小说里描写古代女子发型的句子

⑴ 收集描写古代美女帅哥发式的描写

一字头：

亦称“两把头”。满族妇女的一种发式。

其式于头顶后横梳二平髻，如横二角于脑后，望之如“一”字，故称。亦因其形状似一如意横置脑后，故又有“如意头”之称。二髻间多插以双架以成双角，亦称“架子头”。其间名称各异，形式稍有差别而大体相类，一般左右横出约一尺左右。

三角髻：

亦称“三髻丫”。古代妇女的一种髻式。

其式高绾三个髻于顶，余发后垂至腰际。

大拉翅：

满族妇女的一种发式，由“一字头”发展而来。

于顶后左右横梳二平髻，绕以阔约寸许帛条于发根，其上插以宽寸余，长六寸左右的版片（即扁方），使余发绕扁方与髻根成“T”字形，再加以首饰之类。

丸髻：

古代的一种髻式。

其式结髻两丸于两耳上侧，故称。

始于汉魏六朝，其时青少男女有为之者，唐宋以降，民间年轻女子亦多效其式。

小髻：

古代女子的一种髻式，大抵不加髲梳成，盛行于唐代。

小鬟：

古代女子的一种发式，即环成小发髻。

丫髻：

亦称“髻丫”。古代的一种发式。

将头发绾成两个髻结，分盘在头顶左右两侧，状如丫，故称。

丫角：

古代孩童的一种发式，即丫髻。

双鵶：

古代少女的一种发式，犹丫髻。又说其黑如乌鸦之双翅，故称。

叉手髻：

古代女子的一种髻式。

其式发分两束，左右上绾于顶如叉手状，故称。

不走落：

古代的一种发式，大致属于高髻之类，始自宋代宫妃。

其式即紧绾高髻于头顶，不易变形，故称。

午达：

亦称“羁”。古代少女的一种发式。

其式于头顶梳成环辫各一，纵横相交。或谓于顶上束两髻，一前一后如*首。

巧额：

古代头发的一种式样。略如后世之刘海，但曲卷而密实。

囚髻：

古代妇女的一种发式。

其式把发根紧束；于其上梳出发髻。因其式为匆匆束就，与囚徒束发相类，故称。

唐代中后期十分流行。

仙髻：

亦称“仙人髻”。古代妇女发式的一种。

其式将发绾于头顶。

相传此髻始于秦始皇宫，至唐宋犹有为之者。

半翻髻：

古代妇女的一种发式。

其式发髻高耸而顶部向一边斜翻，流行于唐初。

危髻：

指高髻。

其式将发高绾于头顶。

抛家髻：

亦称“鬅鬓”，“凤头”。古代女子的一种发式，大致由椎髻发展而来。

其髻为两鬓下梳后，上绾于额前上方，束成一形如椎状的髻。因其两鬓蓬松半遮面部，犹如匆匆弃家远去貌，故称。

唐后期尤流行，直至清代，仍为不少仕族女子所采用。

牡丹头：

古代妇女的一种发式。

其式两鬓蓬松，绾高髻于顶以假发衬垫，高约七寸至一尺，加以黏汁润之。

明清时在江南苏杭等地尤为流行。

抓髻：

古代的一种发式，多为未婚女子所用，借以标明身份。

其式上拢头发，绾于头顶或顶两旁，形如握拳。

低鬟：

亦称“低髻”。古代发式的一类。

一种梳在额前，一种梳在后脑，因其式低卑，故称。

唐宋时较为流行。

杭州攒：

古代妇女的一种发髻式样。因其流行于杭州一带，故名。大致在宋元时期较为流行。

其式为将发高绾于脑后，并呈蓬松飞动貌。

拔丛髻：

古代妇女的一种发髻式样。

其式为将髻梳于额间，使发障掩额前。

流行于唐末。

垂髾：

指后垂的发髻。一说燕尾髻。

卷发：

亦称“虿发”。古代女子的一种发式，即卷曲头发作为装饰。

其制创始于先秦。

前刘海：

古代的一种发式，其式为于额上留一排一二寸长的短发垂下，或平剪如横抹一线，或微作弧形，或似月牙形等。

