封景深路宁小说阅读
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⑵ 中国古代园林的造园手法
1、利用空间大小的对比：江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。
2、注意选择合宜的建筑尺度：在江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。
3、增加景物的景深和层次：在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。
古典园林是中国传统文化宝库的一支奇葩，它特色鲜明地折射出中国人的自然观和人生观。与西方园林艺术相比，古典园林突出地抒发了中华民族对于自然和美好生活环境的向往与热爱。
(2)封景深路宁小说阅读扩展阅读：
中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之与自然融合。
因此必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静等种种关系，把园内空间与自然空间融合起来。比如漏窗的运用，使空间流畅，视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起相互渗透的作用。
中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境相吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然淡薄、恬静含蓄的艺术特色，并收到步移静换、渐入佳境、小中见大等观赏效果。
秦汉的上林苑开创了人工造山的先例。东汉梁翼开创了从神仙世界的向往转向对自然山水模仿的先例，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。
魏晋南北朝的文人雅士采用概括、提炼手法所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进了一步。唐宋以后对叠山艺术更为讲究。明清造山艺术更为发展和普及。
⑶ 楼\台\殿\阁\斋\舫\堂\塔\亭\榭\轩\馆
楼
解释：
第一大类：常意
（！）、楼（lóu）：(形声。从木,娄声。本义:楼房,两层或两层以上的房屋)
楼,重屋也。――《说文》
西北有高楼,上与浮云齐。――《古诗十九首》
五步一楼,十步一阁。――杜牧《阿房宫赋》
又如:教室楼;办公楼;科技楼;
楼额(楼上的匾额);
楼观(高楼的泛称;道观的观名);
楼外楼(楼外有楼。楼房相连属);
楼角(高楼的檐角);
楼舍(楼房)
（2）、楼房的一层 [story;floor]
欲穷千里目,更上一层楼。――王之涣《登鹳雀楼》
又如：一楼;二楼
（3）、房间上部空间附设的可供藏物或住人的分层结构 [attic]。如:暗楼;阁楼
（4）、建筑在高处的建筑物 [superstructure]。
如：楼子(楼阁);
楼榭(高台之上的房屋,泛指楼房);
楼堞(城楼上的矮墙)。
（5）、又指有上层的车船,其上层也叫楼。
如：楼车(古代战车。上设望楼);
楼舟工(楼船)
（6）某些店铺如茶肆、酒店、歌舞场、旧时妓院等场所也称楼 [house]。如:茶楼;酒楼;银楼
第二大类：网络超现代：
现在人称网络帖子为楼，一个帖子如果吸引人，就会有很多人回帖。第一个帖子和回帖，从上到下以时间顺序排列，下面的称上面的叫楼上，或者按次序称之为第N楼的。回帖的人有时也会相互讨论，楼上楼下打成一片，而这个一系列帖子的发起者(原帖)就成了楼主。
一张帖子就是一栋楼，这个帖子的发帖者我们称之为楼主，简称LZ。
跟帖一般可以称之为盖楼，楼主是一楼，第一个跟帖者为2楼……每跟一帖就相当于楼多盖了一层。
我们称2楼为沙发，三楼为板凳，4楼为地板，5楼之后叫法不一。
台
【解释】
第一大类：今义
①高平的建筑物：亭台楼阁。
②像台的东西，器物的座子：井台。窗台。灯台。
③敬辞，用于称呼对方或与对方有关的事物：台鉴。台甫。
④量词：一台戏。
⑤台湾省的简称：台胞。台币。
台湾一名源于西拉雅族的台窝湾支族。台湾在秦汉时称“东鳀”。三国时称“东夷”。元时称“瑠求”。明万历年间正式在公文上使用台湾一名。清光绪11年（1885年）设台湾??
⑥ 桌子、案子等有光滑平面、由腿或其他支撑物固定起来的像台的家具，用于家庭生活或某种工作 [desk；table]。 如：手术台；梳妆台；写字台；台历；台球台；乒乓球台。
⑦ 发生在太平洋西部热带海洋上的一种极猛烈的风暴，称“台风”。
⑧ 姓。
⑨〔天台〕
a．山名，在中国浙江省；
b．地名，在中国浙江省。 “台州”的简称 [Taizhou prefecture]。
唐武德五年（公元622年），改海州为台州，以境内天台山得名，治所在今浙江省临海县。元改为路，明改为府
南发交广东温台。—— 王安石《和王微之登高斋二首》
第二大类（古义）
① 台（读yí）。从口，与表示喜悦有一定的联系。本义：喜悦。
②三台。星名。古代用三台来比喻三公。
如：台鼎（古代称三公或宰相，意为职位显要）；
台宿（三台星）；
台光（三台星光）；
台阶（三台星亦名泰阶，故称台阶）；
台斗（比喻宰辅重臣）；
台司（指三公等宰辅大臣）；
台臣（指宰辅重臣）
③ 鱼名。背上有黑的花纹。后作“鲐”。
黄台背，以引以翼。——《诗•大雅•行苇》
④（会意。从至，从之，从高省，与室屋同意。按积土四方高丈曰台，不方者曰观曰阙。本义：用土筑成的方形的高而平的建筑物）
台，观四方而高者。——《说文》
可以处台榭。——《礼记•月令》
层台累榭，临高山些!——《楚辞•招魂》
歌台暖响，春光融融。——杜牧《阿房宫赋》
百年多病独登台。——杜甫《登高》
多少楼台烟雨中。——唐• 杜牧《江南春绝句》
台阁相向。——唐• 李朝威《柳毅传》
守台军士。——《广东军务记》
如：台门（古代诸侯所筑用来了望守卫的土堆高台）；
台榭（垒土高起的平方地叫台，台上的亭子叫榭）；
台阁（台榭楼阁）；
台观（楼台宫观）；
台下（台榭的下面）；
台馆（楼台馆阁）
⑤ 通常高于附近区域的平面（地面的或地板的）。
如：站台；讲台；检阅台；
台城（古代守城拒敌的设备）；
台门（古代天子、诸侯宫室的门。因以土为台基，故称）
⑥ 器物的底座 [stand；support]。
如：台盏（一种酒盏，有托盘）；
砚台；镜台；灯台；船台；锅台；烛台
⑦ 站；单位 [station]
今从宽将贾赦发往台站效力赎罪。——《红楼梦》
又如：气象台；电视台
⑧ 敬辞。用于称呼对方或跟对方有关的行为
台，侍也。——《广雅•释诂一》
仆臣台。——《左传•昭公七年》。服注：“给台下征召也。”
又如：台讳（对人官名的尊称）；
台坐（敬辞。坐于尊位）；
台表（敬辞。用于称呼人的字）；兄台；
台鉴（请对方阅览的敬词）；
台屏（敬辞。尊称对方的家）；
台甫（敬辞。旧时用于问人的表字）；
台安（敬辞。多用于书信结尾，表示对收信人的问候）；
台候（敬辞。用于问候对方寒暖起居）；
台席（古以三公取象三台，故称宰相的职位为台席）
⑨莎草 [nutgrass]
南山有台， 北山有莱。——《诗•小雅•南山有台》
⑩古代中央官署名 [central office]
尚书初入台为郎中。——《汉官仪》
台谒当以属礼。——清• 张廷玉《明史》
又如：台垣（高级官署）；
台辅（高级官署或官位）；
台臣（台阁之臣，国家的大臣；谏官）；
台官（官名。汉代以尚书为中台，御史为宪台，后世因此又称尚书或御史为台官）；
台郎（尚书郎）；
台省（汉时称尚书为台省。因尚书省的办事处中台在禁省中而得名）
第三大类：词语
◎ 台安 tái'ān：意为大安，信末常用敬语
◎ 台步 táibù：戏曲演员在舞台上表演时所走的步法
◎ 台臣 táichén：[admonishing official of Yuay dynasty] 谏官，此特指元朝行御史台的长官
台臣弗为理。——明• 高启《书博鸡者事》
台臣惭。
◎ 台秤 táichèng[platform scale； platform balance] 一种带有平台的称重机械，物体置于其平台上称重
◎ 台词 táicí[stage lines] 戏剧表演中角色讲的话，分为对白，独白，旁白
◎ 台灯 táidēng
（1） [desk lamp； table lamp]∶可放在平面台架上的有座电灯，多带灯罩
（2） [reading lamp]∶为阅读而设计或使用的灯
◎ 台地 táidì[tableland；platform] 高出于附近邻域地表面的平的或接近于平的地区
◎ 台风 táifēng
（1） [typhoon；hurricane]
（2） 指亚洲太平洋海域的旋风。例：约瑟夫•康拉德小说中描述的台风
（3） 菲律宾或中国海地区发生的热带气旋
（4） [stage manner of an opera actor]∶戏剧演员在舞台上表现出来的风度
◎ 台甫 táifǔ：[May I know your honourable name] 敬辞，旧时用于问对方的表字
请教尊姓台甫?——《官场现形记》
◎ 台阁 táigé：[official residence?] 官府。本指尚书台，此指大官府
仕宦于台阁。——《广东军务记》
◎ 台光 táiguāng：[your presence] 请人光临的书面敬语。如：敬希台光
◎ 台驾 táijià[your Honour；you] 敬辞，尊称对方。如：敬候台驾光临
◎ 台鉴 táijiàn[a form used after the name in the salutation of a business letter] 敬辞，用于请对方阅览
◎ 台阶 táijiē
（1） [flight of steps leading up to a house]
（2） 供人上下行走的建筑物，因一阶一阶的，故称为台阶
（3） 在土山坡、岩石或冰坡上凿出的踏脚点
（4）∶比喻避免因僵持而受窘的途径或机会。如：给他个台阶下
◎ 台览 táilǎn： 敬辞，用于书信，表示请对方阅览
◎ 台面 táimiàn
（1） 〈方〉
（2） [on the table]∶桌面；多用于正式场合
（3） [ante]∶赌博时放在桌面上的赌资
◎ 台命 táimìng[your instructions] 敬辞，旧时称对方的嘱托。如：谨遵台命
◎ 台启 táiqǐ：敬请启封之意，写在信封上的敬语
◎ 台柱子 táizhùzi剧团里的主要舞台表演演员；比喻集体中挑大梁的人
◎ 台座 táizuò基座、工作台或支架
台湾的简称
取全称中的“台”字作为简称。
殿diàn
释义 ①古代泛指高大的房屋,后专指供奉神佛或帝王受朝理事的大厅：宫殿｜佛殿｜太和殿。
②排列在最后：殿后｜殿军。
殿,堂之高大者也。――《说文古本考》
苍鹰搏击于殿上。――《战国策•魏策》
王子皇孙,辞楼下殿。――杜牧《阿房宫赋》
中绘殿阁,类兰若(佛寺)。――《聊斋志异》
有举孝子者先上殿。――《汉书•黄霸传》
浮屠北有佛殿一所。――《洛阳伽蓝记•永宁寺》
又如：宫殿(泛指帝王居住的高大华丽的房屋);
殿陛(帝王宫殿的台阶。借指朝廷);
殿直(在宫殿中值勤的人);
殿使(皇帝派遣的使臣);
殿脚人(即“殿脚女”。相传隋炀帝巡游江，牵挽龙舟的女子。清代杜文澜在其编撰的《古谣谚》一书的卷九十引唐代传奇《开河记》一书中的记载云：“功既毕，上言于帝，决下口，注水入汴梁。帝自洛阳迁驾大渠，诏江淮诸州，造大船五百只。龙舟既成，泛江沿淮而下。到大梁，又别加修饰，砌以七宝金玉之类。于是吴越取民间女年十五六岁者五百人，谓之殿脚女。
词语:
【殿阁大学士】官名。明太祖开始设立。主要侍从皇帝左右，备皇帝顾问。初无实权，明中叶后逐渐参与机要，实为内阁长官。起草诏令，代皇帝批答奏章，实际掌握宰相之权.
