都市小说的创作目的
㈠ 论述沈从文都市小说的文化内涵
[摘 要] 沈从文小说在人类文化史上作出的最有价值的贡献是：通过以《边城》为代表的一系列作品，渗透了深厚的文化内涵，提出了人类应当具有的与西方文明和东方文化完全不同的全新的第三种文化信仰，阐述了自己独特的文化价值体系——湘西自然人性文化。
[关键词] 沈从文小说 传统道德文化 现代都市文明 湘西文化 人性的希腊小庙 “第三种”文化体系
[目 录]
一、沈从文小说的文本意义在于构建一种全新的文化
二、沈从文小说对传统文化和都市文明的“破”
三、沈从文的《边城》与“人性的希腊小庙”
四、沈从文小说的价值在于提出了“第三种”文化体系
当代文学巨匠沈从文是个每个细胞都浸满了湘西文化因子的作家。从文学的角度讲，他最大的贡献是为我们展示了一个牧歌似的湘西世界；从社会的角度讲，他最大的贡献是为我们勾画了一种人性本真的湘西文化。
一、沈从文小说的文本意义在于构建一种全新的文化
在沈从文的小说文本（也包括其他作品）中，沈从文将中国传统文化、西方现代文明和湘西文化三者进行了对比性的描绘，以此阐释湘西文化的真谛，揭示湘西文化滋养下的湘西人自然的生命形态和自然张扬的人性。沈从文在试图构建一种自然和谐、自主自为、自然形态的新的文化价值体系。在他的作品中，他既反对以儒教为主的正统的中国传统礼教文化，也反对以西方文化为核心的所谓现代都市文明。他极力将三种文化的景观和人生实质淋漓尽致地展示给世人，并将湘西文化的真善美及这种文化环境中人性的健全、生命力的雄健和个性的自由舒展推崇到所有文化之前，其目的就是告诉世人：只有湘西文化才是活的文化，才是雄强、本真、至善至美的文化，才是最充满人性、人情美的文化。不仅正在颓败的中国甚至所谓的西方文明都应该重建、普及这样的文化，只有建立这样的文化价值体系，整个中国乃至世界才会充满生生不息的生机与活力，人类的生命力才不会枯竭和凋萎，整个社会和世界才能达到人性发展的极至。
在这里，沈从文不仅对三种文化进行了冷静的反思和理性的批判，而且他更是在宣扬和试图创造一种全新的文化价值观，并用之改造中国国民的精神和世界的人生。在给妻子张兆和的信中说：“说句公平话，我实在是比某些时下所谓作家高一筹的。我的工作将超越一切而上。我的作品会比这些人的作品更传得久、播得远。①”所以如此的自信，就是因为他在用自己的文字在创立着一种全新的文化体系，不仅属于中国，而且也属于整个世界。
二、沈从文小说对传统文化和都市文明的“破”
沈从文与鲁迅、老舍对中国的旧文化、中国国民劣根性的批判不同，鲁迅、老舍等作家在一定程度上可以说是“破而不立”，没有确定旧的文化破了之后中国文化的指向。而沈从文却上是在“破”的同时更侧重于“立”。他要创立一种全新的文化信仰，要创立一种以湘西文化为核心的自主、自为、自然的文化价值体系和充满人性的人生哲学。沈从文曾表示，他要建立生命、人性、自然三者统一的“一种爱与美的新的宗教。②”这里他所说的“宗教”，其实就是一种有别于中国传统文化和西方文明价值体系的、益于人性全面发展的文化价值体系和文化信仰。
沈从文笔下的湘西，是中国文化的边地，因此相对比较完整地保留了湘西原生态的乡土文化，这种原生态的乡土文化，有可能就是中国传统文化的底本和前身，沈从文及沈从文笔下的翠翠，就是这种文化的活态。而北京可以说是中国传统文化的典型，虽然它正处于由传统文化向现代文化的缓慢转化中，但这种传统文化在衰落的同时却又顽强地生存着。而上海则是一个完全按照西方模式建立起来的大都市，它是西方文明在中国本土上一个鲜亮的象征,具有极强的辐射力和文化侵蚀力，是我们的传统道德文化倒了之后,精神空虚灵魂疲顿时乘虚而入并疯长的一种文化怪胎。