此种发形原为幼女所用，清光绪庚子后，不分男女老幼，多有用者。

飞天紒：

古代妇女的一种发式，其式绾发成三环形，直竖头顶，若飞天状，故称。

流行于南朝宋。

飞仙髻：

古代妇女的一种发式，始见于汉代，其式绾发于顶，呈飞动状。

传世之汉书像石中犹有所见。

珠髻：

指饰有珠玉等饰物的发髻。

峨髻：

古代妇女的一种发式。

其式与高髻，云髻相似。

峩鬟：

古代妇女的一种发式。

其式绾发成环形髻，高耸于顶。

倭堕髻：

亦称“倭鬌髻”。古代妇女的一种发式，由梁冀妻孙寿所创堕*髻演变而成，东汉和帝时开始流行。唐时最为流行，至清尚流传不衰。

其式为发髻向额前俯偃。一说发髻斜垂于脑后。

高髻：

古代妇女的一种发式。

其式将头发上绾于顶，结高约一尺的髻。因其高耸于顶，故称。

原为汉代长安妇女崇尚，后流布四方，唐代更为流行，至明清犹有沿袭者。

云髻：

亦称“步摇”。古代妇女的一种发式，属高髻中之高者，因其似云浮空，故称。

凌云髻：

古代妇女的一种发式。

发髻高耸蓬松，如入云端，故称。

始见于秦汉时。

流苏髻：

古代的一种发式。

其式发绾于后，余发结为左右两辫，饰以朱翠，形如流苏，故名。

偏髾髻：

古代少女的一种发式。

其式绾顶心长发为卧髻，余短发四垂，仅及眉目。

始见南北朝宫中，明清时犹有袭用者。

椎髻：

古代的一种发式，即将头发绾成椎形髻，束之于顶。

原为我国西南少数民族的发式，男女并行。现在一些少数民族仍有为此髻者。

朝天髻：

古代女子的一种发式。

其发高绾于头顶，作朝天状，故名。

扬州攒：

古代妇女的一种发式，流行于宋元时期。

其式为将发低绾于脑后，常掺以假发，以求其蓬勃。

闹扫妆：

省称“闹扫”。古代妇女的一种发式。

为散乱而从下往上扬起的髻式，形如夏风吹散状。

流行于唐贞元以后。

凤髻：

古代的一种髻式，其髻高耸于头顶，作凤立状，故称。

相传此发式为周文王所创，后世女子于髻上饰以凤类钗环，亦称。

新兴髻：

古代女子的一种髻式。

相传为汉成帝妃子赵飞燕姐妹所创制；至宋元时犹有为之者。

慵来：

亦称“慵妆髻”。古代妇女髻式的一种。

指随手梳的宽松小髻。

盘桓髻：

省称“盘桓”。古代妇女的一种髻式，其髻作螺旋状，盘于脑后。

创始自东汉梁冀妻孙寿，后经魏晋，以至唐宋均有沿袭者。

盘鸦：

古代妇女发式的一种。创始于唐末宫中，宋元沿袭不衰。

其式将发髻结于头顶，向两边飞动，形似乌鸦盘旋，故称。

堕*髻：

亦称“堕*妆”，省称“堕*”。古代妇女一种发式，创自东汉时，魏晋以来逐渐为其它发式所取代，但由此派生出不少相似的发式，如倭堕髻等，至清仍流行不衰。

其式大致式发髻侧垂在一侧，如人从*上堕落之式，故称。一说发髻松垂，像要堕落。

髽：

古代妇人的丧髻。其式以麻与发合结，不用发簪。

髽髻：

亦称“乌蛮髻”。古代的一种发式。本为少数民族男子所梳之髻，后逐渐为汉族女子与贫士所采用。至明清犹传不绝。

其式盘发成把，高叠于头顶，髻尾作尖锐状，与椎髻相似。

螺髻：

亦称“香螺”。古代女子的一种髻式，当是效佛像中之螺髻而成，即于头顶梳一单髻，下大上尖，外形如螺壳状。

唐宋多有为此髻者。

缕鹿：

古代妇女的一种髻式，其式发髻呈螺旋式高高盘起，下大上小，髻中以柱支撑，髻上饰以羽毛或其他饰物。

