古代小说中对女性乳房的描写

谢雨欣
谢雨欣
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古代小说中对女性乳房的描写

㈠ 古人怎样用诗词描写美人乳房

人在欣赏女人美色方面独树一帜,在古典诗词中,不难找到有关描写女人乳房的华辞艳句。比如明代诗人王偁曾写有一首《酥乳》诗:
一双明月贴胸前,
紫禁葡萄碧玉圆;
夫婿调酥绮窗下,
金茎几点露珠悬。
此诗用明月来比喻女人乳房的丰盈、圆润,显得很传神,很贴切。
吴耳有一首题为《伸腰》的诗,却实际描写了双乳:
一团红玉下鸳幛,
睡眼朦胧酒力微;
皓腕高抬身宛转,
销魂双乳耸罗衣。
清代诗人孙原湘对女人的乳香别有心得,有一首《即事》诗,就写到了女人醉人的乳香:
水晶帘下恣窥张,
半臂才遮菽乳香;
姑射肌肤真似雪,
不容人尽已生凉。
张劭也写有"美人乳"一诗:
融酥年纪好邵华,
春盎双峰玉有芽。
画槛横依平半截,
檀槽侧抱一边遮。
香浮欲软初寒露,
粉滴才圆未破瓜,
夹捧芳心应内热,
莫教清楚着单纱。
这首诗显然是在描写少女乳房刚刚初长发育,胸还有些平,乳头就像长出的玉芽。
唐代诗人赵鸾鸾曾形容女人的乳房像雪腻香酥的白凤膏,乳头像紫葡萄,写的鲜活逼真,读之令人心摇神动:
粉香汗湿瑶琴轸,
春逗酥融白凤膏;
浴罢檀郎扪农处,
露花凉沁紫葡萄。
清代文人朱彝尊写有《沁园春》一词,描写女子乳房也很有特色:
隐约兰胸,菽发初匀,脂凝暗香。似罗罗翠叶,新垂桐子,盈盈紫药,乍擘莲房。窦小含泉,花翻露蒂,两两巫峰最短肠
清人陈玉璂也有一阙《沁园春》词,更是把女人的乳房的美推向了极致:
拥雪成峰,挼香作露,宛象双珠,想初逗芳髻,徐隆渐起,频拴红袜,似有仍无,菽发难描,鸡头莫比,秋水为神白玉肤,还知否?问此中滋味,可以醍醐。
衣解处堪图看,两点风姿信最都,似花蕊边傍微匀玳瑁,玉山高处,小缀珊瑚。浴罢先遮,裙松怕褪,背立银红喘未苏。谁消受,记阿候眠着,曾把郎呼。
词中精妙的运用多种比喻如:雪、珠、菽、鸡头、白玉、玳瑁、珊瑚等,细致入微地描绘了美女酥乳的美,真是画龙点睛、栩栩如生,放射着醉人的肉香,诱人的魅力,让人销魂,令人忍不住捧握把玩。

