求好看的武侠小说类似英雄志的

㈠ 求能与英雄志媲美的武侠小说。。

LZ是识货之人啊 确实除了那四大家的作品外 这两年在武侠上还真没有比肩英雄志的了昆仑 沧海 洛阳女儿行什么什么的都达不到这个高度我推荐LZ看看 青离飞花 当初我也是找不到 无意中看到这本冷门书 写得相当好 跟英雄志类型不同但是很有新意 也不长 不妨看看

㈡ 请推荐一本可以和《英雄志》相媲美的武侠小说！

孙晓的英雄志可以说是继大武侠时代之后的一力作，有一句话说的很好：金庸专封笔古龙逝，江湖唯有英雄志属。不过，好的武侠小说还是有的，新武侠时代的金派第一传人凤歌的《昆仑》《沧海》都不错。------虽然你不看其他小说了，但是我还是要说，既然喜欢武侠，就不能狭隘的喜欢。

㈢ 求好看武侠小说 不要金庸的了 类似于英雄志 边荒传说一类的

孙晓 英雄志 小椴 纯武侠:＜杯雪＞（＜乱世英雄传＞） ＜洛阳女儿行＞ ＜石榴记＞ ＜龙城＞ ＜弓萧缘＞ ＜年华轮＞ ＜隽永刀＞ ＜借红灯＞ ＜京娘＞ ＜隙中驹＞ ＜青丝井的传说＞ ＜美人刺＞ ＜开唐＞ 长安古意系列：＜余果老＞ ＜屠刀＞ ＜商裳儿＞ ＜肝胆＞ ＜登坛＞ 魔幻: ＜魔瞳＞ 凤歌 纯武侠:＜昆仑＞ ＜沧海＞ 九把刀 都市功夫热血小说:＜功夫＞ ＜杀手＞ 武侠:＜少林寺第八铜人＞ 奇幻:＜月老＞ 时未寒 纯武侠:＜避雪传奇＞ ＜偷天弓＞ ＜换日箭＞ ＜碎空刀＞ ＜绝顶＞ ＜破浪锥＞ ＜九龙杯＞ ＜紫玉盒＞ 奇幻武侠:＜神封英雄坛＞ 树下野狐 奇幻修仙小说:＜搜神记＞ ＜仙楚＞ ＜蛮荒记＞ 江南 纯武侠:＜中间人＞ ＜春风柳上原＞ ＜瀚海龙呤＞ ＜光明皇帝＞ 奇幻九州大陆:＜九州.飘渺录1234＞ 校园小说:＜此间的少年＞(巧妙的将金庸人物与现代大学生相结合) 萧鼎 奇幻修仙小说:＜诛仙＞ 小非 武侠童话:＜游侠秀秀＞ ＜三姑娘的剑＞ ＜美人计＞ ＜淫贼外史＞ 斩鞍 奇幻九州大陆:＜九州.朱颜记＞ 潘海天 奇幻九州大陆:＜九州.白雀神龟＞ ＜九州.铁浮屠＞ 刘建良 奇幻武侠小说:＜风野七咒＞ ＜鬼剑小子＞ ＜美女江山一锅煮＞ 李亮 纯武侠:＜魔教东来＞ ＜傀儡戏＞ ＜飞马记＞ ＜入鞘刀＞ ＜劫后余生＞ ＜风波恶＞ ＜浴火穷途＞ ＜泥马记＞ 反骨仔系列：＜反骨崽＞ ＜妖太子＞ ＜万人敌＞ 大角 奇幻九州大陆:＜九州．英雄＞ 逐灭 奇幻小说:＜诛仙录＞ 狐言 纯武侠:＜水龙呤＞(灭门复仇式) 鬼雨 仙侠小说:＜仙缘＞ ＜仙踪＞ 寒香寂寞 奇幻修仙小说:＜邪帝苍龙传＞ 燕垒生 纯武侠:＜明月照山河＞ ＜星海＞ ＜碧血黄沙＞ ＜破浪＞ 恐怖鬼怪小说: ＜嗜魂影＞ ＜道可道＞ 历史战场类小说:＜天行健＞(第一人称式小说) 李雪夜 奇幻修仙小说:＜鬼舞＞ ＜虚空战役＞ 余为魄 另类纯武侠:＜兵神＞ 杨叛 纯武侠:＜侠之大者＞ ＜回风七绝＞ ＜枭雄＞ ＜侠女灵襄＞ ＜梅影埋香＞ ＜云烟过雨＞ 推理破案式武侠小说:＜鬼缠铃＞ ＜死香煞＞ 奇幻:＜天岚石语＞ 高建武 纯武侠:＜落叶满长安＞ ＜天雷舞＞ ＜玉川行＞ 方白羽 纯武侠:＜黑灵＞ ＜憨侠＞ 游戏奇幻小说:＜游戏时代＞ 智侠系列:千门公子系列：＜千门之门＞ ＜千门公子＞ ＜千门之雄＞ ＜千门之花＞ ＜千门之威＞ ＜千门之心＞＜千门之圣＞ 杨虚白 纯武侠:挥戈系列：＜吴钩霜雪明＞ ＜吴村之战＞ ＜风神镇＞ ＜枕戈京华＞ 月舞天涯帅 奇幻修仙小说:＜天道逍遥传＞ 金寻者 幽默式新武侠:＜大唐行镖＞ ＜大唐乘风录＞ 碎石 纯武侠:＜逝鸿传说＞ ＜纤雨刀＞ 盗墓冒险式武侠小说:＜相思鉴＞ 奇幻:＜镜弓劫＞ 马伯庸 现代都市奇幻小说:＜笔冢随录＞ 文舟 另类武侠:＜天马传奇前传＞ <天马传奇正传> 鼠七里 纯武侠:＜无刹刀客＞ 女作者: 萧拂 纯武侠:＜梨花枪＞ ＜随候珠＞ ＜梅花妆＞ ＜漠上行＞ ＜地老天荒＞ ＜花事＞（＜桃之夭夭＞） 东海龙女 纯武侠:三眼神捕系列：＜不老人＞ ＜长生梦＞ 扶兰 纯武侠:＜惊涛拂云录＞ 巫山传系列：＜石头记＞ ＜地狱变＞ ＜溅玉录＞ ＜沉鱼记＞ 桐华 古装言情:＜大漠谣＞ ＜步步惊心＞ 月裹鸿声 破案推理武侠小说:＜飞花青离传之刺客传奇＞ 慕容无言 清朝后期与民国初期纯武侠:＜唐门后传＞ ＜钱塘一战＞ ＜胭脂扣＞ ＜天下江山＞ ＜壮怀丹心＞ ＜玉瓶碎＞ (强烈推荐,下笔行文少有的壮烈严肃,不让须眉,让人不得不 惊叹居然是女子写出来的文章.) 苏镜 纯武侠:＜粉墨殇＞ ＜长安六月雪＞ ＜阆中新事＞ ＜谪仙剑＞ ＜逆鳞＞（西失，苏镜合著） 盛颜 武侠言情:＜三京画本＞ ＜寒鸦劫＞ ＜连城脆＞ ＜刀上舞＞ 小故 纯武侠:＜错花图＞ 腾萍 穿越武侠:＜狐魅天下＞ 都市妖小说:＜我的王＞ 媚媚猫 纯武侠:＜杜黄皮＞ 倾泠月 架空言情武侠:＜且试天下＞ 十四阙 推理破案武侠:＜流光．夜雪＞ 可蕊 都市妖魔鬼怪小说:＜都市妖奇谈＞ ＜捉鬼实习生＞ 白饭如霜 都市非人奇幻小说:＜三千界＞ ＜狐说＞ ＜生存者＞ ＜疯狂的植物园＞ ＜家电系列＞ ＜职业系列＞ ＜浪游之章＞ ＜猎物者＞ 一两 言情武侠:＜一两江湖＞ 步非烟 纯武侠:＜剑侠情缘＞ ＜武林客栈＞等 夜半两点 纯武侠:＜擒龙手＞ 今何在 奇幻九州大陆:＜九州.羽传说＞ <海上牧云记> 萧如瑟 奇幻九州大陆:＜九州.斛珠夫人＞ 纯武侠:＜三尺水＞ ＜五十弦＞ 都市妖怪小说:＜妖言惑众＞ 沧月 云荒系列：＜镜.双城＞ ＜镜.破军＞ ＜镜.龙战＞ ＜镜.辟天＞ ＜镜.归墟＞ ＜镜．神寂＞ 外传：＜织梦者＞ 纯武侠:听雪楼系列： ＜血薇＞ ＜护花铃＞ ＜荒原雪＞ 墨香系列：＜大漠荒颜＞ ＜帝都赋＞ ＜夕颜＞ ＜七夜雪＞ ＜忘川＞ ＜马后桃花马前雪＞ ＜夜船吹笛雨潇潇＞ ＜剑歌＞ ＜碧城＞ ＜曼珠沙华＞ ＜沧海＞ 奇幻:＜风玫瑰＞ ＜银河英雄传说＞ 沈璎璎 言情武侠:＜金缕曲＞ ＜逝雪＞ ＜青崖记＞ ＜青崖遗事＞ 奇幻云荒:＜云荒往世书＞ 奇幻:＜百年孤寂＞ 天平 纯武侠:＜分飞燕＞ ＜残歌＞ ＜落鸿火＞ ＜天街尘＞ ＜胭脂结＞ 丽端 奇幻神话:＜神殇.倾天＞ ＜神殇.永离＞ 奇幻武侠:＜太史阁卷．涅盘书＞ ＜棠棣之华＞ 红猪侠 纯武侠捕快小说:＜风火流星锤＞ ＜破城锥＞ ＜白帝城＞ ＜梵音＞ 宫廷武侠:＜庆熹纪事＞ 飘灯 纯武侠:＜落日＞ ＜苏旷传奇＞ ＜破阵子龙吟．茗剑传奇＞ ＜风雪夜归人＞

