岩波小说阅读

Ⅰ 岩波书店的总述

1913年，岩波茂雄在东京神田神保町开了一家旧书店，即岩波书店的前身。
由于采用公开标价的贩卖方法，在当时很受注目。次年他们刊行了夏目漱石的小说《心》，正式进军出版业。在漱石身故之后，他们又刊行《夏目漱石全集》，获得了飞跃性的发展。他们的招牌也是由漱石亲题。
1933年起，该社使用米勒的绘画‘播种者’作为商标（但实际的商标由设计师大幅加工过）。1949年改组为株式会社。其社长也不再由岩波家世袭。
岩波书店总部的隔邻是一桥出版集团的小学馆与集英社。

Ⅱ 大江健三郎的所有书和简介。

1957年5月，在《东京大学新闻》上发表小说《奇妙的工作》，获该报五月祭奖。8月，在《文学界》杂志发表《死者的奢华》，成为“芥川文学奖”候选作品。 1958年1月，在《文学界》杂志发表《饲育》，获第39界“芥川文学奖”。同年，发表《感化院的少年》。 1960年2月，创作电视歌剧《昏暗的镜子》。同年9月，在《新潮》杂志连载长篇小说《迟到的青年》。 1961年，发表《政治少年之死》。 1964年8月，出版长篇小说《个人的体验》，获新潮文学奖；10月，在《世界》杂志连载长篇随笔《广岛札记》。 1967年1月，在《群像》杂志连载长篇小说《万延元年的足球队》，同年9月讲谈社出版，获第3届“谷崎润一郎奖”；同年，发表《为与冲绳共叹共怒》。 1968年4月，发表《参院选举反映了民意吗——当投票意味着放弃权利的时候》。同年8月，发表《核时代的森林隐遁者》。 1969年8月，在《世界》杂志连载《冲绳札记》 1970年7月，在新潮社出版演讲集《核时代的想象力》1973年，新潮社出版长篇小说《洪水涌上我的灵魂》，获“野间文艺奖” 1974年11月，新潮社出版《文学笔记》 1978年5月，岩波书店出版《小说的方法》 1979年11月，新潮社出版长篇小说《同时代的游戏》 1980年1月，在《文学界》杂志发表《聪明的雨树》 1982年7月，新潮社出版短篇小说集《听雨树的女人们》 1983年，讲谈社出版短篇小说集《新人啊，醒来吧》；4月，在《波》杂志连载随笔《小说的图谋·理性的愉悦》。 1984年1月，在《朝日新闻》发表与作家掘田善卫的通信《核时代的乌托邦》 1985年，发表长篇小说《M/T》序章 1986年，岩波书店出版《M/T与森林里奇异的故事》 1988年，岩波书店出版理论论著《为了新的文学》 1993年，创作长篇三步曲《燃烧的绿树》 1994年，朝日新闻社出版《小说的经验》 1998年，《如何造就小说家如我》（私という小説家の作り方）

Ⅲ 我要写芥川龙之介的小说《杜子春》日语论文，可以帮忙提供一些日语的参考文献吗，我几乎找不到，主要写对

参考文献
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Ⅳ 文库本的相关历史

第一次
因应关东大地震后对低价书籍的需求，1927年岩波文库开始出版，随后改造社文库、春阳堂文库、新潮文库接连出版，引起了文库热潮。
第二次
1949年～1952年。角川文库、教养文库、市民文库、アテネ文库等开始发行。
第三次
1971年～1973年。讲谈社文库、中公文库、文春文库、集英社文库等开始发行，第二次世界大战后的第二波文库热潮开始｡
第四次
1984年～1985年。光文社文库、PHP文库、ちくま文库、ワニ文库、讲谈社X文库、讲谈社L文库、广济堂文库、祥传社ノンポシェット、福武文库创刊｡
第五次
1996年～1997年。幻冬舍文库、ハルキ文库、小学馆文库等创刊｡
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文库大小比一般书籍小，所以大陆或台湾地区代理的小说从严格意义上讲不是文库本。