【殿后】行军时走在队伍的最后面。
【殿军】①行军时走在最后的部队。
②参加体育、文艺等竞赛的最后一名。也指获得优胜的最后一名（一般是第三名）。
【殿试】中国古代科举制度中皇帝在殿廷上亲自考核会试录取的贡士。始于唐武则天时。根据成绩分若干等次，委以不同的官职。殿试第一名称状元。又称廷试。
【殿下】对太子或亲王的尊称。
（阁）gé
解释：
一，常类
（1）阁下（对人的敬称，意谓不敢直指其人，故呼在其阁下的侍从者而告之；现代多用于外交场合）。
阁下：具有显赫的地位、尊严或价值的人——用作对某些高级的显要人物的尊称或称呼；泛指对人的敬称
阁下为仆税驾十五日,朝觞夕咏,颇极平之欢。——唐•白居易《与刘苏州书》
（2） 一种架空的小楼房,中国传统建筑物的一种。其特点是通常四周设隔扇或栏杆回廊,，供远眺、游憩、藏书和供佛之用：楼阁。滕王阁。接屋连阁。——《淮南子•主术训》
五步一楼,十步一阁。——唐•杜牧《阿房宫赋》
细瞻景状,与村东大佛阁逼似。——《聊斋志异•促织》
如：阁中（楼阁之中）；
亭台楼阁；阁仔（小木板屋）；
阁束（束之高阁）；
阁室（阁道中的小室）；
阁馆（楼阁馆舍）；
阁殿（楼阁官殿）
阁楼：屋顶层内的房间
阁子：①木板构成的小房子
说得入港,只听得隔壁阁子里有人哽哽咽咽啼哭。——《水浒》
②阁楼
项脊轩,旧南阁子也。——明•归有光《项脊轩志》
（3） 特指女子的卧房：闺阁。出阁（出嫁）。
开我东阁门,坐我西阁床。——《乐府诗集•木兰诗》
（4） 某些国家的最高行政机关：内阁（简称“阁”）。组阁。入阁。
官署名。内阁的简称 [cabinet]
会帝有疾,烦懑不乐,召阁臣徐阶议内禅。——《明史•海瑞传》
如：组阁；入阁；
阁老（大学士及翰林学士入阁办事的大臣）；
阁抄（中央政府的公报）；
阁学（内阁学士）
阁僚：内阁,部长们
阁员：内阁的成员
减少阁员,精简办事机构
（5）藏书的地方，或指供佛的地方。
时雄校书天禄阁上。——《汉书•扬雄传》
如：汉时有“天禄阁”、“石渠阁”,清时有“文津阁”、“文汇阁。”
又如：文渊阁；佛香阁；阁斋（书楼）；阁本（帝王秘阁所藏的书籍、法帖等）
（6） 架空的栈道。用木板架筑在山岩绝险处的道路
为栈道木阁而迎王与后于城阳山中。——《战国策•齐策》
率所领径先南归,所过烧绝阁道。——《三国志•魏延传》
又如：阁梁（阁道的横梁）；阁路（栈道）
（7） 搁置食物等的橱柜 [cupboard]。
如：阁儿（酒阁子。酒店中隔成的客座小房间）
二，非常类
（1） （形声。从门,各声。本义：古代放在门上用来防止门自合的长木桩），门限
阁,所止扉也。门开则旁有两长橜杆辂之,止其自阖也。——《说文》
高其闬阁。——《左传》。
所以止扉谓之阁。——《尔雅》。
郝懿行疏：“此阁以长木为之,各施于门扇两旁,以止其走扇。”
（2） 通“搁”。放置,搁置
险绝之处,傍凿山崖而施版梁为阁。——《史记•高祖本纪》集解引崔浩
又如：阁笔（停笔。同搁笔）；
阁压（搁置积压）
廊
colonnade
廊是指屋檐下的过道、房屋内的通道或独立有顶的通道。包括回廊和游廊，具有遮阳、防雨、小憩等功能。廊是建筑的组成部分，也是构成建筑外观特点和划分空间格局的重要手段。如围合庭院的回廊，对庭院空间的处理、体量的美化十分关键；园林中的游廊则可以划分景区，形成空间的变化，增加景深和引导游人。中国古代建筑中的廊常配有几何纹样的栏杆、坐凳、鹅项椅(即美人靠)、挂落、彩画；隔墙上常饰以什锦灯窗、漏窗、月洞门、瓶门等各种装饰构件。
[相关词]
廊庙：指朝廷。
廊檐：廊顶突出在柱子外边的部分。
廊子：屋檐下的过道或独立的有顶的过道。
榭
xiè
<名>
建在高土台或水面(或临水)上的木屋 [pavilion or house on a terrace]
湖旁筑几条长堤,堤上百步一亭,五十步一榭。——《隋唐演义》
楼观亭榭。——宋·陆游《过小孤山大孤山》
舞榭歌台。——宋·辛弃疾《永遇乐》
又如:歌台舞榭
古代指无室的厅堂。也为藏器或讲军习武的处所 [hall]
将谋于榭。——《左传》
轩
xuān
【名】
(形声。从车,干声。本义:中国古代一种前顶较高而有帷幕的车子,供大夫以上乘坐)
同本义〖ahigh-fronted,curtainedcarriage(usedinancienttimes)〗
轩,曲輈藩车。——《说文》
轩,安车也。——《声类》
而乘轩者三百人也。——《左传·僖公二十八年》
舍其文轩。——《战国策·宋策》
俄轩冕。——扬雄《羽猎赋》。注:“车有轓曰轩。”
如轾如轩。——《诗·小雅·六月》
后重曰轩。——《通俗文》。按,后重曰轾,前高曰轩。
舍其文轩。——《墨子·公输》
文轩之与敝舆。
卫懿公好鹤,鹤有乘轩者。——《左传·闵公二年》
又如:轩服(轩车与冕服);轩朱(古代显贵者所乘坐的车子);轩车(曲辕而有帷幕的马车。是古代大夫以上的坐车);轩冕(古代卿大夫的轩车和冕服)
泛指华美的车子〖chariot〗
至若龙马银鞍,朱轩绣轴。——江淹《别赋》
又如:轩车下坠(比喻日落);轩帆(车和船);#楼板,建筑物的上层结构部分〖floor〗
于是左右平,重轩三阶。——《后汉书》
屋檐〖eave〗
轩,檐宇之末曰轩,取车象。——《集韵》
又如:轩宁(殿前檐下的平台和殿上屏门之间);轩檐(屋檐)
殿堂前檐处〖frontofapalaceundertheeaves〗
酒半酣,辽主临轩,命诸部长次弟起舞。——《续资治通鉴》
又如:轩砌(殿堂前的台阶);轩陛(殿堂的台阶)
房屋。也用作书斋、茶馆的字号〖house〗
我们家里如今虽有几处轩馆,我又不住着,借了来也没趣。——《红楼梦》
又如:轩子(屋室);轩宇(轩敞的屋宇);轩序(指住宅);轩房(住室)
以敞朗为特点的建筑物〖balcony〗
新构一轩跨路,貌灵官于中。——《徐霞客游记》
又如:轩榭(指以轩敞为特点的亭阁台榭一类建筑物);轩厂(棚舍)
厕所的别称〖lavatory〗
厕或曰轩,前有版似殿轩也。——《释名》
是日,武帝起更衣,子夫侍尚衣,轩中得幸。——《史记·外戚世家》
均之土也,或基堂殿,或涂轩户。——《论衡·幸偶篇》
又如:轩厕
槛板〖shresholdboard〗
轩,谓槛正板也。——唐·慧琳《一切经音义》
又如:轩栏(栏板)
有窗槛的小室或长廊〖〗
啸傲东轩下。——陶潜《饮酒》
读书轩中。——明·归有光《项脊轩志》
轩东故尝为厨。
从轩前过。
轩凡四遭火。
又如:轩子(有窗的长廓);轩陛(指居室);轩栏(殿前长廊的栏干);轩楹(堂前的廊柱)
指窗户或门〖windowordoor〗
开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》
开轩面场圃。——唐·孟浩然《过故人庄》
又如:轩户(门户。指人家);轩扉(门窗);轩榥(窗户)
星名〖star’sname〗。如:轩宫(星名。轩辕之宫的简称);轩辕(中国星官名);轩光(轩辕星的光辉)
轩辕的省称。传说中的古代帝王名〖Xuanyuan〗。如:轩后(即黄帝轩辕氏);轩主(即轩辕氏。南朝梁宣帝);轩室(帝王的宫室)
轩
轩
xuān
【形】
古代车子前高后低叫“轩”,前低后高叫“轾”。引申为高大〖high〗
中轩敞者。——明·魏学洢《核舟记》
又如:轩昂(气概不凡;高大雄伟);轩秀(挺拔秀出);轩眉(即扬眉。形容人志气高昂或高兴的样子);轩峙(高耸矗立);轩特(轩昂出众);轩举(高昂,爽朗)
重〖heavy〗
夫居前不能令人轾,居后不能令人轩,与人怨不能为人患,臣所耻也。——《后汉书》
宽悦。也作“刳”〖comfort〗
君子不可以不刳心焉。——《庄子》。唐·陆德明释文:“刳,崔本作轩,云:‘宽悦貌。’”
轩
轩
xuān
【动】
高扬;飞扬〖fly〗
归雁载轩。——王粲《赠蔡子笃》
翔雾连轩。——木华《海赋》
交吕既鸿轩,攀嵇亦凤举。——颜延年《五君咏向常侍》
又如:轩轩(起舞的样子;扬扬自得的样子);轩毳(飞鸟);轩翥(飞举);轩举(高扬飞举)
轩敞
xuānchǎng
〖spaciousandbright〗高大宽敞
轩豁
xuānhuò
〖spaciousandbright〗∶敞亮
客厅十分轩豁
〖sanguine〗∶开朗
性格轩豁
轩朗
xuānlǎng
〖openandclear〗高大明亮
屋宇轩朗
轩眉
xuānméi
〖expandtheeyebrows〗将眉毛抬起
轩眉而视
轩邈
xuānmiǎo
〖〗轩邈,仿佛(高山)都争先恐后地往高处长和向远处伸展。轩:本义指古代一种前顶较高而又有帷幕的车子。邈:远
负势竞上,互相轩邈。——吴均《与朱元思书》
轩然
xuānrán
〖delightedly〗∶形容笑的样子
轩然大笑
〖mighty〗∶高
轩然大波
轩然大波
xuānrán-dàbō
〖agreatdisturbance;crisislikeabigcrushingwave;mightyuproar〗高涌的大波涛。后比喻大的风波或纠纷
轩然大波起,宇宙溢而妨。——唐·韩愈《岳阳楼别窦司直》
轩轾
xuānzhì
〖highorlow;goodorbad〗车前高后低为“轩”,车前低后高为“轾”,喻指高低轻重
戎车既安,如轾如轩。——《诗·小雅·六月》
轩轾浪杂
轩 姓也 黄帝号轩辕 后因为氏 轩氏 轩辕之后
<<姓解.六三>><<姓苑>>中解释:轩氏.辕氏.轩辕氏 皆黄帝之后. 黄帝之后以号为姓 轩辕即黄帝 姓公孙或言姓姬 黄帝少典氏之子
黄帝共二十五子 十二子有姓
<<潜夫论.志士姓>>中:轩氏.丰氏.驷氏.游氏.国氏.然氏.孔氏.羽氏.良氏.大季氏.十族之祖穆公之子也.各以字为姓.该书的作者是东汉后期思想家.政治家---王符
春秋时期 郑国 轩虎 轩达 <<左传>>轩读(HAN音喊)
汉 朝 谏议大夫 轩和 <<汉书>>
唐 朝 自轩氏至大季氏凡十族皆穆公子之后<<元和姓纂>>
宋 朝 登科轩彦绩 <<通志>><<二七氏族>><三以邑为氏>
元 朝 轩成 <<金史>>列传第五十六
明 朝 登科进士轩輗 字惟行或惟衡 河南鹿邑人 永乐二十二年(1424年)进士 授行人司副 宣德六年用荐改御使 正统五年浙江按察使 "况三百年而仅一轩輗乎 廉政不易得"-----明英宗
<<明史>>列传五十八.六十.六十四
轩氏 . 轩辕氏. 辕氏.轩丘氏皆黄帝之后.各有各的支系.乃四种姓氏.中国现有姓氏三万余种.