㈡ 古代文人眼里的乳房是什么样的

古代文人理想的闲适生活是:起一个斋号,撇几笔兰草,刻一部书稿,养几房妻小。琴棋书画诗酒茶,是文人雅士的七门必杀技。其实在古代,上至帝王将相,下至村夫渔樵,大概都能划拉几下子。这有点像现在的全民皆博,至于水平高低,看客多少,却是另一回事了。此皆废话,按下不表。 诗词歌赋,自古被戴上多顶华丽的帽子,除了自娱娱人外,还要承担许多社会功能,唐代著名诗人白居易说过“歌诗合时而作”。写事则忧国忧民,写景则风花雪月,至于写人的,特别是写美人的词章,也是汗牛充栋,华彩迭出。无论是举手投足,衣带环鬓,还是一颦一蹙,一嗔一妍,都被反复吟咏,描摹得惟妙惟肖、香风四溢。但是,美人身上的一处禁区,则绝少见诸于诗词的描写,那就是:乳房。这固然是中国传统文化中的封建理学思想在作祟。不见诗词公开描写,不代表古人不欣赏乳房呵。 乳房,是女性奉献给人类的两块奇异的瑰宝,既是人类的生命源泉,更具有性的感官愉悦和外在的美学鉴赏的功能。网上曾流传一篇《乳赋》: 乳者,奶也。妇人胸前之物,其数为二,左右称之。发于豆蔻,成于二八。白昼伏蜇,夜展光华。曰咪咪,曰波波,曰双峰,曰花房。从来美人必争地,自古英雄温柔乡。 其色若何?深冬冰雪。其质若何?初夏新棉。其味若何?三春桃李。其态若何?秋波滟滟。动时如兢兢玉兔,静时如慵慵白鸽。高颠颠,肉颤颤,粉嫩嫩,水灵灵。夺男人魂魄,发女子骚情。 俯我憔悴首,探你双玉峰,一如船入港,犹如老还乡。除却一身寒风冷雨,投入万丈温暖海洋。深含,浅荡,沉醉,飞翔。 除了结尾显得直白破坏了全篇的节奏外,写的还算是美轮美奂,一语道破有关乳房的天机:从来美人必争地,自古英雄温柔乡。所幸,社会毕竟进步了,当下表现乳房这一题材的写真集、人体摄影、绘画等等,已是寻常可见了。 古代的一个特例,就是在情色小说里,大量的诗词写到了乳房,但因那些小说家们,大多名不见经传,所以大多数的诗词也多乏善可陈。俺闲来无事,披沙拣金,搜罗到一组真正的诗词大家创作的“琐语淫词”。 朱彝尊,康熙年间官居礼部尚书兼武英殿大学士,是浙西词派的创始人,他写了一阙咏乳房的《沁园春》,理学家董其宁随和一阙,陈玉璂又和一阙。三位大师同题咏乳房,三阙沁园春,一一说风流,联袂上演了一出风光旖旎的情色剧,堪称奇观。咏乳朱彝尊隐约兰胸,菽发初匀,玉脂暗香。似罗罗翠叶,新垂桐子;盈盈紫药,乍擘莲房。窦小含泉,花翻露蒂,两两巫峰最断肠。添惆怅,有纤褂一抹,即是红墙。偷将碧玉形相,怪瓜字初分蓄意藏。把朱栏倚处,横分半截,琼箫吹彻,界住中央。量取刀圭,调成药裹,宁断娇儿不断郎。风流句,让屯田柳七,曾赋酥娘。咏乳董以宁拊手应留,当胸小染,两点魂销。讶素影微笼,雪堆姑射,紫尖轻晕,露滴葡萄。漫说酥凝,休夸菽发,玉润珠圆比更饶。开襟处,正粉香欲藉,花气难消。当年初卷芳髫。奈惯起逾丰渐逾高。见浴罢铜漥,罗巾掩早,围来绣袜,锦带拴牢。逗向瓜期,褪将裙底,天让何人吮似醪。幽欢再,为娇儿抛下,湿透重绡。咏乳陈 玉璂则拥雪成峰,挼香作露,宛象双珠,想初逗芳髻,徐隆渐起,频拴红袜,似有仍无,菽发难描,鸡头莫比,秋水为神白玉肤,还知否?问此中滋味,可以醍醐。罗衣解处堪图看,两点风姿信最都,似花蕊边傍,微匀玳瑁,玉山高处,小缀珊瑚。浴罢先遮,裙松怕褪,背立银红喘未苏。谁消受,记阿候眠着,曾把郎呼。 朱彝尊的沁园春,起拍三句:“隐约兰胸,菽发初匀,玉脂暗香。”从形状和色、味起笔疏写,女子的酥胸似玉脂初凝,如兰花芬芳,那乳房的娇蕊,像新鲜饱满的豆子,青嫩可人。菽,即豆类的总称。 接着用一组比喻细描乳房的形状:“似罗罗翠叶,新垂桐子;盈盈紫药,乍擘莲房。”大意说,像青翠茂密的梧桐叶间,垂探出来的桐子,又似微风吹落了粉紫色的荷花花瓣,刚刚露出里面新结的莲蓬。紧接着写:“窦小含泉,花翻露蒂,两两巫峰最断肠。”似有脉脉清泉,从细细的石缝流出,又像花儿含露,娇艳欲滴。那对峙双峰,自然想到宋玉笔下,楚襄王共赴巫山云雨的故事,使人浮想联翩、销魂夺魄。 歇拍处:“添惆怅,有纤褂一抹,即是红墙。”词人俏皮地把裹在乳房外面的一抹红色的纤薄紧小的胸衣,比喻成阻挡人视线的一道红墙,不禁使人暗生一丝惆怅。苏轼在《蝶恋花》里曾经写过:墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。东坡写的是佳人,可没敢直接写佳人的乳房呵。但两个大文豪暗通款曲,手法都如出一辙。 “偷将碧玉形相,怪瓜字初分蓄意藏。把朱栏倚处,横分半截,琼箫吹彻,界住中央。”古代文人拆“瓜”字为两个八字以纪年,即十六岁,多用于女子,典出南朝《碧玉歌》:“碧玉破瓜时,郎为情颠倒。”词人用细致婉约的笔法描写青春少女动态的乳房,倚栏远望时,乳房被暗分在两处,吹箫弄笛时,乳房又被双臂挤压在一处,古代女子那种将露却藏的娇羞情态,跃然纸上。 “量取刀圭,调成药裹,宁断娇儿不断郎。”此处,当是对乳房的把玩、欣赏乃至一亲芳泽,宁断娇儿不断郎,亦写得俏皮可爱。“风流句,让屯田柳七,曾赋酥娘。”结尾处,朱词人更是搞笑,把宋朝著名鸳鸯蝴蝶派的鼻祖柳永请来陪场,作者用春秋笔法,假意说,要是论给美妙的佳人作词赋诗,我们都比不上柳七哥呵。柳永若知道他的后代词人可以直接在词里描写乳房,还不在勾栏水井旁嚎啕大哭一场,他可是古今奉旨填词第一人,却只敢写自己“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”呢。 三位词人,从各个方面对女性的乳房描形状态,闻香辨色,竭尽赞美之辞,并且写了乳房与性之间的密切关系。词人笔触幽默,设喻作譬,写得趣味盎然,读之,如含英咀华,兰气顿生,丝毫没有淫邪之意。 词牌沁园春,回环扇对,暗藏腰韵,音节铿锵,苏辛一派乃至毛老人家,皆喜作金石之音,须关西大汉,执铁板,唱大江东去。现在被清代的这三位老先生用来吟咏乳房,只合十七八女孩儿,执红牙拍板,唱杨柳岸、晓风残月。风流至极,不禁为之绝倒。

