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『壹』 举例说明改革文学的题材内容以及创作局限。

中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的'改革文学'，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。
改革文学在它的发展初期，侧重揭示旧体制的种种弊端，强调改革的历史必然性。感应着时代的节奏，改革的每一步进展都在文学中得到了及时的反映。叱咤风云、大刀阔斧的“开拓者”与保守势力的尖锐冲突，构成了这一时期改革文学作品的基本框架。近年来，随着改革的深化，作家们反映改革的视野更加阔大、眼光也日益深入；在反映社会政治经济变革的同时，作品更注重剖析在改革中日益显露出来的国民身上的落后的文化因袭，表现改革对人的传统价值尺度的冲击，揭示商品经济冲击下旧有生活方式的逐渐瓦解，以及所有这些在人的心灵上产生的强烈震动。这既是改革文学的深化、也是文学使自己不再附庸于政治的一种努力。张洁的《沉重的翅膀》 ，贾平凹的《腊月·正月》 、 《浮躁》 ，蒋子龙的《开拓者》 ，路遥的《平凡的世界》等是改革文学中具有代表性的作品。
众所周知，中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的'改革文学'，其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。
改革文学
对于农民来说，最重要的莫过于“土地”，因而1979年后，土地承包和生产责任制的实行在农村掀起了一次经济和精神上的巨大变革。许多敏感的作家便抓住拥有土地支配权后农民的新状态进行了大量的创作。 在这期间，农村改革小说的代表作如：高晓声的“陈奂生系列”、何士光的短篇小说《乡场上》 、张一弓的短篇小说《黑娃照像》 、张炜的中篇小说《秋天的愤怒》 、蒋子龙的中篇小说《燕赵悲歌》 、贾平凹的中篇小说《腊月．正月》 、《鸡窝洼的人家》等。 纵观农村题材的改革小说，可以发现初期作品往往是简单的“一片光明”，随后一些作家开始致力于揭示农村改革中所受阻力并剖析其产生的原因，一些优秀之作甚至触及到在改革中发生变异的中国农民的'传统文化心理'层面。这一过程，是不断深化的。 如早期出现的短篇小说《乡场上》（1980,8）讲述不再靠借贷度日的农民冯幺爸，终于挺直了弯了多年的脊梁、《黑娃照像》（1981,7）表现有了一定经济能力的农民对精神地位的追求；其后出现的一些作品则开始展现改革的阻力，如《秋天的愤怒》塑造了俨然一方宗主的农村干部肖万昌的形象、《燕赵悲歌》在农民改革家武耕新头顶上设置了重重关卡；在贾平凹的小说中，改革的阻力则不仅来自于国家政体的一些弊端，农民在几千年传统文化的积淀下自身形成的顽固惰性也是阻碍改革的重要原因，如《腊月正月》中描述了乡儒韩玄子对“致富“后的王才不可理喻的百般刁难－－前者与后者从前并无任何矛盾，他之刁难后者表面上看来只是出于对“奸商”发财的不满与嫉妒，对自己地位受到侵犯的担忧而已，但实际上则反映出中国长期以来宗法制社会残留下来的传统文化心理，在面对新的社会体制时因感受到强烈的冲击。编辑本段思想困局
所谓“改革文学”，堪称20世纪中国文学史上的一座纪念碑。比之“伤痕文学”、“知青文学”、“朦胧诗”、“先锋文学”等，它或许不是最显眼的，但它同改革的关系是最直接的。之所以称其为纪念碑，是因为就文学创作而言，它已成为历史———使命与野心达成，意义归于历史。 1979年前后，得意识形态的长期倚重，文字的分量一直很重（或者叫文学的分量），在那个时候，它意味着能“说话”，它是政治生活中的一员。十一届三中全会之后，敏感的作家们站出来发言了。 以1979年蒋子龙的《乔厂长上任记》为先声，一般文学史上称之为“改革文学”的写作拉开了序幕。之后，李国文的《花园街五号》 、高晓声的《陈奂生上城》 、张洁《沉重的翅膀》 、贾平凹的《鸡窝洼人家》 ，柯云路的《新星》等小说发表，影视再发力，“改革文学”引起哄动，自不待言。 “改革文学”的路数基本一致：虽然官僚主义问题很大，但是英明的主
《平凡的世界》
人公基本上能克服重重困难，并取得阶段性胜利，即使要面临更大的风雨，也要强调主人公那种打不倒的顽强精神。小说对“胜利”基本上充满了不屈不挠的热情。这与20世纪70年代末、80年代初的社会情绪，基本吻合。 应前文所说，文学也充当了判断责任的角色，它认定官僚主义应该对社会挫败负上主要责任，它热烈拥护行政资源的再分配。当然，也可以理解，狂喜与谨慎是政策解冻下的本能反应。 “改革文学”在创作手法上，无疑也受这种基本判断的左右，仍然是大众文学的路子，比如打造乔厂长、李向南等典型人物时，注意插科打诨，并突出了他们的英明果断，处理不合作、捣蛋人士时，仍然有脸谱化的毛病。他们小心地不脱离群众，谨守“没有调查就没有发言权”的训令，有选择地批判过去。由整体用词布局来看，“改革文学”的写作者仍然偏爱群众“喜闻乐见”的方式，有些文史家称之为现实主义创作手法。 应该说，“改革文学”，其思维方式是陈旧的，但其所含的“希望”是新鲜大胆的，尽管这种希望仍然由乐观历史进化论所催生，但它至少表明了与过去决裂的勇气与决心，它能安慰那些劫后余生的心灵，它对官僚制度的批判也不无道理，它为打破体制僵局营造了强大而积极的舆论。“改革文学”的作者与过去有着千丝万缕的联系，但他们仍然当得起勇士的称号。 三十年过去了，中国的体制改革仍就需要探索，但最起码，它已不再需要由文学来引路或突围。情绪让步、理性登场———这对社会文明的进程来讲，无疑是一种进步。

