现代散文化小说风格

『壹』 郁达夫的小说是散文化小说吗，郁达夫的小说是如何抒情的

1921年郁达夫处女作——短篇小说集《沉沦》（包括《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》三篇短篇小说）的问世为中国当时新小说的创作又开创出了一种新的形式，以至于郭沫若后来赞颂它说：“他的清新笔调，在中国的枯槁社会里好象吹来了一股春风”（1）。“问渠哪得清如许，唯有源头活水来”，这活水是有两个泉眼，一个是外因，一个内因，外因是欧美忏悔文学与日本同时期“私小说”的广泛影响，内因是其天性的敏感忧郁，内因里又分出两支，一支为其儿时深厚的古文学的功底，中国传统文化的根，第二支为个人经历及生长环境的枝叶。这一切的结合造就了郁达夫作品的独特风格——清如许的小说散文化风格。那么，什么是散文呢？他有广、狭义之分。广义上说，一切无韵之文皆为散文，但就散文这一名称而言它是在“五四”时期才出现的，在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》（2）中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。狭义的散文则专指抒情散文。郁达夫的小说就有着浓厚的抒情散文的特征。一、情到笔至，取材独到，不注重故事情节与丰满人物塑造的构文方式。1.传统小说创作讲究的是曲折动人完整的故事情节与剧烈的矛盾冲突的安排，而这些在郁达夫的小说里是找不到的，我们看到的只是一切的行文发展由主人公的感觉生发开去，让人恍如掉进没头没尾的感性的魔光幻影中。郁达夫的小说一般是暨着一点真实生活场景的片断经由不可抑制的情感连辍而成，小说的发展进程方式与意识流小说有异曲同工之妙，以情感流动为小说全部内容，淡化主题的意蕴。传统小说的作者，往往把自己强烈的感情倾注在人物形象的塑造上，作者对生活的感受、对人物的爱憎褒贬，一般是通过间接的方式表现出来的。譬如与郁达夫同时期的鲁迅的白话小说《狂人日记》以日记的形式，用象征、暗示的手法刻画了“狂人”的变态心理，倾注了作者对国民劣根性的沉痛思考与极度忧愤，揭露了封建礼教思想毒害之严重，刻画了一个看似疯狂实则是启蒙主义者的主人公形象，在思想性与深刻性以及历史性的深广度上与郁达夫小说的纯感情直白的渲泻完全不同的。说得直白些，鲁迅的《狂人日记》理性色彩重，尽管他描写出来的狂人形象言辞行为情感色彩浓郁，但这背后隐藏着的是作者为文的独特匠心。小说虽则也没有完整的故事情节，但在行文设定上却是十分严谨的，随着心理疾病的自然推进，“狂人”的疯狂程度不断加剧，作品的思想也在步步深入，狂人所思所恶所闻在作者笔下无不可以在现实生活与千年的历史文化里找到象征的客体。象征的主体与客体很完美的结合在一起，带给人的不是情感上的巨大冲动，而是理智上的深层洗礼。这完全有别于郁达夫小说的以主人公的情感为小说的主线，淡化主题思想的创作方式。鲁迅小说重在从整体上与思想上把握主人公的形象，显得宏阔难以捉摸，但又依稀可见其人其事就在身边；而郁达夫小说里有着极为热忱的眼泪与年青人的普遍浮动的内心，裸露着内心真切的情感，呐喊着要给予每一个自由人最正常不过的人道主义关怀与同情。以《沉沦》为例，开篇只是设定了一个压抑孤独的情感基调，而并不是如传统小说一般进入故事情节的建构当中。“他近来觉得孤冷得可怜。他的早熟的性情，竟把他挤到与世人绝不相容的境地去，世人与他的中间介在的那一道屏障，愈筑愈高了。”顺着这根情绪的弦，“他”在人群中无法找到的快乐移向了自然的野趣。在他自已臆想的世界里，大自然也跟着他一起显得孤芳自赏而忧郁无比。在与自然的一起感伤流泪中，风物随情转的过程里，“他”始终没有引出任何实质性的故事情节或是开展了关于任何领地的思想性的探讨，只是大书特书那种幽独的感伤情怀。于一个看惯了传统小说的人而言，简直有些莫明其妙和摸不着头脑。接下来便是大量的引用“渭迟渥斯”的诗歌原文，作者似乎并不急着要讲一个故事，而是要将满满的积在胸中的情绪泊泊涌出，全面而清新的展露一个青年学生的单纯情怀，以及那种轻狂时醉眼朦胧看世界的真诚热切。作者用一种反反复复，一唱三叹的哀婉调子描述着主人公“他”的极度苦闷与彷徨，掉在“他”自己设置的防线内苦苦挣扎未果最后乃至于自杀。“自赎”“窥浴”“自我放逐寻求解脱”“经不住诱惑懊悔投海”，用看传统小说的标准来衡量，这样简短的内容写出了这么多文字显得过于冗长繁杂，然而就一个人的真正的情感经历流转过程而言，这又是真实可信的（因为人的存在有必然和偶然，一切的存在都有其合理性的一面）。虽然未免有夸饰的一路伤到底的意思，但这正是作者得以渲泻心中块垒的出口。我们仔细的看小说《沉沦》里的所有关于“他”的情感剖白不难发现，小说的行文绝大多数就是由着这种情绪推动的，有时甚至主人公什么也没有做什么也没有经历，“他”的敏感与臆想就演变到了疯狂的境地，以至苏雪林批评郁达夫说，这种发展毫无心理学根据，纯属毫无意义的发泄（3）。有趣的是，郁达夫自己在回忆《沉沦》的创作心情时写到：人生从十八九到二十余，总是要经过一个浪漫的抒情时代的，我的这抒情时代，是在那荒惨酷、军阀专权的岛国里过的，眼看到故国的陆沉，身受到的异乡的屈辱，与夫所感到遗憾所思，所经所历的一切，剔括起来没有一点不是失望，所以写《沉沦》的时候，在感情上是一点儿也没有勉强的影子映着的；我只觉得不得不写，又觉得只能照那么地写，什么技巧不技巧，词句不词句，都一概不管，正如人感到了痛苦的时候，不得不叫一声一样，又那能顾得这叫出来的一声，是低音还是高音？或者和那些在旁吹打着的乐器之音和洽不和洽呢？（4）从这里我们可以很明确的看到作者是有话不得不说，如哽在喉，然又不得不如是说，至于说法全凭着自己一腔爱恨，顺其自然的导引着伤情、何时何地一吐为快干净了就是结束的法则。因而所说内容的随意性以及不求章法可想而知了，既不载道亦不言志，只为吐尽心中块垒。2.以身边琐事为创作素材，独特的小说视角，前期作品里的“他”与后期里的“我”——直抒胸臆似的创作手法，作家“无意识的写作”状态明显。以主人公“他”的情感发展为线索这在《沉沦》一篇中可以得到很好的体现，以至于离开了“他”的视线，读者根本什么也看不到，什么也感知不到。在整个小说里，我们无法看到别人对“他”所做的任何评价，就是有也是被“他”带上有色眼镜看自己得出来的一个重影。