流行于汉代，唐宋以来的大盘髻，小盘髻，当是这种髻式之余形。

鬈首：

亦称“鬈笄”。古代妇女的一种发式。

其式左右分发为两部分，结束后垂余两侧。

鬃角：

指高耸之髻。

蝉髻：

亦称“蝉翼髻”，古代妇女的一种发式。

因发髻缥缈如蝉翼，故称。

始于汉魏时，唐宋犹有为之者。

绳发：

一种少数民族的发式，即将发编成条条绳索似的发辫。

双鬟：

古代女子的一种发式。

其式于头顶两侧梳发髻，故称。

蠃髻：

亦作“罗髻”。古代的一种发式，因其似蚌，螺之壳，故称。或谓似蜗牛之壳，故亦称蜗髻。流行于唐宋时。

蠃鬟：

古代女子的一种发式，与蠃髻相似。，外形似螺壳状，故称。

流行于宋元之时。

辫髻：

古代的一种发式，即编发为辫盘于头顶或脑后。

宝髻：

古代贵族妇女的一种发式，因在髻鬟上饰以金银宝玉翠珠等，故称。

缬子髻：

古代妇女的一种发式。

古人之发多以笄挽住，以纚网起，男女所用无异。至晋代妇女始用印花的丝织品束发髻。

灵蛇髻：

古代妇女的一种发式，其式无常形，盖效蛇之盘曲之形随意绾之，犹如盘蛇，故称。

流行于魏晋时。

⑵ 形容古代女子衣着。发型。要段落。宫斗小说用～谢谢了

她有着红润的苹果脸，身穿一件淡紫色三镶盘金柿蒂纹云锦琵琶襟袄袍，逶迤拖地专掐牙葫芦双喜纹子裙属，身披淡紫色团花万字不断头纹烟纱云锦。丰亮油厚的披肩发，头绾风流别致盘桓髻，轻拢慢拈的云鬓里插着透玉钏，肤如凝脂的手上戴着一个赤金镶羊脂玉葫芦的戒指，腰系蝴蝶结子长穗五色丝绦，上面挂着一个荷包，脚上穿的是面软底小靴，整个人显得容光照人明媚妖娆。

⑶ 描写古代女子发髻古诗词

温庭筠·《酒泉子》：“东邻娇小秀眉弯,水精鸂鶒飐轻风,修眉联娟,铅华淡淡妆成。”

温庭筠·《南歌子》“倭堕低梳髻,连绢细扫眉”

白居易·《长恨歌》："云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来"

曹植·《洛神赋》：“云髻峨峨,修眉联娟。丹唇外朗,皓齿内鲜,明眸善睐,靥辅承权。”

柳永·《扬州慢》：“乌云堕髻,樱桃小口,”

欧阳修《南歌子》：“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳”

司马光《西江月》：“宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。”

孟浩然·《美人分香》:“髻鬟垂欲解,眉黛拂能轻。”“凤髻金泥带,花冠不整下堂来。”

和凝·《宫词》：“螺髻凝香晓黛浓,水精鸂鶒飐轻风。”

胡寅·《岳阳楼杂咏十二绝》：“不见惊鸿偏凤髻,空余天鉴写云鬟”

曹邺·《恃宠》：“三十六宫女，髻鬟各如鸦。”

王实甫·《山坡羊》：”云松螺髻，香温鸳被，掩香闺一觉伤春睡。”

冯延巳·《菩萨蛮》：”欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。”

⑷ 描写古代女子发髻的样子，尽量详细点

银丝胜雪，无风自扬，夹带着阵阵香风却又泛着缕缕凉意，束湖色冷玉冠，型姿高洁淡雅，如雪玉而著。

★飞仙髻、凌云髻★
飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。
凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。