改革小说在中国经济体制改革真正全面铺开后，逐渐减掉了它的锐气，作家们开始比较平和地反映社会政治经济各方面的生活状况，改革文学作为一种文学思潮也就完成了它的历史使命。但由于社会变革并未从此停止，因而这类题材的创作仍然不时出现，如远山、纯辉合作的中篇小说《反水》就是是一部反映九十年代经济体制改革作品。
改革文学--《沉重的翅膀》
小说通过原附属“海峡集团”的“卓越公司”董事长凌锐在接管整个集团，出任总经理职务后，为了考虑集团的全局利益而损及自己一手建立的“卓越公司”，并因此与原来配合默契、亲如兄弟的助手欧阳凯及其他伙伴之间开始出现裂痕，最后双方分崩离析的过程，反映出当前改革问题的尖锐性与复杂性。在小说最后，经过艰难的整合，原来机构臃肿的“海峡集团”终于上了轨道，凌锐也如愿以偿步入政界，升任团省委书记；欧阳凯则在“反水”（脱离集团）后，成为“二十一世纪电脑公司”的总经理，带领一班弟兄使事业蒸蒸日上。所有人似乎都万事如意，但凌锐与欧阳凯之间的友谊却就此终结，而且两个人似乎也并无遗憾。新的经济组合使他们各自有了新的“朋友”，但读者却不禁为这种友谊的变迁而感到失落。另外，结尾交待了一个新的消息：欧阳的公司也有人“反水”了！离开的人正是当年坚决拥护欧阳与他并肩作战的伙伴。这看似无意的一笔，却显然暗示出在新的经济关系下，人与人之间的关系已经无法用“信誉”、“友谊”等传统道德约束，“利益”的比重才是决定一切关系的法码。 在这篇小说中，改革主要阻力已经不再来自传统的保守派，而是同样积极参加这场改革的新人物们，因从不同角度考虑利益问题而产生了种种矛盾。这里已经很难简单地判别善与恶、正义与卑下，而只能在纷繁的快节奏中，见出人们复杂多样的思考与心态。 另外，陆天明发表于九十年代的长篇小说《苍天在上》也是一部反映政治体制改革的成功作品，小说因被改编成电视连续剧而在全国产生很大影响，这一方面说明“反腐倡廉”口号的深入民心，另一方面也证明高科技媒体在当下社会的强大魅力。