轩辕氏 唐 诗人 轩辕弥明
辕 氏 春秋陈国大夫 辕选 辕涛涂
西汉经学家 辕固生
轩丘氏 复姓 系出芈姓 汉有梁相轩丘豹
军 氏 周时郑武公之子 共叔段之后有军氏 军氏入轩氏<<潜夫论>>
宋 朝 轩 同 车平
⑷ 中国园林的造园手法
1、利用空间大小的对比。江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。
在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。如苏州网师园的中部园 林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石树木构成了幽深宁谧的气氛。
但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水阁之后，突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。
2、注意选择合宜的建筑尺度。在江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。
在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体 “近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。
如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很小，柱高仅 2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。
3、增加景物的景深和层次在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。
同时，在园林中景物的层次越少，越一览无余，即使是大的空间也会感觉变小。相反，层次多，景越藏，越容易使空间感觉深远。因此，在较小的范围内造园，为了扩大空间的感受，在景物的组织上，一方面运用对比的手法创造最大的景深，另一方面运用掩映的手法增加景物的层次。
这可以拙政园中部园林为例，由梧竹幽居亭沿着水的长方向西望，不仅可以获得最大的景深，而且大约可以看到三个景物的空间层次：第一个空间层次结束于隔水想望 的荷风四面亭，其南部为邻水的远香阁和南轩，北部为水中的两个小岛，分列着雪香云蔚亭与待霜亭；
通过荷风四面亭两侧的堤、桥可以看到结束于“别有洞天”半 亭的第二个空间层次；而拙政园西园的宜两亭及园林外部的北寺塔，高出很矮游廊的上部，形成最远的第三个空间层次。一层远似一层，空间感比实际的距离深远得多。
4、利用空间回环相同，道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷，有一气呵成之妙，而芴一览无余之弊。路径的迁回曲折，更可以增大路程的长度，延长游赏的时间，使人心理上扩大了空间感。
5、接外景由于园外的景色被借到园内，人的视线就从园林的范围内延展开去，而起到扩大空间的作用。如无锡寄畅园借惠山及锡山之景。
6、通过意境的联想来扩大空间感苏 州的环秀山庄的叠石是举世公认的好手笔，它把自然山川之美概括、提炼后浓缩到一亩多地的有限范围之内，创造了峰峦、峭壁、山涧、峡谷、危径、山洞、飞泉、幽溪等一系列精彩的艺术境界。
通过“寓意于景”，使人产生“触景生情”的联想。这种联想的思路，必能飞越那高高围墙的边界，把人的情思带到浩瀚的大自然中去，这样的意境空间是无限的。这种传神的“写意”手法的运用，正是中国园林布局上的高明的地方。
⑸ 我找一本主角叫封无的耽美小说，顺带txt文件，谢谢。
《隐性闷骚》未玄机
（闷骚攻X可爱受）
攻：封无
受：路宁
文案：
路宁在21世纪死亡，恢复意识后发现自己居然诡异的成为26世纪的一名新生儿，
更加诡异的是，他莫名其妙的有了一种超能力
----复制别人脑袋里的知识，与此同时，他也失去了健康的身体。
封无，平日里淡定冷静大叔一枚，
遇上路宁，隐行的闷骚属性暴露无疑
----你说，路宁这小孩，咋就这么招人稀罕呢？
已上传txt格式文件，注意查收！若不能下载请在追问或评论留下邮箱，我再发给你。
若满意 望采纳O(∩_∩)O谢谢
⑹ 苏东坡在杭州的故事
苏轼治西湖：
苏东坡杭州清淤留下“天堂美景”，熙宁四年（公元1071年），苏东坡因上书反对王安石变法，被迫离开京城，赴杭州担任通判。这是他一生中所到的第一个西湖。在杭州通判任上，苏东坡写下了描写西湖景色的《六月二十七日望湖楼醉书》：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
苏东坡在杭州的三年时间里，公事之余，游遍各处名胜，留下许多脍炙人口的佳句。著名的《饮湖上初晴后雨》二首，就是在此时写就。从中可见，西湖给他留下了深刻的印象。但三年任期一到，苏东坡必须离开杭州；而一地不得再度为官的规矩，留给苏东坡的，可能只有对西湖无尽的思念和深深的遗憾吧。
然而，苏东坡是幸运的，西湖也是幸运的。阴差阳错，在阔别16年之后，苏东坡于元祐四年（公元1089年）以龙图阁学士出任杭州知州。这对苏东坡来说，是一件幸事；而对杭州来说，更是一件幸事。当苏东坡再度来到杭州时，发现他日夜思念的西湖，由于疏于治理，已是荒草丛生、湖水干涸、到处淤泥，水光潋滟早已无处寻找，山色空蒙也非复往昔。
面对西湖的一片衰败景象，苏东坡没了闲情逸致。他下决心疏浚西湖，恢复往日的秀丽风光。于是，毅然上书朝廷，请求开浚西湖。然而，真要组织人力疏浚西湖，又面临许多难题。首先，治理西湖需要大笔资金，钱从何而来？朝廷虽然批准了疏浚西湖的请求，但只给了100张度牒（僧人出家的身份凭证）作为经费。苏东坡利用这100张度牒，卖了一万七千贯钱，加上救荒的余款一万贯钱，用以工代赈的方式，开展了大规模的治理西湖工程。
经费问题解决了，另一个更大的难题又来了：疏浚出来的大量淤泥，如何处理呢？别看苏东坡是一介书生，真干起事来，却是实干家。他通过对西湖及周边环境的细致考察，巧妙地变废为宝——从湖底运出的一部分淤泥，用作农田基肥，让原来的沼泽地变成肥沃的农田。
然后利用这些地，募集社会闲散人员和外地农民前来耕作，不仅使得那些平日里偷鸡摸狗的游民，变成安分守己的良民。而且，一部分收获用来缴纳赋税，又可以作为治湖的费用。另一部分淤泥，则堆积建造了一条沟通西湖南北的长堤，并在堤上造了六座桥，种下各色花草树木。
春暖花开时节，桃红映日，垂杨拂堤，湖水变成了活水，西湖则增添了美景，行人通行更是获得便利。这条长堤被杭州人命名为“苏公堤”；六座桥就是著名的苏堤六桥，成为西湖一道美丽的风景线。
对此，苏东坡自己也有诗道：六桥横绝天汉上，北山始与南山通。忽惊二十五万丈，老葑席卷苍云空！而对于疏浚西湖，苏东坡也写下了《开西湖》诗，记录了这一工程：伟人谋议不求多，事定纷纭自唯阿。尽放龟鱼还绿净，肯容萧苇障前坡。一朝美事谁能继，百尺苍崖尚可磨。天上列星当亦喜，月明时下浴金波。
西湖治理好了，苏东坡的任期也到了。他带着无尽的留恋，依依不舍地离开杭州，告别了心爱的西湖。此后，就再也没有回过杭州，也无缘再游西湖。但是，杭州人永远记住了他，西湖也深深刻下了这位大文豪不朽的身影。
(6)封景深路宁小说阅读扩展阅读
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙 。汉族，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家 。
苏东坡到西湖次数：
1、熙宁四年，苏轼因反对王安石变法，被迫离开京城，赴杭州担任通判。任上，苏东坡写下描写西湖景色的《六月二十七日望湖楼醉书》：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
2、元四年，苏轼以龙图阁学士出任杭州知州，发现日夜思念的西湖，已是荒草丛生、湖水干涸、到处淤泥，水光潋滟早已无处寻找，山色空蒙也非复往昔。面对衰败景象，苏东坡没了闲情逸致，下决心疏浚西湖。
