杯”武侠征文竞赛。被寝室里的姐妹怂恿，忍不住拿了一篇高中的旧稿《雪满天山》参赛，出乎意料，获得了前三名的好成绩。从此，对于武侠写作的热情再次被激发出来，而且一发不可收拾。
2022年开始混迹于榕树下、清韵书院等各大武侠BBS，灌水，发文章，一年多来渐渐有了不少的网络读者。2022年，在《大侠与名探》杂志举办的网络新武侠征文中，以《血薇》一篇获得优胜奖，并陆续在《今古传奇》、《大侠与名探》、《热风武侠故事》等杂志上发表武侠中短篇。
2022年末，连续在台湾和大陆出版武侠作品《幻世》《沧海》《雪满天山》《听雪楼系列》等等，同时顺利通过了入学考试，在浙大开始建筑设计专业的研究生深造。
个人资料
籍贯：浙江
生曰：5月15日
星座：金牛座
最喜欢的颜色：黑、紫
最喜欢听的歌：很多
最喜欢的电影：我最好朋友的婚礼
最喜欢看的书：很多
最喜欢的武侠小说作家：金庸、古龙、温瑞安
平时最喜欢做的事情：发呆、睡觉、码字
平时最不喜欢做的事情：早起、运动
对朋友的要求：忠诚
人生格言： 岂能尽如人意，但求无愧于心
作品集:
听雪楼系列:《血薇》、《护花铃》、《荒原雪》
镜系列:《镜·双城》、《镜·破军》、《镜·龙战》上、《镜·龙战》下。前传:《神之右手》、外传之一:《六合书·东风破》、外传之一:《六合书·讲武堂》、报外传之二:《织梦者》
白螺系列悬念小说:《花镜》
武之魂系列（武侠散篇）:《墨香·帝都赋》、《墨香·大漠荒颜》、《曼珠沙华》、《飞天》、《沧海》、《幻世》 、《曼青》、《夕颜》、《乱世》、《星坠》、《仰望苍穹》、《剑歌》《雷雨夜,乱坟岗》、《碧城》、《夜船吹笛雨潇潇》、《雪满天山》、《七夜雪》
长篇科幻:《星空》
风花·雪月（言情散文）
《一只叫美狄亚的猫》
沧月其人，2022年底开始在网上发文，最初活跃于榕树下，后移居清韵书院，四月天以及晋江文学城，其他地方游荡颇广，但基本是潜水过各。先以武侠成名，后转涉奇幻写作，均取得好成绩，多本各个出版社编的2022，2022年度网络佳作选编均收入所写的文章。2022年入驻榕树下状元阁。
沧月
个人简介：
沧月。女，79年生，浙江人。小学一年级偶尔在地摊上看见一套《七剑下天山》的连环画，开始了对武侠十几年的迷恋。于是在成长中有选择的看书和积累，为了将来能写出自己的武侠。后来，由于父母的劝告和学业的压力，而一度放弃了武侠写作。
就读于浙江大学后，在98年，为了欢迎金大侠就任本校人文学院院长，学校举行了“宝丽杯”武侠征文竞赛。被寝室里的姐妹怂恿，忍不住拿了一篇高中的旧稿《雪满天山》参赛，出乎意料，获得了前三名的好成绩。从此，对于武侠写作的热情再次被激发出来，而且一发不可收拾。
2022年开始混迹于榕树下、清韵书院等各大武侠BBS，潜水，发文章，一年多来渐渐有了不少的网络读者。2022年，在《大侠与名探》杂志举办的网络新武侠征文中，以《血薇》一篇获得优胜奖，并陆续在《今古传奇》、《大侠与名探》、《热风武侠故事》等杂志上发表武侠中短篇。
2022年末，连续在台湾和大陆出版武侠作品《幻世》《沧海》《雪满天山》《听雪楼系列》等等，同时顺利通过了入学考试，在浙大开始建筑设计专业的研究生深造。
先以武侠成名，后转涉奇幻写作，均取得好成绩，多本各个出版社编的2022、2022年度网络佳作选编均收入所写的文章。
2022年入驻榕树下状元阁，文章在网上流传广泛，拥有大量读者。
