在线阅读小说向延安

1. 零号特工 小说

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【零号特工】2022最新兰小龙士兵突击后又一力作!国语26集

出品人：萨仁高娃 明振江
总监制：徐国华
制片人：陈剑飞
编 剧：兰小龙
导 演：陈剑飞
主 演：
沈 航 饰 零 马 强 饰 胡 蓝
陈剑飞 饰 劫 谋 黄 卫 饰 卅 四
午 马 饰 曹顺章 刘小溪 饰 阿 手
班嘉佳 饰 曹小囡 高 菲 饰 简凌琳
本剧将从延安杨家岭一个平和慷懒的早晨开始。而远方的上海此时正值梅雨，阴沉的天穹下，一个巨大的阴谋正在漩开，这个阴谋注定要惊扰零号平静的生活，他从开始就是为此种非常事态设下的伏子，这是他的宿命。
阴雨绵绵的上海，地下党总部屡遭中统的袭击。站长卢戡接到警讯时命报务韩筱向延安告急，可一向忠实可靠的刘仲达却一枪轰在韩筱的头上。卢戡此时才看清刘仲达奸细的身份。刘仲达代号蟠龙，是和中统上海站站长沧海并重的中统干将。逃出来的只有卢戡拿命护着的曹姓男子，和他忠诚的护卫钉子。钉子重伤，曹姓男子把钉子藏好，回到总部。军统发觉不对开始砸门，曹姓男子给延安发出警报，报毕后拿出一个手榴弹。终于砸开门时，电台爆炸了。
延安，小学老师李文鼎将就此结束，一个叫曹烈云的人将现身于世，一个蛰伏的红色特工将要启封。
经历浩劫的上海地下党已经完全失去了就地重建的可能。当初议定的重建计划是一批交通员同时出动，有虚有实，虚者为实者的掩护――发给他的密码是假的。李文鼎已随时准备做好应付各种可能性，即使作为一颗用作消耗的棋子。
李文鼎不存在了，从此后他又成了没有身份的人。
你的代号是零，象以前一样。你的身份随机应变。
杨家岭小学，马训导找茬把李文鼎革出校门。同一天又很多人离开延安。他们中间隐藏着几个和零号肩负同样使命的人。
边陲小镇，零号和他掩护的卌四在同天到达，都下榻在西北大饭店，老板阿手的真实身份是中统西北站的站长。
军统西北站站长靛青严刑拷打一个延安客致死，死者象零号一样，携带着一份足以乱真的假密码，那是军统和中统权利阻截的目标。零号观察，同时也被阿手那双看破炎凉冷若冰霜的眼睛观察，此时，不光中共和国民党，中统和军统也成了死仇。
上海已成了刺客的竞技场。蟠龙现在成了整个地下王国的焦点，他现在是军统一系代号橙黄的最高显贵，也是半个地下世界的猎杀对象。
湖蓝拨给橙黄的第三批保镖在这次刺杀中又消耗殆尽了。湖蓝已经陷入神经制的状态，他没日没夜地想从那个可能是零的曹姓男子身上套出情报。而那位曹姓男子一直向他们提供成套足可以假乱真的假情报。他似乎是地下党一整套应急计划的启动钮，他从军统核心制造的误导让地下党在这艰难时世还能存活。
上海乱作一锅粥世，卌四已经转换了身份，他往下的任务已真实的身份完成，这也意味着零号等人为他创造的掩护至此而终。
零号身份暴露。一个一直被他坚信为军统特工的人出来顶替了他的身份――一个和他肩负着同样使命的红色特工，将接过李文鼎的身份，替他牺牲。
为什么要掩护我？我们该掩护的不是卌四吗？零号疑惑着。
零号离开了红色边区，他将延续中断的使命和追寻卌四的足迹。阿手第一个反应过来，他孤身上路千里追寻，拿到那份密码是他离开这边远荒区的唯一途径，靛青紧随其后，象军统习惯的那样兴师动众。零号和阿手，这两个人都习惯近可能潜的更深，有着相同的素质，俩个人都隐隐约约意识到对方的存在，并把这种存在当作威胁。
卌四的千里险行终于平静下来，零号却越发陷入绝境，他越来越觉得阿手其人的可怖，想尽一切办法想转移他对卌四的注意。但一向最善于掩护身份的卌四现在却处处愚行，零号的声东击西全无作用，反而让阿手更加判断零号是全无意义的假目标。
卌四到达上海，他的行迹是完全公开的，军统中统和日方都暂停了各种过激行为，唯恐惊跑这条大鱼。而卌四却悠哉游哉的去了第一站：军统地下王国的核心基地。湖蓝和橙黄错愕莫名，卌四居然是来谈和的。中统头子修远当晚造访卌四，这次见面让卌四彻底绝了国民党内部解决事端的念头，象刚开始计划的一样，只能靠自己。
特工发现卌四并没和任何地下组织联系，而是和理财专家打交道，剩下的时间则在享受外滩的酽茶和咖啡。军统、中统和日方都失去了耐性，这个人手上掌握着足以改变时局的秘密，但这秘密他到底要交给谁 ?
军统终于失去了耐性，中统和日方夜唯恐军统先下手为强。卌四在他最喜欢的茶馆里被刺杀，零号赶到时目睹了一切，他开始重新思考。
“我该有所行动，我该有所计划。”他这样告诉自己。
第二天，富商曹亦章的家里，他那个不孝之子曹烈云忽然归来，清贫但带着隐隐傲气。曹亦章毫不留情的给儿子安排了一个最烂的工作。几天后一笔巨大的款子转送到曹烈云名下，零号莫名其妙。
零号苦思冥想这到底是拿来的钱？这钱要用来干什么？为什么要交给我？
这是用于重建地下组织的经费。
可是怎么重建？卌四已经去世，至关重要的密码本随之丢失，现在很可能已经落入敌人手上。
在你手上。
零号觉得晕眩，他立刻明白他背下的那本密码是真的，他认为他在掩护卌四，其实卌四一直在掩护他，他现在被敌方的特工遗忘，能够成功的潜伏，这一切都是卌四用深谋远虑和自己的生命为他换来的。
我把它交给谁？
谁都不给。卌四在延安就已经议定，重建工作交由零完成。
零号很茫然，他很清楚的记得，他把自己当作用于掩护，可以牺牲的棋子，而现在他毫无先兆地被卷入中流 …
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2. 海飞的海飞访谈录