Ⅳ 夏目漱石的作品有哪些

夏目漱石（なつめ そうせき，1867-1916），本名夏目金之助，笔名漱石，取自“漱石枕流”（《晋书》孙楚语） ，日本近代作家，生于江户的牛迂马场下横町（今东京都新宿区喜久井町）一个小吏家庭，是家中末子。

夏目漱石在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为“国民大作家”。他对东西方的文化均有很高造诣，既是英文学者，又精擅俳句、汉诗和书法。写小说时他擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式。他对个人心理的描写精确细微，开启了后世私小说的风气之先。他的门下出了不少文人，芥川龙之介也曾受他提携。他一生坚持对明治社会的批判态度。

1984年，他的头像被印在日元1000元的纸币上。（2022年11月改为日本医学家野口英世）。

人物作品

中长篇小说

我是猫

1905年1月-1906年8月、‘杜鹃草’/1905年10月-1907年5月、大仓书店・服部书店

少爷/哥儿

1906年4月、‘杜鹃草’/1907年、春阳堂刊‘鹑笼’收録

草枕

1906年9月、‘新小说’/‘鹑笼’收録

野分

1907年1月、‘杜鹃草’/1908年、春阳堂刊‘草合’收録

虞美人草

1907年6月-10月、‘朝日新闻’/1908年1月、春阳堂

坑夫

1908年1月-4月、‘朝日新闻’/‘草合’收録

三四郎

1908年9-12月、‘朝日新闻’/1909年5月、春阳堂

从此以后（それから）

1909年6-10月、‘朝日新闻’/1910年1月、春阳堂

门

1910年3月-6月、‘朝日新闻’/1911年1月、春阳堂

彼岸过后

1912年1月-4月、‘朝日新闻’/1912年9月、春阳堂

行人

1912年12月-1913年11月、‘朝日新闻’/1914年1月、大仓书店

心（こころ）

1914年4月-8月、‘朝日新闻’/1914年9月、岩波书店

道草

1915年6月-9月、‘朝日新闻’/1915年10月、岩波书店

明暗

1916年5月-12月、‘朝日新闻’/1917年1月、岩波书店

短篇小说·小品

伦敦塔

1905年1月、‘帝国文学’/1906年、大仓书店・服部书店刊‘漾虚集’收録

幻影之盾

1905年4月、‘杜鹃草’/‘漾虚集’