㈣ 推荐几本好看的武侠小说 类似《英雄志》《昆仑》《沧海》之类的

个看法，如果金梁古等的你都看过了，想找到你说的三本说之类的，很难．．．．

㈤ 有什么好看的传统武侠小说，类似昆仑，英雄志之类的，

楼主的喜好看来和我很相似啊，你提出的要求完全也是我认为一流的武侠小说所应内具备容的条件，下面我就把完全读过且有相同感受的作品列举出来
大唐双龙传，这一步很长，不过楼主连英雄志都看过了，应该也没问题吧
燕飞残月天，这一部也很优秀，男女主人公个性鲜明，气势宏伟，情节波澜壮阔
护花铃（有两部同名不同作者的，这里推荐的是古龙的作品），虽然不是很出名，但还是给我留下了深刻印象，接近金庸风格，语言和描写很独特，情感充溢与全书，保证读后心潮澎湃，久久难忘
绝代双骄（古龙写的），大概我不大喜欢古龙后期的风格，所以我给你推荐的这一部也是接近金庸风格的，故事情节十分奇特，主人公更是个性突出，而且整部作品有很幽默，相信楼主度后会很爽的
以上全部是传统的武侠小说，再推荐些非武侠类的
仙剑神曲，这部是仙侠的，不过很有读起来很有金庸作品的感觉
搜神记，这部有点神话色彩，以远古大荒时代为背景，不过情节也很新奇浪漫

㈥ 推荐几本像《英雄志》风格的小说

没有，说实话英雄志他那种大时代感，悲凉浓郁的风格很难有类似的小说，其他人说的凤版歌，时未寒，小权椴，沧月，步非烟等人的小说确实不错，但读完和英雄一比就有股小家子气，英雄的每个次主角都鲜活有力，英雄是一个时代的故事，而其他小说则是主角的故事…哈哈，其实小说各自成一家，不必追求同种小说，个人理解别喷我