㈢ 古代小说中描写女主外貌的

美人:1.勾那轻罗帐,扶那睡海棠,披那紫绫裳,移那青菱镜,掬那甘泉水,濯那倾国容,拾那碧玉梳,挽那雾风鬟,插那金步瑶,簪那珊瑚钿,淡淡扫蛾眉,浅浅抹胭红,那艳可压晓霞,那丽更胜百花,这人见即倾心,这月见即羞颜!
(这是且试天下里面天下第一美人的描写。)
2.细致乌黑的长发,常常披于双肩之上,略显柔美,有时松散的数着长发,显出一种别样的风采,突然由成熟变得可爱,让人新生喜爱怜惜之情,洁白的皮肤犹如刚剥壳的鸡蛋,大大的眼睛一闪一闪仿佛会说话,小小的红唇与皮肤的白色,更显分明,一对小酒窝均匀的分布在脸颊两侧,浅浅一笑,酒窝在脸颊若隐若现,可爱如天仙。
(我也不知道这是哪里的……)

3.粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣,下罩翠绿烟纱散花裙,腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结,鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗,显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。
4.看她折纤腰以微步,呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼,头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇,指如削葱根口如含朱丹,一颦一笑动人心魂。
(……)


5.风髻露鬓,淡扫娥眉眼含春,皮肤细润如温玉柔光若腻,樱桃小嘴不点而赤,娇艳若滴,腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情,而灵活转动的眼眸慧黠地转动,几分调皮,几分淘气,一身淡绿长裙,腰不盈一握,美得如此无瑕,美得如此不食人间烟火。

希望对你有所帮助!