琴的空音

1905年7月、‘七人’/‘漾虚集’收録

一夜

1905年9月、‘中央公论’/‘漾虚集’收録

薤露行

1905年9月、‘中央公论’/‘漾虚集’收録

趣味的遗传

1906年1月、‘帝国文学’/‘漾虚集’收録

二百十日

1906年10月、‘中央公论’/‘鹑笼’收録

文鸟

1908年6月、‘大阪朝日’/1910年、春阳堂刊‘四篇’收録

梦十夜

1908年7月-8月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録

永日小品

1909年1月-3月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録

评论

文学论（1907年5月、大仓书店・服部书店）

文学评论（1909年3月、春阳堂）

随笔

想起的事等（1910年-1911年、‘朝日新闻’/1911年8月、春阳堂刊‘切抜帖より’收録）

玻璃门之中（1915年1月-2月、‘朝日新闻’/1915年3月、岩波书店）

演讲

现代日本的开化（1911年、和歌山県会议事堂/1911年11月、朝日新闻合资会社刊‘朝日讲演集’收録）

我的个人主义（1914年）

游记

卡莱尔博物馆（1905年、‘学镫’/‘漾虚集’收録）

満韩各处（1909年10月-12月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録）

诗集

漱石俳句集（1917年11月、岩波书店）

漱石诗集附印谱（1919年6月、岩波书店）

从军行（1904年5月、‘帝国文学’10卷5号）

作品集

漱石全集（1993-1999年、岩波书店、全28卷别卷1卷）

漱石文学全集（1982-1983年、集英社、全10卷）

写作特点

纵观漱石一生的创作，会发现他一直关心社会现实，认真思索人生，努力通过各种各样的典型形象反映生活，特别是知识分子的生活，坚持现实主义的创作方法。他的作品风格朴实、幽默，结构巧妙，多样，描写生动、感人，语言朴素、细腻，达到了相当高的艺术水平。[3]夏目漱石的创作倾向是复杂的，但基本倾向是现实主义的。在他进行创作时，日本文坛上的浪漫主义高潮已经过去，自然主义派正处于隆盛阶段，大有垄断一切之势。此外还有唯美主义等等流派存在。但是，漱石的创作却在当时文坛上独树一帜。他不肯附和自然主义派，决心按照自己对于文学的理解，走自己认为正确的道路。针对自然主义者以为事实的再现即文学的观点，他主张文学不应该是实际生活的照片，而必须是有意识地虚构出来的“仿造品”，因为只有通过虚构才能产生超过“事实”的“真实”。因此，他的处女作《我是猫》一问世就受到自然主义派的攻击，被斥为庸俗无聊的作品，此后他的作品也不断受到自然主义派的指责。漱石虽然被一些人称为“余裕派”、“高蹈派”，可是这些称呼并不能正确表现他的创作的实质，最多只能表现他的创作的一个方面，并且不是主要方面。

夏目漱石是在日本自然主义勃兴时期步入文坛的。但是，他的文学观与自然主义截然相异，其主要表现为强烈的道德意识和对现实的深刻批判。他是正冈子规“写生文”的崇拜者，早期曾提倡“写生文”，将自然与人生作为一幅写生画来描绘，逐渐发展为“有余裕的文学”，又称“低徊趣味”小说，这是1908年夏目漱石为高滨虚子的小说集（鸡头）所作的序中的造语。他的创作正是从“低徊趣味”小说《我是猫》开始的。夏目漱石的早期创作受两种思想的支配，即同现实抗争和逃避这种抗争。当“这种抗争和冲突直接流露出来的时候，他就写成了《哥儿》、《疾风》等贯串着主观反抗的作品，当他要逃避这种抗争和冲突的时候，就产生了像《旅宿》、（伦敦塔）那样浪漫主义的小说。”当然，前者始终是夏目漱石创作的主流，而后者则仅仅是主流中的一个短暂的、细小的回游。

在第二时期的创作中，最为引人注目的是所谓“爱情三部曲”。这三部作品虽然写的是爱情故事，但其意义决不限于爱情范畴，作者所要表现的，实际上是明治时代知识分子的生活道路问题，描写他们不满现实而又无力斗争的状况，其中不乏对明治社会的黑暗现实的揭露和批判。

被称为“后爱情三部曲”的（春分之后）（1912）、（行人）（1913）、（心）（1914）都是以知识分子的恋爱为题材，其主题都是揭示由利已主义、个人主义酿出的悲剧。无论是思想内容，还是艺术形式，都有着紧密的联系。在思想内容方面，三部小说的主人公须永、一郎和“先生”都是由于在爱情上遭到挫折和失败而导致孤独和痛苦的人物，他们的悲剧正是人性深处的利已主义和妒忌心理诱发的必然结果，从而在客观上宣告了明治维新以来由西方文化催生的资产阶级道德的破产。在艺术形式上，三部作品的结构都是用几个短篇连缀起来的：《春分之后》为六个短篇.《行人》为四个短篇，《心》为三个短篇，并且都有一个讲故事的人登场。

夏目漱石各个时期的主要作品，不难发现，他是一位具有鲜明的现实主义倾向的作家。他的许多作品，无一不触及到日本明治社会的某些本质方面，对现实生活中的庸俗、丑恶现象，以及日本“现代文明”所带来的种种弊端作了尖锐的讽刺和深刻的批判，对利已主义进行了无情的鞭挞。