㈦ 好看的小说。。《英雄志》之类的。。。。

盘点网络经典武侠（转自天涯社区易杯雪）
1、小椴：长篇《杯雪》、《洛阳女儿行》、《肝胆》（又名《长安古意》）、《脂僧奇剑录》；中篇《弓箫缘》；短篇小说集《刺》（收录《隙中驹》、《尘镜蛛奁》、《刺》、《青丝井的传说》、《江湖墟》）；另有《石榴记》、《星砂笺》、《瞳》、《龙城》、《忏》等。
对于小椴你还能说什么呢？我们只能说，在没有金、古等人的日子里，拥有他是一种幸运和幸福。他是当之无愧的当下中国新武侠文学写作的领军人物，用沧月的话来说，就是“在同一时代的这批写手中，他孤身超出了我们其他人甚远”。小椴古文功底深厚，古典诗词造诣很深，行文脉络清晰、文笔流畅、极有大家风范。他的文字弥漫着一种让人感动的温情，是当今文字潮流中的一抹异色，用一位网友的话来说，“那是从悠悠古韵中走来的奢侈，那是在现在这个粗鄙凌乱的社会，这崇尚浮华又华而不实的文化里难得的清香”。温瑞安曾经如此评价：“极高明而道中庸，极远大而致精微。小椴是一位真正的宗师，他随手拈来的文笔，早已融会贯通了各家各派，相互契同通情，所以，小椴可以自立为‘椴派’。”笔者以为，这种评价并不为过。对于小椴，你所能做的就是在一个寂静的夜晚，泡上一杯清茶，于淡淡的香气中仔细品味、欣赏他笔下的那股侠气，那腔热血，那种自由，那个江湖。
2、凤歌：《昆仑》、《沧海》
凤歌写作是模仿金庸的，这是一个不争的事实，部分地方的模仿有些生硬、不成熟，因此颇让人诟病。但换个角度来说，模仿金庸模仿到这种程度，目前似乎也只有凤歌一人而已。何况，准确地说，凤歌并不单纯是模仿，他有他自己的创新。凤歌建立了自己的武侠体系，最特别之处就是别开生面，从中国古代数学中演化出了武功，因此颇成一家之言。事实上，凤歌对中国古代文化中一些方面的了解是惊人的渊博。此外，笔者以为，凤歌的《昆仑》实际上带有“反武侠”的味道，因为主角梁萧的所作所为，是当不上“大侠”二字的，反倒是那个云殊，才是“为国为民”的悲情人物。无论你对凤歌是批评还是赞扬，但你都无法否认他在当下中国新武侠文学创作中的地位。韩云波教授对《昆仑》“三大主义”的评价或许有些过甚，但至少这句话我是同意的：“《昆仑》的出版是近年来武侠文学界一件标志性的大事，若干年后，当我们回顾二十一世纪大陆新武侠时，也许会将《昆仑》和一九五八年金庸《射雕英雄传》的出现相比。”不管怎样，如果你关心当下中国新武侠文学，你就必须要读凤歌。
3、孙晓：《英雄志》（未完待续）、《隆庆天下》（未完待续）
韩云波教授提出的概念是“当代大陆新武侠”，但我以为，最好把“大陆”两字换成“中国”，因为这样才能把台湾的孙晓包括在内，否则，这个概念的包容性和覆盖面都是不够的。“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，这样的说法虽然略有夸张，但也不算太过，因为《英雄志》确实是一部气势恢宏的作品。孙晓构建的江湖世界极为庞大，人物众多，仅仅是同时拥有四个男主角这一点就让人惊叹了。与小椴、凤歌相比，孙晓作品中的“英雄热血”、“快意恩仇”似乎更强。作者文笔虽然总体而言比不上金庸，但部分章节的描写，文字紧凑，气脉绵长，与金庸相比，实不遑多让，只可惜不多。然而，不能不说的是，或许是作者的雄心太大了，作品铺散地太开，结构上有些松散，某些人物的塑造也不能令人满意。比如“一代真龙”伍定远就有些让人失望，秦仲海的描写也有些过于简单，让人印象最深刻、刻划地最成功的则是卢云。不过尽管有些不足之处，《英雄志》仍然是一部杰作。作者孙晓十年来的艰苦努力也让人极为佩服，令人尊敬。此外，值得注意的是，当下中国新武侠文学有一个特点，即作者的视野极为宽广，笔下人物活动的范围不仅仅局限于国内。凤歌的《昆仑》里梁萧到达过阿拉伯、希腊；《沧海》里有相当篇幅内容涉及到日本；孙晓的《隆庆天下》则涉及到中国、高丽和日本。这是十分引人注目的。在某种程度上，这或许是全球化时代对新武侠作家们的一种影响。
4、时未寒：《碎空刀》、《偷天弓》、《换日箭》、《破浪锥》、《窃魂影》、《绝顶》、《剑气侠虹》、《避雪传奇》、《丹心》
说到底，武侠小说就是讲故事的文学。因此，一部好的武侠小说，至少要满足两个基本条件，一是好的故事，一是好的文笔。显然的是，时未寒不仅两者都具备，而且两者都是第一流的。就前者来说，时未寒构建的以明宗越将军为核心 的故事结构严密，无懈可击。就后者来说，时未寒的文字华丽而唯美，令人惊艳。时未寒构建了一个与众不同的江湖世界。在这个江湖世界中，明宗越将军高高在上，就像冬天覆盖着水面的冰一样，形成一种压抑。作者笔下的其他人物，就仿佛是这层冰下面的流水一样，挣扎、奔涌、动荡，意图破冰而出。不幸的是，这种努力往往是失败的（如林青、叶风），但也正是在这种“冲破”的不断努力中，个人的生命激情才得以涌现。时未寒构建的就是这样的江湖，在这个江湖中，生命因压抑而挣扎，因挣扎而精彩。