3、元六年，苏轼被外放，担任颍州知州。颍州城西北也有一西湖，长十里，广二里，景象极佳，苏东坡常宴赏于此，留下许多题咏。他曾将颍州西湖与杭州西湖相媲美，感叹“大千起灭一尘里，未觉杭颍谁雌雄”。
⑺ 耽美小说求推荐！！要完本的
【主受】《当影帝遭遇男神》作者：聪明机智菜菜菜
晋江银牌推荐VIP2022-06-01完结
非V章节总点击数：257517 总书评数：862 当前被收藏数：2502 文章积分：34,589,960
【文案】
土鳖逗比别扭贤惠影帝受 VS 腹黑刻薄生活不能自理男神攻
陆然：“如果有一天我能够站上小金人颁奖台上，那我一定要当着全世界人的面，向我最爱的人求婚。”（捂脸陶醉， 想想就很浪漫。）
晏长安：“幼稚。”陆然：“你这种刻薄生活不能自理的基佬是不会懂的！”
晏长安：“我这辈子都不想懂。”
若干年后。颁奖典礼上，陆然终于如愿站在颁奖典礼，握着小金人，却是激动地一句话都说不出来了。
晏长安一袭黑色哑光西装，拿着戒指走上台来。凝视着陆然。
“虽然我觉得这样做有点幼稚，但是…”男人单膝跪地，在台下无数镁光灯的照耀下，望着陆然微笑。
“你愿意跟我在一起吗？”
注意事项：
1.本文文风欢脱，受略逗比蠢萌，攻腹黑毒舌
2.本文1v1 双洁 绝对he 作者亲妈 偶尔小虐怡情
3.作者坑品有保障 保持日更不断 偶尔万字爆发 绝对不坑
4.作者喜欢撒狗血 咱们和气写文看文 不喜勿喷哈
内容标签：娱乐圈 甜文 欢喜冤家 励志人生
搜索关键字：主角：陆然，晏长安 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主受】《主角，求速死（炮灰）》作者：云浮日
晋江高人气VIP2022-05-31
完结当前被收藏数：5067 文章积分：37,254,520
本文男主被告知，只有书中他所扮演的炮灰死了之后，他才可以回归现实世界。
为了回到现实，他竭尽全力的按照剧情一步一步的找死，但是最后却发现自己却怎么也死不了！虽然刚开始是好哥们没错，不过依照剧情的发展，主角应该早就和他反目成仇了，但这种越来越诡异的发展是怎么回事？！
炮灰：主角，求速死〒︿〒
主角：嗯？什么？是不是我昨晚还不够努力？(复又压上)炮灰：禽……禽兽QAQ
这是一个想死却偏不让你死的悲伤的故事。
本文又可以叫做《炮灰不好当》、《每个炮灰受后都站着一只主角攻》、《一个极力求死的炮灰的悲催血泪史》 、《原来想死也并不是那么容易》 、《如何做一个尽忠职守的炮灰》
内容标签： 仙侠仙侠修真 情有独钟搜索关键字：主角：凌晗，阎冷煌 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主受】《重生之风水师》作者：蜀山客人
晋江蓝牌推荐高人气VIP2022-06-04完结
总下载数：39 非V章节总点击数：782598 总书评数：1774 当前被收藏数：7370 文章积分：54,313,888
文案
前世克父克母，被人冷眼，朋友背叛，爱人反目。今世，入道门，学五行八卦，看风水。
手掌罗盘，能定阴阳乾坤。看一代术士如何成长成叱咤风云的顶级大师。
“能告诉我你的答案吗？”沈穆依旧那副沉静安然的模样，阳光带着微微的暖意。“不怕我的孤煞命吗？”已经成为了一代大师的凌风叹了口气。
“不怕。”我怕的从来都是你不爱我...求收藏、求包养、求撒花
这是我的QQ群：299734471，爱我的亲们，不要大意的加我吧！么么哒！公告
首先考据党慎 入，毕竟本人不是真的风水师（嘻嘻，要是成了大师，我就发了！），其次是盗文的妹子们手下留情哈，相信你们是我的真爱的，么么哒！当然还有最重要的是本文的资料都是来自网络
内容标签： 业界精英 重生 前世今生搜索关键字：主角：凌风 ┃ 配角：沈穆 ┃ 其它：风水、算命、重生
【主受】《重生归来》作者：浅淡色
晋江人气VIP2022-06-07完结
总下载数：15 非V章节总点击数：392203 总书评数：902 当前被收藏数：3246 文章积分：28,615,712
文案
楚辰重生了。
重活一世的他踹掉了渣爹渣妈渣哥渣基友，找回自己的亲生父母，出任CEO，变成高富帅，就在他将要迎娶一个白富美从此走上人生巅峰的时候——他又回到了未重生之前。
楚辰：……老天爷你玩我呢？
只是这回归后的剧情似乎不太一样了，喂，他不要基友变成真·基友啊！
cp周谨行！cp周谨行！cp周谨行！重要的话说三遍！
这就是一个倒霉蛋重生回去又重生回来的故事，1v1，主受，cp周谨行
内容标签： 重生 破镜重圆
搜索关键字：主角：楚辰 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主攻】《男妇》作者：焦尾参
晋江高积分VIP2022-05-31完结
非V章节总点击数：337166 总书评数：1925 当前被收藏数：3645 文章积分：38,031,416
文案
翩翩公子 奈何为妻
芝兰玉树 奈何为妻
家世显赫 奈何为妻
沈鹤立推手道：不对，我老婆难道不是生母早逝，有了后娘就有后爹，十几岁就被人设计栽养了胎虫，最后纡尊被家族嫁到他这商户家的小白菜可怜虫吗？
沈李氏淡定道：我儿万般本事，娶个贵族也是他的本事，既然嫁到我沈家来，就要守我沈家的规矩，相夫教子，孝顺婆母，友爱小姑，小叔。
沈雀鸣懵懂道：我家嫂子真漂亮，人漂亮，衣服漂亮，首饰漂亮，摆饰漂亮……（此处省略三千字碎碎念）
沈雁飞不好意思挠头道：每次看见大嫂吃饭，我都不知道怎么拿筷子了。
顾心钺皱眉，这是什么采访？没的把家里事宣扬到天下皆知的道理，都散了吧！
众人退散。
这是一个架空的时代，贵族和新富同在，古典共现代一色。
家长里短琐事多，两个腹黑谈恋爱。
先婚后爱，有生包子情节，HE。
内容标签：豪门世家 现代架空 商战
搜索关键字：主角：沈鹤立顾心钺 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主受】《神棍影帝》作者：韭菜布丁
晋江银牌推荐VIP2022.6.6完结
总下载数：10 非V章节总点击数：388264 总书评数：631 当前被收藏数：3461 文章积分：27,489,338
三枚铜钱闯江湖的宁小七宁七爷，一不留神被树枝砸晕了，穿越到了现代……可明明靠着神棍技艺就可以忽悠人讨生活的，偏偏却要靠脸萌坏娱乐圈。
宁小七（一脸正经）：这位兄台，我看你今日印堂发黑，恐怕有血光之灾。
暗中诡笑的某人：是吗？你确定不是说你自己？
宁小七：我？我怎么会有血光之灾？喂……等等，不要……我的屁股。
果然，血光……
总之，这就是一个江湖神棍萌坏娱乐圈，逗比受和冰山攻欢乐傻白甜的故事。
另外，作者智商捉急，一切易经考据都是查资料来的，但是也避免不了误差，求不喷。
喜欢看到大家的留言讨论，但是不希望看到人参公鸡（捂脸可怜状）。
内容标签：
搜索关键字：主角：宁小七 ┃ 配角：狄昊 ┃ 其它：古穿今，神棍，娱乐圈
【主受】《将门男妻》作者：修七
晋江VIP2022-06-05完结
非V章节总点击数：1307598 总书评数：8853 当前被收藏数：12030 文章积分：98,654,496
文案：
从前有一个少年，
有一天，
他嫁了一个将军。
凶残暴力娇花VSXXXX将军
背景架空无逻辑
作者智商低
=====================
入坑提醒：
上帝说：“从前有一个作者，她没有坑品。有一天，她胖了十斤。”
作者说：“我就是那个胖了十斤的。”
内容标签：穿越时空 种田文
搜索关键字：主角：纪真 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主受】《修真之长生》作者： 涩涩儿
晋江VIP2022-06-02完结
当前被收藏数：5158 文章积分：64,484,632
一个资质低劣的五灵根修士，在长生路上越走越远的故事。
欢脱版文案：
我有一条小蛟龙，我从来也不骑。
有一天我心血来潮，骑着去修仙。
我手里拿着小皮鞭，我心里正得意。
不知怎么哗啦啦啦啦，蛟龙变成人。
莫长生：敢问阁下是何人？何妖？何物？可否把在下的坐骑还给在下？
蛟龙大人：媳妇儿！
莫长生：→_→
本文食用小贴士：穿越，主受，小攻略蠢
内容标签：种田文 穿越时空 仙侠修真
搜索关键字：主角：莫长生 ┃ 配角： ┃ 其它：穿越；修仙；1vs1；主受.