发展史
在中国当代文学史上，“改革文学”曾是一个专有名词，特指上世纪七八十年代的一种文学现象。随着农村实行联产计酬、承包责任制，城市开始经济改革，“改革文学”也应运而生。1983至1984年间，描写社会改革的作品大量涌现，形成了一个创作高峰，在社会上颇为轰动。 1979年蒋子龙的小说《乔厂长上任记》是“改革文学”的发端，着力塑造了改革家乔光朴的英雄形象，“乔厂长”也成了改革者的代名词。之后的改革小说中，出现了类似“乔厂长”的“开拓者系列”，如《改革者》（张锲）、《跋涉者》 （焦祖尧）、 《祸起萧墙》 （水运宪）、 《三千万》 （柯云路）等等。还有一些作家对种种社会弊端予以批判和揭露，剧作家沙叶新与李守成、姚明德合作的戏剧《假如我是真的》就是这一类的代表。高晓声的视角比较独特，他一直关注着普通农民在新时代的变化。他笔下的李顺大、陈奂生都是农村的小人物，作者为他们生活上的改善而欣慰，也对他们思想上因袭的落后的东西给予温情的嘲讽。 1981年底张洁的长篇小说《沉重的翅膀》问世，标志着“改革文学”进入第二阶段。这一阶段主要关注改革对整个社会尤其是人的思想、道德、伦理观念带来的变化。影响较大的有长篇小说《故土》 （苏叔阳）、《花园街五号》（李国文）、《男人的风格》 （张贤亮）、《新星》（柯云路）及中篇小说《老人仓》 （矫健）、 《鲁班的子孙》 （王润滋）、《秋天的愤怒》 （张炜）、《腊月·正月》（贾平凹）等。路遥的中篇小说《人生》以农村青年高加林的悲剧，深刻地写出了商品经济对传统农村文化的冲击。 1985年以后，“改革文学”在题材、视角上更加多元化，初期的理想主义色彩逐渐淡化，作为一种新思潮、新现象的“改革文学”已经结束。但是，以改革开放为主题的文学作品仍层出不穷。

『贰』 人生如棋的名言，胜天半子什么意思，天局 胜天半子

不甘心自己的命运被别人掌控，所以用自己的生命为棋子与神仙下棋，最终赢了神仙。

胜天半子出自于小说《天局》中的一篇文章，讲的是与天下棋，胜天半子的故事。“棋痴”在严寒的冬夜以石为子，与幻想中的冷血天人搏杀，最后以自身充当一枚黑子，跪死在棋盘一角而锁定胜局、“胜天半子”。

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《天局》是作家矫健创作的短篇小说，收录于《矫健中短篇小说集》中。

矫健（1954—），中国当代作家。原籍山东省乳山县。生于上海。他的主要作品有长篇小说《河魂》，中篇小说《小屋情》、《老人仓》、《听山》、《天良》，短篇小说《农民老子》、《老霜的苦闷》、《快乐的画像》、《砍树》、《弄堂口》等。

人民的名义电视剧第26集剧情中，局长赵东来用天局小说的主人公来寓意祁同伟，侯亮平将这本《天局》书给赵东来，希望能研究对手是什么样的人。

《天局》小说里面有祁同伟最喜欢读的一篇，侯亮平还重点做了标注，“胜天半子”。书里的主人公以自己为棋子，跟神仙下棋，以生命为代价，胜了神仙半子。

『叁』 什么是文学改革

在文学走出“伤痕”之后，几乎在“反思”的同时，开始了“改革文学”思潮的勃兴。1983年前后，描写经济体制改革的作品大量涌现，形成了一个小小的创作高峰。
“改革文学”本身经历过了一个发展的过程。1979年，蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》脱颖而出，“改革文学”开始了它的发轫期。
蒋子龙以他的《乔厂长上任记》而首先开创了“改革文学”的先河。改革文学、开拓者家族的写作，这是蒋子龙的一大贡献。
随后出现了一个与“乔厂长”有血缘关系的“开拓者家族”的作品系列，如宗福先等的话剧《血，总是热的》，柯云路的小说《三千万》、焦祖尧的《跋涉者》、以及蒋子龙的《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》，和稍晚出现的张锲的小说《改革者》等。在这些“改革英雄”身上，倾注了作者对新时代英雄的赞美，也投合了读者对他们的向往。
但是，在蒋子龙后来的《乔厂长后传》、《一个工厂秘书的日记》等作品，主人公环境变得复杂了，改革也不再是轻易成功的了，像水运宪的《祸起萧墙》等，干脆以改革者的惨败而告终。
至1981年底张洁的长篇小说《沉重的翅膀》问世，改革文学进入了第二阶段。这一阶段的创作剖示了改革进程的繁难与艰辛，透射出政治经济体制改革所带来的社会结构的整体变化，特别是思想、道德和伦理观念的变化。
影响较大的长篇小说有苏叔阳的《故土》、李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》、张炜的《秋天的愤怒》，中篇小说有路遥的《人生》、矫健的《老人仓》、王润滋的《鲁班的子孙》、贾平凹的《腊月•正月》，以及高晓声的“陈奂生系列”等。
张洁的小说创作，通常分为表现现实生活矛盾和爱情伦理生活两大类。前者表现出作家强烈的政治责任感和参与精神；后者以爱情为基点，侧重表现对人、个性与自由的尊重，表现出更多的女性意识，也更能体现张洁作为“痛苦的理想主义者”的创作特点。
路遥始终关注“城乡交叉”地带的文化落差，关注从农村到城镇的变化，既展示了社会变迁的历程，又揭示了城乡两种文化的矛盾。
高晓声对农村改革和农民命运追踪式描写，既表现了中国的社会历史命运对农民命运的制约，也表现了中国社会历史的发展变迁，还表现了中国农民性格心理的“文化矛盾”。