小说+剧本，手持“双刃剑”——海飞访谈
李云雷
■我并不因经历多而沾沾自喜，我只是学会了在少年时期就以一个社会人的眼光来看这个时代
李云雷：你是怎样走上写作道路的？你最初的文学理想是什么，你的写作状态离当时的理想还远？
海飞：1994年我开始学写散文，当时有一本叫《启星》的文学内刊吸引了我。这本内刊的编辑后来成了我的妻子，我突然发现书中真的有颜如玉。我真正开始认真而专注地写小说，应该是1996年夏天。那时候我的生活发生了很大的变化，我从一家县城国营化肥厂游手好闲的保安，下放到车间当拉煤工。这对当时的我来说是一场特别大的打击。我不愿拉煤，所以我梦想着通过写作调到厂办写材料。结果我调到了另一家生产药品的企业办厂报，当我坐在办公室里发呆的时候，突然发现我真的爱上了文学。
其实从1986年我的少年辰光开始，我就接触到一些文学刊物。我不明白我那大老粗的工人舅舅，为什么喜欢捧着杂志看小说。我顺便帮助他看掉了一些小说，那时候我觉得写小说的人是如此伟大。我会抚摸杂志上作者的名字，想如果有一天我的名字也能印在杂志上该有多好。很多年后我开始在小刊物上发表小说，我望着小说的标题和作者的名字，会长时间地难掩喜悦之情。
写的小说越多，我越悲观与失望不是因为读小说的人不多，而是因为突然发现我的作品以及朋友们的作品，有好多都是在自娱自乐。这些文字不是我想象中的小说，我想象中的小说应该更好更精彩更有深度更令人激动，应该在文字里装满那种辽远的东西。这样的想法让我忧郁寡欢，它影响到我的写作，让我一边写一边迷惘。
李云雷：在你的作品中，我们很少看到你的个人生活，但是可以感受到你对这个时代的观察与思考，尤其现实主义题材作品更是如此，能否请你谈谈你的生活对写作的影响？
海飞：我反而觉得我的个人生活在作品中无处不在。我的生活经历有些复杂，十四岁开始进入社会，换过许多工种。我并不是因经历多而沾沾自喜，我只是学会了在少年时期就以一个社会人的眼光来看这个时代。而大多数的社会人生活经验再丰富，他也不会拿起笔来写小说。但我觉得其实他们心中的感悟，比一个小说家看到、想到、写到的更精彩。大多数的作家，并没有特别多的社会经验。比如我们常说的底层小说，是没有生活在底层，而且根本不了解底层生活的人写就的。我觉得生活比小说更精彩。
所以说，我的小说里，四处都有我个人生活的影子。我觉得我就像《赵邦与马在一起》里的赵邦，他是一个迷惘混沌的人，他想去找一匹马。但即便他找到了那匹马，他仍然会迷惘得不知道方向。
■我的创作走了很多歪路。因为我一直只凭悟性写作，这是一件十分危险的事情。墙基不实，墙就很难砌牢
李云雷：《像老子一样生活》是让人印象深刻的一篇作品，你对K155路电车女司机国芬的描写，深入到了她生活的内在逻辑，写出了她的性格与内在精神。我曾用“黯淡中的光彩，粗鲁中的希望”来描述这篇小说，但你此后似乎很少涉及到现实题材，不知这是出于怎样的考虑，或者是艺术上的选择？
海飞：《像老子一样生活》出来的时候特别受欢迎，一年之内境内外有十几家报刊选载，同时进入了几家年选。这是一件令我略感恐慌的事。我确实写出了一名形象鲜明的一线女司机的形象，特别的有生活内容和质感，但却不是我喜欢的小说类型。我喜欢寓言化的写作，但是令我失望的是，有人看了《赵邦和马在一起》及《干掉杜民》后，认为太不真实了。我觉得我根本就没有考虑过真实，就像梦一样。梦是一种不真实的生活，但梦并不一定不精彩。
李云雷：《看你往哪儿跑》写的是一桩“杀人”事件后，案犯与警察，也是一对旧日朋友的逃亡与奔跑，在这里“奔跑”具有了象征性的意义。这篇小说让我们看到了你对叙述的出色控制。