【主攻】《凶神》作者：柳满坡
晋江银牌推荐高积分VIP2022-06-10完结
非V章节总点击数：763926 总书评数：9300 当前被收藏数：10250 文章积分：111,753,792
文案
高坤今年二十四岁，却已经坐了六年的牢，三月刑满释放，在隔壁的楼盘下搬砖糊墙
李荧蓝今年二十一岁，却已经签了三年的经纪约，是U影和娱乐圈闪闪发光的潜力股，在对面的大楼里拍电影广 告
看似天差地别的两人相遇了，故事也开始了。
————————————
高坤在李荧蓝眼里是木讷忠犬；在U影同学眼里是没落帅比；在牢中狱友眼里是恶煞凶神……
李荧蓝在高坤眼里是美人；在U影同学眼里是美人；在亲朋好友眼里是美人……
木讷忠犬攻X冰山少爷受（表面）
心狠手辣攻X妖孽诱受（内里）
别逆Cp了~
正剧，不是灵异文！涉及一点点娱乐圈，总体还是日常，互宠~
一到二日更，金牌坑品，质量保证
内容标签：都市情缘 情有独钟 娱乐圈 三教九流
搜索关键字：主角：李荧蓝，高坤 ┃ 配角： ┃ 其它：小清新
【主攻】《论反派的错误演绎方式》作者：慕韶七
晋江高积分VIP2022-06-09完结
非V章节总点击数：264924 总书评数：1433 当前被收藏数：4113 文章积分：38,900,084
文案
安于渊上辈子最骄傲的就是：他是一个好人。
然而上天是个傲娇的存在，好人往往不能一生平安。
想做好人吗？去死吧。
不想死吗？做反派吧。
于是新任务get√
他严格按照反派剧情行事，奈何好人属性满点一路总是意外连连，又偏逢此书中主角的脑洞清奇无双，于是……
宁夏初：师父，弟子觉得你骨骼清奇，来日定可大道有成，扬我行云教威名。
安于渊：徒儿谬赞，为师不敢承受
宁夏初：师父错矣，实践是检验真理的唯一标准，不试怎知对错。
安于渊：倒也有理……你躺平作甚？
宁夏初：唔，纸上得来终觉浅，徒儿想要身~体~力~行。
安于渊：……一定是我做反派的方式不正确！
小剧场一：
按照原著，安于渊需要抢夺宁夏初的妹子。
宁夏初：嘤嘤嘤，师父你为什么要她不要我QAQ，我没她好看吗？
安于渊：……【特么的你一个糙汉子跟人家萌妹子比好看，脑子里养蚕了？
小剧场二：
按照原著，安于渊需要夺取宁夏初的家传功法。
宁夏初：诶嘿嘿，都说是家传功法啦，如果传给师父师父就是我们家的人啦！【春光满面愉悦的双手奉上作狗腿状
安于渊：……【那边那个家伙，快把口水擦擦，太丢人了，我都不敢承认你这货是我徒弟！你脑子里养的不是蚕，是金鱼吧。
小剧场三：
按照原著，安于渊需要试图将宁夏初整个人练成丹药，好提升修为。
宁夏初：什，什么，师父你要吃我【羞涩脸……
等我一下，我马上就洗白白回来！【荡漾脸~
安于渊：……【等等，这都是什么神跳跃！这信息量太大我竟然无言以对！我错了，你的脑子明明连的是另一个我无法理解的世界。#论脑洞后面连的是黑洞#系列。
内容标签： 甜文
搜索关键字：主角：安于渊 ┃ 配角：宁夏初（乔无念） ┃ 其它：主攻，傻白甜
【主受】《上将府的小老板》作者：安萧苏苏
晋江VIP2022.6.10正文完结
总下载数：11 非V章节总点击数：521378 总书评数：969 当前被收藏数：4711 文章积分：39,686,704
位面小老板穿越上将府当媳妇儿，顺便和上将搅搅基打打怪（敌军）的爽文嗯！
白颜因为自身的特异原因，除了被‘养父母’收养的十一年里面是安然度过的，其余的六年时间里，一直都在过着等同于逃亡的生活。
直到他选择了同归于尽，不小心来到了一个不一样的世界后，遇到了一个……奇怪的男人后。
-----------------搞怪分割线------------------
唔，这个男人有点奇怪，他总爱亲自己。
嗯，这个男人有点奇怪，他总爱抱自己。
啊，上将先生真是奇怪，鸡鸡居然硬了？
-------------咳，这个当作笑料就好-------------
将军记日：
将军：包子，你应该亲亲我。
白颜（满眼问号）：啥？
将军（严肃脸）：不，我说错了。我来亲你。
白颜（愣）：好。
所以，这大概是一个面瘫腹黑的将军一步步的把白嫩的包子老板啊呜一口吃掉的故事！
属性设定：面瘫攻变成面瘫人/妻攻的血（xing）泪（fu）史VS单纯嘴巴笨拙总被攻抓着欺负的强（实力）受！
内容标签：甜文 机甲 随身空间 穿越时空搜索关键字：主角：白颜，迦南·哈尔斯 ┃ 配角：凯撒·哈尔斯，索诺特·海因涅 ┃ 其它：甜宠爽文，小萌文。作者用节操保证不会坑的文！
【主攻】《北方有家人》作者：蔻红
晋江银牌推荐VIP2022-06-11正文完结
非V章节总点击数：322725 总书评数：720 当前被收藏数：2871 文章积分：26,268,878
文案
宋嘉祁在一次驴友活动中一脚踏空坠入山崖，下落的过程中他灵机一动躲入了随身的空间中。这下好了，死倒是没死，空间却把他送到了另一个世界，甚至连他从小就拥有的空间也有了另一个主人……
碧溪村薛家的小哥儿薛白最近发现自己捡来的这个空间好像有点不大对，怎么除了他，好像还有一个人也在空间里？
内容标签： 布衣生活 随身空间 种田文
搜索关键字：主角：宋嘉祁，薛白 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主受】对面的男神看过来/学长你别这样》作者：反萌君
晋江VIP高积分2022-06-11完结
总书评数：2326 当前被收藏数：6859 文章积分：46,116,968
文案：
因为文名遭遇河蟹，特此再次改名为《对面的男神看过来》。
原名《学长你别这样》又名《我家男神是痴汉》《卧槽，你也暗恋我》
被痴汉尾随，王泽生决定寻求暗恋多年的学长余时航帮助，相处之中，两人的感情渐渐升温，
直到有一天，他不小心看到了学长的一本日记……
公式：学长=痴汉，他暗恋学长=他暗恋痴汉……卧槽，计算到的结果太过于丧心病狂！
内容标签：情有独钟 甜文 天作之和
搜索关键字：主角：王泽生 ┃ 配角：余时航 ┃ 其它：甜文，反差萌
【主受】《机甲与男神》作者：亡沙漏
晋江银牌推荐超高人气VIP2022-06-15完结
总点击数：964982 总书评数：14105 当前被收藏数：11389 文章积分：165,886,992
文案
我叫米诺，是个修车的，穿越到了未来修机甲。未来的地球人都被外星征服者奴役了，征服者更高，更强，更俊美，除此之外好像跟我们地球人没区别：建立帝国，开办军校，发展科技，喝可乐，还搞基。我就很想和我的征服者男神搞基。
结果我男神竟然天生浓硫酸体质，谁碰谁腐蚀。谁跟他滚床单，遗言一定是：妈的JY有毒！
而我对他免疫。
我要是再没什么想法，那我还算是个受么？一天对他上下其手千八百回。
……
于是，我因为猥亵军官罪，累计获刑一百多年，从此开始了监狱人生。
此文又名《真人纪实：追男神的一千种错误方法》、《霸道男神打死我》等等等等，讲述一个夫控的痴汉生活
从第一章开始就是双向暗恋！
内容标签：强强 科幻
搜索关键字：主角：米诺，龙隐 ┃ 配角：川贝，西楼 ┃ 其它：大选帝侯攻，村里养猪受，强强，1V1
【主受】《将军高高在上》作者：疏朗
晋江金牌推荐VIP2022.6.12正文完结
总下载数：24 非V章节总点击数：996669 总书评数：3159 当前被收藏数：10357 文章积分：86,107,760
对一个穿越者来说，什么情况最闹心？
未婚夫劈腿、家族基业被夺、还是一睁眼就被废去了半条命？
铁血战将贺卓然表示：在绝对的实力面前，这都不叫事儿！
就在贺将军横扫一切牛鬼蛇神的同时，生命中最严峻的考验不期而至
对着英俊威武、位高权重的元帅大人，贺将军陷入了深深地思索：怎么才能把元帅捞到自家碗里来？
这是一个勾引反被勾引的故事，元帅看着扒着锅沿，扒着扒着一不留神栽进锅里的小贺将军，心满意足地盖上了锅盖╮(╯▽╰)╭
内容标签：天之骄子 平步青云 情有独钟 豪门世家
搜索关键字：主角：贺卓然，荣毅 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主受】《一品驸马爷》作者：春溪笛晓
总下载数：16 非V章节总点击数：879832 总书评数：7296 当前被收藏数：8810 文章积分：118,706,672
“一拜天地。”
“二拜高堂。”
“送入——”
“喂喂，我们就不用送入洞房了吧？”谢则安说，“感觉怪怪的。”
“我也觉得怪怪的。”
一个是逼于无奈为公主冲喜，一个是代替妹妹和驸马完婚，于是洞房花烛、良辰美景当前，谢则安和太子爷大眼瞪小眼，对坐到天明。
内容标签： 宫廷侯爵
搜索关键字：主角：谢则安，赵崇昭 ┃ 配角： ┃ 其它：
【主受】《星际种植大师》作者：李松儒
晋江金牌推荐超高人气VIP2022-06-14完结
总下载数：34 非V章节总点击数：1074602 总书评数：5525 当前被收藏数：14399 文章积分：111,956,104
文案
2022年，外星黑暗生物侵略地球，人类开始了保卫家园的战斗。
18岁的少年修真者苏禾，在绝境中穿越到了一千年之后。
这个时候，人类已经进入了大宇宙时代。
在长达一千年的战争中，人类举全族之力发展武器科技，无数的星球因为资源耗尽而被抛弃。
人类日常的生活充斥着金属的光泽，绿色反而成为了稀缺的点缀。
修炼十八年只会种植术的苏禾就这样懵懂地闯到了未来。
阅读指南
1）开文时间12月8日，更新时间中午12点，日更，偶尔请假
2）架空未来，有机甲，有金手指。引入哨兵向导设定，会二设~
3）亲妈，攻宠受，一VS一，HE
内容标签：强强 科幻 机甲 种田文
搜索关键字：主角：苏禾，陆离 ┃ 配角： ┃ 其它：哨兵向导
【主受】《为君》作者：三无斋主人
晋江金牌推荐超高人气VIP2022-06-14正文完结
当前被收藏数：10647 文章积分：123,224,144
文案
轻松版文案：不思进取的伪精英死宅男某一天忽然穿越了，穿到了那紫气红尘中最最富贵锦绣的王谢大族之中。手握系统，天下我有，外表冷淡禁欲内心呆萌的楚世子一步一个脚印，在明君成长系统的指点下，混迹于这个时代众多风流蕴藉的真男神中，收小弟，打江山，终于成长为一代明君。【大雾
正经版文案：本文主要讲述的是发生在大楚王朝从公元一五七二年到一六二二年间的一段野史，力图通过穿越者楚昭的奋斗和成长，折射出处于巨变中的整个时代。如果侥幸能用轻松的笔调讲清楚这段历史，让每一个看官在茶余饭后得到些微的乐趣，那么编织这个世界的目的就达到了。
避雷指南：
1本文主受。可能略苏，目标是苏而不雷。如果被雷到了，请不要从别的网站杀肥来训我。
2比传统穿越文只多一个系统。古耽系统文。喜欢直接了当的可忽略前传，从第一章开始看。
3出场人物众多，波诡云谲的政治斗争看得人头晕。战争场面手残党。
4本文朝代架空，世界架空，考据党手下留情。
5非NP，cp已内定，小楚成长过程中一定会有些过客。站错队的后果自负。
6我保证会控制自己的脑洞。
7本文伪强强。
8三无生在现代，文中世家大族的生活全靠想象以及史料，逼格不够之处，还请谅解。
9想到再补充
内容标签：天之骄子 豪门世家宫廷侯爵