『肆』 《矫健天局》中“高人”表达什么意思

“高人”一是说身高突出，另一意思是毛大吾作为脑袋的智慧“高”人一等。专

《天局》是整部属小说集中的重点、代表。棋痴混沌，棋艺精绝，棋风刚烈，为给棋友送猪头误入迷魂谷，触动玄机，与天对弈，最终把自己化为一颗黑棋，终于胜天半子。

小说以混沌化身黑子获胜为结局，既在情理之中，又在意料之外。混沌号为棋痴，为了赢棋处心积虑，乃情理之中；与天对弈，虽以人为子，可竟然天负，又在意料之外。然而我们不禁抛出一个疑问：混沌胜天半子，可与天斗？与天齐否？

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矫健，男，出生于1954年，汉族。山东乳山人。中共党员。1980年毕业于烟台师范中文系。初中毕业后赴农村插队务农，后历任中学教师，烟台市文学创作室专业作家，《胶东文学》主编，烟台市市文联副主席。1981年开始发表作品。著有长篇小说《河魂》等。

《河魂》获北京市庆祝建国35周年优秀作品奖，短篇小说《老霜的苦闷》获1982年全国优秀短篇小说奖，《老人仓》获1984年全国优秀中篇小说奖。电影剧本《阙里人家》获天马影视文学奖，电视剧本《飞越》获中央电视台优秀剧本奖。