㈣ 古代女子胸部是什么样的要照片

女性胸部健美标准是结实、柔软、并且富有弹性。中国历代文人在众多的文学作品中,留下了对女子身体发肤的描写。古代文人眼中女性的乳房,具有一种抽象的意味,但是从中还是可以总结出他们对女子乳房美的要求,主要有: 一、丰满肥硕 母系社会中,原始人类对女性的崇拜表现对女性乳房夸张性的描绘。奥地利出土的,制作于新石器时代的《维伦堡的维纳斯》是一个圆雕;这个雕像有些令人迷惑不解:首先是她的头部,没有五官和脸部,只有一些线条似乎是对头发的象征性暗示;她的身体比例极为不协调,两条腿非常弱小,而胸部和臀部却被描绘的十分夸张,似乎整个雕像只是为了表现这两个硕大无比的胸部和乳房。而法国出土的《捧牛角杯的女人》,也有同样的倾向。 这反映了当时的原始人对他们所认为的女性美的界定,包含他们对女性美的认识:胸部必大,臀部必肥。 中国的上古时代对肥美也有着天生的嗜好,这和中国古人对整个人体以硕大为美,有着直接的关系。例如《诗经·泽陂》里就曾写道:“有美一人,硕大且卷。……有美一人,硕大且俨。”《楚辞》里《大招》篇里又有这样的词语来形容美人:“丰骨微肉”、“曾颊倚耳”,骨头少而细,肉却要很多,以致于出现了双下巴;自然而然,美人的胸部丰腴肥满是无疑的了。到了唐代,盛大的“大唐气象”统领一切,美人也是以丰腴为美。唐玄宗的贵妃杨玉环就是典型的胖美人,还被称为中国“四大美女”之一,有“环肥”之说。唐朝的美女不但身体肥满,胸部也是很丰满的,并且女性还喜欢穿低领的衣服,以显露出丰满的胸部。当然,中国古代也并不是总崇尚丰腴肥美的体型,如东晋时候的顾恺之画的《女史箴图》中,就体现出魏晋南北朝时对女性“瘦骨清像”的形象的认可;可是,由画中看的出美女的胸部仍不失丰腴,曲线更接近于现代女性追求的曼妙体型。 宋元明清时期,时代风尚有一度大大转变,追求纤弱清秀、瘦骨嶙嶙。《红楼梦》中弱不禁风的林黛玉的形象倍受推崇,但不足以代表整个古代社会对胸美的看法;朱彝尊在上面的词里就用了“巫峰”一词来形容女子的乳房,既然可以用山峰来形容胸部,可见他认为美的乳房不是一平如掌的。清朝的董以宁所写的词《沁园春·美人乳》中也有对女性胸部丰满的赞美,“漫说酥凝,休夸菽发,玉润珠圆比更饶”,“当年初卷芳髫,奈坟起逾丰渐欲高”。西方的许多国家,虽然也曾经出现过一些以平胸为美的时期,如,清教徒强迫女性穿紧身胸衣,使胸部看起来平坦,呈现清新童稚的轮廓;17世纪西班牙的年轻女性用铅板压胸部等。但正如明清时期崇尚清瘦病态的美一样,都非大势所趋,以胸部丰满为美,总是在千回百转之后又占据主流审美趋向。 到了现代,人们仍是以丰满为美。被鲁迅戏称为专写三角恋爱或多角恋爱的“三角小说家” 的张资平是创造社的发起人之一。他对女性的胸部有许多描写,这些描写的词汇主要有,“膨大的”、“丰满的”、“高耸的”、“白胖的”、“肥满的”,与中国古代的主体审美观相一致。现代小说大家茅盾在《动摇》中写孙舞阳的一段这样写道:“这天很暖和,孙舞阳穿了一身淡绿色的衫裙;那衫子大概是夹的,所以很能显示上半身的软凸部分……”茅盾眼中的美胸是“凸”起来的,可见是丰满的。20世纪,人们对胸部的审美要求也屡次发生变化。但最终,丰满的乳房一直占据审美的颠峰地位。 时至今日,丰满的乳房仍是众多女性的最爱,这与自古以来的胸部审美观关系至为密切,日益红火的隆胸手术就受到这种审美观的巨大影响。 二、白净可人 在中国,白色一直深受着人们的青睐。古代对美女的很重要的一条要求就是要白。我们在很多文学作品中,都可以找到直接或间接以“白”来描写美貌女子的句子。诸如,《古诗十九首》中的“纤纤出素手”、“皓腕卷轻纱”、“珠环约素腕”、“纤纤擢素手”、“素腕参差举”,都是盛赞了女子的“素”、“皓”,即“白”的特点。再有,“肌肤若冰雪”,“肤若堆雪”,“肤如凝脂”,“皓齿”等等一大批词汇,无不是以“白”为女子美的特点。 更有甚者,魏晋南北朝时期男性也以肤白为美。何晏就面色极白,有“傅粉何郎”之说。肤“白”的确引领了一个个时代潮流。