这三个不同的空间，实质上代表了中国传统文化、西方文明和湘西文化三种文化形态。沈从文虽然辗转于北京和上海，但作为湘西文化的代表的沈从文并没有在深层次上被中国传统文化和西方文明同化，相反，却给了沈从文一个用湘西文化来审视、反思中国传统文化和现代都市文明（西方文化）及它们影响之下的人的生命形态的历史性机会。他与这两种文化和这两种文化下的生命是隔膜的，这种隔膜加深了他的文化孤独感，也使他更清醒地对这三种文化进行分析、比较和批判性的反思。在分析比较中、在批判性的反思里，他看清了中国传统文化的病根和现代都市文明的畸变，同时，也对他家乡的充满人性美的湘西文化的生存延续产生了危机感。于是，沈从文把他的文化创立指向了湘西文化，并将湘西文化淳朴本真的一面提纯升华，试图创立一种能够取代中国没落的传统文化和病态的现代都市文明的新的文化价值和文化信仰。
于是，沈从文开始了他的文化批判和文化信仰的再造，创作了大量的小说来批判中国颓败的传统文化和病态的现代都市文明,阐发和张扬以湘西文化为底根的新的文化价值观。
沈从文对文化的评判，常常从性、人性、生命的生存形态等角度去观察和思考。如小说《十四夜间》，刻画了一个在传统道德文化液汁里泡大的小官僚吴子高，为了满足自己的肉欲找妓女的可笑过程。他自己不能去找，这有失“大雅”，就转托客房的伙计。在等待的过程中，沈从文对吴子高的心态进行了惟妙惟肖的刻画。吴子高在设想妓女到时如何如何对话，如何如何行动，简直像“备课”，而一旦暗娼真的站在面前时，却又手足无措。这是一个怯懦、犹豫和无能的生命形态，是一个传统文化培养出来的生命典型。与大胆放肆、充满雄强生命力的湘西人相比，就足以说明中国传统文化锻造的人的生命力的衰落。沈从文说，性爱是体现人的生命力的。沈从文正是从性的角度来讽刺贬评中国传统文化对人的生命力的摧残和戕害，反过来，更加深了他对洋溢着雄强生命力的湘西文化的自信。
在小说《看虹录》中，这种以性来评判文化的视角更明显。沈从文在这篇小说中，充满了象征意义和潜台词的暗示，对中国传统道德文化对人性的束缚的揭露更加深刻。小说中的女主人应当是“美与爱”的文化象征，是充满生命活力与自然美的文化载体；而小说中的客人却是中国传统道德文化的象征，是这种文化畸变衍生的意淫文化的代表。这个女主人（湘西自然人性文化），不仅向客人展示了她的美，而且在言行上也勃发着生命和人性的热情。她暗示客人，是生命就应该燃烧。但是女主人也品透了这个中国传统文化笼养的“客人”的怯懦、犹豫不决，因为他生命的热情消失在文字里了，生命的雄健力被中国传统文化湮灭了，生命本能的热量在文化冷水的浸润下熄灭了。好在这个客人还能够面对空荡荡的房子对自己的生命进行反思，对自己身上的文化进行诅咒：“我等待那个夜所能带来的一切梅花的香，和在这种淡淡香气给我的一份离奇教育”。这离奇的“教育”是什么呢？于是，沈从文借客人的心和口，点出了另外必然还有一本书，这书就是充满至善至美的人性和完全自然状态的生命形式的湘西文化，也就是沈从文所要创立的新的文化信仰。只有这种文化，才能孕育出朴素至美的人性与和谐美满的人类文化。
由上我们可以清楚地看到沈从文对中国传统文化的彻底批判。对于中国传统文化的懦弱和虚伪，他大胆地提出“丢掉它，也正是必需的事③”。沈从文在《凤子》中说：“挽救它唯一办法是哲学之再造，引导人类观念转移。”但这种“哲学”和“人类观念转移”并不是转到以西方文明为内核的现代都市文明，因为沈从文对现代都市文明同样进行了彻底的批判和无情的否定。沈从文创作的《绅士的太太》、《八骏图》、《大小阮》、《王谢子弟》、《苦墨医生》、《来客》《烟斗》、《有学问的人》、《或人的太太》、《自杀》等小说作品，组合成了一幅都市文明社会的画卷。作者在《绅士的太太》中开门见山地说：“我是为你们高等人造一面镜子，以照出他们丑恶的嘴脸与灵魂。”