『伍』 请问谁能介绍几本好书

<细说民国大文人>

『陆』 谁能给我一个看《红旗谱》、《蒲柳人家》、《红高粱》之类书的网站

一.鲁迅《呐喊》中国现代小说的开端 《彷徨》中国现代小说的成熟 《阿Q正传》中国现代小说的经典作品 二.问题小说探究人生和社会 1919年下半年，冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》《去国》的以发表，开创了问题小说的创作风气。 代表作家：冰心 王统照 庐隐 许地山 三. 自叙传抒情小说－表现自我的主观抒情 主要代表：郁达夫《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》特点：总是用第一人称，抒发的情怀是病态的，感伤的，常常竭力表现他的主人公的精神苦闷，以及由此而生的颓废和变态的心理言行，揭示一种时代病，抒发时代苦闷的情绪。 四. 乡土小说－主要描写故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓厚乡土气息与地方色彩的小说。 鲁迅首开乡土小说创作风气。主要作家：彭家煌（湖南）许杰（江浙）蹇先艾（贵州） 第二个十年（1928－－1937年6月） 一. 革命现实主义小说： 茅盾：代表作：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求） 老舍－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家春秋）爱情三部曲（雾雨电）《寒夜》 二. 左联准备期的小说－－革命加恋爱的流行主题 主要代表：蒋光慈《咆哮了的土地》（《田野的风》） 三.左联青年作家群的小说－－标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进了。 主要代表：丁玲《沙菲女士的日记》《太阳照在桑乾河上》张天翼《华威先生》－－开四十年代国统区讽刺文学之先河。萧红《生死场》《呼兰河传》萧军《八月的乡村》 四.左联外民主主义作家 主要代表：叶圣陶《倪焕之》《多收了三五斗》李颉人《死水微澜》 五. 京派小说 指二十年代末期到三十年代，当文学的中心南移上海之后，继续留在北京的或其它北方 城市的一个自由主义作家群，也称北方作家派。是左联外最重要的文学派别。 主要代表：沈从文《边城》 六.新感觉派小说 主要代表：穆时英 刘呐鸥 施蜇存 第三个十年（1937.7－－1949.9） 一.抗战小说：主要代表：姚雪垠：《差半车麦秸》二. 讽刺、暴露小说沙汀《在其香居茶馆里》《淘金记》 张恨水《啼笑因缘》三. 七月派小说：路翎《财主底儿女们》四. 洋场小说 中国当代文学第一阶段（1949－－1978） 农村生活题材的 ： 表现土地改革：周立波的长篇小说《山乡巨 变》 赵树理《李有才板话》 战争题材 袁静、孔厥的《新儿女英雄传》、孙犁的《风云初记》等一系 列表现华北抗日根据地战斗生活的作品率先拉开了战争小说的序幕。知侠 的《铁道游击队》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》、 雪克的《战斗的青春》碧野的《我们的力量是 无敌的》、杜鹏程的《保卫延安》、峻青的《黎明的河边》、肖平的 《三月雪》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、玛拉沁夫的 《茫茫的草原》 6０年代，萧玉的《高梁红了》（三部）、柯岗的《逐鹿中原》 现代历史题材创作 主流是表现新民主主义革命过程的重大历史事件， 比较突出的艺术体裁是长篇小说，不但数量可观，而且也拥有比较强 烈的个人风格。代表作有梁斌的《红旗谱》、 杨沫的《青春之歌》、 冯德英的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒 的《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的 《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。 新的矛盾和困惑 ：《组织部新来的青年人》 第二阶段：1978年--1989年 伤痕文学” 李国文《冬天里的春天》 “反思文学” 茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》 王蒙的《布礼》《蝴蝶》，张贤亮的《灵与 肉》《土牢情话》《绿化树》，鲁彦周的《天云山传奇》，张一 弓的《犯人李铜钟的故事》古华的《芙蓉镇》 人性与人道主 义： 戴厚英《人啊，人》。刘心武的《爱的位置》，张炫的《被爱情遗忘的角落》，张洁的《爱，是不能忘记的》铁凝的《哦，香雪》 改革文学 蒋子 龙的短篇小说《乔厂长上任记》《改革者》（张锲）、《跋涉者》（焦祖尧）、 《祸起萧墙》（水运宪）、《三千万》（柯云路）高晓声《陈奂生上城》张洁的《沉重的翅膀》 《故土》（苏叔阳）、 《花园街五号》（李国文）、《男人的风格》（张贤亮）、《新星》 （柯云路）及中篇小说《老人仓》（矫健）、《鲁班的子孙》（王润 滋）、《秋天的愤怒》（张炜）、《腊月。正月》（贾平凹）等。路 遥的中篇小说《人生》 乡土小说与市井小说 “乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说， “市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等，有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的《钱包》、《飞磨》 寻根文学：阿城的《棋王》等）张承志的《北方的河》）韩少功的《爸爸爸》） 先锋小说：格非、孙甘露、余华 新写实小说 ： 池莉的《烦恼人生》 方方的《风景》 刘震云的《单位》、《一地鸡毛》 叶兆言的《艳歌》 新历史小说：莫言的《红高粱》 陈忠实的《白鹿原》 刘震 云的《故乡天下黄花》 苏童的《妻妾成群》 第三阶段：９０年代 “中国当代商业写作第一人”的王朔 王朔 《空中小姐》、《一半是海水， 一半是火焰》、《玩得就是心跳》 《顽主》、《千万别把我当人》、《一点正经没有》 他的文学创作的商业倾向愈加明显， 并促使他最终放弃小说，转入纯粹商业性的影视剧创作，经他策划和 编剧的作品有《渴望》、《编辑部的故事》、《爱你没商量》等，都 曾经轰动一时，成为开拓中国当代商业影视创作的先锋。 女性写作在小说方面的主要作家有陈染、林白、海男和徐小斌等， 她们都在90年代写出自己的代表作，如陈染的中篇小说《无处告别》《与往事干杯》和长篇小说《私人生活》，林白的长篇小说《一个人 的战争》、《说吧，房间》和中篇小说《回廊之椅》 海外新移民题材 小楂（查建英）的《丛林下的冰河》和严歌苓的《少女小渔》《女房东》 军旅题材 朱苏进的长篇小说 《醉太平》和中篇小说《绝望中诞生》《金色叶片》《接近于无限透明》 坚持民间理想的文学创作 ：余华 《活着》和《许三观卖血记》王安忆《长恨歌》，张炜《九月寓言》韩少功《马桥词典》 追问： 我要的是网站 ， 不是简介