海飞：我特别喜欢使用我惯常的叙述方式，一是从容，二是镜头感。我喜欢把自己悬置在半空中，以一个坐在摇臂上的电影摄像的角度来描述事件的发生与进展。我想象黑暗与明亮中的场景，想象孤独者的模样，想象这个世界所发生的一切。我甚至想象时间静止的时候，一滴水以怎么样的姿态滴落；想象一个女人在痛苦的时候，怎么样慢慢露出微笑的过程。我沉浸在这样的想象中不能自拔……这种想象转化为文字，令我写作的心情十分愉悦。
小说与电影实际上是有十分强烈的共通之处的。这样的说法不一定正确，但是我一直如此认为，并且觉得用亦动亦静的文字来叙述故事，会有一种气流，它是活的。
好小说都应该是活的。这并不是说小说的故事性必须要强的意思，也不是叙述必须动感的意思，而是小说本身必须具备的文字表象以下暗流涌动的那种气场。
李云雷：在《蝴蝶》、《私奔》、《干掉杜民》等小说中，我们可以看到“新历史小说”对你的影响，这些小说以历史或现实为题材，但侧重点不在于事实本身，而在于对其背后隐秘动力的揭示，以及对叙述的迷恋。你如何看待这些作品，它们是否触及到了历史的“本质”？
海飞：这些作品中，对叙述的迷恋有些过了。这不是一件太好的事，相当于一种自恋。在两年以前我深陷其中不能自拔，我的叙述在往干净与风快倾斜。至于小说的侧重点不在事实本身，我觉得很多小说都是这么一个状态。
其实我的小说创作走了很多的歪路。因为我一直只凭悟性写作，对于写作者来说，这是一件十分危险的事情。墙基不实，这个墙就很难砌牢。我所以这样说，是为了说明小说除了让人有阅读享受以外，让人有感叹、开怀等多种情绪以外，很重要的一点是，它还用来让人思考。
历史的“本质”究竟如何，谁也无法说清。我以为我一直都乐此不疲地想要触摸到的就是历史的“本质”，这是一件令人兴奋并且产生无穷动力的事。我眼中的本质大约是——风生水起背后的苍凉。
李云雷：你最近的长篇小说《向延安》，获得了《人民文学》奖，受到了不少评论家的高度肯定，我认为这部小说写出了新一代青年对革命与理想的态度，对历史有一种新的理解方式，这与1950-1970年代的“革命历史小说”不同，与1980年代以来的“新历史小说”也不同。你写作时，如何处理作为“个体”的主人公与历史之间的关系？
海飞：小说中所体现的历史观，是我想象中的历史观，我想它很大程度上也代表了一代人的历史观。当然这样的想象不会是空穴来风，无论是革命、叛逆，以及种种的事件，都有真相。而那个年代的真相如何去获得？大概从历史的细微处去获得是其中一种有效手段。我认为故事可以虚构，但是历史需要真实；事件可以虚构，细节需要真实。
■小说家接触剧本创作后，在行文中往往可以看到潦草的痕迹；编剧会讲故事，但他写小说可能没有好的叙述语言，不懂得取舍情节
李云雷：你编剧的电视剧《旗袍》、《大西南剿匪记》、《从将军到士兵》等引起了广泛的关注。电视剧的编剧工作与小说创作有何异同，两者之间的关系如何？是相互促进的，还是彼此之间有矛盾的？你如何在介入电视剧创作的同时，保留个人艺术上的追求？
海飞：有那么一个现状是，少有编剧会写小说，他们不是不会讲故事，而是没有好的叙述语言，无法把握小说特别需要的留白。反过来说，也少有小说家写剧本，他们一类是不愿写，一类是不会写。在我看来，剧本和小说同属文学，是两种不同的文学体裁。一个优秀的小说家接触剧本创作后，很难回到原来的语境中去，在行文中可以看到潦草的痕迹。其实这不是他写作功力的下降，而是他写作心境的改变造成的。编剧的好处在于，他所创作的剧本结构十分牢固，他把什么时候故事该进展到哪儿分得清清楚楚。但是有一个致命的地方是，他可能不懂得取舍情节。小说与剧本的关系很难说清，每个创作者对文字掌控能力的强弱各不相同。但有一点可以肯定，许多好的影视作品是从小说改编而来的。好多影视作品，只用了小说中的人物结构或者极小部分的事件，但是依然精彩。这是为什么？因为小说接地气。
我深知剧本和小说可以相互取长补短。我创作小说不多，也是因为很大精力兼顾着剧本创作，我对写作过程中的小说脚本化十分警惕。我认为小说中不是不可以有影视元素，而是不可以有创作影视作品时的那种心态。