《绅士的太太》以一位绅士的太太作为切入点，她与丈夫貌合神离、同床异梦。她与大少爷暗中调情，为大少爷与三姨娘偷情搭桥牵线，牟取钱财。绅士则偷偷与情人幽会。他们表面上尊贵体面，道貌岸然，实际上卑劣猥亵，男盗女娼，生活里充满了自私与虚伪，欺人与自欺，淫荡与乱伦。沈从文无情展览着所谓现代文明中人们生活的空虚、精神的凋萎、灵魂的锈蚀，刻画了浸泡在现代都市文明里人生的虚无和人性的泯灭。《八骏图》里的八位教授是现代文明的象征，然而他们却恪守道德，奢谈文明，用假正经、假文明来拘束、压制作为一个正常人应有的七情六欲，形成了被阉割过的寺宦观念。这是一种被扭曲的人性，是违反正常人性的、病态的、畸形的文化现象，沈从文借此批判的深刻之处在于：现代文明自居悖论、自相矛盾，看似文明其实反文明，看似道德其实不道德。这种文化让人性变态，让行为反常，让整个社会在虚伪、意淫和无聊的梦幻中讨生活，将人性和心灵变成金钱和情欲的支配物。
在《写在〈龙朱〉一文之前》一文中，沈从文对自己长期生活在现代文明都市上海和中国传统文化中心北京给自己造成的人生伤害同样进行了痛苦的陈述：“血管里流着你们民族健康的血液的我，二十七年的生命，有一半为都市生活所吞噬，中着在道德下所变成虚伪庸儒的大毒，所有值得称为高贵的性格，如像那热情、勇敢与诚实，早已完全消失殆尽，再也不配说是出自你们一族了。”
沈从文笔下的现代都市文明具有毁人于有意而无形中的无聊与空虚，这种文化的两大支柱就是金钱和情欲，生活在这种文化中的一切生命都是腐烂的，生命的价值和人性都是物质化、利益化的东西。现代文明写在人脸上的是憔悴受伤，而内在的生命却是枯竭和焦黑，整个人的生命的激情已丧失殆尽。一个物质与情欲的世界，根本看不见生命的影子——这就是现代都市文明最显著的特征。
三、沈从文的《边城》与“人性的希腊小庙”
沈从文说：“这世界或有想在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我。我只想造希腊小庙。选山地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致、结实、匀称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑。这神庙供奉的是人性。我要表现的本是一种人生的形式，一种优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式。④”在沈从文的湘西童话中，《边城》就是一座供奉着人性的希腊小庙。在这个与世隔绝的“小庙”里，古风犹存，淳朴也充溢在人们身上，自然的人性美表露无遗。《边城》集中体现了沈从文理想人生的缩影，是他现实与梦幻的交织，是对民族道德重造的切入点。
通过《边城》这部小说，沈从文用理想化的笔墨描绘了的以苗族文化为内核的湘西文化。沈从文意欲构建的“希腊小庙”，其实就是自然人性的湘西文化，《边城》就是这一文化价值体现的标志“建筑”。《边城》发表于1934年，它把自然和谐的人生形式推向了极致。边地的美丽景色、淳朴的传统风习和人物的美好心性浑然一体，充满了牧歌情调。青山绿水、古朴宁静的茶峒城里，撑渡船的老人和孙女翠翠相依为命，当地团总的两个儿子同时爱上了翠翠，由此演绎了一段美丽而哀婉的人性之歌。《边城》寄托了作者的人生理想，把它极力渲染成世外桃源，其实就是沈从文的文化价值寄托。沈从文在《边城》用这种新的文化信仰为人们描绘着在这样的文化环境里自然、自主、自为的生命形态和美好人生，赋予翠翠、夭夭等湘西女性以象征意义，她们是这种自然人性文化的象征和最完美的模特。