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一.鲁迅《呐喊》中国现代小说的开端 《彷徨》中国现代小说的成熟 《阿Q正传》中国现代小说的经典作品 二.问题小说探究人生和社会 1919年下半年，冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》《去国》的以发表，开创了问题小说的创作风气。 代表作家：冰心 王统照 庐隐 许地山 三. 自叙传抒情小说－表现自我的主观抒情 主要代表：郁达夫《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》特点：总是用第一人称，抒发的情怀是病态的，感伤的，常常竭力表现他的主人公的精神苦闷，以及由此而生的颓废和变态的心理言行，揭示一种时代病，抒发时代苦闷的情绪。 四. 乡土小说－主要描写故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓厚乡土气息与地方色彩的小说。 鲁迅首开乡土小说创作风气。主要作家：彭家煌（湖南）许杰（江浙）蹇先艾（贵州） 第二个十年（1928－－1937年6月） 一. 革命现实主义小说： 茅盾：代表作：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求） 老舍－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家春秋）爱情三部曲（雾雨电）《寒夜》 二. 左联准备期的小说－－革命加恋爱的流行主题 主要代表：蒋光慈《咆哮了的土地》（《田野的风》） 三.左联青年作家群的小说－－标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进了。 主要代表：丁玲《沙菲女士的日记》《太阳照在桑乾河上》张天翼《华威先生》－－开四十年代国统区讽刺文学之先河。萧红《生死场》《呼兰河传》萧军《八月的乡村》 四.左联外民主主义作家 主要代表：叶圣陶《倪焕之》《多收了三五斗》李颉人《死水微澜》 五. 京派小说 指二十年代末期到三十年代，当文学的中心南移上海之后，继续留在北京的或其它北方 城市的一个自由主义作家群，也称北方作家派。是左联外最重要的文学派别。 主要代表：沈从文《边城》 六.新感觉派小说 主要代表：穆时英 刘呐鸥 施蜇存 第三个十年（1937.7－－1949.9） 一.抗战小说：主要代表：姚雪垠：《差半车麦秸》二. 讽刺、暴露小说沙汀《在其香居茶馆里》《淘金记》 张恨水《啼笑因缘》三. 七月派小说：路翎《财主底儿女们》四. 洋场小说 中国当代文学第一阶段（1949－－1978） 农村生活题材的 ： 表现土地改革：周立波的长篇小说《山乡巨 变》 赵树理《李有才板话》 战争题材 袁静、孔厥的《新儿女英雄传》、孙犁的《风云初记》等一系 列表现华北抗日根据地战斗生活的作品率先拉开了战争小说的序幕。知侠 的《铁道游击队》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》、 雪克的《战斗的青春》碧野的《我们的力量是 无敌的》、杜鹏程的《保卫延安》、峻青的《黎明的河边》、肖平的 《三月雪》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、玛拉沁夫的 《茫茫的草原》 6０年代，萧玉的《高梁红了》（三部）、柯岗的《逐鹿中原》 现代历史题材创作 主流是表现新民主主义革命过程的重大历史事件， 比较突出的艺术体裁是长篇小说，不但数量可观，而且也拥有比较强 烈的个人风格。代表作有梁斌的《红旗谱》、 杨沫的《青春之歌》、 冯德英的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒 的《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的 《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。 新的矛盾和困惑 ：《组织部新来的青年人》 第二阶段：1978年--1989年 伤痕文学” 李国文《冬天里的春天》 “反思文学” 茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》 王蒙的《布礼》《蝴蝶》，张贤亮的《灵与 肉》《土牢情话》《绿化树》，鲁彦周的《天云山传奇》，张一 弓的《犯人李铜钟的故事》古华的《芙蓉镇》 人性与人道主 义： 戴厚英《人啊，人》。刘心武的《爱的位置》，张炫的《被爱情遗忘的角落》，张洁的《爱，是不能忘记的》铁凝的《哦，香雪》 改革文学 蒋子 龙的短篇小说《乔厂长上任记》《改革者》（张锲）、《跋涉者》（焦祖尧）、 《祸起萧墙》（水运宪）、《三千万》（柯云路）高晓声《陈奂生上城》张洁的《沉重的翅膀》 《故土》（苏叔阳）、 《花园街五号》（李国文）、《男人的风格》（张贤亮）、《新星》 （柯云路）及中篇小说《老人仓》（矫健）、《鲁班的子孙》（王润 滋）、《秋天的愤怒》（张炜）、《腊月。正月》（贾平凹）等。路 遥的中篇小说《人生》 乡土小说与市井小说 “乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说， “市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等，有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的《钱包》、《飞磨》 寻根文学：阿城的《棋王》等）张承志的《北方的河》）韩少功的《爸爸爸》） 先锋小说：格非、孙甘露、余华 新写实小说 ： 池莉的《烦恼人生》 方方的《风景》 刘震云的《单位》、《一地鸡毛》 叶兆言的《艳歌》 新历史小说：莫言的《红高粱》 陈忠实的《白鹿原》 刘震 云的《故乡天下黄花》 苏童的《妻妾成群》 第三阶段：９０年代 “中国当代商业写作第一人”的王朔 王朔 《空中小姐》、《一半是海水， 一半是火焰》、《玩得就是心跳》 《顽主》、《千万别把我当人》、《一点正经没有》 他的文学创作的商业倾向愈加明显， 并促使他最终放弃小说，转入纯粹商业性的影视剧创作，经他策划和 编剧的作品有《渴望》、《编辑部的故事》、《爱你没商量》等，都 曾经轰动一时，成为开拓中国当代商业影视创作的先锋。 女性写作在小说方面的主要作家有陈染、林白、海男和徐小斌等， 她们都在90年代写出自己的代表作，如陈染的中篇小说《无处告别》《与往事干杯》和长篇小说《私人生活》，林白的长篇小说《一个人 的战争》、《说吧，房间》和中篇小说《回廊之椅》 海外新移民题材 小楂（查建英）的《丛林下的冰河》和严歌苓的《少女小渔》《女房东》 军旅题材 朱苏进的长篇小说 《醉太平》和中篇小说《绝望中诞生》《金色叶片》《接近于无限透明》 坚持民间理想的文学创作 ：余华 《活着》和《许三观卖血记》王安忆《长恨歌》，张炜《九月寓言》韩少功《马桥词典》