李云雷：你的电视剧在题材上很接近于《潜伏》、《借枪》、《暗算》等，但也有较为鲜明的个人特色，你如何看待谍战剧在当下中国的巨大影响？
海飞：这也是我个人十分喜欢的三部谍战剧，对前两部剧的喜爱尤甚，因为我看到了这些剧中弥漫的文艺气息。除了情节设计以外，旁白与对白也十分重要，表现方式也十分重要，那不温不火的进程中，你甚至可以看得到淡淡的忧伤。其实谍战剧拍摄精良，一定会吸引大批观众，因为他包含了一个特别吸引人的元素，就是悬念。但是狂轰滥炸的谍战剧已经让悬念雷同，不再有新鲜感了。所以《借枪》实际上是一部新式的谍战剧。有许多业内人士称谍战剧饱和，实际上有哪种类型的剧不饱和？将来，谍战剧的数量或许会有下降，但肯定会还有精品出现，因为观众需要谍战剧。
■不负责地炮制小说，是一件危险的事；但是沉浸在所谓的艺术中，不愿放下身段，不站高放远接受更多新鲜的写作手法，也值得反思
李云雷：你小说的语言与叙述方式，有不少“先锋小说”的痕迹，对于“70后”作家来说，这似乎是成长的一个过程，因为他们接受文学教育大多是从“先锋文学”开始的，“先锋文学”塑造了他们对“文学性”的理解。但在我看来，只有突破“先锋文学”的影响，70后作家才能找到自己的道路，而你正是在这方面找到了属于自己的方式。你如何看待“先锋文学”，如何看待70后作家的未来？
海飞：我没有刻意地去考虑过这个问题，但是在潜意识里，略微地对那些曾经令我心仪的“先锋文学”有所排斥。我一直以为小说这样的文学样式，尽管也可以像诗般轻灵，但是更大的程度上应该是钝器或者滚雷，可以震动读者的心灵。所以我觉得一个沉静的小说创作者，他需要的是老实地去书写，以心灵去感应读者心灵。写作之路千万条，最后只有一条，老实写作，踏实做人。
70后作家是承上启下的一代，或许会在某一天有一个分流，我觉得有一些会成为小说创作的中坚力量，有一些会慢慢疏离小说。疏离小说的是两拨人，一拨是小说写得特别好的，但是却没有精力或者心情再来写小说的；一拨是小说写得不怎么样的，不想要自己浪费自己的时间。
李云雷：你在并不长的写作实践中，写作方向与重点已经发生了几次转变，你转变的内在动力是什么？这种转变对你而言是一种妥协还是一种探索？有没有不变的东西？
海飞：我觉得转变不需要动力，或者说有一种动力，但写作者却对此无知无觉，就像水流不知道它会在什么地方打弯。曾经有那么一段时间，我写的小说数量变少了，思考的时间更久一些。有一段时间我特别安静，有时候和人聊天，有时候翻阅大量的所谓闲书。这时候我发现我们的小说创作存在一个误区，那就是我们的切入点特别的平常，或者说写的只是特别旧的地方，就像是发现了面前的一朵花，却没有发现更远处一丛有着苍凉之美的荆棘。我觉得有好多小说家对作品不够尊重，因为他来不及思考就落笔，写得十分轻率。
我想我写作方向不经意的转变不是妥协也不是探索，而是坚定地认为这种转变的必须与水到渠成。我们朝着一个方向狂奔，但可以随时校正稍稍偏离的方向，最怕的是背道而驰。如果说转变之中不变的，就是我必须十分认真负责地传达。我觉得只有经历了传达与接受，那才是活的文字。影像如此，音乐如此，甚至连经文亦是如此。
特别想要说的一句题外话是，在集体浮躁的年代，不负责地随意炮制小说，是一件危险的事；但是故作清高地沉浸在所谓的艺术中，不愿放下身段，不站高放远接受更多新鲜的写作手法、切入角度等等，那是一件值得反思的事。
◆印象
通往“革命史”之路
作为一个70后作家，海飞体现了这一代创作者的共性，同时也具有自身的艺术特色。
70年代作家成长的文学环境，正是西方现代派文学在中国影响最大的时期，“先锋派”、新历史小说以及“晚生代”，构成了他们学习的对象与超越的障碍，如何突破上一代作家的“影响的焦虑”，在不断地创新中形成自己的艺术风格与艺术世界，是这一代作家面临的主要问题，对海飞来说也不例外。在海飞的创作历程中，我们可以看到他在艺术上的探索，以及他试图超越自身的努力。