★飞天纟介，垂鬟分肖髻★
“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。
垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

拧旋式
拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动，很助美姿。据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。”如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。

★随云髻、凌虚髻★
“随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
“凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。
《红楼梦》第八十九回：
但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。

⑸ 形容古代女子发型和五官的句子，和形容古代男子发型和五官的句子。前提是长得特别特别的好看

千朝回盼，万载流芳。

水中望月，云边探竹。

顾盼生辉，撩人心怀

。

牙齿：

贝齿。齿如含（齐、编）贝。皓齿星眸。素齿朱唇。

嘴唇：

唇色朱樱一点。

绛唇映日。

唇齿：

唇红齿白。

朱唇榴齿，的砾灿练。

丹唇列素齿，翠彩发蛾眉。

头发：

风髻雾鬓

。云髻峨峨。斜抱云和

。

双鬓隔香红。

绀发浓于沐。

鬓云欲度香腮雪。

仰抚云髻，俯弄芳荣。

笑容：

笑遗光。嫣然巧笑。一颦一笑。笑比褒姒。

回顾千万，一笑千金

。

微晕红潮一线，拂向桃腮红

两颊笑涡霞光荡漾。

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。

香气：

红袖添香。暗香袭人。芳馨满体

。芳香袭人。

粉妆玉琢。玉体香肌。兰熏桂馥。

相携踏青，绣履遗香。

香簟爽眠，幽韵撩人。

美人在时花满堂，至今三载闻余香。

颜如玉，气如兰。罗帷绮箔脂粉香

。

美人葺居，沉香亭北，百花槛栏，自是天葩故里。

肌肤：

冰肌莹彻。柔弱无骨。珠圆玉润。圆润如玉。

皓如凝脂。肌若凝脂，气若幽兰

。

冰肌玉肤，滑腻似酥

。

—肌妙肤，弱骨纤形

。

肌理细腻骨肉匀。

玉体迎风玉骨冰肌。

柔心弱骨神清骨秀，香肌玉体玉骨冰肌

。

腰肢：

婀娜小蛮

。潘鬓沈腰。肩若削成，腰若约素

。

回身举步，恰似柳摇花笑润初妍

隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

手足：

纤纤玉手。手可生花。

凌波玉足

。

修耳隆鼻

。修项秀颈。

手如柔荑，颜如舜华

。

腕白肌红，细圆无节

折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱

。

足下蹑丝履，头上玳瑁光

指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双

擢纤纤之素手，雪皓腕而露形

灯前目，被底足，帐中音

体态：

小巧玲珑。娇小玲珑。空谷幽兰。楚楚动人。

静如处女。仪静体闲。婷婷玉立。窈窕淑女。

如花似玉。优雅闲适。掩映生姿。柔情绰态。

窈窕无双。风流尔雅。丰姿绰约。娇嫩丰盈。

丰盈窈窕。丰姿冶丽。丰标不凡。千娇百媚。

媚态如风。增娇盈媚。姣丽蛊媚。艳冶柔媚。

妍姿妖艳。环肥燕瘦。粉藻其姿。

浓淡适中，修短合度。

柔桡轻曼，妩媚纤弱。

冶容多姿鬓，芳香已盈路

腰若流纨素，耳著明月铛

。

班姬续史之姿，谢庭咏雪之态

。

长颦减翠，瘦绿消红（美人病之态）

。

梨花带雨，蝉露秋枝（美人泣之态）