他的作品贴近现实，表现普通人的生活，描写他们在恋爱、婚姻、家庭和社会中的各种问题，尤其是知识分子的内心矛盾及找不到出路的痛苦心情，既富有浓厚的时代气息，更秉有强烈的伦理道德意识和道义个人主义精神。在艺术上，夏目漱石的作品继承了日本“徘谐”文学的传统，吸取了民间文学“落语”的有益成分，具有幽默、风趣的特点。在创作风格上，他是“余裕派”的代表人物，主张以旁观者的余裕心情来品味人生，从中产生回味绵长的趣味。他在一系列以爱情为题材的作品中，将“余裕派”的低徊趣味与近代小说中的恋爱心理巧妙地裸合在一起，清晰地凸起了漱石文学独具一格的特色。夏目漱石是日本文学界公认的首屈一指的语言大师。他的语言精确，丰富多彩，富有表现力，常常把雅语、俗语、汉语、西语等混融于作品之中，成为叙述故事情节，刻划人物形象，描绘内心世界，反映现实生活，表达人生哲理的有力手段。这一切都充分地体现了作家的创作个性，显示了相当高的艺术水平。

夏目漱石是日本近代文学的杰出代表。这个黑暗现实（主要是国内形势）形成一种重压，使夏目漱石几乎喘不过气来。面临这种形势，他既感到无限愤慨，又觉得无能为力。理想与现实的冲突，乃是漱石思想意识产生种种矛盾，创作过程产生种种曲折的根本原因，也是他的作品不断寻求解决办法，但总是找不到的根本原因。在作品中批判社会的内容大大减少了，力量也大大削弱了，而集中精力以精雕细刻的手法剖析人们的内心世界，批判人们的私心，尤其是在男女爱情矛盾方面表现出来的私心以及由此产生的苦闷、孤独和绝望，则成为漱石后期作品的主要内容了。总之，如果说他的前期作品在社会批判的大胆和尖锐方面超出同时代一般作品水准的话，那么他的后期作品在剖析人物心理的细致方面和在批判人物私心的深入方面，也是同时代一般作品所不及的。

另外，夏目漱石毕生创作汉文诗两百首余，还用中文写作了《正成论》（1878）、《观菊花人偶记》（1885）和《木屑录》（1889）等汉文作品。毋庸置疑，早年对用汉语写作汉诗文的热衷和喜爱可视为之肇始，这在漱石很多的谈话录中可见端倪。1906年发表在《中央公论》上的《予之爱读书》，和发表在《文章世界》上的《吾文学获裨益之书籍》。其中值得注意的是，他对当时文坛趋之若鹜的赖山阳（1780~1832）的汉诗“因铺陈繁冗而感到厌恶”，独独倾倒于被人所不齿的荻生徂徕（1666~1728）的汉文，并在小说《草枕》中假借和尚与老人的对话表达了“徂徕比山阳的文章好很多”的取向。与力导汉诗日本化而流于粗率露骨的赖山阳相比，更偏爱倡导直接使用汉语训读诗文、抛弃朱子学带给汉诗其本身的束缚与桎梏的徂徕，足见夏目漱石对汉诗文的热爱之情。

Ⅵ 鲁迅作品收入“”岩波文库”的是

《而已集》文选 、《鲁迅传略》 、《伪自由书》文选 、《野草》 、《朝花夕拾》、《呐喊》文集、《且介亭杂文》《二心集》杂文集 、《阿Q正传》是中国现代文学史上的杰作 、《白光》 、《端午节》 、《风波》、《故乡》 、《孔乙己》、1918年5月发表首次用笔名“鲁迅”的中国史上第一篇白话小说《狂人日记》、《明天》、《社戏》 、《头发的故事》 、《兔和猫》 、《一件小事》 、《鸭的喜剧》、《药》 、《彷徨》文集、《祝福》 、《兄弟》 、《在酒楼上》 、《伤逝》 、《离婚》 、《孤独者》 、《高老夫子》 、《示众》 、《长明灯》、《肥皂》 、《幸福的家庭》 、《坟》文集、《题记》 、《我之节烈观》 、《我们现在怎样做父亲》 、《娜拉走后怎样》 、《未有天才之前》 、《论雷峰塔的倒掉》 、《再论雷峰塔的倒掉》 、《说胡须》 、《论照相之类》 、《看镜有感》 、《灯下漫笔》 、《春末闲谈》 、《论“他妈的！”》 、《杂忆》 、《从胡须说到牙齿》 、《寡妇主义》 、《坚壁清野主义》 、《论“费厄泼赖”应该缓行》 、《写在‘坟’后面》 、《藤野先生》、《父亲的病》