㈤ 对于女性胸部描写的文学作品

.在一个一切都不断变化的世界中,急于得出结论是愚蠢的。

4.如果不想在世界上虚度一生,那就要学习一辈子。

5.真正的朋友,在你获得成功的时候,为你高兴,而不捧场。在你遇到不幸或悲伤的时候,会给你及时的支持和鼓励。在你有缺点可能犯错误的时候,会给你正确的批评和帮助。我们应该这样要求自己的朋友,这样的友谊才是真正可贵的。

6.在艰苦的日子里要坚强,在幸福的日子里要谨慎。

7.世界上最快而又最慢,最长而又最短,最平凡而又最珍贵,最容易被人忽视,而又最令人后悔的就是时间。《童年》

8.当每件事都是容易的时候,一个人很快的就会变的愚蠢。

9.理智要比心灵更高,思想要比感情可靠。

10.青春是有限的,智慧是无穷的,趁短短的青春去学无穷的智慧。

11.每一次克制自己,就意味着比以前更强大。

12.一无所有的脸上,连伤痕也是点缀。《童年》

13.书籍是青年人不可分离的生活伴侣和导师。

14.不要慨叹生活的痛苦!慨叹是弱者……

㈥ 小说如何形容乳房

乳者,奶也。妇人胸前之物,其数为二,左右称之。发与豆蔻,成于二八。白昼伏蜇,夜展光华。曰咪咪,曰波波,曰双峰,曰花房。从来美人必争地,自古英雄温柔乡。其色若何?深冬冰雪。其质若何?初夏新棉。其味若何?三春桃李。其态若何?秋波滟滟。动时如兢兢玉兔,静时如慵慵白鸽。高颠颠,肉颤颤,粉嫩嫩,水灵灵。夺男人之魂魄,发女子之骚情。俯我憔悴首,探你双玉峰,一如船入港,犹如老还乡。除却一身寒风冷雨,投入万丈温暖海洋。深含,浅荡,沉醉,飞翔。除却一身寒风冷,温暖壮士入梦乡。昨日乱山昏,今晨着新装。李白挥毫诗不尽,相如泼墨赋不休。丰配环,巧赐燕。貂蝉金莲迷雄男。纣王妲姬开新元,三桂冲冠为“圆圆”。

㈦ 古代小说中描写女子外貌的句子

1、一名女子罗裙飘曳,一身嫩绿衣裙随风送香,娇丽绝伦,顾盼之间,风姿绰约,艳绝倾城。如出水芙蓉,冰清玉润,恍如秋菊披霜,静若松生空谷,较之西施清丽,比乎王嫱艳绝。
芙蓉王妃
2、1.勾那轻罗帐,扶那睡海棠,披那紫绫裳,移那青菱镜,掬那甘泉水,濯那倾国容,拾那碧玉梳,挽那雾风鬟,插那金步瑶,簪那珊瑚钿,淡淡扫蛾眉,浅浅抹胭红,那艳可压晓霞,那丽更胜百花,这人见即倾心,这月见即羞颜!