海飞的早期作品受到了“先锋小说”与“新历史小说”的影响。《看你往哪儿跑》可以视为处于转变中的作品，这篇小说写的是一桩“杀人”事件后，案犯王小奔与警察陈小跑的逃亡与奔跑。这两位旧日的战友和朋友，在新的境况下展开了人生与命运的追逐，在这里“奔跑”逐渐脱离了具体的动作，而具有了象征性的意义，这构成了小说的主要意象。在奔跑中，王小奔与陈小跑穿越了社会现实，在不同的故事中触及到了爱、责任、友谊、正义等命题，也正是在对奔跑的描写中，小说的叙述焕发出了动人的光彩。这篇小说与其说是“写实”，毋宁说是写意的。
海飞引起广泛关注的小说《像老子一样生活》，是一篇看似简单平实，然而却内蕴丰厚的小说。它描述了K155路电车司机国芬的生活，展示了一个底层市民生活的原生态，这包括不少层面：首先是她沉闷、困窘的家庭生活；其次是国芬的工作与同事，她的工作是开电车，这是一种周而复始的单调工作，她穿行在杭州，工作的简单重复与窗外的美景形成了鲜明的对比，“她从来没有尝过天堂的滋味”。可以说正是家庭的压抑与工作的单调，使她与同事魏子良发生了一段短暂的“婚外恋”，虽然这伤害了她的儿子，后来也被证明是一种“阴谋”，但却是她平庸生活中的一个亮点。从整体风格上讲，这篇小说与90年代初的“新写实小说”有些相似。但一个最大的不同，就是这篇小说没有让主人公认可这样的生活，成为一种“灰色人物”，相反她却在黯淡的生活中焕发出了光彩。不管面对怎样的困难与尴尬，她都表现出了一种主动性或主体性，正像她自称是“老子”一样，她对待生活、对待任何人与任何事，都有一种满不在乎的劲头，有时甚至会有一种类似“精神胜利法”的优越感，这自然可能被认为是“混不吝”或“粗鲁”的表现，但却也正显示出了底层人的活力与力量。只有发出自己的声音，哪怕是粗鲁的声音，才有找回“自我”的可能性，“国芬”这个人物的光彩也正在这里，《像老子一样生活》的成功也在这里。
海飞不仅是一个小说家，而且是一个剧作家，在《旗袍》、《大西南剿匪记》等影视剧作品中，海飞开始涉及现代革命历史题材，并取得了成功，而他的最新收获则是长篇小说《向延安》。在“新革命历史小说”中，海飞的《向延安》可以说是很有分量的一部。小说以向伯贤在屋顶被一颗流弹击中坠落身亡开篇，整个故事的主线是围绕着向伯贤的三儿子向金喜而展开的。小说也采用了家族史式的结构，向金喜的大哥是秘密的共产党员，二哥是汪伪特工，姐夫是军统锄奸队员，姐姐是革命者，向金喜本人则由一个酷爱厨艺的城市青年，偶尔在懵懂中踏上了革命之路，最终成长为潜伏在敌特内部的英雄。
《向延安》的主人公向金喜看似与革命无关，他生活在自己的世界之中，是一个平凡的小人物，但时代的大潮却将他引到了革命的道路上，不过与他的同学们直接奔向延安不同，他被留下来“潜伏”，他忍受着误解，从事着危险的工作，心却坚定地向着延安，而在解放后，与他单线联系的人牺牲了，他的革命者身份无法确认，他也以一个普通人的身份到工厂去工作。在以往的“革命历史小说”中，很少会将金喜这样的人物作为主人公，那时的英雄是崇高的，而金喜却是平凡的，小说恰恰在平凡中写出了金喜的特色，他的形象也在这个时代向我们讲述着革命的魅力与合法性。
《向延安》的后半部着重描述金喜的“潜伏”故事，描述他在各种关系与力量中如何为党工作，小说吸收了一些通俗小说的技法，故事性与戏剧性都很强，将革命题材以一种更易于接受的方式表现了出来，这些都为重新讲述革命历史创造了新的方式。也让我们看到，革命历史恰恰是丰富、复杂而曲折的，充满了各种可能性与偶然性，在其中我们可以看到历史风云，也可以看到人性的最深处，而对于作家来说，如何寻找到一种新的方式通向这一段历史，则是需要去探索的。在这方面，海飞的《向延安》可以说富有启示性。