『捌』 求推荐1950年以后，有影响力的，最好是八九十年代的美国作家及文学作品。

八十年代的经典文学作品——
伤痕文学：
刘心武《班主任》
卢新华《伤痕》
老鬼《血色黄昏》
改革小说：
张洁《沉重的翅膀》
张贤亮《龙种》
柯云路《新星》
李国文《花园街五号》
路遥《人生》
王润滋《鲁班的子孙》
矫健《老人仓》
茹志娟《剪辑错了的故事》（短篇）
刘真《黑旗》
高晓声《李顺大造屋》和《陈奂生上城》
张弦《被爱情遗忘的角落》
张一弓《犯人李铜钟的故事》
叶文玲《心香》
韩少功《西望茅草地》
古华《芙蓉镇》
鲁彦周《天云山传奇》
王蒙《布礼》和《蝴蝶》
谌容《人到中年》
李国文《月食》和《冬天里的春天》
张贤亮《灵与肉》和《绿化树》
韦君宜《洗礼》等
寻根文学：
刘心武《钟鼓楼》、《四牌楼》等，（长篇）
陆文夫《美食家》（中篇）
阿城《棋王》
还有韩少功、贾平凹、郑义、郑万隆、李杭育等

九十年代最有影响力的十部作品则是——
《长恨歌》（王安忆著）
《白鹿原》（陈忠实著）
《马桥词典》（韩少功著）
《许三观卖血记》（余华著）
《九月寓言》（张炜著）
《心灵史》（张承志著）
《文化苦旅》（余秋雨著）
《活着》（余华著）
《我与地坛》（史铁生著）
《务虚笔记》（史铁生著）

『玖』 八九十年代有什么文学作品

八九十年代的文学作品有路遥的《人生》，李国文的《冬天里的春天》，现代作家老鬼《血色黄昏》，现代作家张洁的《沉重的翅膀》 ，矫健的《老人仓》等。具体介绍如下：

1、《人生》是作家路遥创作的小说，也是其成名作。原载《收获》1982年第三期，获1981——1982全国优秀中篇小说奖。小说以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景。

2、《冬天里的春天》1981年出版，1982年获第一届茅盾文学奖。是一部长篇小说，作者李国文。《冬天里的春天》以革命干部于而尤重返故乡石湖的三天两夜经历，回溯、对照了抗日战争、解放战争、建国后17年到“文革”和粉碎“四人帮”长达40年的斗争生活。

3、《血色黄昏》，现代作家老鬼1989年写的《血色黄昏》中，林胡作为这本小说的主人公，切身的反映了作家老鬼在文化大革命中所受的各种各样的苦难。

4、《沉重的翅膀》是现代作家张洁创作的长篇小说，首次出版于1981年。《沉重的翅膀》是中国反映四化建设、工业改革的第一部长篇小说。该小说叙述重工业部副部长郑子云支持曙光汽车制造厂厂长陈咏明进行改革，却遭部长田守诚反对。

5、《老人仓》，作者矫健。首刊于《文汇》 月刊1984年第5期。是一部优秀的现实主义力作，它大胆地触及了当代农村改革中出现的各种新问题和新矛盾。

『拾』 历史上哪些人“胜天半子”

历史上“胜天半子”的人有李鸿章、诸葛亮、岳飞、贝多芬、于谦。

“胜天半子”引申义为不甘命运捉弄，奋起抗争，与天一搏的人。

1、李鸿章

李鸿章，一个被戴了百年卖国贼帽子的爱国英雄，日本首相伊藤博文称他是“大清帝国中唯一有能耐可和世界列强一争长短之人”，慈禧太后说他是“再造玄黄之人”，史书称他为“中兴四大名臣”之一，更有人将他和俾斯麦、格兰特并称为“十九世纪世界三大伟人”。