睡态醉态：

朦胧惺忪。醉颜微酡。腮晕潮红，羞娥凝绿。

春光外泄。酒微醺，妆半卸。

金针倒拈，绣屏斜倚（美人懒之态）

轻云出岫。鬓云乱洒，酥胸半掩（美人睡态）

。

镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒。

行动：

盈盈走来。丰姿尽展。舞态生风。倚栏待月。英姿飒爽

婀娜多姿。柔美飘逸。款步姗姗。袅袅娜娜。

雍容雅步。湘纹飘逸。舞尽霓裳。仪态万千（方）。

身轻如燕。弱柳扶风。

翩若惊鸿，婉若游龙。

步履轻盈，珊珊作响。

踏五色祥云，捧灿烂花枝

。

翩若轻云出岫

。携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳

。

娥娥理红妆，纤纤抬素手

。

粉腻酥融娇欲滴

。风吹仙袂飘飘举

澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手

。

声音：

清喉娇啭。含娇细语。娇莺初啭。嘤然有声。微风振箫（音）

年龄：

豆蔻华年。盈盈十五，娟娟二八。药栏花榭生妙龄

打扮：

珠围翠绕。楚楚衣衫。珠纱遮面。丰容靓饰。

含娇倚榻。花枝招展。丰神冶丽。艳妆华服。

素服花下。海棠标韵。白巾翠袖。淡雅脱俗。

淡雅如仙。风娇水媚。金瓒玉珥。衣冠楚楚。

丽女盛饰。丽雪红妆。浓妆艳裹。俏丽俊逸。

雍容华贵。玉瓒螺髻。铺红叠翠。罗袖初单。

金莲凤头。浮翠流丹。罗绮文秀。

凤钗头上风。

双珥照夜，煜煜垂晖。

云鬓花颜金步摇。

盛服浓妆韶颜雅容。

洁白素衣清幽淡雅。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

头上倭堕髻，耳中明月珠。

花钿委地无人收，方是真饰缘。

内涵：

宛丘淑媛。色艺无双。才貌双冠。巾帼风姿。

淑逸闲华。色艺双全。恬静贤淑。多情善感。

天生丽质。貌婉心娴。兰心蕙性。风情万种。

淑女才情。温柔之至。温婉柔顺。温雅含蓄

。

娴静端庄。秀外慧中。玉女品箫。

倚栏游径释闲情

。

兰质慧心纤指拈棋。

态浓意远淑且真。

所谓伊人，在水一方。

奇服旷世，骨像应图。

美人才调信纵横，非将此骨眉公卿。

为含金柳，为芳兰芷，为雨前茶。

小窗凝坐独幽情。

吹箫引凤。

翻紫摇红。

怀恨阿娇。

花遮柳掩。

红华曼理。

皎皎洁妇。

芥芳沤郁。

金钗十二。

开颜发艳。

寥若晨星。

绿叶醉桃。

琼林玉树。

全露天真。

稍染腥红。

淑丽韶好。

水月观音。

香闺秀阁。

天女散花。

香消玉殒。

西川紫姑（传说中的美女胭脂神）

尤物移人。

叶底藏花。

银甲绣凤。

颜炜含荣。

颖之藻仪。

盈盈惺惺。

一串骊珠。

玉软花柔。

情多累美人。

芳情惜花踏月。

裙拖八幅湘江水。

映日荷花别样红。

名花倾国两相欢。

长安水边多丽人。

琪花瑶草自是风流。

秋娘渡
(
度
)
与秦娘桥
(
娇
)
。

好风南来，轻摇纨扇。

流光溢彩，紫气东来。

如短如长，弗浓弗细。

燕子楼空，佳人何在。

东山窈窕娘，幽梦恼襄王

恒敛千金笑，长垂双玉啼。

流风之回雪，轻云之蔽日。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

燕支多美女，走马轻风雪。

楼中少女弄瑶瑟，一曲未终坐长叹

。

容光焕发

美如冠玉

国色天香

靡颜腻理

风情各异；
衣着、
外貌、
性格、
谈吐、
风雅、
感情全然不同，着实费了不少心思：、冰清玉洁、迥异流俗、，个个均乃容色绝丽、方当韶
龄的女子，寻声望去，只见四位十六、七左右姿色绝美，花枝招展的女孩站在一旁，相同的
淡红色衣群，秀丽的长发，纤长的身条，迷人的腰段，虽然还没到成熟的年纪，但清淡的朱
唇和润红的脸蛋散发着青春的活力，好象四朵含苞待放的花蕾，生机盎然。