3. 求阅一篇科幻小说：《永不消失的电波》。作者-拉拉

永不消失的电波
“……这是殖民2号在呼唤……达伽马……开拓者……你们在听吗？我们已经按照与你们的约定，在不知名的行星上播下了种子……感谢你们……我们不知道你们去了哪里……不过没关系……阿列克斯……我们曾经失去过……我们曾经流浪过……我们曾经放弃过……

“但我们终将找到家园。”

－－引自《科幻世界》2022年12月刊《永不消失的电波》。作者：拉拉

或许，只有当地球文明即将消亡的时候，整个宇宙才会激荡着这样悲壮的宣告。

或许，几亿年前，也曾经有过这样的故事发生。只是我们不知道。因为我们都已忘记。

抬头仰望，没有浩瀚的星空，只有发霉的天花板……

查查就找到了

4. 向延安电子书txt全集下载

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内容预览：
壹
无数个天晴或落雨的日脚里，金喜仍然喜欢在屋顶上用长筒望远镜向四处张望。苏州河上的沙船又如往昔一般鳞次栉比，马路上不时地有捕房的警车或者日本军车呼啸而过。金喜的望远镜慢慢转动，更多的时间里他的镜头能看到的是黑黝黝的民房的屋顶，或者从瓦片上突然飞起的鸽子。
金喜希望望远镜里出现的，是在上海神秘消失的方文山。金喜努力地想着，他为什么会希望方文山重又出现，最后他得出的结论是，方文山令他轻松，他可以和方文山继续在一起喝酒。
贰
金喜去了老海酒馆。是邬小漫来叫他去老海酒馆的。那是一个清晨，邬小漫就站在金喜家门口。金喜打开院门的时候，看到一个扎着辫子的姑娘站在十分新鲜的空气里。姑娘好像已经站了很久，因为姑娘的头发和身上的衣服已经被薄雾打湿了。薄雾还没有完全散去，让金喜感受到了阵阵的凉意。他突然有些恍惚起来，仿佛自己打开的不是院门，而是一个宽广的梦境。在这样的梦境里，金喜特别地觉得邬小漫有些瘦骨嶙峋。她……

5. 孙犁的“白洋淀纪事之一”是什么

孙犁的白洋淀纪事之一指的是《荷花淀》。

选自孙犁小说、散文集《白洋淀纪事》。全文充满诗歌，被称为“诗小说”。在激烈而残酷的抗日战争中，在与民族生存关系的背景下，小说选取了白洋淀的一小部分，表现出农村妇女既温文尔雅，又刚毅勇敢。

(5)在线阅读小说向延安扩展阅读：

《荷花淀》写作背景：

《荷花淀》是孙犁 1945年创作的。写的是抗日战争最后阶段的冀中人民的斗争生活。1938年，抗日战争爆发后，孙犁毅然投身抗战，在平汉路西的山里工作，听到从冀中平原的同志向他讲过两个战斗故事，其中一个是关于白洋淀青年组成雁翎队，这个素材触发了孙犁的创作灵感，1945年，在延安便写成了《荷花淀》。

人物介绍：

水生嫂：

女主角，她是一个传统的，善良的农村家庭妇女，致力于养家糊口，不让丈夫有后顾之忧。虽然得知丈夫要离家参军，她感到很尴尬，但她还是支持他的选择。战争的亲身经历使她对丈夫的抗战有了更深的了解。所以她也加入了抗日战争的行列，直接参加了保卫国家的神圣事业。