搜索关键字：主角：楚昭 ┃配角：韩起，崔景深，卢恒，王若谷，谢铭，喻王等(排名不分先后) ┃其它：千古一帝，收小弟，金手指，反差萌
⑻ 为什么要将地形，园路，植物，建筑，山
将地形、园路、植物、建筑、山石、园水共同组成造园的原因：
园林地地形貌是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。它是园林的骨架，是整个园林赖以存在的基础。按照园林设计的要求，综合考虑同造景有关的各种因素，充分利用原有地貌，统筹安排景物设施，对局部地形进行改进，使园内与园外在高程上具有合理的关系。这个过程叫做园林地貌创作。 园林地貌的创作原则可概括为： 1、因地制宜。园林地貌处理应遵循因地制宜的原则，宜山则山，宜水则水。以利用原地形为主，进行适当的改造。中国有不少古典园林是因地制宜造园的佳例。北京颐和园的万寿山（原称瓮山）是北京西山的余脉。在修建清漪园（颐和园前身）以前，山南地势低洼，附近的玉泉和龙泉泉水汇集,形成瓮山泊，乾隆十五年（1750）兴修清漪园时，结合兴修水利进行了地形改造工程，加以浚深，并向东、西拓宽。挖出的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤外，部分增筑于瓮山东麓。又在瓮山北麓挖出一条河（原称后溪河，即今后湖），所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘。原来单调的地形经过这些改造，顿然改观，形成山环水抱之势。 2、师法自然。园林地貌创作要借鉴自然，以多姿多彩的自然地貌为蓝本；即所谓“以真为假”来塑造园林地貌，而且要继承中国传统的掇山理水手法，“做假成真”，使园林地貌“虽由人作，宛自天开”，出于自然高于自然。 3、顺理成章。在布置山水时，对山水的位置、朝向、形状、大小、高深，山与山之间，山与平地之间，山与水之间的关系等，作通盘考虑。全园山水地貌的曲折变化，高低错落要符合自然规律。地貌创作要根据土壤的不同性质确定山体或水体岸坡的坡度，使之稳定持久。 4、统筹兼顾。园林地貌除注意本身的造型外，还要为园中建筑及其他工程设施创造合适的场地，施工时注意保留表土以利植物的生长。在造景方面，地貌同其他景物要相互配合，山水须有建筑、植物等的点缀；园中建筑及其他设施也需要山水的烘托。 二、园路 园路作为园林的脉络，是联系各景区和景点的纽带，在园林中起着较大的作用，主要表现在两个方面：首先，园路起到导游的作用，它组织着园林景观的展开和游人观赏程序。游人沿着园路方向行走，使园林景观序列一幕幕地推演着，游人通过对景色的观赏，在视觉、听觉、嗅觉等方面获得美的享受；其次，园路具有构景作用，因园路也是造园素材之一。 三、山石 为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。 东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中累土构石为山，从而开拓了从对神仙世界向往，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。魏晋南北朝的文人雅士们，采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进一步。唐宋以后，由于山水诗、山水画的发展，玩赏艺术的发展，对叠山艺术更为讲究。最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗，他所筑的良岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。明代造山艺术，更为成熟和普及。明人计成在《园冶》的“掇山”一节中，列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式，总结了明代的造山技术。清代造山技术更为发展和普及。清代造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁一气，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。 四、园水 为表现自然，水景也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林一定要省池引水。古代园林理水之法，一般有三种： (一)掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。 (二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。 (三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。 五、植物 植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美；二讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等；三讲味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。花木对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。 古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深的意境。所以如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可挪动建筑以保住大树。计成在《园冶》中说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研数桠不妨封顶。”构建房屋容易，百年成树艰难。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。 六、建筑 古典园林都采用古典式建筑。古典建筑斗拱梭柱，飞檐起翘，具有庄严雄伟、舒展大方的特色。它不只以形体美为游人所欣赏，还与山水林木相配合，共同形成古典园林风格。 园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去使用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魅力，来自体量、外型、色彩、质感等因素，加之室内布置陈设的古色古香，外部环境的和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果，美的建筑，美的陈设，美的环境，彼此依托而构成佳景。正如明人文震亨所说：“要须门庭雅洁，室庐清靓，亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致，又当种佳木怪箨，陈金石图书，令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。” 园林建筑不像宫殿庙宇那般庄严肃穆，而是采用小体量分散布景。特别是私家庭园里的建筑，更是形式活泼，装饰性强，因地而置，因景而成。在总体布局上，皇家园林为了体现封建帝王的威严，和美学上的对称、匀衡艺术效果，都是采用中轴线布局，主次分明，高低错落，疏朗有致。私家园林往往是突破严格的中轴线格局，比较灵活，富有变化。通过对、呼应、映衬、虚实等一系列艺术手法，造成充满节奏和韵律的园林空间，居中可观景，观之能入画。当然，所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的中轴线格局比较而言。主厅常是园主人宴聚宾客的地方，是全园的活动中心，也是全园的主要建筑，都是建在地位突出，景色秀丽，足以能影响全园的紧要处所。厅前凿池，隔池堆山作为对观景，左右曲廊回环，大小院落穿插渗透，构成一个完整的艺术空间。苏州拙政园中园部分，就是这样一个格局，以“远香堂”为主体建筑，布置了一个明媚、幽雅的江南水乡景色。 古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和欣赏价值兼而有之。 常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇家园林里，供帝王园居时使用。它气势巍峨，金碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍不失其豪华气势。
⑼ 鲁迅小说，塑造人物形象的语言特点是怎样的
《鲁迅小说，塑造人物形象的语言特点》
一、修辞运用巧妙精当
鲁迅先生的小说,无论是在词语的锤炼,还是辞格的运用上,都进行过精心选择和仔细推敲,收到了奇妙的表达效果,显示了他高超的语言修辞艺术。他选用词语精当贴切、含蓄深厚，既能准确、生动地表达描述对象的总体特征，又处处体现新意，收到词义明确以外的其他效果，往往使读者在阅读过程中感觉弦外有音，文字间蕴含更多深意。修辞运用得巧妙而精当，是他的小说富有文采的一个重要原因。下面仅就他小说中所使用的一些主要修辞方法加以说明。
1、比喻
比喻是一种常用的修辞方法。鲁迅先生的作品中不仅大量使用比喻,而且往往用得新奇巧妙,出神入化,收到了很好的修辞效果。如《药》一文中，“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了，向上提着”；[3]“小栓坐在里排的桌前吃饭，大粒的汗，从额上滚下来，夹袄也帖住了背心，两块肩胛骨高高突起，印成一个阳文的‘八’字”。[4]用仿佛被无形的手向上提着颈的鸭子,来比喻踮着脚伸着脖,围在刑场周围看热闹的人们,形象地反映了他们的愚昧和麻木，也表达了鲁迅对这些麻木看客们“怒其不争”的心情。而对小栓“痨病”已入膏肓的描写用一个“八”字，恐怕是再简洁而又贴切不过了。描写《故乡》中的杨二嫂，“……却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。” [5]活画出她细脚伶仃的姿态，让人联想到她泼辣的性格。同样既活化人物性格特征，又体现作者爱憎的比喻还有很多，比如：阿Q被赵太爷恭维为“老Q”的感觉舒服得“如六月里喝了雪水”；《白光》中陈士成得知自己县考落榜后，像“受潮的糖塔一般，刹时倒塌，只剩下一堆碎片”；《肥皂》里写四铭太太最终用那块肥皂时，“泡沫就如大螃蟹嘴上的水泡一般”；祝福中的“我”被祥林嫂死前可怕疑虑的眼盯着时“背上也就遭了芒刺一般”；《故乡》中的中年闰土“脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般”。鲁迅通过灵活地运用这些新颖而奇特的比喻，使得人物形象栩栩如生的展现在读者面前，引发读者对比喻之后更广阔涵义的联想，让人不由得佩服他对小说语言运用的深厚功力。