网络混熟了之后，以此为平台联系上了传统媒体，开始给《今古传奇·武侠》，《今古传奇·奇幻》、《科幻世界·奇幻》、《大侠与名探》、《白桦林》等杂志写文。从武侠板创刊时期就与其合作，三年后武侠板发行量到了一个月40多万册，是目前武侠奇幻期刊市场中最受欢迎的写手之一，受到百万读者的喜爱。
2022年，获得今古传奇主办的全国大学生武侠小说比赛第一名，同时获得温瑞安设立的首届“神州奇侠”奖。
2022年5月，在大屿山与黄易座谈。
国内多家媒体采访报道过，包括湖北电视台，天津人民广播电台、浙江人民广播电台，钱江晚报、青年时报等。
『玖』 求一篇作文 《金庸给我们带来—— .......》
金庸，原名查良镛，华人最知名的武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家和社会活动家，中国作家协会名誉副主席，《中华人民共和国香港特别行政区基本法》主要起草人之一，香港最高荣衔“大紫荆勋章” 获得者，华人作家首富。金庸与古龙、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。他在1948年移居香港，是香港明报创办人，并著有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”等14部武侠小说，作品亦被改编成影视剧集、游戏、漫画等产品，脍炙人口。金庸小说深受欢迎，不少文坛才子和读者都提笔撰写书评，形成「金学」研究的风潮。
金庸是新派武侠小说最杰出的代表作家，香港著名的政论家、企业家、报人。被誉为“绝代宗师”和“泰山北斗”。香江第一才子（指才华）、香港第一健行（指社评）、世界第一侠笔（指武侠）。在香港与黄沾、蔡澜、倪匡并称“香港四大才子”。金迷们尊称其为“金大侠”或“查大侠”。他的多篇小说被选入课本。 金庸一支笔写武侠，一支笔纵论时局，享誉香江；少年游侠，中年游艺，老年游仙；为文可以风行一世，为商可以富比陶朱，为政可以参国论要。金庸一生的传奇，可谓多姿多彩之至。在他的文学作品中处处可见金庸中庸平和的风格。佛学对金庸的影响很大。 金庸博学多才。就武侠小说方面，金庸阅历丰富，知识渊博，文思敏捷，眼光独到。他继承古典武侠小说之精华，开创了形式独特、情节曲折、描写细腻且深具人性和豪情侠义的新派武侠小说先河。凡历史均有篡改，在政治、古代哲学、宗教、文学、艺术、电影等都有研究，作品中琴棋书画、诗词典章、天文历算、阴阳五行、奇门遁甲、儒道佛学均有涉猎。被誉为“综艺侠情派”。 从20世纪50年代末至70年代初，金庸共写武侠小说15部，取其中14部作品名称的字首，可概括为“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，外加一部《越女剑》。 金庸一生获颁荣衔甚多，其中包括： 法国“荣誉军团骑士”勋衔；英国牛津大学、剑桥大学、澳大利亚墨尔本大学、新加坡东亚研究所等校荣誉院士；香港大学、香港理工大学、香港公开大学、加拿大英属哥伦比亚大学名誉博士；东北师范大学、吉林大学、北京大学、日本创价大学、香港大学、南开大学、浙江大学、广州中山大学、四川大学、华东师范大学、杭州大学、苏州大学、台湾新竹清华大学等校名誉教授。其他称号更是数不胜数。 2022年特聘为中国作协副主席。
金庸是茅台，历久而弥香，十年二十年读了又读，不曾厌过。
温瑞安是伏特加，文如其人，烈性可圈可点，但是受挫太多，有剑走偏锋之意。
偶喜欢古龙：
古龙是花雕，入口醇厚后劲十足，于侠客、英雄和美人的见解确实深刻。