水生：

男主角是许多抗日人士的缩影。把一切都献给抗日战争，不管有多少人的生死，都有一种乐观的革命精神。

6. 求上海新教材高中语文课本加点词整理 要求：通假字 古今异义 重点词分开 有文学常识最好 没有也可

高中通假现象汇总（重复出现的选第一次出现的语句）

原句 通假现象 所在课文、学期
早缫而绪 而：通“尔”，你们 《种树郭橐驼传》高一上
昂其直 直：通“值”价钱 《促织》 高一上
手裁举 裁:通“才” 《促织》 高一上
翼日进宰 翼：同“翌” 《促织》 高一上
缦立远视 缦：通“慢”，久立 《阿房宫赋》 高一下
苒苒物华休 苒苒：同“荏苒” 《八声甘州》 高一下
终老不复取 取：同“娶” 《古诗为焦仲卿妻作》高一下
吾今且报府 报：同“赴” 《古诗为焦仲卿妻作》高一下
箱帘六七十 帘：同“奁” 《古诗为焦仲卿妻作》高一下
蒲苇纫如丝 纫:同“韧”，柔软而又坚固《古诗为焦仲卿妻作》高一下
奄奄黄昏后 奄奄：同“晻晻”，暗沉沉的 《古诗为焦仲卿妻作》高一下
列缺霹雳 列：通“裂”，分裂 《梦游天姥吟留别》 高一下
须行即骑访名山 须：通“需” 《梦游天姥吟留别》 高一下
心不地则物不必载 必：通“毕”，尽，完全 《诸子喻山水》高二上
明主不厌人 厌：同“餍”，满足 《诸子喻山水》 高二上
知者乐水 知：通“智” 《诸子喻山水》 高二上
源泉混混 混混：同“滚滚” 《诸子喻山水》 高二上
是之取尔 尔：同“耳” 《诸子喻山水》 高二上
正善治 正：通“政” 《诸子喻山水》 高二上
不辩牛马 辩：通“辨”辨认 《秋水》 高二上
拘于虚 虚：同“墟”，所居之所 《秋水》高二上
人卒九州 卒:通“萃”，聚集 《秋水》 高二上
不似豪末之在于马体乎？ 豪：通“毫”，动物身上的细毛 《秋水》 高二上
举酒属客 属：通“嘱”，劝人喝酒 《前赤壁赋》高二上
冯虚御风 冯：通“凭”乘 《前赤壁赋》 高二上
官吏每 每：同“们” 《窦娥冤》 高二上
可予不？ 不:同“否” 《廉颇蔺相如列传》高二下
拜送书于庭 庭：同“廷”国君听政的朝堂 《廉颇蔺相如列传》高二下
召有司案图 案：同“按”审查，察看 《廉颇蔺相如列传》高二下
设九宾于廷 宾：同“傧”迎宾赞礼的官员 《廉颇蔺相如列传》高二下
秦自缪公以来二十余君 缪：同“穆” 《廉颇蔺相如列传》高二下
唯大王与群臣孰计议之 孰：同“熟”仔细 《廉颇蔺相如列传》高二下
请奉盆缻秦王 缻：同“缶”盛酒浆的瓦器 《廉颇蔺相如列传》高二下
振之以威怒 振：通“震”威吓 《谏太宗十思疏》 高二下
顾反 反：同“返” 《新序》二则 高二下
酒酤于市 酤：通“沽”，买酒 《训俭示康》 高二下
外连衡而斗诸侯 连衡：“连横” 《过秦论》 高二下
合从缔交，相与为一 从:通“纵”合纵 《过秦论》 高二下
赢粮而景从 景：同“影”像影子一样 《过秦论》 高二下
传道、受业、解惑也 受：通“授”传授 《师说》 高二下
南声函胡 函胡：同“含糊”重浊而模糊 《石钟山记》高二下
至莫夜月明 莫：通“暮”晚上 《石钟山记》 高二下
輮以为轮 輮：通“煣”使……弯曲 《劝学》 高二下
虽有槁暴 有：通“又” 《劝学》 高二下
君子生非异也 生：通“性”资质，禀赋 《劝学》 高二
田园将芜，胡不归 胡：同“何”为什么 《归去来兮辞》 高三上
景翳翳以将入 景：同“影”日光 《归去来兮辞》 高三上
夙遭闵凶 闵：通“悯”，可忧患的事 《陈情表》 高三上
零丁孤苦 零丁：通“伶仃”，孤独的样子 《陈情表》 高三上
文王之所辟风雨也 辟：同“避” 《秦晋崤之战》高三上
以间敝邑 间：通“闲”，休息 《秦晋崤之战》高三上
堕军实而长寇雠 堕：同“隳”，损害，毁坏 《秦晋崤之战》高三上
不以累臣衅鼓 累：同“缧”捆绑犯人的绳子 《秦晋崤之战》高三上
乡师而哭 乡：同“向”面向 《秦晋崤之战》高三上
距关，毋内诸侯 距：通“拒”把守 《鸿门宴》 高三上
距关，毋内诸侯 内：“纳”接纳、使进入 《鸿门宴》高三上
要项伯 要：通“邀”，邀请 《鸿门宴》 高三上
愿伯具言臣之不敢倍德也 倍：通“背” 《鸿门宴》 高三上
旦日不可不蚤自来谢项王 蚤：通“早” 《鸿门宴》 高三上
令将军与臣有郤 郤：通“隙”隔阂，嫌怨 《鸿门宴》 高三上
驰召毉 毉，同“医” 《苏武传》高三上
女为人臣子 女：通“汝”你 《苏武传》高三上
畔主背亲 畔：通“叛”背叛 《苏武传》高三上
与旃毛并咽之 旃：通“毡”一种毛织物 《苏武传》高三上
掘野鼠去草实而食之 去：通“弆”收藏 《苏武传》高三上
前以降及物故 以：通“已”已经 《苏武传》高三上
故患有所不辟也 辟：通“避”逃避 《孟子》二章 高三下
嘑尔而与之 嘑尔：同“呼尔”吆喝的样子 《孟子》高三下
所识穷乏者得我与 得：通“德”感谢恩惠 《孟子》 高三下
所识穷乏者得我与 与：通“欤” 《孟子》 高三下
乡为身死而不受 乡：通“向”，从前，过去 《孟子》 高三下
无若宋人然 无：通“毋”，不要 《孟子》 高三下
宋人有闵其苗之不长而揠之者 闵：同“悯”，忧虑担心 《孟子》高三下
操吴戈兮被犀甲 被：通“披”，穿 《国殇》 高三下
霾两轮兮击鸣鼓 霾：同“埋” 《国殇》 高三下
以吾一日长乎尔，毋吾以也 以：通“已”，止 《侍坐》 高三下
趣舍万殊 趣：通“趋”往，取 《兰亭集序》 高三下
亦由今之视昔 由：通“犹”好像 《兰亭集序》 高三下