5、杨叛：短篇武侠如《小兵物语》、《侠女灵襄》、《刺杀》、《含笑出刀》、《江湖》、《枭雄》、《杀手人生》、《刀剑笑》、《祈山六友》等；中篇《梅影埋香》、《死香煞》
温瑞安曾经这样评价杨叛的作品：“杨叛的作品，动人撼人，文笔惊人的简约凄美，严格遵守西方戏剧‘三一律’进行描写，但写来尽得中国传统小说的意趣，特色。”笔者以为，这个评价是贴切的。但温瑞安只是注意到杨叛作品中写作技巧的一面，没有注意到杨叛小说思想性的一面。他的小说有着强烈的人文主义精神，关注小人物的命运，让人感动。一部《小兵物语》，短短三千字不到，就颠覆了《神雕侠侣》中的“侠义”，难道一个普通小兵的生命就是微不足道的吗？事实上，杨叛是一个严肃思考的人，他对人性的美丑有一种惊人的洞察力，对种种意识形态般的说教有着深刻的反思。杨叛提倡“简单武侠”，他的作品也大都是短篇，但这些短篇从结构上说，神气完足，无懈可击；从思想上来说，仿佛是鲁迅的杂文，如同匕首和投枪，狠狠地刺进你的内心，让你心痛，然后促使你在心痛中进行思考。附带着说一句，杨叛也是一个关心当下中国现实的人，他的另一部长篇政治幻想小说更为著名，浸透着他对当下中国的种种思考（有些思考是足以发人深省的），读后让人感动不已。因为种种原因，这里暂且不提，知道的人自然知道。

6、九把刀：《少林寺第八铜人》、《功夫》。此外还有一些不是武侠的作品，如《楼下的房客》、《吸血鬼猎人》、《等一个人咖啡》、《杀手》
与孙晓一样，九把刀也是台湾人。作品《少林寺第八铜人》获得台湾第一届可米瑞智百万电视小说奖首奖。阅读九把刀的作品会产生奇怪的快感和美感。《扬子晚报》曾经这样评价：“九把刀是细腻的、冷峻的、生动的。用词辛辣、奇想联翩，刻薄的黑色幽默调动都市人日益孤寂紧张的神经。好笑且发人深省。”这种评价是极为准确的。除了文笔之外，九把刀的故事情节上也极为奇特，婉转曲折，挑战我们通常的思维习惯，令人无从推测，往往于山穷水尽之处奇峰突起，柳暗花明，让人眼睛一亮：“原来如此！”有趣的是，如果说《少林寺第八铜人》讲述的是“侠”，弘扬的是“侠义”的话，那么《功夫》就是一部彻头彻尾的反武侠作品，作品构思之巧妙，让人拍案叫绝。这部作品中，作者将意念转移、催眠操控等现代精神神话与传统武侠结合在一起，于荒诞中显示出现代气息，并进而对“正义”，对中国人自古以来对“功夫”的幻想作了无情的批判，发人深省。

7、步非烟：《武林客栈》、《剑侠情缘》、《修罗道》、《舞阳风云录》、《紫诏天音》、《海之妖》、《曼荼萝》、《天剑伦》、《昆仑传说》及其他。
准确地说，步非烟的绝大部分作品不能说是武侠，只能说是“幻想文学”，韩云波教授则称之为“新神话主义”。以笔者之见，你可以不喜欢步非烟的作品，但当你谈到当下中国新武侠文学时，你却必须要提到步非烟，否则那将是不完整的，因为她并未完全脱离“武侠”范畴，因此应当占据一席之地。步非烟的才气是勿庸置疑的，她的文字清丽流畅，充满了唯美色彩，让人赞叹不已。最重要的是，她别出心裁，剑走偏锋，构建了一个庞大的“幻想”世界，这个世界是以印度神话为基础的，是完全属于她自己的。这使得她的作品显得极为另类，对习惯了以中华文化为基础的传统武侠文学的读者而言，具有一种陌生感。但在具有陌生感的同时，也让人有一种不伦不类之感，因为以笔者浅见，武侠只能是中国式的，是植根于中国文化的有中国特色的产物。异域文化可以作为一种补充（如金庸笔下的源自波斯的拜火教，但即使是拜火教最后也演变完全中国化了的明教），却无法产生出“武侠”来（如西方的骑士文学并不能等同于武侠）。或许，步非烟本人也感受到这一点，或许，这也是她为什么脱离武侠走向幻想的原因。这是一个较大的问题，这里暂且不予讨论。无论如何的是，步非烟的作品还是值得让人期待的。不过，作为一个女性写手，她的作品总让人感觉缺少了一些什么。笔者并不是对女子写武侠抱有偏见，但确实认为，女子写武侠总会让人感到缺少一些东西，比如热血侠气。
毕竟，至少迄今为止，江湖的世界依然还是男人的世界。也许，步非烟会打破这个限制。