『贰』 散文的，议论文，小说，记叙文，的特点分别是什么

散文总体的主要特点:1.形散而神不散 2.意境深邃 3.语言优美凝练，富于文采
现代散文的特点：
1、运用白话文写作, 因而平易浅显得多。
2、作家在散文里表现的个性, 比从前的散文来得强。现代的散文多带有自传的色彩, 从中可看到作家的性格,嗜好,思想,信仰等。因而不同的作家由于其个性不同，会呈现出不同的散文风格。
3、题材范围的扩大,可以说宇宙之大,，苍蝇之微无不可谈。
4、富有幽默的味道。
5、人性,社会性和大自然的调和。现代散文的作者处处不忘自我, 也处处不忘自然与社会.就是最纯粹的抒情散文里, 即使写风花雪月, 也总要点出人与人,人与社会的关系, 以抒怀抱.一粒沙里看世界, 半瓣花上说人情, 正是现代散文的特征。
6、由于现代散文受外国散文, 特别是英国的随笔影响很深, 因而无论形式还是内容都有欧化的倾向。

小说必须具备三个要素：人物、情节、环境（自然环境和社会环境）。“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种文体。
1)按篇幅分：长篇小说(深刻广泛地反映社会生活)、中篇小说(展示人生长河中的一个片断)、短篇小说(截取一个生活片断，以小见大)和小小说(也叫微型小说，聚集生活的一个小“镜头”，见微知著)。
(2)按题材分：历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、神魔小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。
(3)按体制分：章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。
(4)按表现手法分：现实主义小说、浪漫主义小说、革命现实主义小说。
(5)按语言形式分：文言小说、白话小说。

议论文以议论作为主要的表达方式，是向别人阐明自己的观点、看法、主张的文章体裁，所谓举例论证，也就是举一个能证明自己观点正确性的例子而已。不过为了使别人信服，一般还要把例子和你的观点联系起来，说明其中的道理。所谓的对比论证，也叫正反对比论证，就是通过两个相反的事例来突出其中一个的正确性，从而强调自己的观点，使读者信服。

记叙文:记叙文的特点就是以写人、叙事、写景、状物为主要内容；通过描述人物、时间及状物、写景来表达一定的中心。其实文学理论中没有记叙文这个概念,而所谓记叙文是在教学中为了区别不同的表达方式（议论、抒情、记叙、说明、描写）而约定俗成的一种文体.与之对应的还有议论文,说明文,抒情散文.议论文,说明文,抒情散文,记叙文都属于散文范畴.