翠翠没有接受过传统文化的教化和现代都市文明的浸染，完全是大自然孕育和教化的女儿，“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然即长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然一只小兽物。”她是人的至性——爱情的女儿，又是“天人合一”美的精灵与化身。翠翠就是湘西健全人性和自主、自为、自然生命形态的活的标本，是一种原始本真的人性生命形式，是沈从文所要创立和张扬的自然人性文化至善至美的模特，沈从文就是要借她们——这些自然人性的模特，来反对人为的、社会的、道德的文化，无论是中国传统道德文化，还是所谓的现代都市文化。
在《边城》中，翠翠、渡船老人、顺顺父子、杨马兵等人物的身上，都展示着至真至纯、勤劳善良、本分敦厚、正直仗义、豪勇无羁的生命本真，都融汇在《边城》那种宁静和谐、充满无忌野性的自然环境中，洋溢着圆满健全生命力的氛围。沈从文就是要以湘西那种平凡、简朴、单纯的生活方式来取代畸形的现代都市文明和病态的中国传统文化，他想用湘西那种存在于自然形态中的生命形态和朴素人生来唤醒麻木在中国传统文化和沉醉在现代都市文明里的生命，激起他们对这种新文化的信仰，重构新的自然和谐、雄健鲜活、化外境界的文化价值观，与未完全被现代文明污染的湘西人一样，过一种自然不做作、具有真性情的现代都市文明，保持自然人性，生死自然，爱恨自然。他相信他推出的这些文化模特——湘西文化的形象大使，完全可以征服现代都市文明及中国传统道德文化。沈从文有这种文化自信，在写于1932年和1937年的《凤子》中，这种文化自信表达的清清楚楚：这篇小说叙述的是一个在现代都市文明生活的高级知识者（小说中被称为“老师”）来到湘西，在和总爷（湘西文化的阐发者）的争辩交流和自己在湘西的切身感受中，被那种朴素的生活、健康的灵魂、自然的人性、勇敢的精神、环境的牧歌性所征服，被这种原始本真的自然文化惊呆了，并心悦诚服地接受了总爷对湘西文化的表达和对都市文明的贬斥。
四、沈从文小说的价值在于提出了“第三种”文化体系
通过以《边城》为代表的一系列小说创作，沈从文充分阐释了他的新文化的内涵和价值，并表达了高度的文化自信。他自信这种建立在自然人性基础上的新文化才是最有价值的、最理想的文化，它具有中国传统文化和以西方文明为内核的现代都市文化无可比拟的超现代性。沈从文认为，中国人甚至全人类都应当将这种新文化作为自己的文化信仰，就像信仰宗教一样。只有如此，才能构建一个美好和谐、充满人性化的理想社会，才能永葆人类雄强的生命力和原始本真的自然人性。
因此，当大多数新文学家以新的、西方的、现代的、都市的文化眼光去批判旧的、中式的、传统的、乡村的生存方式的时候，沈从文看似做出了几乎反方向的文化选择。但是假如你们认为沈从文非都市而崇乡村，抑现代而扬传统，那就大错而特错了，那是部分文学研究者没有参透沈从文及其作品的真正的思想意义和文化意义。沈从文并没有坚守中国传统文化，也并不是一个完全的乡土作家，而恰恰相反，他是站在当时中国文化现实的基础上，立在中国文化乃至世界文化的制高点上，孤独地、痛苦地进行着文化的评判和文化选择，试图为中华民族找到强壮民族精神、雄强民族生命力的文化良方，寻找中华民族自强不息的出路。
沈从文小说的根本价值，就在于他在中国传统文化（东方文明）价值体系和西方文明价值体系之外，以苗族原始本真的湘西文化为内核，为人类提出了第三种文化价值体系——自然本真的人性文化，并在他的作品中阐发了这种新文化的真、善、美，以及这种文化造就的美好社会，并且沈从文强烈地渴望中国和世界能够丢掉泯灭人性的中国传统文化和畸形变态的西方文化价值观，确立这种新的文化信仰或宗教信仰，让整个世界的生命、人性、自然都处于和谐美满之中。
㈡ 都市小说是说什么的