8、沧月：《听雪楼系列》。此外她的作品还有：《镜•双城》、《镜•龙战》、《镜•破军》、《镜•辟天》、《镜•归墟》等。
与步非烟一样，沧月也是一名女性写手。她的《听雪楼系列》曾经让笔者眼睛一亮，比如《血薇》把一把剑作为叙述者，从一把剑的角度来观察、叙述。应当承认，武侠小说要写得有所突破是非常困难的，因为金、古、梁、温、黄如同五座大山那样压在那里，所有的尝试似乎都被他们穷尽了。对当下的新武侠写作者来说，这是一种幸运（因为可以学习借鉴），但更是一种不幸。步非烟曾说要“革”金庸的命。笔者很理解她的心情，与其说这是一种狂妄，不如说这是她对一直被压抑在内心中的愤怒、焦灼以及无奈的一种渲泄。笔者以为，武侠文学创作可以另辟蹊径，从形式上追求突破，《血薇》就是一个很好的例子，因为金、古、梁、温、黄基本上采取的都是全知全能的叙述技巧。但可惜的是，沧月并没有坚持下去，她甚至比步非烟走得更远，最终彻底地放弃了武侠，因为在她的“镜系列”里，我完全找不到传统武侠的影子，里面的角色甚至都不再是人了。我理解这种选择，因为那种类型的写作会比较轻松，但同时也不免感到遗憾。

9、狐言：《水龙吟》（未完待续中）
很多作者因为觉得难以突破金、古、梁、温、黄的模式而要么不敢写武侠，要么写了一两部后就离开。以笔者看来，这种想法可以理解，但存在一些问题。你为什么一开始就想着要“突破”他们的模式呢？他们的成功可是经过了几十年的磨炼的，而你不过才刚刚开始写武侠。甚至，你的人生阅历、文化积累与他们相比也远远不如（金庸写武侠是在35岁之后，之前做过编辑，写过剧本，当过导演，办过报纸）。你凭什么来“突破”呢？这种要“突破”的想法如果不说是好高骛远的话，至少也是急功近利的。其实，正如我在前面所说的那样，武侠小说说到底是讲故事的文学，因此你只要做到能用优秀的文笔讲一个优秀的故事就可以了，就能够得到读者的肯定。很难说小椴、凤歌、时未寒等人的作品就完全突破了金、古、梁、温、黄的模式，但由于在传统武侠文学的范围内，他们形成了自己的特色，因此获得巨大的成功，受到读者的欢迎。这至少表明，在传统的框架里写传统式的武侠，只要你那两点做得好，同样能够成功。当然，如果你能有一些与众不同，那就更好了。狐言的《水龙吟》就是一个成功的范例。从根本上说，他的这部作品是很传统的，但我相信，每一个读过的人都会认为，这是一部极为优秀的小说，与小椴、凤歌等的作品相比，并不逊色多少。如果说金庸是从中国古代的哲学中演化出武功，凤歌是从古代算学中演化出武功的话，那么，狐言则是从古代兵家思想（《孙子兵法》）中获得启发，演化出武功，也成一家之言。这就是一种部分的突破。附带说一句，这部小说网络上有，但内容不多，似乎太监了。但是笔者后来发现，纸版书内容要比网络版多得多，已经出到第二本，而且看起来并不会太监。（《水龙吟》，狐言著，南昌：二十一世纪出版社，2022年9月版）