『叁』 散文、小说、议论文的特点是什么

散文总体的主要特点:1.形散而神不散
2.意境深邃
3.语言优美凝练，富于文采
现代散文的特点：
1、运用白话文写作,
因而平易浅显得多。
2、作家在散文里表现的个性,
比从前的散文来得强。现代的散文多带有自传的色彩,
从中可看到作家的性格,嗜好,思想,信仰等。因而不同的作家由于其个性不同，会呈现出不同的散文风格。
3、题材范围的扩大,可以说宇宙之大,，苍蝇之微无不可谈。
4、富有幽默的味道。
5、人性,社会性和大自然的调和。现代散文的作者处处不忘自我,
也处处不忘自然与社会.就是最纯粹的抒情散文里,
即使写风花雪月,
也总要点出人与人,人与社会的关系,
以抒怀抱.一粒沙里看世界,
半瓣花上说人情,
正是现代散文的特征。
6、由于现代散文受外国散文,
特别是英国的随笔影响很深,
因而无论形式还是内容都有欧化的倾向。
小说必须具备三个要素：人物、情节、环境（自然环境和社会环境）。“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种文体。
1)按篇幅分：长篇小说(深刻广泛地反映社会生活)、中篇小说(展示人生长河中的一个片断)、短篇小说(截取一个生活片断，以小见大)和小小说(也叫微型小说，聚集生活的一个小“镜头”，见微知著)。
(2)按题材分：历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、神魔小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。
(3)按体制分：章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。
(4)按表现手法分：现实主义小说、浪漫主义小说、革命现实主义小说。
(5)按语言形式分：文言小说、白话小说。
议论文以议论作为主要的表达方式，是向别人阐明自己的观点、看法、主张的文章体裁，所谓举例论证，也就是举一个能证明自己观点正确性的例子而已。不过为了使别人信服，一般还要把例子和你的观点联系起来，说明其中的道理。所谓的对比论证，也叫正反对比论证，就是通过两个相反的事例来突出其中一个的正确性，从而强调自己的观点，使读者信服。
还有不懂的可以接着问~~~~~~~~~~~~~

『肆』 .简要归纳汪曾祺小说的散文化风格特征。

第一，汪曾祺的来小说情节因素自很弱，较少逻辑的、因果的关系，也较少矛盾冲突所带来的戏剧性。因而小说结构大多按照生活的多为流动来“建构”，这样的建构必然导致小说像一条河流，多岔道而主流不明显。文坛提供了一种特别的小说艺术风格。第二，那些描写市井风情的小说，结构更松散，不断地有插入成分，天文地理、风俗人情、掌故传说等等，有一种博识的杂家的风范。给人的感觉好像是想到那儿写到那儿，主次分明。第三，从小说内容来看，汪曾祺写人写事，目的其实是写生活，而主要不是塑造典型人物形象。他笔下的人物品类繁多，三教九流引车卖浆之流和下层知识分子，这些都是身处社会下层的小人物。第四，就像生活表面上是杂乱无章的，其实却内藏着秩序，汪曾祺的小说也同样如此，呈现一种苦心经营的“随便”。

『伍』 散文化小说特点

散文没有结构的苦心经营，也不追求题旨的玄奥深奇，平淡质朴，娓娓道来，如话家常。汪曾祺曾说过：“我觉得伤感主义是散文的大敌。挺大的人，说些姑娘似的话……我是希望把散文写得平淡一点，自然一点，家常一点的。”因此品读汪曾祺的散文好像聆听一位性情和蔼、见识广博的老者谈话，虽然话语平常，但饶有趣味。如《葡萄月令》。
作品集汪曾祺的散文写风俗，谈文化，忆旧闻，述掌故，寄乡情，花鸟鱼虫，瓜果食物，无所不涉。在《夏天的昆虫》中，他向读者介绍了蝈蝈、蝉、蜻蜓、螳螂的品种、习性和孩童捕捉昆虫的情形。如他说：“叫蛐子（蝈蝈的俗称）是可以吃的。得是三尾的，腹大多子。扔在枯树枝火中，一会儿就熟了。味极似虾”。说北京的孩子在竹竿上涂上黏胶捉蝉。作者小时候用蜘蛛网捉蝉"选一根结实的长芦苇，一头撅成三角形，用线缚住，看见有大蜘蛛网就一绞，三角里络满了蜘蛛网,很黏。瞅准了一只蝉，轻轻一捂，蝉的翅膀就被粘住了。"读到此处，不觉会心一笑，好像说的就是我自己童年的情形。
文如其人，汪曾祺散文的平淡质朴，不事雕琢，缘于他心境的淡泊和对人情世故的达观与超脱，即使身处逆境，也心境释然。在被打为右派下放劳动的日子里，他奉命画出了一套马铃薯图谱。他认为在马铃薯研究站画图谱是“神仙过的日子”，画完一个整薯，还要切开来画一个剖面，画完了，“薯块就再无用处，我于是随手埋进牛粪火里，烤烤，吃掉。我敢说，像我一样吃过那么多品种的马铃薯，全国盖无二人。”