鲁迅小说中的比喻，有一个现象分外引人注目，就是他多次在比喻中用了“铁”字。《药》中描写坟场树枝间的乌鸦是“缩着头，铁铸一般站着”；《白光》中寒冷的月亮则象是“一面新磨的铁镜”；《社戏》中“我们”在去看戏的途中看到了“仿佛是踊跃的铁的兽脊似的”起伏的连山；《孤独者》中的魏连殳在祖母死时“坐着号啕，铁塔似的动也不动”；《伤逝》中涓生窗前那株槐树有着“铁似的老干”；《弟兄》中兄长张沛君发怒时的手掌“比平常大了三四倍，铁铸似的……”。鲁迅为何在比喻中多次用到“铁”字，我们可以在《呐喊自序》中找到答案。
假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？
然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。
鲁迅把黑暗现实社会比作铁屋子，是他对铁一般黑暗腐朽社会不满情绪的体现。而比喻中多次出现的“铁”字，正是这样一种感情的流露。
2、 象征
鲁迅对象征手法的运用可谓炉火纯青，这在《狂人日记》这篇小说中有充分的体现。小说中处处运用象征手法，透过“狂人”的荒唐之言，把社会现实的本质暗示给读者。比如，狂人觉得“屋里面全是黑沉沉的。横梁和椽子都在头上发抖；抖了一会，就大起来，堆在我身上”。[7]这是写狂人备受压抑的心理状态，同时也象征着封建社会的黑暗，揭示了“万分沉重”的封建势力压得人“动弹不得”。又如，他从写着“仁义道德”的史书上，从字缝里看出“吃人”两个字，这既是狂人在精神错乱时的一种幻觉，又深刻地揭露了几千年封建宗法制度和封建礼教统治的罪恶本质。《狂人日记》中的人物大都带有象征性。除“狂人”外，“古久先生”就象征着承袭了几千年封建道德的腐朽而又反动的封建势力；赵贵翁（甚至连同赵家的狗）代表了社会上维护封建秩序、迫害进步力量的反动邪恶势力。景物描写上也用了象征。开头所写的“月光”，不仅指生活中的月光，而且是光明的象征。“黑漆漆的，不知是日是夜。赵家的狗又叫起来了。”这里写的是主人公对自己所处的现实环境的感受，实际是用象征方式指明了封建统治的黑暗和恐怖。这些象征手法的运用，使得小说在人物、故事情节等方面都有了更大的景深。一个小的实体，就包含了无穷尽的内涵，读来让人回味无穷。
有一处十分经典的象征运用，是在小说《药》中。小说以简单的一个“药”字为题，并且故事情节的发展就以“药”为线索，是具有多重象征意义的。第一，通过描写华老栓迷信以人血为“药”，让儿子吃“人血馒头”就能药到病除，“收获许多幸福”，结果却适得其反，断送了儿子的性命，深刻地批判了国民的迷信、落后和愚昧。第二，以“药”为题，给人以启迪：像当时中国社会的病态，什么才是救国救民的“药”呢？ 第三，夏瑜为了推翻帝制而奋起斗争，到头来自己的血却被当成“药”去“救”人，革命者的牺牲没有唤醒麻木的国民，有的只是像“鸭”一样身长脖子看热闹。这样一个深刻的讽刺，一方面反映了国民在政治上不清醒、不觉悟，另一方面也深刻批判了辛亥革命的不彻底性。
3、借代
运用借代，可以表达作者的爱憎，体现作者的思想感情，引人联想，发人深思，增强作品的表达效果。鲁迅在小说中常常灵活运用这一修辞方法。如《孔乙己》中的“如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。” [8] “短衣帮”指穷苦的劳动人民，“穿长衫的”指有钱的上层人物。用衣着特征来指代人，除了形象鲜明之外，很容易使人联想到等级制度的森严，社会地位的不公。又如《阿Q正传》中“假洋鬼子回来时，向秀才讨还了四块洋钱，秀才便有一块银桃子挂在大襟上了；未庄人都惊服，说这是柿油党的顶子，抵得一个翰林，……” [9] 未庄人对“革命党”的理解，只停留在“银桃子”，并且“抵得一个翰林”，而“柿油党”是“自由党”的谐音，作者运用这样的借代，深刻揭示了“未庄人”的愚昧麻木，同时流露出作者的无奈。再如《药》中用“花白胡子”、“红眼睛”、“驼背”这类描写人的长相特征的词来代替人，一语双关，委实精妙。借代的运用，收到了形象突出，特点鲜明，具体生动的效果，是鲁迅修辞运用中的一个亮点。
4、反复
为了突出某个意思或表达自己的思想感情，鲁迅在他的小说中经常使用反复。“写完后，至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。宁可把可作小说的材料缩成速写，决不将速写材料拉成小说。”这是鲁迅在《答北斗杂志社问》中提到的关于写作要阐明的观点论述[10]。那么鲁迅小说中的反复，是不是在打自己耳光？恰恰相反，含蓄、凝练与复沓、冗长的巧妙结合，正是鲁迅大师级语言功力的体现，是鲁迅小说的精妙之处。反复的手法在小说《祝福》中体现得最具代表性。其中包括：
外貌描写的重复：“头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心……。” [11]祥林嫂第一次、第二次到鲁镇，笔者都是这样描写的，穿着打扮没有改变，只是在表情上：第一次并没有悲哀的神色，“脸色青黄，但两颊却还是红的”，第二次却“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”，而且“脸颊上已经消失了血色”，这就说明再寡的生活经历，给她造成了重大的不幸，她的身心的变化，是她的受伤害的标记。当她受到柳妈的迷信恐吓后，“脸上就显出了恐怖的神色来”，“第二天早上起来的时候，两眼上便都围着大黑圈”，表明她开始陷于恐怖；捐门槛后仍然被禁止沾祭器时，“她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑”；“第二天，不但眼睛窈陷下去了，连精神也更不济了”，“呆坐着，直是一个木偶人”，“不到半年，头发也花白起来了”。作者为什么要安排一个反复的描写同时也刻画祥林嫂“神色”上的变化呢？这正是为了揭示祥林嫂悲剧生活的必然性。祥林嫂对自己的悲剧生活是不自觉的，她甚至以为自己是充分遵从了所谓的“典制”，所以她被逼改嫁的时候要觅死觅活，听了柳妈的迷信说法后，就去土地庙“捐门槛”，她的愚昧，她对封建制度的屈从，导致了她悲剧生活的必然性。外貌描写的重复与前后细微差别处的刻画，让我们读到了作者对祥林嫂同情，但更多的是对封建宗法制度的批判。
语言描写的反复：最点睛的莫过于描写祥林嫂的语言。祥林嫂两度守寡，两次来到鲁四老爷家，作者对其语言的刻画的确是独具匠心。“我真傻，真的。”反复了三次。“我单知道雪天是野兽在深山里没有食吃，会到村里来……”叙述阿毛的故事，反复了两次。为什么祥林嫂要反复对人说这些？因为她希望向别人述说自己的不幸遭遇后，得到一些同情和怜悯。是的，开始别人是寄予同情了，但后来，人们却把这作为一种谈资笑料。鲁迅用这样的反复，深刻揭示出人的麻木，和祥林嫂的“不自觉”。还值得一提的是鲁四老爷的语言。作者对他的语言描写不多，但确实堪称精炼。“可恶，然而”，就这么简单到不能再简单的人物语言，第一次是他知道祥林嫂的婆婆和卫老婆子等人瞒着他把祥林嫂抢走时，他说了声“可恶！然而……”。言下之意是祥林嫂婆婆竟然事先不与他商量便把祥林嫂抢走了，觉得“可恶”；但为什么又紧接着说了个“然而”？因为他觉得既然是婆婆来抓媳妇，应该是天经地义的，典型的封建族权思想。第二次是卫老婆子来赔罪，说要“荐一个好的来折罪”，话还没说完，鲁四老爷就插了句“然而……”这个“然而”，更有深意，他是觉得自从祥林嫂到鲁家后“不开一句口”，“整天的做”，到年底大忙“竟没有添短工”，这样“食物不论，力气是不惜的”，“比勤快的男人还勤快”的廉价劳动力，恐怕是再找不到第二个了。鲁四老爷身上的剥削阶级本质暴露无疑。让读者体会到这些，仅用了两个词——“可恶，然而”，其精妙之处，无需赘言。
另外，小说《风波》中九斤老太那句“一代不如一代”，在文中出现了八次，表现了作者对劳动人民的深切同情，同时也表现了作者对九斤老太这一消极慨叹的批判。小说《孔乙己》中，掌柜的四次提到“孔乙己还欠十九个钱呢”，说明孔乙己生活的穷困不堪、掌柜的只关心酒钱的漠然以及孔乙己的可悲命运和惨痛结局。这些反复的使用，都对彰显文义有着绝妙的作用。
5、对比
鲁迅常用对比这种修辞方法，通过两者的比较，更加集中、更加鲜明突出地表现主题。如小说《故乡》中，“有一日,母亲告诉我， 闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，……”“这来的便是闰土。……他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一只长烟管；那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，象是松树皮了。” [12]鲁讯通过对眼前的和二十年前的闰土的外貌的对比，深刻地揭示了由于生活的“辛苦恣睢”，让一个天真活泼的少年变成了历尽沧桑、心态麻木的木偶人。我们可以感受到鲁迅对此非常悲哀，对闰土表现了无限同情和怜悯。小说《孔乙己》中鲁迅对孔乙己形象的描写，前后也运用了对比。孔乙己出场的时候是“身材很高大；青白脸色……穿的是长衫”，到他因“偷书”被打折了腿，变成了“脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿”，并且是“用手走来的”。[13]这样的对比，让人产生强烈的情感共鸣，对孔乙己遭遇同情之时，又体会到封建制度的残酷性。再如小说《一件小事》中，作者通篇运用对比手法。“一件小事”和“国家大事”的对比，突出“一件小事”意义并不“小”；“我”和车夫的对比，突出车夫的高大和“我”的渺小；“我”在“一件小事”发生前后不同思想感情的对比，突出了“我”自新的决心和自我改造的勇气。细读鲁迅小说中的对比，给读者带来无限丰富的想象空间，同时也确实能感受到鲁迅对小说语言运用的用心良苦。
另外，夸张、比拟、双关、婉曲、警策、反语等多种修辞手法在鲁迅小说中比比皆是，随处可见，有时，还有修辞方法的综合运用。修辞上的丰富性和独创性，是鲁迅小说语言最显著的特征之一。
二、“鲁迅式”的语言风格
“鲁迅式”是对鲁迅小说总体语言风格的模糊定义，它是鲁迅在语言风格上与众不同的独创性。在鲁迅的小说中，具体通过以下几个方面凸显出来。
1、“错杂无伦次”的叙述模式