花容月貌，皮
肤肌白，冰清玉洁，微微欠身，芳容泛起红晕，迷人姿态传出悠扬缥缈的琴声，淡雅清幽意
境优美，掺合着月光回荡在寂静的庭院里，似风似雨似花似幻似雾似虹似霓又似梦。

曲调
婉转流畅，
仿佛瀑布间的高山流水，
大漠上落雁平沙；
又如盎然一新的阳春白雪，
苦寒幽香
的梅花三弄，沁人心脾，百感横生。

只有雪花才是花又非花，，令世人称赞不已，年年随
风飘来，
又悄悄消失在天地间。
双眼睛晶莹剔透，
，
满怀芳香，
玉成了冰清玉洁的独特风姿，
让人哪怕看上一眼，都会有一种消魂蚀骨的感觉。所有的笔墨在此都难以形容她的仙美
;
真
可谓：此女本应天上有，不知为谁落人间。

那女子容色绝美，
欣长苗条，
垂首燕尾形的发簪，
优美的娇躯玉体，
身着浅绿色的罗衣长褂，
在烛光散射下熠熠生辉，弥漫着仙气，淡然自若，清逸脱俗，犹如不食烟火，天界下凡的美
丽仙女。

四女低垂臻首，俏脸微红，谁也不吱声，眼神含情脉脉，喜不自胜的样子，可爱至极。

兰芷慧心，
容色绝美，
有着像瀑布一样泻在肩头的发丝，
蝴蝶式的发簪，
映合着粉红色的衣
裙，在烛光下泛着星光，像一位美丽的蝴蝶仙子。

玲珑的曲线，
呈现出少女独特的美，
宛如一朵含苞的花蕾幽香绽放，
由房里走了出来，
端来
酒壶为四人斟酒。

妩媚式：

墙角慢慢转出一袭淡紫色身影。光亮华丽的贡品柔缎，不仅仅是在阳光下折射出淡淡光辉那样好看，穿在身上亦是舒适飘逸，形态优美极了。那人高高绾着冠发，长若流水的发丝服帖顺在背后，微仰着头，背抵在黝黑的墙壁间，微微一笑——不分性别的美丽，如此惊心动魄的魅惑。

一头暗红色长发，未绾未系披散在身后，光滑顺垂如同上好的丝缎。秀气似女子般的叶眉之下是一双勾魂摄魄的深紫色瑰丽眼眸，眼角微微上挑，更增添撩人风情。朱唇轻抿，似笑非笑。肌肤白皙胜雪，似微微散发着银白莹光一般。

忧伤：

乍眼看去的瞬间，他沉静优雅端坐的姿态，仿佛以一种天荒地老的姿势，暗示他所不能言明的一切情绪。滴打在檐瓦上的雨声，仿佛也化为那夜屋外熙攘吵杂的人群喧嚣。然而一切似乎都变的不再重要，不再吵闹，天地之间只有他一人而已……