从五十年代末到七十年代初， 金庸共写武侠小说 1 5 部， 1 972 年宣布封笔， 开始修订工作。 他的作品用一句话来表示就是“飞雪连天射白鹿， 笑书神侠倚碧鸳” 但是《越女剑》 (1 970 年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。 金庸本意为“三十三剑客图” 各写一篇短篇小说， 最后只完成了头一篇《越女剑》 ， 亦没有包含在对联之中。 金庸博学多才。 就武侠小说方面， 金庸阅历丰富， 知识渊博， 文思敏捷， 眼光独到。 他继承古典武侠小说之精华， 开创了形式独特、 情节曲折、 描写细腻且深具人性和豪情侠义的新派武侠小说先河。 而他的成就不仅仅在于对武侠的贡献， 他的政治才能也是少有人超越的。举凡历史、 政治、 古代哲学、 宗教、 文学、 艺术、 电影等都有研究， 作品中琴棋书画、 诗词典章、天文历算、 阴阳五行、 奇门遁甲、 儒道佛学无所不包， 金庸还是香港著名的政论家、 企业家、 报人， 曾获法国总统“荣誉军团骑士” 勋章， 英国牛津大学董事会成员及两所学院荣誉院士，多家大学名誉博士。 金庸一支笔写武侠， 开创江湖， 纵横天下， 一支笔纵论时局， 享誉香江； 少年游侠， 中年游艺， 老年游仙； 为文可以风行一世， 为商可以富比陶朱， 为政可以参国论要： 金庸一生的传奇， 可谓多姿多彩之至， 文人数千年的梦想， 似乎全部在金庸身上实现， 而这样的金庸， 也显得更加神秘而让人难以把握。他的作品应该是家喻户晓的吧， 而我最喜欢的是《笑傲江湖》 。《笑傲江湖》 是金庸1 967 年写的一部武侠小说。《笑傲江湖》 属于金庸的后期作品， 其叙事 状物， 已到炉火纯青、 出神入化的境界， 所谓文有余思， 笔无滞得， 信笔所至， 皆成妙谛。《 笑傲江湖》 所涉及的场景、 人物以及各类武林人物交手搏斗的场面不可胜数， 但历历写来， 景随情转， 变化无穷而皆能贴合生活， 让你如同身临其境。 例如第五回仪琳抱着重伤的令狐冲从群玉院逃出来到荒山里， 为令狐冲摘瓜， 又为令狐冲讲《百喻经》 故事一段， 简直如读第一流的回忆童年的散文。 到第七回捉萤火虫的一段， 更是文如秋水， 情如童梦。《笑傲江湖 》的中心是武林争霸夺权， 为了达到目的， 又夺取《辟邪剑谱》 和《葵花宝典》 ， 最后两派都政在《辟邪剑谱》和《葵花宝典》上。《笑傲江湖》系海外新派武侠小说代表作之一， 其不仅靠跌 宕起伏、 波谲云诡的情节引人入胜， 更能于错综复杂的矛盾冲突中刻画人物性格， 塑造出数十个个性鲜明、 生动可感的文学形象。 若豁达不羁、 舍生取义的令狐冲； 娇美慧颉、 挚情任性的任盈盈； 阴鸷狡诈， 表里不一的岳不群； 桀骜不逊、 老谋深算的任我行； 冰清玉洁、 相思痴恋的仪琳； 虚怀若谷， 萧条离寄的冲虚以及玩物丧志的“江南四友” ， 打诨插科的“桃谷六仙” ， 皆可为武侠小说的人物画廊增添异彩。 作品所高扬侠义、 仁爱、 富贵不淫、 威武不屈的高尚精神对今人仍有强烈的感召力。当然大家都知道金庸的武侠喜欢放在宏大的历史场景中， 如《笑傲江湖》 书中祖千秋评酒具时提到过“元瓷” ， 本朝之人当不会用此口吻叙述本朝之事， 由此可知《笑傲江湖》 的时代背景当晚于元， 在明或清。 如果要说明确切时间我只能说我不知道， 因为疑点颇多， 所以我不敢肯定确切的时间。不过我觉得， 喜欢可以超越时代， 不管是写哪个朝代喜欢不需要理由， 讨论这些已变的没什么意义。 我不喜欢呆板的研究什么的， 只要喜欢就好， 不需要刨根问底。 你说呢？总之金庸给我们带来了丰富的文化生活， 对与那些学者而言也许是俗文学， 但是我觉得存在即合理， 武侠以它的生命力证明了一切， 金庸的小说为我们证明了这点， 也证明了什么是武侠， 武侠的精髓是什么！