“语颇错杂无伦次,又多荒唐之言”。[14]鲁迅在小说《狂人日记》正文前的序中的这句话正充分体现了鲁迅小说语言在叙述模式上具有独创性的特征。就以此篇为例：《狂人日记》是鲁迅运用白话文进行小说创作的第一次尝试，新旧更替之间，鲁迅用了一种冲突非常强烈的方式，在语言的叙述上也是一样。为了反抗语言的困境，为了新的言说，鲁迅运用了狂人思维和白话文体作为“呐喊”的突破和开端，这种创新，在《狂人日记》里突出地表现为叙述模式上的错杂和对立。小说前面的小序与正文的日记，在语言上构成鲜明的对立：一是文言，一是白话；一种是正常话语，一种是反常话语，两者的对立展开了两种相反的话语现实。鲁迅通过“狂人”的叙述，把一种具有颠覆性的启蒙思想带了出来。“狂人”与周遭的格格不入，有被“吃”掉的危险，暗示的就是一种新的意识形态，为了不被统治的意识形态兼并，就必须和它划清界限，甚至是变成一种极端对立的形态。鲁迅正是运用了这种矛盾而危险的叙述策略，刻意地造成话语和现实的分裂与冲突，然而却产生了妙不可言的效果。每每重读这篇仅7000字左右的小说，体会着小序的文言与日记的白话之间的激烈冲突，仿佛感受到鲁迅在那个时代的对“失语”的焦虑。他希望找到一种能清晰地表达自己思考的声音，渴望通过“呐喊”打破沉默，颠覆传统的旧文学。所以不难理解鲁迅为什么要选择一个“狂人”作为叙述者，因为正常人会按照现有的意识形态来思考问题，而“狂人”却与常规的思维脱轨，能够摆脱统治意识形态的控制和压抑。某种意义上说，鲁迅选择“狂人”，因为只有他的思维，才是真正独立、自由、纯粹的。这种创新的语言模式，同时也是鲁迅对现实思考的一种创新的思维模式的开端。
读过《红楼梦》的人，看到“语颇错杂无伦次,又多荒唐之言”这句话很容易联想起曹雪芹的诗：“满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味。”同样的，鲁迅所说的“荒唐言”背后也是大有深意的。我们来看看《狂人日记》第一篇日记：“今天晚上，很好的月光。我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？我怕得有理。” [15]恰恰这样一句话，已经可以完整地展现贯穿全篇的这个语言特征了。从“今天晚上”到“须十分小心”，句中的关联词是“然而”，按正常的逻辑，前后应构成转折关系，但是我们看不出它们之间有什么关联，似乎这成了一个病句。再往下看，更是摸不着头脑，“不然，那赵家的狗，何以看我两眼”，“不然”又是一个转折的连词，但是前面根本没有交代为什么要“十分小心”，这种转折也似乎是没有必要的。从“今晚的月光”到“须十分小心”到“赵家的狗”，这种看似毫无关联的跳跃，几乎要令人觉得语句毫无章法可言。但就是这两个语义语境上都说不通的连词，恰是鲁迅一个精妙的语言技巧，为的是说明“狂人”的思维逻辑，正是这样“杂无伦次”。再如“狂人”想到“他们”是希望自己“自戕”而死的时候，“他们是只会吃死肉的！——记得什么书上说，有一种东西，叫‘海乙那’的，眼光和样子都很难看；时常吃死肉，连极大的骨头，都细细嚼烂，咽下肚子去，想起来也教人害怕。‘海乙那’是狼的亲眷，狼是狗的本家。前天赵家的狗，看我几眼，可见他也同谋，早已接洽。老头子眼看着地，岂能瞒得我过。” [16]由 “海乙那”想到“赵家的狗”，并且“早已接洽”，已是十分之“荒唐”，然而和那个“眼看着地”的“老头子”有什么关系呢？这种刻意为之的错杂语句，在这篇小说中比比皆是，鲁迅正是通过这样的反语法、反逻辑的语言模式，向读者清晰地展现出“狂人”这个独特的典型。
2、虚词、实词的灵活运用
这是“鲁迅式”文风的一个重要特点，鲁迅对小说语言虚词和实词的巧妙运用，使两者相得益彰，对小说主旨的体现起着画龙点睛的作用。在语言使用中，实词承担表达语义的作用，而虚词往往只是发挥附加意义的辅助作用，甚至不直接表义。但是虚词用得好，可以使语言更具可读性，并产生无可替代的修辞效果。鲁迅小说中虚词使用的频率之高，密度之大，十分惹眼，是其语言风格的一个显著特征。
她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着，直到四叔上香的时候，教她走开，她才走开。这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛窈陷下去，连精神也不济了，而且很胆怯，不独怕黑夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠。
“也”、“不再”、“只是”、“直到”、“才”5 个连词毫不“吝啬”地用在一个句子里，将祥林嫂心灵受到毁灭性打击，失魂落魄到僵化状态的情景突现出来，“不但”、“连”、“而且”3个连词使文意层层递进，极大地加强了语言负载。“即使”、“虽”、“也”与“不独”的搭配，是典型的“鲁迅式”的独创。一系列虚词的独特组合、频繁使用，使对祥林嫂的描绘显得深厚浓重，沉实有力。
又如《阿Q正传》中，“加以进了几回城，阿Q自然更自负，然而他又很鄙薄城里人……然而未庄人真是不见世面的可笑的乡下人呵……” [18]这两个“然而”，惟妙惟肖地形容出阿Q思想的矛盾百出、荒诞可笑，显示了阿Q精神上浅陋鄙薄的深刻戏剧性。“然而”这个副词，在《孤独者》中运用得更为独到。魏连殳信中前半部连续用了六个“然而”，“然而要活下去”，“然而就活下去么？”“然而我还有所为……”“然而现在是没有了……”“然而现在是没有了……”“然而我胜利了”，这密集的转折，表现出小说中人物心理巨大的冲突和深深的痛苦，灵魂在绝望中挣扎，虽是虚词，却令人读到沉重，不愧为语言运用的典范。
在《阿Q正传》中，鲁迅多次用到了“似乎”、“仿佛”、“大约”这几个词。
他不知道谁和谁为什么打起架来了。……他才爬起来，赌摊不见了，人们也不见了，身上有几处很似乎有些痛，似乎也挨了几拳几脚似的……
他擎起右手，用力的在自己脸上打了两个嘴巴，热剌剌的有些痛；打完之后，便心平气和起来，似乎打的是自己，被打的是别一个自己，不久也就仿佛是自己打了别个一般。……
他以为人生天地之间，大约本来有时要抓进抓出……，……大约本来有时也未免要杀头的。……大约本来有时也未免要游街要示众罢了。
这些转折连词的使用，烘托出阿Q迟钝、麻木、愚昧、蠢笨的低劣性格，尤其是阿Q对人生的理解，只是“大约”如何如何，将阿Q的浑浑噩噩表现得活灵活现，真当精妙到了极点。
鲁迅同时也非常注重实词的锤炼。首先是动词的巧妙运用、涵义丰富。小说《药》中一处动词的运用，可谓最具代表性。“（康大叔）抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓” 。
]这里描写康大叔的动作，用了：抢、扯、裹、塞，都是一字不可易的。康大叔急于把华老栓的钱装自己腰包里，所以动作很快，“抢、扯、裹”一系列动作连贯而迅速，更加突出康大叔的贪婪与凶恶；而华老栓迷信胆怯，心里有鬼，甚至有点不敢接过人血馒头，康大叔又怕他反悔，所以直接“塞”给了他。生动形象的动作描写，令读者对小说中的人物分外清晰，更加容易把握住小说的脉络乃至主旨。再如《故乡》中的“……冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。” [21] “横着”二字，把萧索的场景一下子突现出来了，并且感觉那一幅画绵延在眼前，心底却是沉重。《阿Q正传》里“太爷一见，满脸溅朱”，活脱脱地把一个满脸涨红、情绪暴怒的人物形象展现在读者面前。《一件小事》中：“而且他对于我，渐渐的又几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的‘小’来。” [22] “榨”强调被动、不得已的尴尬、窘迫之态。《祝福》中：“但是，谈话是总不投机的了，于是不多久，我便一个人剩在书房里。” [23] “剩”，表明了主人的冷漠，同时又包含“我”感受到被冷落后的的寂寞和无聊、压力和不安。《孤独者》中“……时常自命为‘不幸的青年’或是‘零余者’，螃蟹一般懒散而骄傲地堆在大椅子上……”《离婚》中“……不知咋的忽而横梗着一个胖胖的七大人，将他脑里的局面挤得摆不整齐了。” [24] “堆”本来是用来对物的，而“懒散骄傲”的身体，用堆来形容，使人物的动作更加具有一种可视化的效果；而“摆不整齐”用来形容人物的心境不宁和思绪的混乱，真可谓神来之笔。其次是形容词的活用。如小说《社戏》中，“大约那弹性的胖绅士早在我的空处胖开了他的右半身了”；“月色便朦胧在这水气里”。“胖”和“朦胧”在这里都是形容词用作动词，这种活用，使得对人物和景色的描摹具有了一个动态的过程，对于读者而言，自然能够获得更多的阅读感受。“在台上显出人物来，红红绿绿的动。”描写台上的演员，不以常规的写法，只用一个写色彩的词“红红绿绿”来借代，简洁明了、别具一格。
三、遣词造句的个性化
鲁迅小说中的语言，常常能使读者觉得新奇而独特，涵义丰富又给人很大的想象空间。这是鲁迅小说语言运用独创性的一个方面，具体表现在他在遣词造句上的个性化。这样的特点，在《阿Q正传》这篇小说中尤为突出：
1、“不相能”。
小说中，统治集团由三大家族组成：举人老爷、赵太爷、钱洋鬼子。作者在写及三大家族之间关系时，两次强调了“不相能”。一次是写举人老爷把箱子寄存于赵太爷家，人们议论纷纷时，作者说：“其实举人老爷和赵秀才素不相能，在理本不能有“共患难”的情谊”；一次是写赵秀才得到革命党进城消息后，找钱洋鬼子商量如何革命时说“一早去拜访那历来也不相能的钱洋鬼子”。在这两次叙述中，作者不但都强调了他们之间关系的“不相能”，且分别加上了“素”、“历来”进行强调，这两个词用来修饰“不相能”是如此精妙。稍做分析，我们便能体会到作者的用意：①告诉读者，统治阶级内部的矛盾是根深蒂固的，他们从“不相能”到“共患难”，只是因为共同利益的驱使，其矛盾本质上不可调和；②启发革命者，要战胜统治阶级，必须团结起来，联合最广泛的群众力量。
2、“革过一革”。
或许第一次读到这句话时竟而感觉有点别扭，但是仔细体会之后，却发现实在是妙不可言。联想一下，比如在现代汉语中，别人问有没有读过一本书，答“读过一读的”；这件事情有没有考虑过，回答“想过一想的”；或者问周末的仪式去不去参加，说“去还是要去一去的”。很明显，这种常用句式所表达的意味是大抵接触过、事实上不怎么了解；或者是即便做过了，也是随便做一下，很敷衍地做一下。鲁迅通过老尼姑之口说出“革过一革”，十分独到地表达了这样的意思：“假洋鬼子”一流，是形式主义的革命，是假革命。
3、“拍，吧~~~~！”
这两个原本不是象声词的字，恰在小说中成了最凝炼而又精辟的象声词。
“拍，吧~~~~！他忽而听得一种异样的声音，又不是爆竹。阿Q本来是爱看热闹，爱管闲事的，便在暗中直寻过去。似乎前面有些脚步声；他正听，猛然间一个人从对面逃来了。阿Q一看见，便赶紧翻身跟着逃。那人转弯，阿Q也转弯，那人站住了，阿Q也站住。他看后面并无什么，看那人便是小D。
“什么？”阿Q不平起来了。
“赵……赵家遭抢了！”小D气喘吁吁的说。”
这是未庄人心惶惶，对“造反”一事“吃不准”之时。原本或许可以直接描写是什么人抢了赵家，什么装束，什么行径，是不是革命党？但鲁迅的高明之处，只用“拍，吧”两字引入，继而借阿Q的“格外胆大”，并且“细细的听”，又“细细的看”，才知道“似乎有些嚷嚷”，“似乎许多白盔白甲的人，络绎的将箱子抬出了，器具抬出了，秀才娘子的宁式床也抬出了，但是不分明”，这样的处理，没有繁琐的叙述，却能给读者无限的想象空间，并且仿佛依稀的看到了未庄正在发生的“革命”。“拍，吧”这般精辟的用词，除鲁迅外确无第二人。“拍”这个词，在《幸福的家庭》中也出现过一次，小说中仅用一个字，并且是通过主人公的“经验”告诉读者是“主妇的手掌打在他们的三岁的女儿头上的声音”，这是对故事情节的交待手法的一种绝对的创新。