『陆』 现代散文怎么定义和分类的

一、定义

讲究弹性、密度和质料的一种新散文，称之为现代散文。

二、分类

1、写景状物散文

写景状物散文就是以写景状物为主的散文。作者往往借助对自然之景、物的描绘、抒情、议论来表达对时代、社会、人生的认识与理解。它是高考散文阅读的首选。

2、写人叙事散文

写人叙事散文就是以写人记事为主的散文。这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出，同时表现作者的认识和感受，也带有浓厚的抒情成分，字里行间充满着饱满的感情。

偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌。与小说的重要区别是，散文中的人物形象来自生活，并非虚构。

偏重于记事的散文，以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事，也可以是几个片段的剪辑。在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。

3、议论说理散文

议论说理散文就是既具有形散神聚的散文特点，又有一定议论说理特色的散文形式。它往往蕴含深邃的哲理，熔情感、哲理、形象于一炉。

(6)现代散文化小说风格扩展阅读

散文的特征

1、基本特征

“形散而神不散”。“形散”指散文的取材广泛自由，不受时间和空间的限制，表现手法不拘一格。“神不散”指散文要表达的中心思想明确而集中。

2、内容上的特征

作者把自己对生活的感悟或至深的生活经验，通过状物、记人、写景等方式表达出来。

3、形式上的特征

以个人抒情为主，把抒情、叙述、议论熔为一炉；从细处落笔，以小见大；从侧面暗示，发挥读者的想象力；行文自由，结构灵活。

『柒』 现代日本的短篇小说和散文有什么特点

........
天~！！！
我看完了村上春树的大部分。
如果要说小说，建议看他的吧~！小说文字精悍。
再看其他人写的，会觉得那些人阐述的事情不简洁，用词繁复吧。。。
明明一句话可以说完的，偏要写本书那么厚。。。

现代的，日本侦探推理小说很热销的。

散文？我喜欢雪国哪种风格的，怎么说，因为日语用法婉转，浅浅读，再慢慢品味，感觉很温婉，舒服。

日本人小说真的可以。渡边淳一的很好。

『捌』 请推荐一本好书（文学类）

围城.平凡的世界.穆斯林的葬礼.

『玖』 汪曾祺是现代作家还是当代作家,有他的简介吗,以及作品风格等等

汪曾祺（1920—1997）江苏高邮人。小时候受过正规的传统教育。1939年考入西南联大中国文学系，1940年开始写小说，受到当时为中文系教授的沈从文的指导。1943年毕业后在昆明、上海执教于中学，出版了小说集《邂逅集》。1948年到北平，任职历史博物馆，不久参加中国人民解放军四野南下工作团，行至武汉被留下接管文教单位，1950年调回北京，在文艺团体、文艺刊物工作。1956年发表京剧剧本《范进中举》。1958年被划成右派，下放张家口的农业研究所。1962年调北京市京剧团任编剧。1963年出版儿童小说集《羊舍的夜晚》。“文革”中参与样板戏《沙家浜》的定稿。1979年重新开始创作。80年代以后写了许多描写民国时代风俗人情的小说，受到很高的赞誉。出版了小说集《晚饭花集》、《汪曾祺短篇小说选》，论文集《晚翠文谈》等。所作《大淖记事》获1981年全国优秀短篇小说奖。比较有影响的作品还有《受戒》、《异秉》等。所作小说多写童年、故乡，写记忆里的人和事，在浑朴自然。清淡委婉中表现和谐的意趣。他力求淡泊，脱离外界的喧哗和干扰，精心营构自己的艺术世界。自觉吸收传统文化，具有浓郁的乡土气息，显示出沈从文的师承。在小说散文化方面，开风气之先。
http://www.top188.com/archive/mingren/mingrendangan.php?num=1913

『拾』 现代散文的两种风格是什么

散文包括古文、骈文和辞赋，骈文和辞赋基本上属于韵文范畴，但在行文体制上更接近散文。
现代文学中：指诗歌、小说、戏剧以外的文学作品和文学体裁，包括杂文、随笔、游记等，对它又有广义和狭义两种理解。
广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。
狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。
常见的散文有叙事散文、抒情散文和议论散文。
散文特点：形散神聚，意境深邃，语言优美。
散文鉴赏技法：
读散文要识得“文眼”
注意散文表现手法的特点
注意展开联想，领会文章的神韵
品味散文的语言
领会作品的内涵