Ⅶ 井上靖的个人作品

序号作品名称作品卷数出版日期出版社1井上靖作品集全5卷1954年大日本雄辩会讲谈社2井上靖长篇小说选集全8卷1957年——1958年三笠书房3井上靖文库全26卷1960年——1963年新潮社4井上靖小说全集全30卷1972年——1974年新潮社5井上靖全集全28卷1995年——1997年新潮社6井上靖历史小说集全11卷1981年——1982年岩波书店7井上靖历史记行文集全4卷1992年岩波书店8井上靖短篇集全6卷1998年岩波书店9井上靖小品文全集全10卷1983年——1984年学习研究社10井上靖自传小说集全5卷1985年学习研究社

Ⅷ 那山那人那狗的发行信息

中国（发行方：北京紫禁城三联影视发行公司 ）
1999年，该片问世后在中国市场默默无闻，影片推出后，各大电影发行公司都不感兴趣，该片只卖出1个拷贝， 被某些媒体称为“国内发行几乎等于零的电影”。 影片全部收入来自卖给电影频道国内发行权、电视播映权的48万元及少量的海外发行收入8万美元（含卖断给日方的六万美元）等，总收入远不及影片在日本票房的二十分之一。
日本（发行方：深泽一夫、岩波影院、《旬报》、东宝东和 ）
为了配合宣传，《旬报》专门印制了精美的小册子，而岩波影院还从原作者彭见明手中买下了六个短篇的版权，与小说《那山那人那狗》一起出版了一本日文版彭见明小说的合集。 2022年是中日邦交正常化30周年，日本发行方在日本全国范围内上映该片的同时还发行了该片的DVD和家用录像带。
北美洲发行方：中国世纪娱乐公司（China Century Entertain Inc）
（各地发行的DVD图片见右侧图册《<那山那人那狗>DVD》） 中国（1999，2022，2022-06）
1999年，拥有该片发行权的紫禁城三联公司一部拷贝也没卖出去（一说为只卖出一个拷贝）。该片出品后就被卖给了央视电影频道，在院线无人问津。
1999年8月，本片在中国举办的第22届“万国邮联大会”上特别放映。
由于该片在日本大受欢迎，中国影院于2022年11月5日重新放映该片：该片作为A-G文化院线推出的第二部影片在武汉市上映， 北京则在大华电影院以及新东安电影院作为A-G文化电影放映。
2022年6月，第9届长春国际电影节暨农村题材电影展中，本片作为纪念改革开放三十周年优秀农村题材电影之一参展。
除此之外，该片还曾在央视电影频道通过电视播出。
2022年6月初，华夏电影发行公司推出了“那些年，错过的好电影”系列放映活动，在该活动的第一季中该片在中国350多家影院展映1个月。 日本（2022-04-07） 2022年4月7日，《那山那人那狗》正式在岩波影院上映。它的上映方式跟主流电影铺天盖地的全面上映完全不同，它采用的是细水长流式：在半年时间内，该片被安排在岩波影院的一间100多个座位的小厅中循环放映。由于反响热烈，除了东京的岩波影院外，从同年五六月份开始，大阪、神户、京都都开始放映这部影片，不少边远地区还要求加映。 韩国 2022年6月12日，中韩建交十周年之际，《那山那人那狗》在韩国电影周举行放映。 新加坡、印度尼西亚 2022年7月14日，新加坡、印度尼西亚首届中国电影展中展映。 其他国家 美国：2022年12月25日，2022年10月30日，2022年10月7日
匈牙利：2022年9月26日 从2022年4月至9月，该片在日本的观众多达24.4万多人，票房约合人民币2千多万元；至同年10月，票房超过3.5亿日元，取代《我的父亲母亲》，成为日本境内票房最高的中国电影。 在日本上映一年后取得超过4亿日元的票房成绩， 至2022年11月，票房累计高达8亿日元。
在北美（主要为美国）从2022年12月5日至2022年7月3日，总票房约为20.4万美元。