都市小说大多指在都市发生的小说，无论是普通的都市爱情故事还是异能的都市修真传奇都是都市小说的分支，都市小说因为其现代的特质，对于感情的描写更加的深刻，在互连网上和互连网下。都市小说的意义是不同的，也就是在不同年代的人的心目中都市小说有着不同的含义。在互连网上都市小说就是男生版的言情小说，这类小说常常让男生都市小说的世界里不能自拔，而在互连网下或者在这些男生的父母心中都市小说就是描写都市生活的小说。
给你推荐几本，有时间你可以去起点中文网去看。
《近身保镖》《邪气凛然》 《校园狂少》《重生追美记》 《校花的贴身高手》《天才医生》
㈢ 为什么都市小说不真实
如果真实了看的人就会少很多的，看小说多半都是休闲的，而消失又太残酷
㈣ 求完整的都市小说写作套路。 都市中常用的剧情列举出来，比如赌石啊、创业啊、泡妞打脸啊 要详细的
满容易的，字数不是问题，前提是你要定位你的小说到底就是都市爱情，还是都市商战爱情，还是都市奇幻爱情。
套路如下（原创的，看好了）
男穷，女富，各种巧遇，各种误会，男爱女，女爱男，后男得知女身世，离女而去，女苦苦追寻，未果，遭遇事故（无所谓是得病还是车祸什么），住院，病危，男出现，痛哭流涕，女无能力表达（就是传说中的全瘫或植物人），男细心照料，寸步不离，奇迹出现，女康复，两人刚要生死相许（这事关键，如果带上伦理的话，这就可以写成是同父异母），双方父母跳出阻挠，原因（随便你写，上辈的仇无外乎劈腿，陷害，小三，看你要什么类型的），两人不得再见，而后二人齐心协力（这也是分界点，关乎结局，是齐心协力出逃，还是齐心协力帮父母化解矛盾，最终会导致不同的结局，但大体上还是一致的），眼看好事成双，小三（小三是两个哦，男的又女的，女的有男的）出现，二人误会，父母病重（或死亡，或家败），误会加深，正要分手，小三手段事情败露，父母病好（或死亡，不影响主要结局），然后就N世同堂完美大结局。
至于要不要商战，或奇幻这类东西，你只用把他们当肉往里面塞就可以了，关键的还是骨架，这类小说全没营养，只是固定结构，我写这么多，你要套着这公式弄不出几万字，真对不起我这几百字的教程。
㈤ 中国当代文学中的新都市小说是什么意思有什么代表作品
期刊中的新都市小说代表作品：
林坚的《别人的城市》（《花城》1990·1）；
张欣的《绝非偶然》（《小说界》1991·5）
王朔的《谁比谁傻多少》（《花城》1991·5）
钟道新的《股票市场的迷走神经》（《当代》1991·6）
张欣的《永远的徘徊》（《十月》1992·6）
何顿的《生活无罪》（《收获》1993·1）、《弟弟你好》（《收获》1993·6）、曹谦的《闯特区的女人》（《当代》1993·2）、
张欣的《伴你到黎明》（《中国作家》1993·3）
莫然的《天若有情》（《中国作家》1993·5）、
何顿的《就这么回事》（《花城》1995·2）、《太阳很好》（《钟山》1995·3）、《我们像葵花》（《收获》1995·4）
张欣的《掘金时代》（《收获》1995·4）、《致命的邂逅》（《中国作家》
1995·5）
曹谦的《四轮车》（《中国作家》1995·5）
何立伟的《你在哪里》（《花城》1995·6）
王安忆的《我爱比尔》（《收获》1996·1）
柳建伟的《都市里的生产队》（《当代》1996·1）
刘心武的《栖凤楼》（《当代》1996·3）
方方的《状态》（《上海文学》1996·3）
周梅森的《人间正道》（《当代》1996·6）
王海玲的《四季不断的柔风》（《当代》1997·5）
周梅森的《天下财富》（《当代》1997·6）
潘军的《海口日记》（《收获》1998·2）
王大进的《纪念物》（《收获》1998·2）
何顿的《丢掉自己的女人》（《收获》1998·2）
毕飞宇的《那个夏季 那个秋天》（《江南》1998·2）、
池莉的《小姐你早》（《收获》1998·4）