面对千年未有之变局，唯有李鸿章认清了世界形势，清王朝的官僚制度时代进步。唯有改革，开放，自立新军，才能让国家走上现代化发展之路。

但是李鸿章毕竟不是天，他有一颗与天斗的心，却敌不过中国几千年根深蒂固的传统观念。他无法治本，但还是选择治了标，至少在鸦片战争和甲午战争之间为中国迎来一个难得的中兴。

2、诸葛亮

没有诸葛亮，或许刘备会在髀肉复生的叹气中慢慢老去；没有诸葛亮，或许孙权早已降了曹操；没有诸葛亮，就没有蜀汉，没有三国鼎立，乃至曹魏一向掌控政权也没有了晋朝，我国的整个前史都将改写。

但恰恰有了诸葛亮，有了这位不甘于实际，为了“全国”宏愿而尽心竭力的武乡侯。从一介布衣到刘备军师再到蜀汉丞相，从火烧新野到赤壁大战再到六出祁山，诸葛亮一直在战役，与其说他的敌人是曹魏，不如说他的敌人是“天”，是全国大势。

最终诸葛亮在心力交瘁以后死于五丈原，出师未捷身先死，长使英豪泪满襟。

3、岳飞

蒋介石曾在抗战宣言中说，要用无数个无名的岳武穆，铸就一个中华民族的岳武穆。长久以来，岳飞被公认为我国武士的脊柱，也是中华民族不屈精力的绝好标志。

岳飞所在的年代，是一个不折不扣的混世。外强内弱的北宋王朝，还陶醉在克复燕云十六州的美梦中，却被金兵铁骑打掉首都，轰然坍毁。

或许咱们古怪，为何泱泱大宋，即便丢掉一个开封却打不过金国？这是由于其时的社会矛盾现已很激化，官军糜烂丛生，就好像晚清再怎样努力买军械也杯水车薪，国家的精力现已垮了。

岳飞的巨大，就在于当咱们都简直要抛弃时，他还在努力，乃至凭一己之力拉扯出岳家军，让一支杂牌部队成为国家的主力。不知道当岳飞在朱仙镇眺望汴京之时，会不会慨叹他就差一点点，就可以“胜天东床”。

4、于谦

“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”可谓是于谦一生的写照。披坚执锐、开国创家者难，力挽狂澜于既倒，扶之大厦之将倾者更难！而于谦所面对的局势，大明军队土木堡惨败，几乎全军覆没，皇帝英宗被俘，京城空虚，人心惶惶，众多大臣纷纷要求南迁，北宋靖康之耻几乎要重演。

但是，大明有于谦，他力排众议保卫京城，一举定夺扭转乾坤，北京保卫战，五战五捷。这样一个顶天立地的英雄，最终还是没能逃脱被陷害致死的命运。

5、贝多芬

世界上最伟大的音乐家。他虽然不是莫扎特那样的天才，但他的音乐造诣早已超越了前辈们，他是世界上唯一一个能做到“后无来者”的音乐家。他深邃的思想早已突破了凡俗的局限，上升到探索宇宙终极奥秘的高度。然而，他在最辉煌的年华遭遇了命运最残酷的捉弄——他饱受耳病的困扰，最终完全失聪。虽然命运的苦难成就了独一无二的贝多芬，但耳聋无疑极大地束缚了他天才的灵感、影响到了他的创作。他的一生充满苦难，病魔缠身，最终在一个暴风雨肆虐的夜晚离开了世界。

“胜天半子”的故事来源于家矫健创作的短篇小说《天局》，“棋痴”在严寒的冬夜以石为子，与幻想中的冷血天人搏杀，最后以自身充当一枚黑子，跪死在棋盘一角而锁定胜局、“胜天半子”。

矫健，中国当代作家。他的主要作品有长篇小说《河魂》，中篇小说《小屋情》、《老人仓》、《听山》、《天良》，短篇小说《农民老子》、《老霜的苦闷》、《快乐的画像》、《砍树》、《弄堂口》等。其中《老霜的苦闷》获1982年全国优秀短篇小说奖，《老人仓》获全国第3届优秀中篇小说奖。

(10)老人仓小说在线阅读扩展阅读：

“胜天半子”在电视剧《人名的名义》中的作用：

《天局》中“胜天半子”的故事，是剧情中极为重要的一条线索。祁同伟就是拿这个故事作为自己的人生航标，他相信，像他这样不甘被命运捉弄的人，唯有奋起一击，与天搏命，才能“胜天半子”。

故事中的主角最终虽然赢了但也悲情的死去，而祁同伟同样以悲情自杀作为结尾。人与天博，虽能险胜，但终究力量悬殊，人殒身消，看来追求“胜天半子”的人，最终都逃不出一个悲情的结局。