3、风髻露鬓,淡扫娥眉眼含春,皮肤细润如温玉柔光若腻,樱桃小嘴不点而赤,娇艳若滴,腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情,而灵活转动的眼眸慧黠地转动,几分调皮,几分淘气,一身淡绿长裙,腰不盈一握,美得如此无瑕,美得如此不食人间烟火。
4、莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人

5、一身蓝色的翠烟衫,散花水雾绿草百褶裙,身披淡蓝色的翠水薄烟纱,肩若削成腰若约素,肌若凝脂气若幽兰。折纤腰以微步,呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼,头上倭堕髻斜插一根镂空金簪,缀着点点紫玉,流苏洒在青丝上。香娇玉嫩秀靥艳比花娇,指如削葱根口如含朱丹,一颦一笑动人心魂。寐含春水脸如凝脂,白色茉莉烟罗软纱,逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙,身系软烟罗,还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。

6、粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣,下罩翠绿烟纱散花裙,腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结,鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗,显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。

黄色绣着凤凰的碧霞罗,逶迤拖地粉红烟纱裙,手挽屺罗翠软纱,风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点:黛眉开娇横远岫,绿鬓淳浓染春烟的味道。

碧绿的翠烟衫,散花水雾绿草百褶裙,身披翠水薄烟纱,肩若削成腰若约素,肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。

看她折纤腰以微步,呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼,头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇,指如削葱根口如含朱丹,一颦一笑动人心魂。

寐含春水脸如凝脂,白色牡丹烟罗软纱,逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙,身系软烟罗,还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。

大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗,逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙,身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子,花容月貌出水芙蓉。

淡绿色的长裙,袖口上绣着淡蓝色的牡丹,银丝线勾出了几片祥云,下摆密麻麻一排蓝色的海水云图,胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸,身子轻轻转动长裙散开,举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿,

风髻露鬓,淡扫娥眉眼含春,皮肤细润如温玉柔光若腻,樱桃小嘴不点而赤,娇艳若滴,腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情,而灵活转动的眼眸慧黠地转动,几分调皮,几分淘气,一身淡绿长裙,腰不盈一握,美得如此无瑕,美得如此不食人间烟火

一袭大红丝裙领口开的很低,露出丰满的胸部,面似芙蓉,眉如柳,比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦,肌肤如雪,一头黑发挽成高高的美人髻,满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒,鲜红的嘴唇微微上扬,好一个绝美的女子

㈧ 历史上对乳房有着哪些绝妙的形容和描写

明代诗人王偁曾写有一首《酥乳》诗:

一双明月贴胸前,

紫禁葡萄碧玉圆;

夫婿调酥绮窗下,

金茎几点露珠悬。

此诗用明月来比喻女人乳房的丰盈、圆润,显得很传神,很贴切。

吴耳有一首题为《伸腰》的诗,却实际描写了双乳:

一团红玉下鸳幛,

睡眼朦胧酒力微;

皓腕高抬身宛转,

销魂双乳耸罗衣。

清代诗人孙原湘对女人的乳香别有心得,有一首《即事》诗,就写到了女人醉人的乳香:

水晶帘下恣窥张,

半臂才遮菽乳香;

姑射肌肤真似雪,

不容人尽已生凉。

张劭也写有“美人乳”一诗:

融酥年纪好邵华,

春盎双峰玉有芽。

画槛横依平半截,

檀槽侧抱一边遮。

香浮欲软初寒露,

粉滴才圆未破瓜,

夹捧芳心应内热,

莫教清楚着单纱。

这首诗显然是在描写少女乳房刚刚初长发育,胸还有些平,乳头就像长出的玉芽。

唐代诗人赵鸾鸾曾形容女人的乳房像雪腻香酥的白凤膏,乳头像紫葡萄,写的鲜活逼真,读之令人心摇神动:

粉香汗湿瑶琴轸,

春逗酥融白凤膏;

浴罢檀郎扪农处,

露花凉沁紫葡萄。

清代文人朱彝尊写有《沁园春》一词,描写女子乳房也很有特色:

隐约兰胸,菽发初匀,脂凝暗香。似罗罗翠叶,新垂桐子,盈盈紫药,乍擘莲房。窦小含泉,花翻露蒂,两两巫峰最短肠······

清人陈玉璂也有一阙《沁园春》词,更是把女人的乳房的美推向了极致:

拥雪成峰,挼香作露,宛象双珠,想初逗芳髻,徐隆渐起,频拴红袜,似有仍无,菽发难描,鸡头莫比,秋水为神白玉肤,还知否?问此中滋味,可以醍醐。

罗衣解处堪图看,两点风姿信最都,似花蕊边傍微匀玳瑁,玉山高处,小缀珊瑚。浴罢先遮,裙松怕褪,背立银红喘未苏。谁消受,记阿候眠着,曾把郎呼。

词中精妙的运用多种比喻如:雪、珠、菽、鸡头、白玉、玳瑁、珊瑚等,细致入微地描绘了美女酥乳的美,真是画龙点睛、栩栩如生,放射着醉人的肉香,诱人的魅力,让人销魂,令人忍不住捧握把玩。

曹植《洛神赋》、《淮南子-修务训》以及《西京杂记》等作品,将中国古代人们心目中的理想美女,做了如下的概括:年轻苗条,肌肤白嫩如凝脂,手指细柔如破土幼芽,两耳稍长显出一副福相,黑发光泽如漆,发髻高梳,簪珥精巧,面颊丰润,鼻梁高高,朱红的小嘴唇,整齐洁白的稚齿,文彩鲜艳的衣装,以及舒徐优雅、柔情宽容的举止等等。