刁斗的《证词》（《收获》1998·6）；
莫言的《红树林》（《江南》1999·1、2）
张欣的《变数》（《大家》1999·1）、《最后一个偶像》（《特区文学》1999·4）
刁斗的《身体》（《江南》1999·5）
潘军的《关系》（《江南》1999·2）
戴雁军的《你玩哪种游戏》（《特区文学》1999·3）
莫怀戚的《透支时代》（《当代》1999·5）
曹谦的《生活目的》（《十月》2022·1）
王海玲的《关于桑娅》（《花城》2022·9）。
另外还有非期刊中的新都市小说代表作品：
刘心武的《风过耳》（中国青年出版社，1992）
徐坤的《厨房》、邱华栋的《环境戏剧人》（北京师范大学出版社，1998）、
毕淑敏的《原始股》（湖南文艺出版社，1998）
池莉的《生活秀》（云南人民出版社，2022）
棉棉的《糖》（中国戏剧出版社，2022）
卫慧的《蝴蝶的尖叫》、《艾夏》（湖南文艺出版社，1999）、《上海宝贝》（春风文艺出版社，1999）
张平的《抉择》（群众出版社，1997）、《十面埋伏》（作家出版社1999）
周梅森的《中国制造》（作家出版社，1998）、《国家公诉》（作家出版社，2022）、陆天明的《大雪无痕》（吉林人民出版社，2022）
张宏森的《大法官》（山东文艺出版社，2022）
格格的《非城市爱情》（华文出版社，2022）
谈歌的《都市豪门》（百花文艺出版社，2022）
于川的《都市边缘的女人》（大众文艺出版社，2022）。
㈥ 烽火戏诸侯的都市小说写的为什么这么好
这个可以给你一个比较全面的分析
1、烽火最著名的装逼，逼格之高有目共睹
2、在必要的时候舍弃一些配角，以他们的死换取读者关注
3、一种扶贫济困、惩强扶弱的理念，比如徐凤年对那些平民的帮助，比如赵甲第对同学的一视同仁。
㈦ 都市小说的特征
都市小说是以男女之间的爱情为中心，以都市环境为背景，展开故事情节，反映社会生活的小说题材。三要素：人物--现代的 地点--都市 故事情节--爱情故事。因为绝大部分的都市小说都是男性作者，而且大部分的读者都是男性，所以都市小说很容易出现下面的情节，一个男主角有几个女主角。这个特性在许多都市小说中都出现很容易满足男性读者的YY特性引起大家的共鸣。
㈧ 为什么现在的都市小说基本上都是这样
都市文 有慕容雪村 骁骑校 常书欣 烽火戏诸侯 更俗 豆子惹的祸
子非鱼
㈨ 为什么越来越多的人不怎么喜欢看都市小说了
很大一部分所谓的都市小说，其实只是披着都市外衣的玄幻
比如某校花专的贴身啥，男主角已经可以属一拳撕裂空间障壁，
这种水平，估计玄幻小说都难以达到这种程度。
现在很多都市小说写手就是搞个十几万字、二十万字的都市
然后迅速场景切换到什么古墓、异界、某空间，
所以读者渐渐产生了厌恶感。
㈩ 都市小说怎么写
简介：
都市小说是以男女之间的爱情为中心，以都市环境为背景，展开故事情节，内反映社会生活的容小说题材。
三要素：人物--现代的地点--都市故事情节--爱情故事。
因为绝大部分的都市小说都是男性作者而且大部分的读者都是男性，所以都市小说很容易出现下面的情节，一个男主角有N个女主角。这个特性在许多都市小说中都出现很容易满足男性读者的YY特性引起大家的共鸣。
都市小说大多是指在都市发生的小说，无论是普通的都市爱情小说还是异能的都市修真传奇都是都市小说的分支。
都市小说因为其现代的特质，对于感情的描写更加的深刻。
在互联网上和互联网下，都市小说的意义是不同的，也就是在不同年代的人的心目中都市小说有着不同的含义。
在互联网上，都市小说就是男生版的言情小说，这类小说常常让男生在都市小说的世界里不能自拔，而在互联网下或者在这些男生的父母心中都市小说就是描写都市生活的小说。
注意事项：在小说完结后需不断修正，以获得更高的浏览量。