10、makelaugh的《武林旧事》（已太监）
无论如何，这部小说的太监是一个让众多喜欢武侠文学的读者感到惋惜的事，因为它极为优秀。如果它是全本的话，那么当若干年后我们回顾当下中国新武侠文学时，它完全可以进入经典的行列。作者的名字翻译过来就是“搞笑”，这本书或许就是他向众多读者表演的一个行为艺术般的玩笑：他吊起了读者的胃口，然后突然撒手而去，留下一串省略号，却让读者的心一直悬在那里。我已经表明，一部武侠作品只要能做到能以优秀的文笔讲述一个优秀的故事就是一部好作品，《武林旧事》完全做到了这两点，甚至远远超出了这两点，所以它才让众多读者牵肠挂肚。值得一提的是，小说中的主人公并非是一个正常人，而是一个聋子，这即是说主人公是有缺陷的。这样的带有欠缺性的主角在以往的小说中似乎从未有过，这是一种新的形象。而这样的新形象在新武侠作品中却并不罕见，比如小椴笔下的释九幺（一个和尚）、余果老（一个老人）、胡大姑（一个奇丑的女人）、商裳儿（一个盲女），红猪侠《庆熹纪事》中的辟邪（一个太监）。谁说传统武侠没法突破？新的人物形象的塑造本身就是一种突破。

11、碎石：《逝鸿传说》、《你死，我活》（未完成，似已太监）
在六、七、八十年代港台武侠小说流行时，那些作者的水平是参次不齐的。金、古、梁、温自然是属于一流，卧龙生、陈青云等就相差很远了。他们的作品无法摆脱“为……复仇”这样一个模式。然而幸运的是，当下中国新武侠文学的创作从一开始就摆脱了那种庸俗的“为……复仇”模式，因此起点就比较高，虽比不上金、古、梁，但窃以为已经追及温瑞安，更是远超卧龙生之流了。与卧龙生之流相比，优秀的当下中国新武侠文学作品具有一种深厚的历史感与文化感。碎石就是一例。他最初引起我的注意，是由于他的《你死，我活》。这是一篇不错的小说，至少，它符合用优秀的文笔讲述一个优秀的故事这样一个标准。但可惜的是，不知道为什么作者没有把它写完，就这么太监了未免有些不负责任。他再次引起我的注意是由于《逝鸿传说》这部小说。幸运的是，碎石没有辜负读者的期望，这部新的小说要比《你死，我活》更好。韩云波教授评论说：“能将枯燥的佛理生动自然地融入到作品中，除了金庸的《天龙八部》之外，只有碎石的《逝鸿传说》做到了。”将《逝鸿传说》与《天龙八部》相比较，或许是过誉了，但笔者确实也没有读到过其他更好的融佛理、武侠于一炉的新武侠作品。在小说中，佛法的思辩与故事的发展浑然一体。不能不说，作者的佛学功底、人文修养让人赞叹。

12、红猪侠：《庆熹纪事》（北京：中信出版社，2022年6月版。已出到第二卷）
金、古、梁、温、黄笔下的作品与历史存在着两种关系：要么是植根于真实的历史，要么是完全与历史无关。然而，或许是受到近来“架空历史”这种类型小说的影响，新武侠文学作品与历史之间出现了第三种关系，即将要讲述的故事置放在一个“虚指”的历史中，例如小椴的《洛阳女儿行》（当有人问小椴，他的这部作品是否受到“架空历史”的影响时，小椴回答说他更愿意称之为“虚指”，笔者姑且也采用这种说法）。红猪侠的《庆熹纪事》也同样如此。单纯地将这种写作策略理解为是由于作者历史知识的缺乏显然是肤浅的。笔者以为，这种策略的巧妙之处在于，如此安排既可以获得历史的空间感又可以获得更大的写作自由度，换言之，是在违背历史的同时又遵循历史。重要的不是历史的真假，而是历史的那种纵深和由此而来的历史意识。《庆熹纪事》的故事即是发生在这样一个具有纵深度的广阔空间中。它讲述的是一个太监在这个历史提供给它的空间舞台上的所作所为。《庆熹纪事》是一部武侠小说，但在更大程度上应该说是一部宫廷小说，它广泛地涉及宫廷政治、权谋等等。有趣的是，与《一代军师》的作者随波逐流一样，作者红猪侠也是一位女性。或许是女性心思细腻，比较擅长写权谋的缘故，小说这方面的叙述是极为成功的（《一代军师》则是我所阅读过的最为经典的写权谋的作品）。此外，作者对文字的驾驭力也是第一流的。她慢悠悠地向我们展示了一幅长长的历史画卷。作者似乎并不体谅读者想知道下文的心急火燎心情，相反，她似乎是在有意挑战读者的耐心，只是以一种雍容闲适甚至带点空疏的心态慢慢地讲故事，一点也不着急。而就是在这样的舒缓中，风云变幻的历史、跌宕起伏的剧情向你走来。也许是因为作者是女性的缘故，这部小说同样缺少了一种热血侠气，多了一种阴柔。不过，这或许是自然而然的，因为，你什么时候见过一个充满阳刚之气的太监？

