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更多的人死于心碎
说的是苏菲。苏菲是一个女性时尚杂志的编辑。
如果你把苏菲想象成一个嘴唇蓝蓝、头发红红的另类女孩,那你错了。如果你把苏菲想象成一个刚离过婚,手头总是夹着香烟的女人,那你又错了。苏菲是那种对什么都淡淡的女生,说话很小声,不轻易得罪人,连走路都是一步、两步,轻轻地。
单位有局域网,杂志社那帮子,有事没事,总挂在网上。苏菲很少上,偶尔上去,也只收发个邮件。苏菲打字的速度倒是杂志社公认的第一,有同事调侃她,你那打字速度,一天泡一个男生,都是小菜一碟啊。苏菲只是浅浅地一笑,不置可否。
其实苏菲也上网。在苏菲眼中,网络跟现实是两个不同的世界。只有在午夜,从睡梦中醒来,她才会懒懒地为自己备上一瓶纯净水,偶尔会点上一支薄荷味的摩尔香烟,披着散漫的睡衣,徐徐地步入这个虚拟的空间。
网络里的苏菲是张扬的,敢爱敢恨,敢说敢做,她的每一句话、每一个细节都像是张开翅膀的女人的身体,充满着诱惑和暗示的陷阱。很多男人都愿意与苏菲约会,她也不计较这些,不就是见见面,说说话,喝喝咖啡,或许还做点儿别的什么吗?
后来就遇见了林柯,一个在校的大学生,也是苏菲见过的唯一比自己年龄小的网友。在那样的状态里,林柯就像一条鱼,不经意间就游到了苏菲的海洋里。很多年以后,苏菲回忆起这个大个子的小男孩,还是禁不住翘起兰花指,手指轻轻拂过额际的刘海儿,然后缓缓地划过耳边、嘴角,露出无边的妩媚来。
林柯第四次到苏菲家里来过夜。他嘴唇上的绒毛已经开始发黑,他已经不再像第一次那样不知所措,他合上门从后面抱了上来。苏菲推开他,咕嘟咕嘟喝完半瓶纯净水,然后问他,你不是爱上我了吧?林柯愣了一下,红着脸什么也没说。
看着林柯,苏菲浅浅地笑了。苏菲说,你约我,不是专门来发愣的吧……
风平了,浪静了。苏菲点了一支烟,歪着脑袋说,以后别来找我了,见的次数多了,就没什么意思了。
林柯什么也没说,只是将头埋到被子里。
苏菲说,你不会哭鼻子吧,你可别当真啊。
林柯抬起头来,眼睛里果然汪满了泪花。
林柯说,我还没有恋爱过。
你想与我谈恋爱吗?苏菲似笑非笑地看着林柯,那你说说,你最喜欢我什么?
我最喜欢你翘着手指拂过刘海儿时的妩媚。
苏菲又浅浅地笑起来。
就这样,苏菲的海洋里又开始游入其他形形色色的男人。林柯还会不厌其烦地给她打电话,或者在网上大段大段地给她留言。苏菲没有回应,她甚至开始后悔,为什么要跟一个容易认真的小男孩约会呢?
那天是苏菲的生日。自从一个人来到这座城市,生日里的苏菲习惯于选择寂寞。除了几个亲友的电话或者短信祝福,又或者还有一两个网友的电子贺卡,其他能够陪她的,就是摆放在电脑面前的那瓶纯净水和手里夹着的摩尔香烟。但是这一年的生日,苏菲突然想起了林柯,那个大个子的小男孩。她正准备打他手机,他就在外面将门铃按得嘀嘀响。他捧着一盒生日蛋糕,傻乎乎地站在她秋风中的楼门口。
那一瞬间,苏菲的心里有点儿潮湿。
只是当又一次的风平浪静,苏菲还是很冷静地告诉林柯,以后别来找我了吧,我真的不相信爱情的。
林柯却好像在苏菲的海洋里迷失了方向。他从苏菲家里回学校,在经过那座古老的苏州桥时跟苏菲打手机。林柯说,苏菲,我爱你,你做我的女朋友吧。
苏菲浅浅地笑着说,我不相信爱情的。
林柯说,你要怎么样才肯相信呢?现在我在苏州桥上,我从一数到十,如果你还不相信,我就从桥上跳下去,这样你就相信了吧?
你跳吧。你跳跳试试。苏菲开着玩笑说。
林柯真的开始数数:一、二……
你不会真的跳下去吧。林柯数到“七”时,苏菲心里突然一紧。
爱情让人如此心碎,再见了,苏菲。林柯数到“十”,手机就挂断了。
苏菲以为林柯只是开玩笑的,所以当她第二天在晚报上看到那则消息,就有一把刀子狠狠地剜进了她的心脏。消息讲的是一个大学生因为失恋,从苏州桥上跳了下去。当时桥上很多行人都亲眼目睹了这一幕。
苏菲变得忧郁了。苏菲也尝试着开始相信爱情。三年时间里,她先与一个银行的副行长结婚,然后又嫁给了某个机关的副处长。
最后,苏菲又单身了,与很多时尚杂志的女编辑一样,她也开始喜欢夹着一支香烟在办公室里上网。只是到了午夜,习惯性地从梦中醒来,她才一遍又一遍地拔林柯的手机号。虽然每次手机里都会传出来同样的一个声音:您拔打的号码是空号。
其实有一次,一个叫林柯的男人打了她手机。他说,那晚跳江殉情的不是他,他现在南方一个都市工作,有一个很好的女朋友。他还说,他出差经过这个城市,希望能够与他曾经喜欢的人再见一面。
苏菲没有答应去见他,她翘起兰花指,手指轻轻拂过额际的刘海儿,然后缓缓地划过耳边、嘴角,露出无边的妩媚来。
苏菲说,林柯不是早已死于心碎了吗?
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平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。短篇小说在现代甚为流行。所有小说基础,其发展初期并无长短之分,随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练,且受西洋三一定律一时一地一物观念影响,使其更生动详实但也限制其发展。
短篇小说,小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断,着力刻画主要人物的性格特征,反映生活的某一侧面,使读者“借一斑略知全豹”。正如茅盾所说:“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断,来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长,它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内),它的人物不可能太多,而人物也不可能一定要有性格的发展”.