㈨ 古代文人眼里的乳房是什么样的

女性胸部健美标准是结实、柔软、并且富有弹性。中国历代文人在众多的文学作品中,留下了对女子身体发肤的描写。古代文人眼中女性的乳房,具有一种抽象的意味,但是从中还是可以总结出他们对女子乳房美的要求,主要有:一、丰满肥硕 母系社会中,原始人类对女性的崇拜表现对女性乳房夸张性的描绘。奥地利出土的,制作于新石器时代的《维伦堡的维纳斯》是一个圆雕;这个雕像有些令人迷惑不解:首先是她的头部,没有五官和脸部,只有一些线条似乎是对头发的象征性暗示;她的身体比例极为不协调,两条腿非常弱小,而胸部和臀部却被描绘的十分夸张,似乎整个雕像只是为了表现这两个硕大无比的胸部和乳房。而法国出土的《捧牛角杯的女人》,也有同样的倾向。 这反映了当时的原始人对他们所认为的女性美的界定,包含他们对女性美的认识:胸部必大,臀部必肥。 中国的上古时代对肥美也有着天生的嗜好,这和中国古人对整个人体以硕大为美,有着直接的关系。例如《诗经·泽陂》里就曾写道:“有美一人,硕大且卷。……有美一人,硕大且俨。”《楚辞》里《大招》篇里又有这样的词语来形容美人:“丰骨微肉”、“曾颊倚耳”,骨头少而细,肉却要很多,以致于出现了双下巴;自然而然,美人的胸部丰腴肥满是无疑的了。到了唐代,盛大的“大唐气象”统领一切,美人也是以丰腴为美。唐玄宗的贵妃杨玉环就是典型的胖美人,还被称为中国“四大美女”之一,有“环肥”之说。唐朝的美女不但身体肥满,胸部也是很丰满的,并且女性还喜欢穿低领的衣服,以显露出丰满的胸部。当然,中国古代也并不是总崇尚丰腴肥美的体型,如东晋时候的顾恺之画的《女史箴图》中,就体现出魏晋南北朝时对女性“瘦骨清像”的形象的认可;可是,由画中看的出美女的胸部仍不失丰腴,曲线更接近于现代女性追求的曼妙体型。 宋元明清时期,时代风尚有一度大大转变,追求纤弱清秀、瘦骨嶙嶙。《红楼梦》中弱不禁风的林黛玉的形象倍受推崇,但不足以代表整个古代社会对胸美的看法;朱彝尊在上面的词里就用了“巫峰”一词来形容女子的乳房,既然可以用山峰来形容胸部,可见他认为美的乳房不是一平如掌的。清朝的董以宁所写的词《沁园春·美人乳》中也有对女性胸部丰满的赞美,“漫说酥凝,休夸菽发,玉润珠圆比更饶”,“当年初卷芳髫,奈坟起逾丰渐欲高”。西方的许多国家,虽然也曾经出现过一些以平胸为美的时期,如,清教徒强迫女性穿紧身胸衣,使胸部看起来平坦,呈现清新童稚的轮廓;17世纪西班牙的年轻女性用铅板压胸部等。但正如明清时期崇尚清瘦病态的美一样,都非大势所趋,以胸部丰满为美,总是在千回百转之后又占据主流审美趋向。 到了现代,人们仍是以丰满为美。被鲁迅戏称为专写三角恋爱或多角恋爱的“三角小说家” 的张资平是创造社的发起人之一。他对女性的胸部有许多描写,这些描写的词汇主要有,“膨大的”、“丰满的”、“高耸的”、“白胖的”、“肥满的”,与中国古代的主体审美观相一致。现代小说大家茅盾在《动摇》中写孙舞阳的一段这样写道:“这天很暖和,孙舞阳穿了一身淡绿色的衫裙;那衫子大概是夹的,所以很能显示上半身的软凸部分……”茅盾眼中的美胸是“凸”起来的,可见是丰满的。20世纪,人们对胸部的审美要求也屡次发生变化。但最终,丰满的乳房一直占据审美的颠峰地位。 时至今日,丰满的乳房仍是众多女性的最爱,这与自古以来的胸部审美观关系至为密切,日益红火的隆胸手术就受到这种审美观的巨大影响。 二、白净可人 在中国,白色一直深受着人们的青睐。古代对美女的很重要的一条要求就是要白。我们在很多文学作品中,都可以找到直接或间接以“白”来描写美貌女子的句子。诸如,《古诗十九首》中的“纤纤出素手”、“皓腕卷轻纱”、“珠环约素腕”、“纤纤擢素手”、“素腕参差举”,都是盛赞了女子的“素”、“皓”,即“白”的特点。再有,“肌肤若冰雪”,“肤若堆雪”,“肤如凝脂”,“皓齿”等等一大批词汇,无不是以“白”为女子美的特点。 更有甚者,魏晋南北朝时期男性也以肤白为美。何晏就面色极白,有“傅粉何郎”之说。肤“白”的确引领了一个个时代潮流。

㈩ 小说中描写古代新人洞房、男女欢爱的片段或诗句

他翻身抄将她压在身下,脱去身上袭的衣服,和她赤裸交缠……

她根本来不及反应,迟钝得跟不上他的脚步,直到感觉他慢慢进入了她,一股疼痛逼出她的眼泪,她的脑袋化作一片空白……

“小乐……”罗谦低头吻她的脸,连绵的吻到耳边,在她的耳里吐着浓重呼息……

她有感觉他仿佛说了话,无声的话语随着他的嘴唇摩擦她的耳门传来,她似乎懂了那句话,眼泪自眼角滑落……

这一夜,他不曾自她的身上离开。

这是《笑常乐》那篇小说上截下来的,楼主若只是看看,那就看吧,若是用来参考着写小说的,建议楼主将原段改改,以原段作为参考。老师说过,把别人的东西活用一下就属于自己的了哦,这不是抄袭。

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