一个天才的写手
但是，除了才气，一无所有。除了经历，一无所有。
应该说，老温这样在文字上可称之为天才的人，一百年中，也出不了几个。这样的人，对武侠情有独钟者，更加地少之又少。这样的人，如果能够珍惜上天赋予地才思，认真地写书，努力地提升自己，一定会留下传世的作品。老温，据他自己所言，写作的速度不可谓不快。我记得他曾经说过，一天是七千字还是三千字来着。反正不管哪一个，都是非常快的了。
但是，写作快，只是一个特点，或者勉强可称之为优点。比这更重要的，是写作的质量，是否在一个高水准上，并且可以持续进步。古今中外的大家们，我们常听说到“著作等身”这个词，但是可笑的是，一个大家，传世的作品，也就那么几部。那已经很了不起了。
而且若论写作又快又多，在武侠的世界里，不知道谁比得过梁羽生。如果算上黄易的话，老温不知道要排到哪里去了。
但是，对于一个热爱写作的人，最痛苦，但也最有成就感，最可以带来创造的快乐的，莫过于超越自己。很多作家最后掇笔不写，因为他们再也觉得自己无法超越以前，但又不能忍受一直在一个水平上重复。所以，即使是一个天才，也要付出很多的努力和汗水，还要有意识地提升自己的水平和境界，才可以写出更好更精彩的文章。
但是老温不是，现在看起来，他纯粹是凭才气吃饭。可能他是一个天生的酷爱写字的人，在写作的过程中体会到无上的快乐。仅此而已。你看他不到二十岁的时候写的神州奇侠，水平也不错。到了八十年代前期，中期，写的小说，水平已达到非常高的境界。这些提高，我把他归之于人的成长及成熟在作品中的自然反映。并不是老温有意识的提高。为什么这么说呢？你看看他这个阶段写的书就明白了。“逆水寒”写逃亡，“刀丛里的诗”写冤狱与营救，“战僧与何平”写背叛，“大侠传奇”写营救，“杀了我好吗”写逃亡，等等。几乎全是影射了他自己的经历。后期的作品，因为水平实在有些离谱（如妖红，惨绿，少年四大缺无情等等），就不一一列出。各位朋友也注意到一个现象，在温书中，充满着反复无常的背叛。从这里可以看出，温实在将自己的经历代入到写作中太深。有意识，或者无意识地，自己作了小说的主角。所以，写作的内容与见识，再也脱不开自己所经历过的那些生活。一部两部还可以，如果所有的小说，都脱不开这种模式和影子，那岂不是乏味得很？又有何长进可言？
到了八十年代后期及以后，老温年轻时候的那些生活沉淀也已用得差不多了。这个时候，因为他的思想境界，见识，水平，写作的功力，知识积累，没有长足的提高，文思又没有年轻的时候来的快捷，所以创作的作品的水准，直线下降。温瑞安早期作品很好看！
很高兴能收到你的求助
以上是我帮你搜集的写这篇作文的一些资料
你需要把它整理一下
运用自己的语言融会贯通
写这篇作文呢 先介绍金庸这个人
然后写具体带来些什么
在写自己的感悟 就行了
以上是我的解答 希望能对你有所帮助
『拾』 求好看的武侠小说 男主角一定要帅而且武功高强 要有爱情 长短不论 结局悲喜均可 文章一定要美
我也很喜欢沧月，她的小说从初中起就开始看，差不多都看完了~个人最喜欢的是《曼殊沙华》，鼎剑阁系列的也很喜欢~
我仅提供一下个人的意见，我觉得步非烟的华音阁系列也不错，似乎还符合你上述的要求，不过有点长，像镜系列一样，而且读起来有点拗~