⑹ 求这些古代女子衣服样貌发型的句子描写

没有图片。
1.淡粉色华衣裹身，外披白色纱衣，露出线条优美的颈项和清晰可见的锁骨，裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝用发带束起，头插蝴蝶钗，一缕青丝垂在胸前，薄施粉黛，只增颜色，双颊边若隐若现的红扉感营造出一种纯肌如花瓣般的娇嫩可爱，整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪。 2.大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉步摇，花容月貌出水芙蓉。 3.身穿是淡白色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，更显柔亮润泽。美眸顾盼间华彩流溢，红唇间漾着清淡浅笑。 4.淡绿色的繁花宫装，外面披着一层金色薄纱，宽大的衣摆上锈着紫色的花纹，三千青丝撩了些许简单的挽了一下,其余垂在颈边,额前垂着一枚小小的红色宝石，点缀的恰到好处。头上插着镂空飞凤金步摇，随着莲步轻移，发出一阵叮咚的响声。衬得别有一番风情美丽可人之姿。 5.双眸似水，却带着谈谈的冰冷，似乎能看透一切，十指纤纤，肤如凝脂，雪白中透着粉红，似乎能拧出水来，一双朱唇，语笑若嫣然，一举一动都似在舞蹈，长发直垂脚踝，解下头发，青丝随风舞动，发出清香，可引来蝴蝶，腰肢纤细，四肢纤长，有仙子般脱俗气质。 着一袭白衣委地，上锈蝴蝶暗纹，一头青丝用蝴蝶流苏浅浅倌起，额间一夜明珠雕成的蝴蝶，散出淡淡光芒，峨眉淡扫，面上不施粉黛，却仍然掩不住绝色容颜，颈间一水晶项链，愈发称得锁骨清冽，腕上白玉镯衬出如雪肌肤，脚上一双鎏金鞋用宝石装饰着，美目流转，轻轻踏入问月台，裙角飞扬，恍若黑暗中丢失了呼吸的苍白蝴蝶，神情淡漠，恍若不食人间烟火的仙子一般，嘴角勾起一抹笑容，如同烟花般飘渺虚无而绚烂。 6.雅致的玉颜上画着清淡的梅花妆，原本殊璃清丽的脸蛋上褪怯了那稚嫩的青涩显现出了丝丝妩媚，勾魂慑魄；若是原似嫡仙般风姿卓越倾国倾城，现却似误落凡尘沾染了丝丝尘缘的仙子般另男子遽然失了魂魄，但最另人难忘的却是那一双灿然的星光水眸。身着金色纱衣，里面的杭州丝绸白袍若隐若现，腰间用一条集萃山淡蓝软纱轻轻挽住，略施脂粉，一头乌黑的发丝翩垂芊细腰间，头绾风流别致飞云髻，轻拢慢拈的云鬓里插着紫水晶缺月木兰簪，项上挂着圈玲珑剔透璎珞串，身着淡紫色对襟连衣裙，绣着连珠团花锦纹，内罩玉色烟萝银丝轻纱衫，衬着月白微粉色睡莲短腰襦，腰间用一条集萃山淡蓝软纱轻轻挽住。

⑺ 古代女子发型描写的句子，记住是句子，不是让你们教我怎么梳的

轻理云鬓别玉簪，
巧梳乌发对镜怜。

⑻ 描写古代女子外貌、姿态、发型和服装的句子（注意是句子~）请分好类哦~多多益善！谢谢！！

【碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。 看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火】
1一笑倾人城，再笑倾人国。
讲的是倾国倾城的美女，回眸一笑，天地失色，灯火阑珊，美人如花。（讲究的是意境）
2凌波绿腰舞，袖惊三千鸦。
讲的是清晨，在院中舞一曲倾国的绿腰舞，旋转而盛开的裙摆。轻灵的舞步，仿佛踏在水中，顺波而来。旋转的水袖惊起了树上栖息的三千寒鸦。（通过动作描写，和环境烘托出气质）
3凭栏袖拂杨花雪
讲的是美人慵懒的靠在贵妃榻上，院中的杨花被风一吹，仿若六月飘雪。亭台楼阁，水榭回廊，仿佛人间仙境。美人伸出素手，洁白的杨花落在手上，被明白如玉的雪肌一衬，也只剩一层淡色了

⑼ 古代女子发型描写（图1），服饰描写（图2）写小说急用的，急！

从颜色，长度，柔度，来描写比如我小说里面的一节“她的头发是罕见的金色，一头笔直的金发，但是到了发梢画风突变，又有一点小波浪。”以供参考

⑽ 古代女子发髻的名字，和描写，能用在小说里的。越多越详细越好。女子未满十五岁之前的发型描写最好。

1．结鬟式
这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。
2．拧旋式

这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”①。

这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。
3．盘叠式

这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。

这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。
4．反绾式

这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行①，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。

这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。

5．结椎式

这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。①这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运 用。各式椎髻多为已婚少妇所用。
6．对称式

这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。

“丱发”
这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。
蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。

蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。

博鬓，历代僻L仪典0，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。

妇女最常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。