Ⅸ 亚洲诺贝尔文学奖的得主

一、第一位:罗德宾拉纳特·泰戈尔(1861-1941)印度杰出诗人、作家、艺术家。
泰戈尔是一位多产且多才多艺的作家，一生共出版了50多部诗集，12部中长篇小说，20多个剧本以及不少游记、随笔、论文和专著，此外还创作了大量的音乐绘画作品。诗歌方面著名作品有《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》。小说作品有《沉船》、《戈拉》、《摩诃摩耶》。泰戈尔曾于1924年访问中国，其诗风对郭沫若、徐志摩、谢冰心等均有影响。

二、川端康成(1899-1972)日本著名小说家。1968年10月17日以其三部名作《雪国》、《古都》、《千鹤》荣获诺贝尔文学奖。

三、施姆尔·约瑟夫·阿格农(1888-1970)以色列著名作家。1966年荣获诺贝尔文学奖。
阿格农创作的重要作品有长篇小说《新娘的华盖》、《宿夜的客人》、《前天》，短篇小说《黛拉婆婆》、《千古事》等。他的作品流传很广，已被翻译成近20种文字。

四、大江健三郎(1935-)日本著名作家，1994年获诺贝尔文学奖。
大江健三郎的代表作品有《死者的奢华》、《广岛札记》、《人的性世界》《同时代的游戏》、《青年的污名》、《日常生活的冒险》、《摆脱危机者的调查书》、《万延元年的足球队》等。

Ⅹ 夏日嗽石第一部小说是什么

应该是1905年1月所著的《我是猫》

我是猫

1905年1月-1906年8月、‘杜鹃草’/1905年10月-1907年5月、大仓书店・服部书店

少爷/哥儿

1906年4月、‘杜鹃草’/1907年、春阳堂刊‘鹑笼’收録

草枕

1906年9月、‘新小说’/‘鹑笼’收録

野分

1907年1月、‘杜鹃草’/1908年、春阳堂刊‘草合’收録

虞美人草

1907年6月-10月、‘朝日新闻’/1908年1月、春阳堂

坑夫

1908年1月-4月、‘朝日新闻’/‘草合’收録

三四郎

1908年9-12月、‘朝日新闻’/1909年5月、春阳堂

从此以后（それから）

1909年6-10月、‘朝日新闻’/1910年1月、春阳堂

门

1910年3月-6月、‘朝日新闻’/1911年1月、春阳堂

彼岸过后

1912年1月-4月、‘朝日新闻’/1912年9月、春阳堂

行人

1912年12月-1913年11月、‘朝日新闻’/1914年1月、大仓书店

心（こころ）

1914年4月-8月、‘朝日新闻’/1914年9月、岩波书店

道草

1915年6月-9月、‘朝日新闻’/1915年10月、岩波书店

明暗

1916年5月-12月、‘朝日新闻’/1917年1月、岩波书店

短篇小说·小品

伦敦塔

1905年1月、‘帝国文学’/1906年、大仓书店・服部书店刊‘漾虚集’收録

幻影之盾

1905年4月、‘杜鹃草’/‘漾虚集’

琴的空音

1905年7月、‘七人’/‘漾虚集’收録

一夜

1905年9月、‘中央公论’/‘漾虚集’收録

薤露行

1905年9月、‘中央公论’/‘漾虚集’收録

趣味的遗传

1906年1月、‘帝国文学’/‘漾虚集’收録

二百十日

1906年10月、‘中央公论’/‘鹑笼’收録

文鸟

1908年6月、‘大阪朝日’/1910年、春阳堂刊‘四篇’收録

梦十夜

1908年7月-8月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録

永日小品

1909年1月-3月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録