7. 盲人 周云蓬是谁

周云来蓬，盲诗人、民源谣歌手。1970年12月15日出生于辽宁。9岁时失明，15岁弹吉他，19岁上大学，21岁写诗，24岁开始随处漂泊，留在觉中的最后印象是动物园里的大象用鼻子吹口琴。15岁弹吉他，23岁大学毕业，其后游历十余城市，以弹唱为生，目前暂居浙江绍兴。
最具人文的中国民谣音乐代表。
周云蓬的诗歌《不会说话的爱情》获得2022年度人民文学奖诗歌奖。

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8. 旗袍的作者简介

王彪，六十年代生于浙江，中国作协会员，国家一级作家。著有中短篇小说集《庄园》《隐秘冲动》《致命的模仿》，长篇小说《身体里的声音》《越跑越远》《复眼》等，著有电视剧《红日》《东方红1949》等。
海飞：中国作协会员，国家一级作家。曾在《收获》、《人民文学》《十月》等刊物发表中、短篇小说300多万字，大量作品被《小说选刊》及各类年度精选本选用，获人民文学奖等十数个国家、省级文学奖项。著有小说集《看你往哪儿跑》《像老子一样生活》等；散文集《丹桂房的日子》等；长篇小说《花满朵》《花雕》《向延安》等；影视剧本《旗袍》《大西南剿匪记》《铁面歌女》《从将军到士兵》《代号十三钗》《隋唐英雄》《太平公主秘史》《旗袍，旗袍》等。
周维，网名邹邹有理。80后太阳花系写作人代表之一。2022年被《新周刊》评为80后最具奋斗代表人物之一。曾是湖南卫视北京中心宣传主推人，新浪、搜狐、凤凰网超人气知名博主，上百家平面媒体专栏作者。2022年最具争议文化界名人榜制榜人，著有《书里有花悄悄开》等。

9. 花雕酒的作者简介

海飞，曾在《收获》《人民文学》《十月》等刊物发表中、短篇小说300多万字，大量作品被《小说选刊》《小说月报》等选刊及各类年度精选本选用。获人民文学奖等诸多奖项，部分作品译介国外。著有小说集《后巷的蝉》《看你往哪儿跑》《一场叫纪念的雪》《青衣花旦》《像老子一样生活》；散文集《丹桂房的日子》《古镇的繁华旧梦》《翻版的桃花源》；长篇小说《花雕》《壹千寻》《花满朵》《向延安》；影视作品《旗袍》《大西南剿匪记》《旗袍旗袍》《铁面歌女》《从将军到士兵》《太平公主秘史》《代号十三钗》《隋唐英雄》等。