13、翔子：《放纵剑魂》
如果说凤歌是模仿金庸最为成功的人，那么翔子就是模仿古龙最为成功的人。他的《放纵剑魂》完全是一部古龙式的作品，或者，借用黄建翔的名言，作者写作时仿佛是古龙灵魂附体，拥有天才般的想象力与深厚的悬疑掌握功夫，关键之处，每每把握得恰到好处。据说，香港的倪匡看到了，大为赞赏，并向金庸推荐。笔者以为，相比较而言，它少了一丝古龙的达观、机智与幽默，多了一丝沉重、凝炼与理性。就对现代白话文的运用而言，翔子甚至要高于古龙。但就总体而言，作者与古龙相比，依然存在着一些差距，总觉得还缺少一些东西。具体缺少什么，笔者一时也难以说清楚，或许是缺少古龙几十年人生经历所积累起来的那种对人性的认识吧。因此准确的说，翔子已经完全得到了古龙的形，但若要得到古龙的神，则还需要岁月的磨炼。附带一句，笔者不知道这部小说写完了没有，“幻剑书盟”上已很久没更新，让人怀疑是太监了。但它已经出版了纸版书，笔者没有见过，因此不知道是否已经是全本。

14、全威：《天下春秋》
这是一部较少为人所提及的小说，事实上，笔者从未在“仗剑天涯”版块看到过有人提到它。它发表在起点中文网上，但在起点中文网上，也是读者廖廖。或许，很多读者看到它每章的回目就被吓跑了，因为它每章的回目都是引自《诗经》。但以笔者陋见，这至少是一部相当不错的小说。就武侠小说的情节、人物、结构、语言等方面而言，它都是优秀的。这是一部武侠小说，但更准确地说，这是一部以武侠的形式向我们展示春秋时代社会生活画卷的历史小说。作者对春秋时代的历史、文化有着较为清楚的了解。恕笔者孤陋寡闻，武侠小说所涉及到的中国历代朝代，目前最早似乎是战国。金庸的《越女剑》极为肤浅地涉及了春秋。因此在这个意义上，《天下春秋》似乎填补了空白。

15、卫易：《天下江湖》（未完连载中）
这同样是一部较少为人提及而笔者认为相当不错的武侠小说，目前在幻剑书盟上连载。虽然比不上小椴、凤歌等，但与《水龙吟》等作品相比，毫不逊色。卫易的小说包融了金庸、古龙小说中诸多的元素，但你很难说它显得混杂，相反的是，这些诸多元素基本上是很妥切地被安排在一起，由此可见作者的功力。也因为它包融了金、古小说中的诸多元素，因此它有着很强的金庸色彩，但似乎又更多的偏向古龙。或者，我们可以干脆说，卫易已经自成一家。另外值得注意的是，尽管杨叛的“简单武侠”创作理念已经提出多年，并得到相当的认可，但一些武侠作家们似乎更多的还是倾向于创作长篇，尤其是百万字以上的长篇。似乎唯有这样的鸿篇巨制，才能将他们的才华展露无遗，才能说完他们心目中要说的东西。与孙晓的《英雄志》相似，《天下江湖》也营造了一个极为庞大的江湖世界，人物繁多，男主角就有三个，还有一个近似于主角的女角色。但可惜的是，它也有着与《英雄志》相类似的弊病，那就是作者似乎铺散地太开，以至于收不回来，至少目前看来是如此。不过作者雄心勃勃，目前完成的似乎只是它计划的三分之一左右。或许，当小说最终结束时，我们会发现它的结构是极为严谨的。只是，那不知道要等到何年何月了。

如果这样你还不满意 我也没招啦